Этот случай произошёл с Сергеем Образцовым в Праге в 1925 году — на первых зарубежных гастролях.
С одним из театров, играющих куклами на нитках, я познакомился довольно близко. Назывался он «В ржише лоутек», что в переводе на русский язык значит «В царстве кукол».
С этим «кукольным царством» я встретился совсем неожиданно. Ходил-ходил по улицам, рассматривая прекрасный город, и вдруг увидел вывеску кукольного театра. Понял я это по последнему слову «лоутек» – «лоутка» значит кукла. Это я знал по названию журнала «Лоуткарш» – «Кукольник».
Рядом с вывеской было окошечко билетной кассы. Я вынул из кармана мою обезьянку, по счастью, она была со мной, надел на руку и сунул в окошечко. Оттуда выглянуло удивленное веселое лицо женщины. На ее вопрос я ответить не мог. Во-первых, не понял, а во-вторых, она не поняла бы меня. Но все-таки она поняла все, что надо. Прежде всего что я иностранец и, что еще важнее, что я, по-видимому, свой, то есть кукольник, лоуткарш. Одним словом, она выскочила из кассы и потащила меня в театр.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
С одним из театров, играющих куклами на нитках, я познакомился довольно близко. Назывался он «В ржише лоутек», что в переводе на русский язык значит «В царстве кукол».
С этим «кукольным царством» я встретился совсем неожиданно. Ходил-ходил по улицам, рассматривая прекрасный город, и вдруг увидел вывеску кукольного театра. Понял я это по последнему слову «лоутек» – «лоутка» значит кукла. Это я знал по названию журнала «Лоуткарш» – «Кукольник».
Рядом с вывеской было окошечко билетной кассы. Я вынул из кармана мою обезьянку, по счастью, она была со мной, надел на руку и сунул в окошечко. Оттуда выглянуло удивленное веселое лицо женщины. На ее вопрос я ответить не мог. Во-первых, не понял, а во-вторых, она не поняла бы меня. Но все-таки она поняла все, что надо. Прежде всего что я иностранец и, что еще важнее, что я, по-видимому, свой, то есть кукольник, лоуткарш. Одним словом, она выскочила из кассы и потащила меня в театр.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤16🎉3👏2
30 июня играем последние «Птифуры. Бабушки» (кстати, приходите) — и отправляемся на каникулы.
В этом сезоне у нас появилось три новых спектакля:
🐣 Папа, я научу тебя летать
🤶 Маленький дед Мороз
😱 Расстрашка
А ещё мы помогли открыть выставку про Габриадзе в Петербурге, поставили спектакль про волка в Казани, придумали смешные валентинки и ездили во всякие путешествия (в Вятку, например).
А какое у вас главное впечатление от этого сезона? Делитесь в комментариях.
В этом сезоне у нас появилось три новых спектакля:
А ещё мы помогли открыть выставку про Габриадзе в Петербурге, поставили спектакль про волка в Казани, придумали смешные валентинки и ездили во всякие путешествия (в Вятку, например).
А какое у вас главное впечатление от этого сезона? Делитесь в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤15👍4🎉4
С 1 июля уходим на двухмесячные каникулы — будем писать чуть реже попробуем отдохнуть и посвятим себя подготовке к юбилею.
В октябре нам исполняется 20 лет — к празднику планируем открыть вторую сцену, поставить третьи «Птифуры», снять кукольный киноблокбастер и отправить Великанца в кругосветное путешествие (в некоторых пунктах мы приврали, но в каких — сюрприз).
Возможно, отправимся куда-нибудь на гастроли — и обязательно об этом расскажем. А сейчас советуем отдыхать, есть клубнику, купаться в озере и гулять, пока погода хорошая.
В октябре нам исполняется 20 лет — к празднику планируем открыть вторую сцену, поставить третьи «Птифуры», снять кукольный киноблокбастер и отправить Великанца в кругосветное путешествие (в некоторых пунктах мы приврали, но в каких — сюрприз).
Возможно, отправимся куда-нибудь на гастроли — и обязательно об этом расскажем. А сейчас советуем отдыхать, есть клубнику, купаться в озере и гулять, пока погода хорошая.
❤24👍7
Что это были за куклы! Бледные, с ассиметричными чертами, невероятно хрупкие, шаткие. Не касающиеся земли нетвердыми ножками, они были лунатиками, сошедшими на территорию страны, где победно выступали толстощекие, носатые, мордатые характерные куклы театра Образцова, ленинградского БТК и прочих кукольных театров СССР. Тбилисские дебютанты не были похожи на людей и не были похожи на кукол, они были невесомыми театральными персонажами.
Надо сказать, марионетки были нечастыми гостями советского кукольного театра.
У нас всё больше действовали куклы, прочно стоящие на земле. Уже основоположник русской кукольной традиции Петрушка прочно «стоял на ногах» (реально их не имея) и был способен не только защитить себя, но и отлупить палкой городового, толстосума или какого другого классового врага, помочь неимущим или восстановить справедливость.
