Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Стильный кукольный мультфильм про детсад для медвежат.
В детском саду закончился мед, и медвежонок постарше несет бочонок для деток, а по пути ему встречаются разные другие зверята: лиса, зайки, ёжик, волки.
Что тут нас покорило (кроме медвежат): плоскостные марионетки, местами почти абстрактные, но при этом предельно понятные. Посмотрите, как летают овалы-лапки и как профиль голов меняется на анфас. Фигура сразу показывает характер: круглые — добрые, лиса с хвостом-пёрышком нахалка, волки-прямоугольники — ясное дело, злодеи.
Второе — архитектура: медвежата живут не в избушках, а минималистичных модернистских домах, которые вдохновлены Ле Корбюзье. Хорошие детские сады для медведей в Прибалтике, видимо.
«Медвежонок на дороге», Раса Страутмане, СССР, 1965
#кукольныймультфильм
В детском саду закончился мед, и медвежонок постарше несет бочонок для деток, а по пути ему встречаются разные другие зверята: лиса, зайки, ёжик, волки.
Что тут нас покорило (кроме медвежат): плоскостные марионетки, местами почти абстрактные, но при этом предельно понятные. Посмотрите, как летают овалы-лапки и как профиль голов меняется на анфас. Фигура сразу показывает характер: круглые — добрые, лиса с хвостом-пёрышком нахалка, волки-прямоугольники — ясное дело, злодеи.
Второе — архитектура: медвежата живут не в избушках, а минималистичных модернистских домах, которые вдохновлены Ле Корбюзье. Хорошие детские сады для медведей в Прибалтике, видимо.
«Медвежонок на дороге», Раса Страутмане, СССР, 1965
#кукольныймультфильм
❤12🕊3👏2
И русский Петрушка, и французский Гиньоль, и английский Панч, как и всякая другая кукла на руке, в принципе состоят только из двух элементов: человеческой руки и кукольной головки. Ведь тела-то у такой куклы нет. Есть только платье. Выньте из этой куклы руку, и она перестанет быть куклой. И, наоборот, снимите с ручной куклы платье, оставьте только руку с кукольной головой на пальце, и кукла останется куклой.
Она не только сохранит все актерские свойства куклы, но даже в чем-то и увеличит их. Я каждый раз ощущаю это, когда, слепив из глины или пластилина кукольную голову и проверяя ее размер, типаж, выразительность профиля, надеваю эту еще недоделанную голову на указательный палец без всякого халатика, без всякого платья.
Получается удивительно живое существо. А для куклы стать живой — это значит выполнить самое важное, самое первое актерское требование, которое ей предъявляется.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Она не только сохранит все актерские свойства куклы, но даже в чем-то и увеличит их. Я каждый раз ощущаю это, когда, слепив из глины или пластилина кукольную голову и проверяя ее размер, типаж, выразительность профиля, надеваю эту еще недоделанную голову на указательный палец без всякого халатика, без всякого платья.
Получается удивительно живое существо. А для куклы стать живой — это значит выполнить самое важное, самое первое актерское требование, которое ей предъявляется.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤13👍4🎉2
Негр объявляет:
— Сейчас у нас на прощанье будет тут бал, соберутся танцевать разные звери, и придет знаменитая балерина Московского! Большого! Государственного! Показательного! Академического театра! Сыграйте (к аккомпаниатору) польку — она протанцует свою любимую польку. (Музыка играет старинную польку, Негр, убедившись, что это полька, — уходит, полный музыки.)
Балерина. Это птица, одетая балериной. Она на одной ноге и вертится, вертится под музыку, остановится и опять вертится, и, чем быстрее, тем выше разлетаются ее юбочки. Негр тоже начинает вертеться, сперва в стороне, потом вокруг нее (из него вынимается рука, и он надет на палку), руки его разлетелись, как ее платье, он подергивает плечами и вертится еще тогда, когда балерина уже упорхнула.
Приходит Лиса. Она в мещанской кофточке и юбке, с белым платочком в черной лапке. Обмахивается пушистым рыжим хвостом.
Приходит Свинья в ярком шелковом платье, осматривает в лорнет Лису, публику.
