Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Коллаж, монтаж, заокеанский репортаж.
Фейк ньюс 1960-х: редактор американской газеты отправляет репортёра в Москву, чтобы показать, как в Советском союзе всё плохо — а в Советском союзе всё хорошо.
Не самая остроумная по сегодняшним меркам агитка выполнена в сложной и увлекательной технике — тут и плоскостной коллаж, и комбинированные съемки — и всё на благо сюжета. Все герои из Америки — марионетки капитализма в буквальном смысле (ладно, просто куклы, без ниточек). Все советские люди — живые, бодрые, в полный рост. В США журнальная эклектика, в СССР — документальная стройка социализма.
В отрывке отбор кандидатов на задание (специалисты по иконам 12 века и черной икре отметены), а потом — смешная автобусная экскурсия вокруг Кремля (05:05). Дальше бульдозер пересаживает старушку из избы сразу в панельный домик, а сцена строительства ГЭС почему-то вызывает ассоциации с «Капитаном Врунгелем» — но, уверены, чисто эстетические.
Мультфильм целиком, как всегда, по ссылке.
«Заокеанский репортёр», Григорий Ломидзе, СССР, 1961
#кукольныймультфильм
Фейк ньюс 1960-х: редактор американской газеты отправляет репортёра в Москву, чтобы показать, как в Советском союзе всё плохо — а в Советском союзе всё хорошо.
Не самая остроумная по сегодняшним меркам агитка выполнена в сложной и увлекательной технике — тут и плоскостной коллаж, и комбинированные съемки — и всё на благо сюжета. Все герои из Америки — марионетки капитализма в буквальном смысле (ладно, просто куклы, без ниточек). Все советские люди — живые, бодрые, в полный рост. В США журнальная эклектика, в СССР — документальная стройка социализма.
В отрывке отбор кандидатов на задание (специалисты по иконам 12 века и черной икре отметены), а потом — смешная автобусная экскурсия вокруг Кремля (05:05). Дальше бульдозер пересаживает старушку из избы сразу в панельный домик, а сцена строительства ГЭС почему-то вызывает ассоциации с «Капитаном Врунгелем» — но, уверены, чисто эстетические.
Мультфильм целиком, как всегда, по ссылке.
«Заокеанский репортёр», Григорий Ломидзе, СССР, 1961
#кукольныймультфильм
❤7👍5🎉4
С начала XX века развелась на земле одна новая порода медведей — плюшевый медведь-кукла.
Эта порода — милые зверьки, с топорным, но теплым телом, простодушным лицом, бесстрастным характером. Они совсем непохожи на обыкновенных живых медведей, имя которых носят. Преклоняясь перед ликом настоящего медведя с его замечательными формами, я не отрицаю права на существование и этой, немецкого изобретения, породы. Она нужна детям, умиротворяет их, оплодотворяет каким-то путем их фантазию.
Вначале они были коричневые и ближе к форме медведя, по потом желтоватый оттенок иного коричневого плюша положил начало в России ярко-желтому потомству, от которого теперь пошла уже особь зеленая, с крошечными ушами, с длинным тонким телом. (Кустари в Сергиеве.)
Они совсем ушли от своего первообраза, лесного медведя, и, должно быть, хорошо сделали. Приспособившись к условиям жизни с детьми, они получили право создать свой мирок.
Этот, сделавшийся домашним, плюшевый Мишка весь день проводит в объятиях нежного младенца или в кровати, укрытый одеялами. Он часто хворает; то у него завязаны зубы, то нога. Иной, впрочем, сутками не слезает с седла, избоченившись на лошади, зорко выглядывая одним глазом из-под мохнатой шапки, когда кругом идет стрельба кубиками. Иногда он гуляет по бульвару, уткнувшись носом в грудь маленького человечка в большой шубе, так же пассивно, как тот в свою очередь, по-видимому, пассивно влеком нянькой, мысли которой тоже где-то далеко... так и продвигается это трио, полное загадочности, каждый из троих сам по себе, но созданные друг для друга. Нет, медвежонок, более похожий на настоящего, и не суйся в этот сплотившийся уже мир!
Но как ни мил удачливый куклоподобный медведь в руках младенца, он был бы ужасен на сцене театра!