В этом смысле марионетки были действительно почти «инопланетянами», незащищенными пришельцами из европейской культуры.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Надо сказать, марионетки были нечастыми гостями советского кукольного театра.
У нас всё больше действовали куклы, прочно стоящие на земле. Уже основоположник русской кукольной традиции Петрушка прочно «стоял на ногах» (реально их не имея) и был способен не только защитить себя, но и отлупить палкой городового, толстосума или какого другого классового врага, помочь неимущим или восстановить справедливость.
В этом смысле марионетки были действительно почти «инопланетянами», незащищенными пришельцами из европейской культуры.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤20👍2
Я не сторонник человеческих движений у кукол. Их прелесть именно в том, что они непохожи на правду. Ведь в чем трагедия современного театра? Он старается повторить жизнь, а реализм — это страшная вещь. Обратите внимание, как блистательно советские актеры играют сцены в приемных. Или в кабинете по обе стороны стола. И как они беспомощны, допустим, в Мольере или в Островском.
Всю жизнь я ненавидел реализм, особенно меня возмущал утиный нос соцреализма — никто не может так унизить искусство, как это делает соцреализм. При этой ситуации из театра исчезли удивление, тайна занавеса, появление героя, особая пластика, звуки, цвет. куда я ни прихожу — везде вижу один большой, длинный, нескончаемый спектакль, так похожий на нашу архитектуру, на нашу жизнь...
Будучи совершенно беспомощным в искусстве, он, соцреализм, как карательное явление, начал подгонять жизнь под себя и, надо сказать, весьма преуспел в этом. Эх, почему я вспомнил его сейчас? Всю неделю меня будет преследовать вкус окислившейся чайной ложки...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Всю жизнь я ненавидел реализм, особенно меня возмущал утиный нос соцреализма — никто не может так унизить искусство, как это делает соцреализм. При этой ситуации из театра исчезли удивление, тайна занавеса, появление героя, особая пластика, звуки, цвет. куда я ни прихожу — везде вижу один большой, длинный, нескончаемый спектакль, так похожий на нашу архитектуру, на нашу жизнь...
Будучи совершенно беспомощным в искусстве, он, соцреализм, как карательное явление, начал подгонять жизнь под себя и, надо сказать, весьма преуспел в этом. Эх, почему я вспомнил его сейчас? Всю неделю меня будет преследовать вкус окислившейся чайной ложки...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤16👍4
Обычно актерские репетиции происходят в присутствии режиссера, следящего за репетицией и говорящего актеру о том, что у него получается или не получается и по какому направлению движется роль. Так как мне никто никогда номеров не ставил и режиссером-постановщиком каждого из них всегда был я сам, значит, выходит, что я должен был одновременно и репетировать, и наблюдать за собой, и делать себе замечания, и исправлять то, что мне в моем же исполнении не понравилось.
Естественно, что у читателя может возникнуть законный вопрос: как же все это фактически происходит?
Почему-то многие из тех, кто задавал мне этот вопрос, сами же на него и отвечали предположением, что я репетирую перед зеркалом.
Это неверное предположение. Никакую роль, в том числе и роль с куклой, нельзя репетировать перед зеркалом без риска нажить штампы. Можно проверить общий характер внешней выразительности, и только.
Но еще более неверным было бы предположение, что в течение дней, недель, а то и месяцев я сам с собою наедине готовлю весь номер во всех его подробностях, а потом еду на концерт и показываю. Такого репетирования у меня никогда не было, да и не могло быть.
Сделав кукол, я надеваю их на руки и, обычно не произнося ни единого слова, а только мысленно следя за фразой, примеряю поведение кукол на протяжении всей сцены. Такая «примерка» длится не больше пятнадцати или двадцати минут. Дальше это становится бессмысленным, так как я просто не знаю, что мне еще надо делать.
Тогда я зову жену. Она садится на диван против ширмы и смотрит, что у меня получилось.
Только тут я могу вслух произносить слова текста, потому что теперь в его звучании есть уже фактическая необходимость. Он не повисает в воздухе. Его кто-то слышит.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Естественно, что у читателя может возникнуть законный вопрос: как же все это фактически происходит?
Почему-то многие из тех, кто задавал мне этот вопрос, сами же на него и отвечали предположением, что я репетирую перед зеркалом.
Это неверное предположение. Никакую роль, в том числе и роль с куклой, нельзя репетировать перед зеркалом без риска нажить штампы. Можно проверить общий характер внешней выразительности, и только.
Но еще более неверным было бы предположение, что в течение дней, недель, а то и месяцев я сам с собою наедине готовлю весь номер во всех его подробностях, а потом еду на концерт и показываю. Такого репетирования у меня никогда не было, да и не могло быть.
Сделав кукол, я надеваю их на руки и, обычно не произнося ни единого слова, а только мысленно следя за фразой, примеряю поведение кукол на протяжении всей сцены. Такая «примерка» длится не больше пятнадцати или двадцати минут. Дальше это становится бессмысленным, так как я просто не знаю, что мне еще надо делать.
Тогда я зову жену. Она садится на диван против ширмы и смотрит, что у меня получилось.