К Лисе подходит Журавль, одетый франтом сороковых годов. Он танцует с Лисицей, которая берет его за ногу (чем помогает плясать вприсядку). Лиса еще кувыркается через голову, прислоняется к кулисе, обмахиваясь платочком сама и вытирая Журавлю шею. Свинья тем временем в волнении нервно обмахивается веером, прижатая танцорами к занавеске.
Но появляется Медведь, и она летит с ним в галопе. Музыка играет русскую — Медведь танцует вприсядку замечательно. Играют вальс,— он скользит со Свиньей плавно туда и сюда, так и чувствуется паркет под ними. Играют польку,— и он пускается в чеканную лихую польку (как ее танцевали в старину). Танцуют петрушки дивно, и если музыка хороша, мы танцуем до упаду. Когда уже не можем больше — звери выстраиваются все в ряд, кланяются, и Медведь говорит: «Теперь конец, до свидания, большой занавес, пожалуйста! про- ща-а-а-йте!»
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
— Сейчас у нас на прощанье будет тут бал, соберутся танцевать разные звери, и придет знаменитая балерина Московского! Большого! Государственного! Показательного! Академического театра! Сыграйте (к аккомпаниатору) польку — она протанцует свою любимую польку. (Музыка играет старинную польку, Негр, убедившись, что это полька, — уходит, полный музыки.)
Балерина. Это птица, одетая балериной. Она на одной ноге и вертится, вертится под музыку, остановится и опять вертится, и, чем быстрее, тем выше разлетаются ее юбочки. Негр тоже начинает вертеться, сперва в стороне, потом вокруг нее (из него вынимается рука, и он надет на палку), руки его разлетелись, как ее платье, он подергивает плечами и вертится еще тогда, когда балерина уже упорхнула.
Приходит Лиса. Она в мещанской кофточке и юбке, с белым платочком в черной лапке. Обмахивается пушистым рыжим хвостом.
Приходит Свинья в ярком шелковом платье, осматривает в лорнет Лису, публику.
К Лисе подходит Журавль, одетый франтом сороковых годов. Он танцует с Лисицей, которая берет его за ногу (чем помогает плясать вприсядку). Лиса еще кувыркается через голову, прислоняется к кулисе, обмахиваясь платочком сама и вытирая Журавлю шею. Свинья тем временем в волнении нервно обмахивается веером, прижатая танцорами к занавеске.
Но появляется Медведь, и она летит с ним в галопе. Музыка играет русскую — Медведь танцует вприсядку замечательно. Играют вальс,— он скользит со Свиньей плавно туда и сюда, так и чувствуется паркет под ними. Играют польку,— и он пускается в чеканную лихую польку (как ее танцевали в старину). Танцуют петрушки дивно, и если музыка хороша, мы танцуем до упаду. Когда уже не можем больше — звери выстраиваются все в ряд, кланяются, и Медведь говорит: «Теперь конец, до свидания, большой занавес, пожалуйста! про- ща-а-а-йте!»
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤10🎉3👏2👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Наивная юная Лили теряет всех родных и остаётся в чужом городе совсем одна. Она прибивается к бродячему цирку, где её берёт на работу кукольник. Лили общается с куклами во время представлений — и на этом диалоге строится спектакль.
А ещё Лили не замечает, что кукольник влюблён в неё, потому что сама увлечена самолюбивым ловеласом-фокусником (у которого и фокусы-то по сравнению с кукольным делом — полная чепуха). Кукольник же, кажется, не готов объясниться с девушкой напрямую, и общается с ней только через кукол во время спектаклей.
Приглаженный мир американского мюзикла 50-х не то чтобы оставляет простор истории или фактуре — но кукольное дело здесь показано добросовестно, с обеих сторон ширмы. Можно сравнить с Зайцевским Петрушкой — может, Ивану Афиногеновичу и понравилось бы.
«Лили», Чарльз Уолтерс, США, 1953
#киноскуклами
А ещё Лили не замечает, что кукольник влюблён в неё, потому что сама увлечена самолюбивым ловеласом-фокусником (у которого и фокусы-то по сравнению с кукольным делом — полная чепуха). Кукольник же, кажется, не готов объясниться с девушкой напрямую, и общается с ней только через кукол во время спектаклей.