Тут нужна другая порода.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Эта порода — милые зверьки, с топорным, но теплым телом, простодушным лицом, бесстрастным характером. Они совсем непохожи на обыкновенных живых медведей, имя которых носят. Преклоняясь перед ликом настоящего медведя с его замечательными формами, я не отрицаю права на существование и этой, немецкого изобретения, породы. Она нужна детям, умиротворяет их, оплодотворяет каким-то путем их фантазию.
Вначале они были коричневые и ближе к форме медведя, по потом желтоватый оттенок иного коричневого плюша положил начало в России ярко-желтому потомству, от которого теперь пошла уже особь зеленая, с крошечными ушами, с длинным тонким телом. (Кустари в Сергиеве.)
Они совсем ушли от своего первообраза, лесного медведя, и, должно быть, хорошо сделали. Приспособившись к условиям жизни с детьми, они получили право создать свой мирок.
Этот, сделавшийся домашним, плюшевый Мишка весь день проводит в объятиях нежного младенца или в кровати, укрытый одеялами. Он часто хворает; то у него завязаны зубы, то нога. Иной, впрочем, сутками не слезает с седла, избоченившись на лошади, зорко выглядывая одним глазом из-под мохнатой шапки, когда кругом идет стрельба кубиками. Иногда он гуляет по бульвару, уткнувшись носом в грудь маленького человечка в большой шубе, так же пассивно, как тот в свою очередь, по-видимому, пассивно влеком нянькой, мысли которой тоже где-то далеко... так и продвигается это трио, полное загадочности, каждый из троих сам по себе, но созданные друг для друга. Нет, медвежонок, более похожий на настоящего, и не суйся в этот сплотившийся уже мир!
Но как ни мил удачливый куклоподобный медведь в руках младенца, он был бы ужасен на сцене театра!
Тут нужна другая порода.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤11👍4🕊3
Нельзя решать в общей форме вопрос о сравнительных качествах воплощения медведей [...] Я могу сказать тут только как художник. И наш медведь, вероятно, выдуманный, условный, может быть, не менее условный, чем «плюшевый», но для меня это порода, которую я благословляю плодиться и множиться на театре петрушек, и желаю ей основать породу, столь же крепкую в театре, как плюшевые основали в детской спальне.
Правда, у плюшевых было для начала бесспорное преимущество для карьеры — заграничный ярлычок на одном ухе, отсутствие какового у нашего опять-таки наполняет тревогой мое родительское авторское сердце.
Когда дело касается того, в чем публика не компетентна, внешние знаки отличия, конечно, имеют преимущества над внутренними.
Отличительные признаки нашего, Ефимовского, медведя; он сделан из меха (котик или кролик, или скунс), а не из плюша, большие уши, «но это так надо».
Вытянутая нижняя губа корытцем.
Очень толстый, отдельно даже нашитый зад. У него маленькие белые или голубые глазки, сидящие близко один от другого, и наивное выражение лица.
Задних ног у него нет, потому что он должен надеваться на руку, но это со сцены незаметно.
Один и тот же медведь может быть, смотря по обстоятельствам, грузным, может быть и легким, может быть страшным, может быть милым. На бал зверей он приходит в шелковом шлафроке с кистями и чудесно танцует вприсядку, польку, вальс и русскую; кисти усиливают впечатление движений. Он может подмять человека, и тот утонет в его мягкой шерсти, мягком, широком теле. Это наш «Большой Медведь»; у «Маленького», «Ученого Медведя», лапы короче и приспособлены держать крепко и вертеть арапа за платье в воздухе. Когда он это делает, публика начинает от смеха вопить и аплодировать.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Правда, у плюшевых было для начала бесспорное преимущество для карьеры — заграничный ярлычок на одном ухе, отсутствие какового у нашего опять-таки наполняет тревогой мое родительское авторское сердце.
Когда дело касается того, в чем публика не компетентна, внешние знаки отличия, конечно, имеют преимущества над внутренними.
Отличительные признаки нашего, Ефимовского, медведя; он сделан из меха (котик или кролик, или скунс), а не из плюша, большие уши, «но это так надо».
Вытянутая нижняя губа корытцем.
Очень толстый, отдельно даже нашитый зад. У него маленькие белые или голубые глазки, сидящие близко один от другого, и наивное выражение лица.
Задних ног у него нет, потому что он должен надеваться на руку, но это со сцены незаметно.