Только тут я могу вслух произносить слова текста, потому что теперь в его звучании есть уже фактическая необходимость. Он не повисает в воздухе. Его кто-то слышит.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤12👍5👏3
Проводим каникулы с пользой и приглашаем актёров театра кукол поучаствовать в «ЛАБОРАТОРИИ В КУКОЛЬНОМ ФОРМАТЕ»
Лабораторию проводит Анна Викторова, создатель театра «КУКФО», художник, режиссер и всяческий лауреат.
Лаборатория в кукольном формате — это не курсы повышения квалификации. Возможно, после участия в лаборатории, вопросов у вас появится больше, чем ответов.
Лаборатория в кукольном формате — это пять дней практической работы с куклой, поиск сценического образа, характера, пластики. Работа с маской и фактурами. Каждый участник лаборатории сможет попробовать выступить в качестве режиссера или художника.
ЛАБОРАТОРИЯ В КУКОЛЬНОМ ФОРМАТЕ это:
РАЗГОВОРЫ и РАЗМЫШЛЕНИЯ о театре кукол.
ВСТРЕЧИ с петербургскими кукольниками.
ПРАКТИКА — поиск характера куклы и ее возможностей.
Место проведения: театр «КУКФО», Пушкинская 19.
Даты: 22-27 июля
Время: 10:00-16:00
Участие бесплатное.
К участию приглашаются актеры театра кукол.
Для участия нужно будет зарегистрироваться,
прислать свое резюме и дождаться подтверждения от организаторов. Ждём ваши анкеты: https://vk.cc/cpnnVb
Лабораторию проводит Анна Викторова, создатель театра «КУКФО», художник, режиссер и всяческий лауреат.
Лаборатория в кукольном формате — это не курсы повышения квалификации. Возможно, после участия в лаборатории, вопросов у вас появится больше, чем ответов.
Лаборатория в кукольном формате — это пять дней практической работы с куклой, поиск сценического образа, характера, пластики. Работа с маской и фактурами. Каждый участник лаборатории сможет попробовать выступить в качестве режиссера или художника.
ЛАБОРАТОРИЯ В КУКОЛЬНОМ ФОРМАТЕ это:
РАЗГОВОРЫ и РАЗМЫШЛЕНИЯ о театре кукол.
ВСТРЕЧИ с петербургскими кукольниками.
ПРАКТИКА — поиск характера куклы и ее возможностей.
Место проведения: театр «КУКФО», Пушкинская 19.
Даты: 22-27 июля
Время: 10:00-16:00
Участие бесплатное.
К участию приглашаются актеры театра кукол.
Для участия нужно будет зарегистрироваться,
прислать свое резюме и дождаться подтверждения от организаторов. Ждём ваши анкеты: https://vk.cc/cpnnVb
❤20👍6👏5
В повседневной театральной жизни артисты изображают зверей уродами. Как будто звери встречались им всю жизнь не иначе, как в виде мертвых набитых чучел, каковые стояли где-нибудь на парадной лестнице безвкусного дома, а теперь доживают век в душной, накуренной пивной. Обглоданные молью, со старой папироской, засунутой каким-нибудь «шутником» в обломанные когти (до морды шутник не мог дотянуться), закостенелые, страшные в своей жалкости чучела эти являют зрелища, как раз обратные тем, чьи названия носят.
Полусгнивший труп кошки, брошенный при дороге, переставший быть пушистым, сделавшийся с длинными намокшими конечностями, в жизни пугает нас, но на сцене к таким образам мы привыкли... Мы смотрим, смотрим на них во все глаза и даже иногда милостиво улыбаемся...
Сейчас я объясню примером:
Ставится «Кот в сапогах». При роковой помощи театрального бутафора (или гримера?) на личико артистки, которая должна играть Кота, наклеиваются тоненькие к концам человеческие усики, делающие его образцом пошлости. Руки затянуты от плеч до концов пальцев почему-то в защитного цвета коленкор, и эти конечности кажутся обезьянно-длинными; движения их, конечно, угловаты. Хвост, в виде колбасы из коленкора, безжизненно волочится по полу, измятые бугорки на голове нерешительной формы, маленького размера, изображают кошачьи уши... А ведь у кошки уши сравнительно большие и всегда стоят кверху, и отнюдь не мясистые... Лучи усов расходятся кнаружи... Все это и делает кота — Котом...
А ведь кота человеку изобразить еще легче, чем какого-нибудь иного зверя...
На какой несообразно низкой ступени художественного развития надо стоять, чтобы спокойно подсовывать детям этот поистине дьявольский образ, вместо грациозного, пленительного образа пушистого доброго кота?
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Полусгнивший труп кошки, брошенный при дороге, переставший быть пушистым, сделавшийся с длинными намокшими конечностями, в жизни пугает нас, но на сцене к таким образам мы привыкли... Мы смотрим, смотрим на них во все глаза и даже иногда милостиво улыбаемся...