Приглаженный мир американского мюзикла 50-х не то чтобы оставляет простор истории или фактуре — но кукольное дело здесь показано добросовестно, с обеих сторон ширмы. Можно сравнить с Зайцевским Петрушкой — может, Ивану Афиногеновичу и понравилось бы.
«Лили», Чарльз Уолтерс, США, 1953
#киноскуклами
❤13👍6🕊1
Часто цитировали здесь Габриадзе (и даже смотрели на его театр) — а теперь на работы мастера можно посмотреть и в Петербурге — на выставке в Театральном музее.
Не спектакли, конечно — но куклы (из «Песни о Волге») и много, много рисунков Резо.
Из удивительного — поезд из кастрюли (движется!), куклы в пустыне и стая чижиков-пыжиков.
Если заглянете, потом рассказывайте, как вам!
💖 Фонтанка, 34.
Среда — 13:00-21:00
Четверг-воскресенье — 11:00-19:00
Понедельник и вторник — выходные.
Не спектакли, конечно — но куклы (из «Песни о Волге») и много, много рисунков Резо.
Из удивительного — поезд из кастрюли (движется!), куклы в пустыне и стая чижиков-пыжиков.
Если заглянете, потом рассказывайте, как вам!
Среда — 13:00-21:00
Четверг-воскресенье — 11:00-19:00
Понедельник и вторник — выходные.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤20🕊4👏3👍1
Впечатлившись выставкой, решили собрать все посты про Резо Габриадзе на канале. Смотрите, сколько их было.🌻
Зачем нужен театр кукол?
Как ходят марионетки?
Почему кукольник должен всё делать сам
Почему важно всех хвалить
Кто должен открыть 30 кукольных театров
Почему кукольному театру не нужен худсовет
А ещё — про главные атрибуты театра кукол:
💛 Выдуманный министр культуры
💛 Шесть ржавых сейфов
💛 Одно кофейное зернышко
💛 Вино и цемент
Наш любимый‚ конечно — рассказ про кукольный спектакль с тушёнкой.
Зачем нужен театр кукол?
Как ходят марионетки?
Почему кукольник должен всё делать сам
Почему важно всех хвалить
Кто должен открыть 30 кукольных театров
Почему кукольному театру не нужен худсовет
А ещё — про главные атрибуты театра кукол:
Наш любимый‚ конечно — рассказ про кукольный спектакль с тушёнкой.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤9👍8🎉3👏1
Этот случай произошёл с Сергеем Образцовым в Праге в 1925 году — на первых зарубежных гастролях.
С одним из театров, играющих куклами на нитках, я познакомился довольно близко. Назывался он «В ржише лоутек», что в переводе на русский язык значит «В царстве кукол».
С этим «кукольным царством» я встретился совсем неожиданно. Ходил-ходил по улицам, рассматривая прекрасный город, и вдруг увидел вывеску кукольного театра. Понял я это по последнему слову «лоутек» – «лоутка» значит кукла. Это я знал по названию журнала «Лоуткарш» – «Кукольник».
Рядом с вывеской было окошечко билетной кассы. Я вынул из кармана мою обезьянку, по счастью, она была со мной, надел на руку и сунул в окошечко. Оттуда выглянуло удивленное веселое лицо женщины. На ее вопрос я ответить не мог. Во-первых, не понял, а во-вторых, она не поняла бы меня. Но все-таки она поняла все, что надо. Прежде всего что я иностранец и, что еще важнее, что я, по-видимому, свой, то есть кукольник, лоуткарш. Одним словом, она выскочила из кассы и потащила меня в театр.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
С одним из театров, играющих куклами на нитках, я познакомился довольно близко. Назывался он «В ржише лоутек», что в переводе на русский язык значит «В царстве кукол».
С этим «кукольным царством» я встретился совсем неожиданно. Ходил-ходил по улицам, рассматривая прекрасный город, и вдруг увидел вывеску кукольного театра. Понял я это по последнему слову «лоутек» – «лоутка» значит кукла. Это я знал по названию журнала «Лоуткарш» – «Кукольник».