Один и тот же медведь может быть, смотря по обстоятельствам, грузным, может быть и легким, может быть страшным, может быть милым. На бал зверей он приходит в шелковом шлафроке с кистями и чудесно танцует вприсядку, польку, вальс и русскую; кисти усиливают впечатление движений. Он может подмять человека, и тот утонет в его мягкой шерсти, мягком, широком теле. Это наш «Большой Медведь»; у «Маленького», «Ученого Медведя», лапы короче и приспособлены держать крепко и вертеть арапа за платье в воздухе. Когда он это делает, публика начинает от смеха вопить и аплодировать.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤9🎉5👏2👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Невероятные приключения оконной замазки в пермской квартире.
Из чего делать кукол? Да из чего угодно — говорят нам авторы бытовой трилогии «Мимикрия». Соскоблили черную грязь с окна, отвернулись — а она встала и пошла.
Сюжет бытовой до невозможности: человечек ходит по столу и все изучает: изучает мясорубку, валяется в муке, притворяется пельменем (!), разбивает стакан. На полях отметим, что перед едой пельмени щедро полили советским уксусом, нас это напугало (куклу тоже).
Во второй части человечек пытается подружиться с живым мальчиком, а в третьей уже совсем другие человечки противостоят всемогущему живому коту, притворяясь всем что видят. Все три мультика крохотные, так что советуем посмотреть — очень приятное сочетание живых съемок с пластилиновой анимацией.
«Мимикрия», Ирина Тимофеева, СССР, 1984
#кукольныймультфильм
Из чего делать кукол? Да из чего угодно — говорят нам авторы бытовой трилогии «Мимикрия». Соскоблили черную грязь с окна, отвернулись — а она встала и пошла.
Сюжет бытовой до невозможности: человечек ходит по столу и все изучает: изучает мясорубку, валяется в муке, притворяется пельменем (!), разбивает стакан. На полях отметим, что перед едой пельмени щедро полили советским уксусом, нас это напугало (куклу тоже).
Во второй части человечек пытается подружиться с живым мальчиком, а в третьей уже совсем другие человечки противостоят всемогущему живому коту, притворяясь всем что видят. Все три мультика крохотные, так что советуем посмотреть — очень приятное сочетание живых съемок с пластилиновой анимацией.
«Мимикрия», Ирина Тимофеева, СССР, 1984
#кукольныймультфильм
❤9👏4🎉3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Не удержимся и покажем финальную сцену третьего мультика: сперва пластилиновые человечки наряжаются в украшения (настоящие!), а потом пытаются сбежать от живого кота.
Динамика, напряжение и монтажное искусство — одна из лучших сцен погони в истории кино)
Динамика, напряжение и монтажное искусство — одна из лучших сцен погони в истории кино)
❤13👍5🎉4
Уже публиковали, как вспоминал Ивана Зайцева Сергей Образцов (раз, два и три). Теперь о том же великом петрушечнике — Нина Симонович-Ефимова:
Иван Афиногенович Зайцев виртуоз марионеток и петрушек. Москвич, сын драпировщика, обойщика и декоратора цирка, он получил первые яркие впечатления театра в кукольном театре Василия Яковлевича Сизова.
Будучи уже подростком, Иван Афиногенович обучился тайнам владения марионетками и петрушками у «Прохора Михайловича» — старого русского кукольника, тоже вырезавшего кукол самолично.
Когда он стал на свои ноги и завел собственных кукол, известный русский театральный деятель Михаил Валентинович Лентовский оценил его игру и приглашал на народные праздники в «Эрмитаже». «Эрмитаж» находился в то время близ Екатерининского парка, на «Антроповых ямах». Лентовский устраивал также каждый год гулянья на масленицу в манеже. В одном из уголков этого, называемого в то время «Экзерциргауза» сооружал Зайцев кукольный театр, именовавшийся в духе того времени (Ропетовского «петушиного стиля») — «Теремок Петрушки».
Но преимущественно, и с особой любовью, как истинный кукольный артист, Иван Афиногенович играл с ширмами по дворам в Москве, в провинции по ярмаркам, летом по дачам. Он выучил несколько человек своему ремеслу, все они, однако, «заплатили ему злом» так или иначе. С горечью упоминает он, что в минуты упадка духа даже его жена, хорошая кукольница, укоряет его, что выучил ее именно этому, в то время как она «могла бы зарабатывать чем-нибудь другим».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Иван Афиногенович Зайцев виртуоз марионеток и петрушек. Москвич, сын драпировщика, обойщика и декоратора цирка, он получил первые яркие впечатления театра в кукольном театре Василия Яковлевича Сизова.