Сейчас я объясню примером:
Ставится «Кот в сапогах». При роковой помощи театрального бутафора (или гримера?) на личико артистки, которая должна играть Кота, наклеиваются тоненькие к концам человеческие усики, делающие его образцом пошлости. Руки затянуты от плеч до концов пальцев почему-то в защитного цвета коленкор, и эти конечности кажутся обезьянно-длинными; движения их, конечно, угловаты. Хвост, в виде колбасы из коленкора, безжизненно волочится по полу, измятые бугорки на голове нерешительной формы, маленького размера, изображают кошачьи уши... А ведь у кошки уши сравнительно большие и всегда стоят кверху, и отнюдь не мясистые... Лучи усов расходятся кнаружи... Все это и делает кота — Котом...
А ведь кота человеку изобразить еще легче, чем какого-нибудь иного зверя...
На какой несообразно низкой ступени художественного развития надо стоять, чтобы спокойно подсовывать детям этот поистине дьявольский образ, вместо грациозного, пленительного образа пушистого доброго кота?
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤11👏4🎉3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Коллаж, монтаж, заокеанский репортаж.
Фейк ньюс 1960-х: редактор американской газеты отправляет репортёра в Москву, чтобы показать, как в Советском союзе всё плохо — а в Советском союзе всё хорошо.
Не самая остроумная по сегодняшним меркам агитка выполнена в сложной и увлекательной технике — тут и плоскостной коллаж, и комбинированные съемки — и всё на благо сюжета. Все герои из Америки — марионетки капитализма в буквальном смысле (ладно, просто куклы, без ниточек). Все советские люди — живые, бодрые, в полный рост. В США журнальная эклектика, в СССР — документальная стройка социализма.
В отрывке отбор кандидатов на задание (специалисты по иконам 12 века и черной икре отметены), а потом — смешная автобусная экскурсия вокруг Кремля (05:05). Дальше бульдозер пересаживает старушку из избы сразу в панельный домик, а сцена строительства ГЭС почему-то вызывает ассоциации с «Капитаном Врунгелем» — но, уверены, чисто эстетические.
Мультфильм целиком, как всегда, по ссылке.
«Заокеанский репортёр», Григорий Ломидзе, СССР, 1961
#кукольныймультфильм
Фейк ньюс 1960-х: редактор американской газеты отправляет репортёра в Москву, чтобы показать, как в Советском союзе всё плохо — а в Советском союзе всё хорошо.
Не самая остроумная по сегодняшним меркам агитка выполнена в сложной и увлекательной технике — тут и плоскостной коллаж, и комбинированные съемки — и всё на благо сюжета. Все герои из Америки — марионетки капитализма в буквальном смысле (ладно, просто куклы, без ниточек). Все советские люди — живые, бодрые, в полный рост. В США журнальная эклектика, в СССР — документальная стройка социализма.
В отрывке отбор кандидатов на задание (специалисты по иконам 12 века и черной икре отметены), а потом — смешная автобусная экскурсия вокруг Кремля (05:05). Дальше бульдозер пересаживает старушку из избы сразу в панельный домик, а сцена строительства ГЭС почему-то вызывает ассоциации с «Капитаном Врунгелем» — но, уверены, чисто эстетические.
Мультфильм целиком, как всегда, по ссылке.
«Заокеанский репортёр», Григорий Ломидзе, СССР, 1961
#кукольныймультфильм
❤7👍5🎉4
С начала XX века развелась на земле одна новая порода медведей — плюшевый медведь-кукла.
Эта порода — милые зверьки, с топорным, но теплым телом, простодушным лицом, бесстрастным характером. Они совсем непохожи на обыкновенных живых медведей, имя которых носят. Преклоняясь перед ликом настоящего медведя с его замечательными формами, я не отрицаю права на существование и этой, немецкого изобретения, породы. Она нужна детям, умиротворяет их, оплодотворяет каким-то путем их фантазию.
Вначале они были коричневые и ближе к форме медведя, по потом желтоватый оттенок иного коричневого плюша положил начало в России ярко-желтому потомству, от которого теперь пошла уже особь зеленая, с крошечными ушами, с длинным тонким телом. (Кустари в Сергиеве.)
Они совсем ушли от своего первообраза, лесного медведя, и, должно быть, хорошо сделали. Приспособившись к условиям жизни с детьми, они получили право создать свой мирок.
Этот, сделавшийся домашним, плюшевый Мишка весь день проводит в объятиях нежного младенца или в кровати, укрытый одеялами. Он часто хворает; то у него завязаны зубы, то нога. Иной, впрочем, сутками не слезает с седла, избоченившись на лошади, зорко выглядывая одним глазом из-под мохнатой шапки, когда кругом идет стрельба кубиками. Иногда он гуляет по бульвару, уткнувшись носом в грудь маленького человечка в большой шубе, так же пассивно, как тот в свою очередь, по-видимому, пассивно влеком нянькой, мысли которой тоже где-то далеко... так и продвигается это трио, полное загадочности, каждый из троих сам по себе, но созданные друг для друга. Нет, медвежонок, более похожий на настоящего, и не суйся в этот сплотившийся уже мир!