Рядом с вывеской было окошечко билетной кассы. Я вынул из кармана мою обезьянку, по счастью, она была со мной, надел на руку и сунул в окошечко. Оттуда выглянуло удивленное веселое лицо женщины. На ее вопрос я ответить не мог. Во-первых, не понял, а во-вторых, она не поняла бы меня. Но все-таки она поняла все, что надо. Прежде всего что я иностранец и, что еще важнее, что я, по-видимому, свой, то есть кукольник, лоуткарш. Одним словом, она выскочила из кассы и потащила меня в театр.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤16🎉3👏2
30 июня играем последние «Птифуры. Бабушки» (кстати, приходите) — и отправляемся на каникулы.
В этом сезоне у нас появилось три новых спектакля:
🐣 Папа, я научу тебя летать
🤶 Маленький дед Мороз
😱 Расстрашка
А ещё мы помогли открыть выставку про Габриадзе в Петербурге, поставили спектакль про волка в Казани, придумали смешные валентинки и ездили во всякие путешествия (в Вятку, например).
А какое у вас главное впечатление от этого сезона? Делитесь в комментариях.
В этом сезоне у нас появилось три новых спектакля:
А ещё мы помогли открыть выставку про Габриадзе в Петербурге, поставили спектакль про волка в Казани, придумали смешные валентинки и ездили во всякие путешествия (в Вятку, например).
А какое у вас главное впечатление от этого сезона? Делитесь в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤15👍4🎉4
С 1 июля уходим на двухмесячные каникулы — будем писать чуть реже попробуем отдохнуть и посвятим себя подготовке к юбилею.
В октябре нам исполняется 20 лет — к празднику планируем открыть вторую сцену, поставить третьи «Птифуры», снять кукольный киноблокбастер и отправить Великанца в кругосветное путешествие (в некоторых пунктах мы приврали, но в каких — сюрприз).
Возможно, отправимся куда-нибудь на гастроли — и обязательно об этом расскажем. А сейчас советуем отдыхать, есть клубнику, купаться в озере и гулять, пока погода хорошая.
В октябре нам исполняется 20 лет — к празднику планируем открыть вторую сцену, поставить третьи «Птифуры», снять кукольный киноблокбастер и отправить Великанца в кругосветное путешествие (в некоторых пунктах мы приврали, но в каких — сюрприз).
Возможно, отправимся куда-нибудь на гастроли — и обязательно об этом расскажем. А сейчас советуем отдыхать, есть клубнику, купаться в озере и гулять, пока погода хорошая.
❤24👍7
Что это были за куклы! Бледные, с ассиметричными чертами, невероятно хрупкие, шаткие. Не касающиеся земли нетвердыми ножками, они были лунатиками, сошедшими на территорию страны, где победно выступали толстощекие, носатые, мордатые характерные куклы театра Образцова, ленинградского БТК и прочих кукольных театров СССР. Тбилисские дебютанты не были похожи на людей и не были похожи на кукол, они были невесомыми театральными персонажами.
Надо сказать, марионетки были нечастыми гостями советского кукольного театра.
У нас всё больше действовали куклы, прочно стоящие на земле. Уже основоположник русской кукольной традиции Петрушка прочно «стоял на ногах» (реально их не имея) и был способен не только защитить себя, но и отлупить палкой городового, толстосума или какого другого классового врага, помочь неимущим или восстановить справедливость.
В этом смысле марионетки были действительно почти «инопланетянами», незащищенными пришельцами из европейской культуры.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Надо сказать, марионетки были нечастыми гостями советского кукольного театра.
У нас всё больше действовали куклы, прочно стоящие на земле. Уже основоположник русской кукольной традиции Петрушка прочно «стоял на ногах» (реально их не имея) и был способен не только защитить себя, но и отлупить палкой городового, толстосума или какого другого классового врага, помочь неимущим или восстановить справедливость.
В этом смысле марионетки были действительно почти «инопланетянами», незащищенными пришельцами из европейской культуры.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤20👍2
Я не сторонник человеческих движений у кукол. Их прелесть именно в том, что они непохожи на правду. Ведь в чем трагедия современного театра? Он старается повторить жизнь, а реализм — это страшная вещь. Обратите внимание, как блистательно советские актеры играют сцены в приемных. Или в кабинете по обе стороны стола. И как они беспомощны, допустим, в Мольере или в Островском.