Будучи уже подростком, Иван Афиногенович обучился тайнам владения марионетками и петрушками у «Прохора Михайловича» — старого русского кукольника, тоже вырезавшего кукол самолично.
Когда он стал на свои ноги и завел собственных кукол, известный русский театральный деятель Михаил Валентинович Лентовский оценил его игру и приглашал на народные праздники в «Эрмитаже». «Эрмитаж» находился в то время близ Екатерининского парка, на «Антроповых ямах». Лентовский устраивал также каждый год гулянья на масленицу в манеже. В одном из уголков этого, называемого в то время «Экзерциргауза» сооружал Зайцев кукольный театр, именовавшийся в духе того времени (Ропетовского «петушиного стиля») — «Теремок Петрушки».
Но преимущественно, и с особой любовью, как истинный кукольный артист, Иван Афиногенович играл с ширмами по дворам в Москве, в провинции по ярмаркам, летом по дачам. Он выучил несколько человек своему ремеслу, все они, однако, «заплатили ему злом» так или иначе. С горечью упоминает он, что в минуты упадка духа даже его жена, хорошая кукольница, укоряет его, что выучил ее именно этому, в то время как она «могла бы зарабатывать чем-нибудь другим».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤13👍5🎉4
Вроде ушли на каникулы, а все равно много новостей — рассказываем!
🥰 Во-первых, провели первую лабораторию. Заявок пришло так много, что поняли: будем проводить регулярно. Если хотели, но не попали — имейте в виду.
😀 Во-вторых, едем на гастроли! 26 августа везем наших «Бабушек» в Калугу. Если вы из Калуги — приходите. Если вы не из Калуги — приезжайте.
😱 В-третьих, нашей «Расстрашке» присужден специальный приз Экспертного совета «Золотого софита» — «За стремление раскрепостить сознание ребенка в игровой форме»!
Радуемся и обязательно сыграем её в сентябре, но пока недостаточно раскрепостились, чтобы выбрать конкретную дату.
Радуемся и обязательно сыграем её в сентябре, но пока недостаточно раскрепостились, чтобы выбрать конкретную дату.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14👍10🎉4
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Несколько раз читали про чудесного Ивана Афиногеновича Зайцева — и у Образцова, и у Ефимовой. Можно было бы подумать, будто это сказочный кукольник-богатырь — но нет, вот он, самый настоящий.
На видео — рассказ о Зайцеве, а потом маленький спектакль с его Петрушкой, который играет другой великий петрушечник старой школы — Пётр Яковлевич Любаев. Как доверительно говорит голос за кадром: «из музея эти экспонаты никому не дадут потрогать — но Петру Яковлевичу можно».
А ещё удивительно, конечно, какие это были жестокие спектакли — сегодня в детской постановке такого точно не ждешь.
На видео — рассказ о Зайцеве, а потом маленький спектакль с его Петрушкой, который играет другой великий петрушечник старой школы — Пётр Яковлевич Любаев. Как доверительно говорит голос за кадром: «из музея эти экспонаты никому не дадут потрогать — но Петру Яковлевичу можно».
А ещё удивительно, конечно, какие это были жестокие спектакли — сегодня в детской постановке такого точно не ждешь.
❤9👏5👍2🎉1
Я всё время думаю: почему я рисую, почему пишу, почему хожу по музеям? С чего это началось, что это было? Ведь со мной учились в классе 45 человек, и только я один вот так остался. Другие так устроены!
Мой друг каждый год делает 400 компотов, а мы даже три не можем. Делал бы я свои четыреста... Я всегда был талантливее его, у меня компоты лучше получались бы.
У другого — лесозаготовки, его весь город уважает. Меня тоже уважают в городе, но все-таки считают несерьезным человеком. Чтоб они меня до конца уважали — нужен мерседес...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Мой друг каждый год делает 400 компотов, а мы даже три не можем. Делал бы я свои четыреста... Я всегда был талантливее его, у меня компоты лучше получались бы.
У другого — лесозаготовки, его весь город уважает. Меня тоже уважают в городе, но все-таки считают несерьезным человеком. Чтоб они меня до конца уважали — нужен мерседес...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤15👍4👏3🎉1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Поучительная басня о том, что нельзя пить на работе.