Но как ни мил удачливый куклоподобный медведь в руках младенца, он был бы ужасен на сцене театра!
Тут нужна другая порода.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Эта порода — милые зверьки, с топорным, но теплым телом, простодушным лицом, бесстрастным характером. Они совсем непохожи на обыкновенных живых медведей, имя которых носят. Преклоняясь перед ликом настоящего медведя с его замечательными формами, я не отрицаю права на существование и этой, немецкого изобретения, породы. Она нужна детям, умиротворяет их, оплодотворяет каким-то путем их фантазию.
Вначале они были коричневые и ближе к форме медведя, по потом желтоватый оттенок иного коричневого плюша положил начало в России ярко-желтому потомству, от которого теперь пошла уже особь зеленая, с крошечными ушами, с длинным тонким телом. (Кустари в Сергиеве.)
Они совсем ушли от своего первообраза, лесного медведя, и, должно быть, хорошо сделали. Приспособившись к условиям жизни с детьми, они получили право создать свой мирок.
Этот, сделавшийся домашним, плюшевый Мишка весь день проводит в объятиях нежного младенца или в кровати, укрытый одеялами. Он часто хворает; то у него завязаны зубы, то нога. Иной, впрочем, сутками не слезает с седла, избоченившись на лошади, зорко выглядывая одним глазом из-под мохнатой шапки, когда кругом идет стрельба кубиками. Иногда он гуляет по бульвару, уткнувшись носом в грудь маленького человечка в большой шубе, так же пассивно, как тот в свою очередь, по-видимому, пассивно влеком нянькой, мысли которой тоже где-то далеко... так и продвигается это трио, полное загадочности, каждый из троих сам по себе, но созданные друг для друга. Нет, медвежонок, более похожий на настоящего, и не суйся в этот сплотившийся уже мир!
Но как ни мил удачливый куклоподобный медведь в руках младенца, он был бы ужасен на сцене театра!
Тут нужна другая порода.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤11👍4🕊3
Нельзя решать в общей форме вопрос о сравнительных качествах воплощения медведей [...] Я могу сказать тут только как художник. И наш медведь, вероятно, выдуманный, условный, может быть, не менее условный, чем «плюшевый», но для меня это порода, которую я благословляю плодиться и множиться на театре петрушек, и желаю ей основать породу, столь же крепкую в театре, как плюшевые основали в детской спальне.
Правда, у плюшевых было для начала бесспорное преимущество для карьеры — заграничный ярлычок на одном ухе, отсутствие какового у нашего опять-таки наполняет тревогой мое родительское авторское сердце.
Когда дело касается того, в чем публика не компетентна, внешние знаки отличия, конечно, имеют преимущества над внутренними.
Отличительные признаки нашего, Ефимовского, медведя; он сделан из меха (котик или кролик, или скунс), а не из плюша, большие уши, «но это так надо».
Вытянутая нижняя губа корытцем.
Очень толстый, отдельно даже нашитый зад. У него маленькие белые или голубые глазки, сидящие близко один от другого, и наивное выражение лица.
Задних ног у него нет, потому что он должен надеваться на руку, но это со сцены незаметно.
Один и тот же медведь может быть, смотря по обстоятельствам, грузным, может быть и легким, может быть страшным, может быть милым. На бал зверей он приходит в шелковом шлафроке с кистями и чудесно танцует вприсядку, польку, вальс и русскую; кисти усиливают впечатление движений. Он может подмять человека, и тот утонет в его мягкой шерсти, мягком, широком теле. Это наш «Большой Медведь»; у «Маленького», «Ученого Медведя», лапы короче и приспособлены держать крепко и вертеть арапа за платье в воздухе. Когда он это делает, публика начинает от смеха вопить и аплодировать.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Правда, у плюшевых было для начала бесспорное преимущество для карьеры — заграничный ярлычок на одном ухе, отсутствие какового у нашего опять-таки наполняет тревогой мое родительское авторское сердце.
Когда дело касается того, в чем публика не компетентна, внешние знаки отличия, конечно, имеют преимущества над внутренними.
Отличительные признаки нашего, Ефимовского, медведя; он сделан из меха (котик или кролик, или скунс), а не из плюша, большие уши, «но это так надо».
Вытянутая нижняя губа корытцем.
Очень толстый, отдельно даже нашитый зад. У него маленькие белые или голубые глазки, сидящие близко один от другого, и наивное выражение лица.
Задних ног у него нет, потому что он должен надеваться на руку, но это со сцены незаметно.
Один и тот же медведь может быть, смотря по обстоятельствам, грузным, может быть и легким, может быть страшным, может быть милым. На бал зверей он приходит в шелковом шлафроке с кистями и чудесно танцует вприсядку, польку, вальс и русскую; кисти усиливают впечатление движений. Он может подмять человека, и тот утонет в его мягкой шерсти, мягком, широком теле. Это наш «Большой Медведь»; у «Маленького», «Ученого Медведя», лапы короче и приспособлены держать крепко и вертеть арапа за платье в воздухе. Когда он это делает, публика начинает от смеха вопить и аплодировать.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤9🎉5👏2👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Невероятные приключения оконной замазки в пермской квартире.