Всю жизнь я ненавидел реализм, особенно меня возмущал утиный нос соцреализма — никто не может так унизить искусство, как это делает соцреализм. При этой ситуации из театра исчезли удивление, тайна занавеса, появление героя, особая пластика, звуки, цвет. куда я ни прихожу — везде вижу один большой, длинный, нескончаемый спектакль, так похожий на нашу архитектуру, на нашу жизнь...
Будучи совершенно беспомощным в искусстве, он, соцреализм, как карательное явление, начал подгонять жизнь под себя и, надо сказать, весьма преуспел в этом. Эх, почему я вспомнил его сейчас? Всю неделю меня будет преследовать вкус окислившейся чайной ложки...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Всю жизнь я ненавидел реализм, особенно меня возмущал утиный нос соцреализма — никто не может так унизить искусство, как это делает соцреализм. При этой ситуации из театра исчезли удивление, тайна занавеса, появление героя, особая пластика, звуки, цвет. куда я ни прихожу — везде вижу один большой, длинный, нескончаемый спектакль, так похожий на нашу архитектуру, на нашу жизнь...
Будучи совершенно беспомощным в искусстве, он, соцреализм, как карательное явление, начал подгонять жизнь под себя и, надо сказать, весьма преуспел в этом. Эх, почему я вспомнил его сейчас? Всю неделю меня будет преследовать вкус окислившейся чайной ложки...
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤16👍4
Обычно актерские репетиции происходят в присутствии режиссера, следящего за репетицией и говорящего актеру о том, что у него получается или не получается и по какому направлению движется роль. Так как мне никто никогда номеров не ставил и режиссером-постановщиком каждого из них всегда был я сам, значит, выходит, что я должен был одновременно и репетировать, и наблюдать за собой, и делать себе замечания, и исправлять то, что мне в моем же исполнении не понравилось.
Естественно, что у читателя может возникнуть законный вопрос: как же все это фактически происходит?
Почему-то многие из тех, кто задавал мне этот вопрос, сами же на него и отвечали предположением, что я репетирую перед зеркалом.
Это неверное предположение. Никакую роль, в том числе и роль с куклой, нельзя репетировать перед зеркалом без риска нажить штампы. Можно проверить общий характер внешней выразительности, и только.
Но еще более неверным было бы предположение, что в течение дней, недель, а то и месяцев я сам с собою наедине готовлю весь номер во всех его подробностях, а потом еду на концерт и показываю. Такого репетирования у меня никогда не было, да и не могло быть.
Сделав кукол, я надеваю их на руки и, обычно не произнося ни единого слова, а только мысленно следя за фразой, примеряю поведение кукол на протяжении всей сцены. Такая «примерка» длится не больше пятнадцати или двадцати минут. Дальше это становится бессмысленным, так как я просто не знаю, что мне еще надо делать.
Тогда я зову жену. Она садится на диван против ширмы и смотрит, что у меня получилось.
Только тут я могу вслух произносить слова текста, потому что теперь в его звучании есть уже фактическая необходимость. Он не повисает в воздухе. Его кто-то слышит.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Естественно, что у читателя может возникнуть законный вопрос: как же все это фактически происходит?
Почему-то многие из тех, кто задавал мне этот вопрос, сами же на него и отвечали предположением, что я репетирую перед зеркалом.
Это неверное предположение. Никакую роль, в том числе и роль с куклой, нельзя репетировать перед зеркалом без риска нажить штампы. Можно проверить общий характер внешней выразительности, и только.
Но еще более неверным было бы предположение, что в течение дней, недель, а то и месяцев я сам с собою наедине готовлю весь номер во всех его подробностях, а потом еду на концерт и показываю. Такого репетирования у меня никогда не было, да и не могло быть.
Сделав кукол, я надеваю их на руки и, обычно не произнося ни единого слова, а только мысленно следя за фразой, примеряю поведение кукол на протяжении всей сцены. Такая «примерка» длится не больше пятнадцати или двадцати минут. Дальше это становится бессмысленным, так как я просто не знаю, что мне еще надо делать.
Тогда я зову жену. Она садится на диван против ширмы и смотрит, что у меня получилось.
Только тут я могу вслух произносить слова текста, потому что теперь в его звучании есть уже фактическая необходимость. Он не повисает в воздухе. Его кто-то слышит.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤12👍5👏3