Монах идёт на прогулку и оставляет послушника молиться — а заодно следить за тем, чтобы никто не сломал красиво цветущее дерево в саду. Послушник ленится и ложится спать — но тут два проходимца начинают пить под забором сада саке, и естественная страсть к алкоголю нарушает покой лентяя. После этого — противоборство, хитрость и поучительный финал. Целиком можно посмотреть тут. Перевода нет, но он и не нужен.
Самое интересное — момент, когда послушник чует запах саке. Посмотрите, как меняется пластика и динамика, как только сюжет начинает развиваться. Задник всё ещё выглядит как японская гравюра, но стиль действия из театра Кабуки вдруг начинает напоминать старые американские мультики, вроде Тома и Джерри.
Кихатиро Кавамото — классик японской мультипликации и даже президент ассоциации японских мультипликаторов. В 1963 году он съездил в Прагу и целый год учился кукольной анимации у Иржи Трнки (его мультики мы уже показывали) — после чего сам стал снимать только кукольные мультфильмы.
«Ломать ветви запрещено», Кихатиро Кавамото, Япония, 1968
#кукольныймультфильм
Монах идёт на прогулку и оставляет послушника молиться — а заодно следить за тем, чтобы никто не сломал красиво цветущее дерево в саду. Послушник ленится и ложится спать — но тут два проходимца начинают пить под забором сада саке, и естественная страсть к алкоголю нарушает покой лентяя. После этого — противоборство, хитрость и поучительный финал. Целиком можно посмотреть тут. Перевода нет, но он и не нужен.
Самое интересное — момент, когда послушник чует запах саке. Посмотрите, как меняется пластика и динамика, как только сюжет начинает развиваться. Задник всё ещё выглядит как японская гравюра, но стиль действия из театра Кабуки вдруг начинает напоминать старые американские мультики, вроде Тома и Джерри.
Кихатиро Кавамото — классик японской мультипликации и даже президент ассоциации японских мультипликаторов. В 1963 году он съездил в Прагу и целый год учился кукольной анимации у Иржи Трнки (его мультики мы уже показывали) — после чего сам стал снимать только кукольные мультфильмы.
«Ломать ветви запрещено», Кихатиро Кавамото, Япония, 1968
#кукольныймультфильм
❤13👍3🎉3
Самая трогательная клятва, которую могут дать друг другу супруги? Конечно, беречь совместно сделанных кукол. По крайней мере, Нина Ефимова в своей книге пишет именно о такой:
«28 мая 1919 года.
Сим обязуюсь перед мужем не спорить больше о продаже голов Петрушек, не уговаривать их продавать кому бы то ни было; ни голов, ни платьев, ни рисунков. И не думать об этом. Иначе нас через год выкинут за борт, а мы пожертвовали на это живопись и скульптуру.
Художница Н. Я. Симонович-Ефимова».
На обратной стороне этой пожелтевшей записочки-документа написано карандашом Ефимовым: «Иначе мы перестанем быть единственными и незаменимыми иначе потом будем жалеть хуже чем о продаже земли ни капли своей силы единственной отдавать никому и ни за что тем более за деньги нельзя».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
«28 мая 1919 года.
Сим обязуюсь перед мужем не спорить больше о продаже голов Петрушек, не уговаривать их продавать кому бы то ни было; ни голов, ни платьев, ни рисунков. И не думать об этом. Иначе нас через год выкинут за борт, а мы пожертвовали на это живопись и скульптуру.
Художница Н. Я. Симонович-Ефимова».
На обратной стороне этой пожелтевшей записочки-документа написано карандашом Ефимовым: «Иначе мы перестанем быть единственными и незаменимыми иначе потом будем жалеть хуже чем о продаже земли ни капли своей силы единственной отдавать никому и ни за что тем более за деньги нельзя».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤19🕊4👍2🎉1
Куклы в гостях (приглашенные с театром по случаю рождения, именин и других домашних празднеств). В частных домах (не в театрах) спектакль получает совсем иную окраску. Это не спектакль, а интимная реализация тайны. Куклы поэтому оживают до начала спектакля. (Это сделалось само собой, и теперь я вижу — должно было сделаться, — иначе впечатление от «театра» слишком напористо в домашней обстановке.)
Куклы подглядывают в дырочку занавески на детей, которые (они у себя дома и видят с удивлением в знакомой комнате возникший откуда-то сказочный домик) не знают, кто там? Интересуются, что там? Куклы поэтому выйдут иногда из складок материи, вглядываются в детей, заглянут на комнату (пока родители медлят с началом, поджидая кого-нибудь из запоздавших), реагируют (но безмолвно, позами) на вопросы детей по другую сторону занавески. Дети кричат: «Чудо, чудо!»