Из чего делать кукол? Да из чего угодно — говорят нам авторы бытовой трилогии «Мимикрия». Соскоблили черную грязь с окна, отвернулись — а она встала и пошла.
Сюжет бытовой до невозможности: человечек ходит по столу и все изучает: изучает мясорубку, валяется в муке, притворяется пельменем (!), разбивает стакан. На полях отметим, что перед едой пельмени щедро полили советским уксусом, нас это напугало (куклу тоже).
Во второй части человечек пытается подружиться с живым мальчиком, а в третьей уже совсем другие человечки противостоят всемогущему живому коту, притворяясь всем что видят. Все три мультика крохотные, так что советуем посмотреть — очень приятное сочетание живых съемок с пластилиновой анимацией.
«Мимикрия», Ирина Тимофеева, СССР, 1984
#кукольныймультфильм
Из чего делать кукол? Да из чего угодно — говорят нам авторы бытовой трилогии «Мимикрия». Соскоблили черную грязь с окна, отвернулись — а она встала и пошла.
Сюжет бытовой до невозможности: человечек ходит по столу и все изучает: изучает мясорубку, валяется в муке, притворяется пельменем (!), разбивает стакан. На полях отметим, что перед едой пельмени щедро полили советским уксусом, нас это напугало (куклу тоже).
Во второй части человечек пытается подружиться с живым мальчиком, а в третьей уже совсем другие человечки противостоят всемогущему живому коту, притворяясь всем что видят. Все три мультика крохотные, так что советуем посмотреть — очень приятное сочетание живых съемок с пластилиновой анимацией.
«Мимикрия», Ирина Тимофеева, СССР, 1984
#кукольныймультфильм
❤9👏4🎉3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Не удержимся и покажем финальную сцену третьего мультика: сперва пластилиновые человечки наряжаются в украшения (настоящие!), а потом пытаются сбежать от живого кота.
Динамика, напряжение и монтажное искусство — одна из лучших сцен погони в истории кино)
Динамика, напряжение и монтажное искусство — одна из лучших сцен погони в истории кино)
❤13👍5🎉4
Уже публиковали, как вспоминал Ивана Зайцева Сергей Образцов (раз, два и три). Теперь о том же великом петрушечнике — Нина Симонович-Ефимова:
Иван Афиногенович Зайцев виртуоз марионеток и петрушек. Москвич, сын драпировщика, обойщика и декоратора цирка, он получил первые яркие впечатления театра в кукольном театре Василия Яковлевича Сизова.
Будучи уже подростком, Иван Афиногенович обучился тайнам владения марионетками и петрушками у «Прохора Михайловича» — старого русского кукольника, тоже вырезавшего кукол самолично.
Когда он стал на свои ноги и завел собственных кукол, известный русский театральный деятель Михаил Валентинович Лентовский оценил его игру и приглашал на народные праздники в «Эрмитаже». «Эрмитаж» находился в то время близ Екатерининского парка, на «Антроповых ямах». Лентовский устраивал также каждый год гулянья на масленицу в манеже. В одном из уголков этого, называемого в то время «Экзерциргауза» сооружал Зайцев кукольный театр, именовавшийся в духе того времени (Ропетовского «петушиного стиля») — «Теремок Петрушки».
Но преимущественно, и с особой любовью, как истинный кукольный артист, Иван Афиногенович играл с ширмами по дворам в Москве, в провинции по ярмаркам, летом по дачам. Он выучил несколько человек своему ремеслу, все они, однако, «заплатили ему злом» так или иначе. С горечью упоминает он, что в минуты упадка духа даже его жена, хорошая кукольница, укоряет его, что выучил ее именно этому, в то время как она «могла бы зарабатывать чем-нибудь другим».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Иван Афиногенович Зайцев виртуоз марионеток и петрушек. Москвич, сын драпировщика, обойщика и декоратора цирка, он получил первые яркие впечатления театра в кукольном театре Василия Яковлевича Сизова.
Будучи уже подростком, Иван Афиногенович обучился тайнам владения марионетками и петрушками у «Прохора Михайловича» — старого русского кукольника, тоже вырезавшего кукол самолично.
Когда он стал на свои ноги и завел собственных кукол, известный русский театральный деятель Михаил Валентинович Лентовский оценил его игру и приглашал на народные праздники в «Эрмитаже». «Эрмитаж» находился в то время близ Екатерининского парка, на «Антроповых ямах». Лентовский устраивал также каждый год гулянья на масленицу в манеже. В одном из уголков этого, называемого в то время «Экзерциргауза» сооружал Зайцев кукольный театр, именовавшийся в духе того времени (Ропетовского «петушиного стиля») — «Теремок Петрушки».
Но преимущественно, и с особой любовью, как истинный кукольный артист, Иван Афиногенович играл с ширмами по дворам в Москве, в провинции по ярмаркам, летом по дачам. Он выучил несколько человек своему ремеслу, все они, однако, «заплатили ему злом» так или иначе. С горечью упоминает он, что в минуты упадка духа даже его жена, хорошая кукольница, укоряет его, что выучил ее именно этому, в то время как она «могла бы зарабатывать чем-нибудь другим».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤13👍5🎉4
Вроде ушли на каникулы, а все равно много новостей — рассказываем!
🥰 Во-первых, провели первую лабораторию. Заявок пришло так много, что поняли: будем проводить регулярно. Если хотели, но не попали — имейте в виду.
😀 Во-вторых, едем на гастроли! 26 августа везем наших «Бабушек» в Калугу. Если вы из Калуги — приходите. Если вы не из Калуги — приезжайте.
😱 В-третьих, нашей «Расстрашке» присужден специальный приз Экспертного совета «Золотого софита» — «За стремление раскрепостить сознание ребенка в игровой форме»!
Радуемся и обязательно сыграем её в сентябре, но пока недостаточно раскрепостились, чтобы выбрать конкретную дату.
Радуемся и обязательно сыграем её в сентябре, но пока недостаточно раскрепостились, чтобы выбрать конкретную дату.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14👍10🎉4
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Несколько раз читали про чудесного Ивана Афиногеновича Зайцева — и у Образцова, и у Ефимовой. Можно было бы подумать, будто это сказочный кукольник-богатырь — но нет, вот он, самый настоящий.
На видео — рассказ о Зайцеве, а потом маленький спектакль с его Петрушкой, который играет другой великий петрушечник старой школы — Пётр Яковлевич Любаев. Как доверительно говорит голос за кадром: «из музея эти экспонаты никому не дадут потрогать — но Петру Яковлевичу можно».
А ещё удивительно, конечно, какие это были жестокие спектакли — сегодня в детской постановке такого точно не ждешь.
На видео — рассказ о Зайцеве, а потом маленький спектакль с его Петрушкой, который играет другой великий петрушечник старой школы — Пётр Яковлевич Любаев. Как доверительно говорит голос за кадром: «из музея эти экспонаты никому не дадут потрогать — но Петру Яковлевичу можно».
А ещё удивительно, конечно, какие это были жестокие спектакли — сегодня в детской постановке такого точно не ждешь.
❤9👏5👍2🎉1
Я всё время думаю: почему я рисую, почему пишу, почему хожу по музеям? С чего это началось, что это было? Ведь со мной учились в классе 45 человек, и только я один вот так остался. Другие так устроены!
Мой друг каждый год делает 400 компотов, а мы даже три не можем. Делал бы я свои четыреста... Я всегда был талантливее его, у меня компоты лучше получались бы.
У другого — лесозаготовки, его весь город уважает. Меня тоже уважают в городе, но все-таки считают несерьезным человеком. Чтоб они меня до конца уважали — нужен мерседес...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Мой друг каждый год делает 400 компотов, а мы даже три не можем. Делал бы я свои четыреста... Я всегда был талантливее его, у меня компоты лучше получались бы.
У другого — лесозаготовки, его весь город уважает. Меня тоже уважают в городе, но все-таки считают несерьезным человеком. Чтоб они меня до конца уважали — нужен мерседес...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤15👍4👏3🎉1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Поучительная басня о том, что нельзя пить на работе.
Монах идёт на прогулку и оставляет послушника молиться — а заодно следить за тем, чтобы никто не сломал красиво цветущее дерево в саду. Послушник ленится и ложится спать — но тут два проходимца начинают пить под забором сада саке, и естественная страсть к алкоголю нарушает покой лентяя. После этого — противоборство, хитрость и поучительный финал. Целиком можно посмотреть тут. Перевода нет, но он и не нужен.
Самое интересное — момент, когда послушник чует запах саке. Посмотрите, как меняется пластика и динамика, как только сюжет начинает развиваться. Задник всё ещё выглядит как японская гравюра, но стиль действия из театра Кабуки вдруг начинает напоминать старые американские мультики, вроде Тома и Джерри.
Кихатиро Кавамото — классик японской мультипликации и даже президент ассоциации японских мультипликаторов. В 1963 году он съездил в Прагу и целый год учился кукольной анимации у Иржи Трнки (его мультики мы уже показывали) — после чего сам стал снимать только кукольные мультфильмы.
«Ломать ветви запрещено», Кихатиро Кавамото, Япония, 1968
#кукольныймультфильм
Монах идёт на прогулку и оставляет послушника молиться — а заодно следить за тем, чтобы никто не сломал красиво цветущее дерево в саду. Послушник ленится и ложится спать — но тут два проходимца начинают пить под забором сада саке, и естественная страсть к алкоголю нарушает покой лентяя. После этого — противоборство, хитрость и поучительный финал. Целиком можно посмотреть тут. Перевода нет, но он и не нужен.
Самое интересное — момент, когда послушник чует запах саке. Посмотрите, как меняется пластика и динамика, как только сюжет начинает развиваться. Задник всё ещё выглядит как японская гравюра, но стиль действия из театра Кабуки вдруг начинает напоминать старые американские мультики, вроде Тома и Джерри.