Мигом, смотришь, уже кричат ритмично, всем скопом, на какой-то мотив... сживаются. Взрослые же на это (перед лицом Кукольного театра взрослые всегда говорят замечательно невпопад): «Там самые обыкновенные люди». (Обыкновенные? Да еще самые? Это кто, мы-то?)
Дети — среди них и капризные, и избалованные, и несносные — расцветают на глазах. Кажется, внутренняя радость большого куска их жизни концентрируется в эти минуты у них на лице. Улыбка — и какая же добрая, тихая: сияющие глаза. Сквозь зеленую нашу занавеску мы удостаиваемся видеть их всех прямо в лицо, и если бы то, что видишь сквозь тот или иной предмет, оставляло на нем след раз от разу, наша зеленая занавеска давно стала бы изумрудной, алмазной, сверкающей.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Куклы подглядывают в дырочку занавески на детей, которые (они у себя дома и видят с удивлением в знакомой комнате возникший откуда-то сказочный домик) не знают, кто там? Интересуются, что там? Куклы поэтому выйдут иногда из складок материи, вглядываются в детей, заглянут на комнату (пока родители медлят с началом, поджидая кого-нибудь из запоздавших), реагируют (но безмолвно, позами) на вопросы детей по другую сторону занавески. Дети кричат: «Чудо, чудо!»
Мигом, смотришь, уже кричат ритмично, всем скопом, на какой-то мотив... сживаются. Взрослые же на это (перед лицом Кукольного театра взрослые всегда говорят замечательно невпопад): «Там самые обыкновенные люди». (Обыкновенные? Да еще самые? Это кто, мы-то?)
Дети — среди них и капризные, и избалованные, и несносные — расцветают на глазах. Кажется, внутренняя радость большого куска их жизни концентрируется в эти минуты у них на лице. Улыбка — и какая же добрая, тихая: сияющие глаза. Сквозь зеленую нашу занавеску мы удостаиваемся видеть их всех прямо в лицо, и если бы то, что видишь сквозь тот или иной предмет, оставляло на нем след раз от разу, наша зеленая занавеска давно стала бы изумрудной, алмазной, сверкающей.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤16🎉4👍2
Летом сорок седьмого года меня пригласили участвовать в одной из эстрадных программ. Новых номеров у меня не было, а выступать со старыми номерами не хотелось.
Чтобы ускорить поиски этого нового, я вытащил на свет божий тех кукол, которые не имели репертуара. Разложил по комнате и позвонил поэту Сергею Михалкову, чтобы он пришел ко мне. Я показал ему в действии почти каждую куклу, стараясь заразить желанием написать басню, героями которой были бы какие-нибудь из моих «безработных».
Больше всего его вдохновили гуси и ворона. Да у них и действительно больше всего было шансов прекратить «безработицу». Ворона огромная. Она раскрывает большие крылья и может «летать». Она щелкает клювом и вполне способна разговаривать. Она хорошо прыгает по ширме, умеет сидеть нахохлившись и быть симпатично-мирной, но умеет и вытягивать шею, становясь зловещей и злой.
Да и гуси не уступали вороне в своих актерских возможностях. Собственно говоря, это были только головы гусей с длинными, сделанными из чулка шеями. Натянутые на человеческие руки по локоть, они высовывались в прорези ширмы, совсем как живые гуси. Лет десять тому назад они пробовали петь романс «Мы никогда друг друга не любили». Но и этот номер был отвергнут зрителем. Правда, не так решительно, как песня вороны, но все же достаточно ясно для того, чтобы я перестал его исполнять.
С приходом Михалкова, и у гусей появились шансы на то, чтобы прекратить тяжелое для всякого артиста бездействие. Тем более обидное, когда у этого артиста есть способности. А гуси безусловно этими способностями обладали.
И вот я натянул на одну руку гусака, а на другую – ворону. Михалков взял чистый лист бумаги и вечную ручку, и мы принялись сочинять басню, тут же проверяя на куклах каждую ее строчку. Мы сидели ночь. Изорвали в клочки десятки листов бумаги, выкурили все имевшиеся в доме папиросы, и к пяти часам утра получилась неплохая политическая басня «Ворона и гусь».