Кихатиро Кавамото — классик японской мультипликации и даже президент ассоциации японских мультипликаторов. В 1963 году он съездил в Прагу и целый год учился кукольной анимации у Иржи Трнки (его мультики мы уже показывали) — после чего сам стал снимать только кукольные мультфильмы.
«Ломать ветви запрещено», Кихатиро Кавамото, Япония, 1968
#кукольныймультфильм
❤13👍3🎉3
Самая трогательная клятва, которую могут дать друг другу супруги? Конечно, беречь совместно сделанных кукол. По крайней мере, Нина Ефимова в своей книге пишет именно о такой:
«28 мая 1919 года.
Сим обязуюсь перед мужем не спорить больше о продаже голов Петрушек, не уговаривать их продавать кому бы то ни было; ни голов, ни платьев, ни рисунков. И не думать об этом. Иначе нас через год выкинут за борт, а мы пожертвовали на это живопись и скульптуру.
Художница Н. Я. Симонович-Ефимова».
На обратной стороне этой пожелтевшей записочки-документа написано карандашом Ефимовым: «Иначе мы перестанем быть единственными и незаменимыми иначе потом будем жалеть хуже чем о продаже земли ни капли своей силы единственной отдавать никому и ни за что тем более за деньги нельзя».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
«28 мая 1919 года.
Сим обязуюсь перед мужем не спорить больше о продаже голов Петрушек, не уговаривать их продавать кому бы то ни было; ни голов, ни платьев, ни рисунков. И не думать об этом. Иначе нас через год выкинут за борт, а мы пожертвовали на это живопись и скульптуру.
Художница Н. Я. Симонович-Ефимова».
На обратной стороне этой пожелтевшей записочки-документа написано карандашом Ефимовым: «Иначе мы перестанем быть единственными и незаменимыми иначе потом будем жалеть хуже чем о продаже земли ни капли своей силы единственной отдавать никому и ни за что тем более за деньги нельзя».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤19🕊4👍2🎉1
Куклы в гостях (приглашенные с театром по случаю рождения, именин и других домашних празднеств). В частных домах (не в театрах) спектакль получает совсем иную окраску. Это не спектакль, а интимная реализация тайны. Куклы поэтому оживают до начала спектакля. (Это сделалось само собой, и теперь я вижу — должно было сделаться, — иначе впечатление от «театра» слишком напористо в домашней обстановке.)
Куклы подглядывают в дырочку занавески на детей, которые (они у себя дома и видят с удивлением в знакомой комнате возникший откуда-то сказочный домик) не знают, кто там? Интересуются, что там? Куклы поэтому выйдут иногда из складок материи, вглядываются в детей, заглянут на комнату (пока родители медлят с началом, поджидая кого-нибудь из запоздавших), реагируют (но безмолвно, позами) на вопросы детей по другую сторону занавески. Дети кричат: «Чудо, чудо!»
Мигом, смотришь, уже кричат ритмично, всем скопом, на какой-то мотив... сживаются. Взрослые же на это (перед лицом Кукольного театра взрослые всегда говорят замечательно невпопад): «Там самые обыкновенные люди». (Обыкновенные? Да еще самые? Это кто, мы-то?)
Дети — среди них и капризные, и избалованные, и несносные — расцветают на глазах. Кажется, внутренняя радость большого куска их жизни концентрируется в эти минуты у них на лице. Улыбка — и какая же добрая, тихая: сияющие глаза. Сквозь зеленую нашу занавеску мы удостаиваемся видеть их всех прямо в лицо, и если бы то, что видишь сквозь тот или иной предмет, оставляло на нем след раз от разу, наша зеленая занавеска давно стала бы изумрудной, алмазной, сверкающей.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Куклы подглядывают в дырочку занавески на детей, которые (они у себя дома и видят с удивлением в знакомой комнате возникший откуда-то сказочный домик) не знают, кто там? Интересуются, что там? Куклы поэтому выйдут иногда из складок материи, вглядываются в детей, заглянут на комнату (пока родители медлят с началом, поджидая кого-нибудь из запоздавших), реагируют (но безмолвно, позами) на вопросы детей по другую сторону занавески. Дети кричат: «Чудо, чудо!»
Мигом, смотришь, уже кричат ритмично, всем скопом, на какой-то мотив... сживаются. Взрослые же на это (перед лицом Кукольного театра взрослые всегда говорят замечательно невпопад): «Там самые обыкновенные люди». (Обыкновенные? Да еще самые? Это кто, мы-то?)
Дети — среди них и капризные, и избалованные, и несносные — расцветают на глазах. Кажется, внутренняя радость большого куска их жизни концентрируется в эти минуты у них на лице. Улыбка — и какая же добрая, тихая: сияющие глаза. Сквозь зеленую нашу занавеску мы удостаиваемся видеть их всех прямо в лицо, и если бы то, что видишь сквозь тот или иной предмет, оставляло на нем след раз от разу, наша зеленая занавеска давно стала бы изумрудной, алмазной, сверкающей.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤16🎉4👍2