Я лег спать довольный.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Чтобы ускорить поиски этого нового, я вытащил на свет божий тех кукол, которые не имели репертуара. Разложил по комнате и позвонил поэту Сергею Михалкову, чтобы он пришел ко мне. Я показал ему в действии почти каждую куклу, стараясь заразить желанием написать басню, героями которой были бы какие-нибудь из моих «безработных».
Больше всего его вдохновили гуси и ворона. Да у них и действительно больше всего было шансов прекратить «безработицу». Ворона огромная. Она раскрывает большие крылья и может «летать». Она щелкает клювом и вполне способна разговаривать. Она хорошо прыгает по ширме, умеет сидеть нахохлившись и быть симпатично-мирной, но умеет и вытягивать шею, становясь зловещей и злой.
Да и гуси не уступали вороне в своих актерских возможностях. Собственно говоря, это были только головы гусей с длинными, сделанными из чулка шеями. Натянутые на человеческие руки по локоть, они высовывались в прорези ширмы, совсем как живые гуси. Лет десять тому назад они пробовали петь романс «Мы никогда друг друга не любили». Но и этот номер был отвергнут зрителем. Правда, не так решительно, как песня вороны, но все же достаточно ясно для того, чтобы я перестал его исполнять.
С приходом Михалкова, и у гусей появились шансы на то, чтобы прекратить тяжелое для всякого артиста бездействие. Тем более обидное, когда у этого артиста есть способности. А гуси безусловно этими способностями обладали.
И вот я натянул на одну руку гусака, а на другую – ворону. Михалков взял чистый лист бумаги и вечную ручку, и мы принялись сочинять басню, тут же проверяя на куклах каждую ее строчку. Мы сидели ночь. Изорвали в клочки десятки листов бумаги, выкурили все имевшиеся в доме папиросы, и к пяти часам утра получилась неплохая политическая басня «Ворона и гусь».
Я лег спать довольный.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤15👍3🕊1
Лекции. Когда Ефимов читает лекцию о Кукольном театре (в Музеи игрушки в 1922 году, в Сергиевском педагогическом техникуме в 1923 году), он надевает иногда куклу на руку и ведет с ней диалоги на темы дня и лекции, то есть без театра, не закрытый, со своего лекторского места.
У нас вошло в привычку поздравлять так, с куклой на руке, юбиляров (людей), поднося им адрес, гирлянды цветов, фруктов от лица Крылова, Бабы-Яги, Петрушки, Негров.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
У нас вошло в привычку поздравлять так, с куклой на руке, юбиляров (людей), поднося им адрес, гирлянды цветов, фруктов от лица Крылова, Бабы-Яги, Петрушки, Негров.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤13👍3👏3
Последний императорский кукольный театр
В Эрмитаже идёт выставка «ОТМА и Алексей». Среди экспонатов — театр «Гиньоль»: ширма и семь кукол, принадлежавшие цесаревичу Алексею.
Куклы передавались из музея в музей, а кто их владелец, стало ясно только в 2007 году.
Выставка продлится до 10 сентября — а потом куклы уедут в Царское село.
В Эрмитаже идёт выставка «ОТМА и Алексей». Среди экспонатов — театр «Гиньоль»: ширма и семь кукол, принадлежавшие цесаревичу Алексею.
Куклы передавались из музея в музей, а кто их владелец, стало ясно только в 2007 году.
Выставка продлится до 10 сентября — а потом куклы уедут в Царское село.
❤23🕊5
Маленькая девочка принесла к нам в балаган во время антракта свою большую куклу с фарфоровой головой. Она хотела, чтобы ее кукла выучилась чему-нибудь от наших. Та и просидела весь второй акт у нас на чемодане, но с необыкновенно глупым видом белоручки только таращила глаза, нисколько не сблизилась ни с Настенькой, ни с Мужиком, так ничему и не научилась.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤17🎉4
Делимся новостями!
🌸 Во-первых, Петром-Великанцем прошлись по улицам Калуги и наигрались на её подмостках «Птифурами. Бабушками».
🌸 Во-вторых, 12 сентября будем печь вафли на Камчатке! Кажется, так далеко нас кукольная судьба ещё не заносила. Приходите, если вы вдруг тоже там.
🌸 В-третьих, 17 сентября будем отмечать День Владимирского округа — так что Великанцы опять выйдут на прогулку.
💙 Ну и просто в театр приходите — сезон уже начался!
#новостикукфо
#новостикукфо
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤18👏7🎉4