Как только тает снег, из-под него появляются первые цветы, а мы сразу отправляемся в первые гастроли.
Делимся фотографиями из Великого Новгорода — 21 числа были на фестивале «Царь-сказка», пекли там «Вафельное сердце».
Делимся фотографиями из Великого Новгорода — 21 числа были на фестивале «Царь-сказка», пекли там «Вафельное сердце».
❤21👏4
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня неожиданный сюжет — мы тоже отправляемся в небольшие исторические гастроли.
Это крохотный сюжет из Латышского национального архива о магазине «Детский мир» в Риге. В 70-х - 90-х годах его витрины всегда украшала динамическая сюжетная реклама. А если говорить проще — куклы, которые плясали, двигались, общались, и разыгрывали какие-нибудь истории по кругу.
Автор этих механических кукол — Адриан Пабианс, рижский дизайнер, инженер и кукольник, который проделывал всю работу в одиночку. Витрины менялись несколько раз в год, а сам Пабианс выставлял своих чудо-кукол на ВДНХ, выполнял заказы по всему Союзу.
Куклы не сохранились — только фотографии. Но просто посмотрите на этих радостных детей!
Это крохотный сюжет из Латышского национального архива о магазине «Детский мир» в Риге. В 70-х - 90-х годах его витрины всегда украшала динамическая сюжетная реклама. А если говорить проще — куклы, которые плясали, двигались, общались, и разыгрывали какие-нибудь истории по кругу.
Автор этих механических кукол — Адриан Пабианс, рижский дизайнер, инженер и кукольник, который проделывал всю работу в одиночку. Витрины менялись несколько раз в год, а сам Пабианс выставлял своих чудо-кукол на ВДНХ, выполнял заказы по всему Союзу.
Куклы не сохранились — только фотографии. Но просто посмотрите на этих радостных детей!
👍12❤5
Думается мне, что у всякого человека две памяти. Одна похожа на записную книжку. Это память мозга, память знаний. В ней все разграфлено и аккуратно записано: даты, цифры, имена, целые строчки, а то и страницы чужих мыслей в стихах и прозе, географические карты, алгебраические формулы, столбики логарифмов, высота Монблана и телефон районной поликлиники. Это очень хорошая и нужная книжка. Жаль только, что чернила в ней с годами выцветают.
А другая память похожа на альбом с картинками. Порядка в этом альбоме куда меньше, чем в записной книжке, но зато все картинки раскрашены, многие страницы пахнут разными запахами, а некоторые даже звучат.
Это память чувств.
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
А другая память похожа на альбом с картинками. Порядка в этом альбоме куда меньше, чем в записной книжке, но зато все картинки раскрашены, многие страницы пахнут разными запахами, а некоторые даже звучат.
Это память чувств.
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤13👏5🎉3
Чего мы точно не ждали, начиная изучать историю кукольного театра — это что кукольники так роскошно пишут. Не устаем восхищаться стилем Симонович-Ефимовой — но вот и Образцов не отстает, только посмотрите на эту гастрономию:
Пассажиры давно не спят. Посадка в Минске прервала сон. Кто-то ест жареную курицу — традиционную еду русских путешественников, кто-то сосредоточенно раздевает банан. Выпит последний стакан советского чая в ресторане минского аэропорта. Уже полтора часа прошло с тех пор, как пузатые шины колес оторвались от советской земли.
То, что видно в прорыве облаков — это Польша. Самолет делает маленькое «ух», от которого у некоторых в глазах возникает вопросительное смущение. Это мы вошли в облака. За окном редкий и быстрый туман, как пар от самовара. И вдруг сразу светлые поля, и на них, как гречневая крупа, рассыпан город. В центре — неожиданно большая, совсем несравнимая с крупинками домов, белая, торжественно-гордая башня. Это Варшава и строящийся Дворец культуры.
Варшава.
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Пассажиры давно не спят. Посадка в Минске прервала сон. Кто-то ест жареную курицу — традиционную еду русских путешественников, кто-то сосредоточенно раздевает банан. Выпит последний стакан советского чая в ресторане минского аэропорта. Уже полтора часа прошло с тех пор, как пузатые шины колес оторвались от советской земли.
То, что видно в прорыве облаков — это Польша. Самолет делает маленькое «ух», от которого у некоторых в глазах возникает вопросительное смущение. Это мы вошли в облака. За окном редкий и быстрый туман, как пар от самовара. И вдруг сразу светлые поля, и на них, как гречневая крупа, рассыпан город. В центре — неожиданно большая, совсем несравнимая с крупинками домов, белая, торжественно-гордая башня. Это Варшава и строящийся Дворец культуры.
Варшава.
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
👍10❤7👏4
— Неужели декорации ваших кукольных спектаклей не влезут в грузовой самолет?
— Конечно, не влезут.
— Сколько же они весят?
— Приблизительно восемь тонн, да дело-то ведь не только в весе, но и в размере.
И вот в Ленинградском порту краны поднимают в небо длинные ящики, на которых написано: «2:0 в нашу пользу», «Чертова мельница», «Лампа Аладина», «Маугли», «Необыкновенный концерт», и осторожно опускают их в темный широкий квадрат пароходного трюма, где они становятся таким же экспортным грузом, как и пузатые бочонки с черной икрой.
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
— Конечно, не влезут.
— Сколько же они весят?
— Приблизительно восемь тонн, да дело-то ведь не только в весе, но и в размере.
И вот в Ленинградском порту краны поднимают в небо длинные ящики, на которых написано: «2:0 в нашу пользу», «Чертова мельница», «Лампа Аладина», «Маугли», «Необыкновенный концерт», и осторожно опускают их в темный широкий квадрат пароходного трюма, где они становятся таким же экспортным грузом, как и пузатые бочонки с черной икрой.
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
👍8❤6👏3
На старости лет Зайцев попал в театр к Сергею Образцову. Там ему помогли сохранить своеобразие своих спектаклей, относились с уважением — и даже выхлопотали звание Заслуженного артиста РСФСР. А вот каким Образцов видел Зайцева-человека — какими всё-таки разными бывают кукольники:
В год его поступления в театр ему было уже около семидесяти лет, но, несмотря на возраст, он был невероятно силен и крепок. У этой силы были и свои причины. Зайцев был старообрядец и поэтому не пил и не курил. Не знаю, в чем считал себя грешным этот высоконравственный человек, но, желая искупить свой грех, он дал обет ежедневно креститься пудовой гирей. Фактически это крестное знамение превратилось в ежедневную гимнастику, и любого из нас этот семидесятилетний старик мог в течение одной минуты положить на обе лопатки.
Понял я также и причину того, почему Иван Афиногенович называл свою жену по имени-отчеству. Оказалось, что много лет тому назад он был женат законным браком и что у него где-то и до сих пор жили его первая жена и взрослые дети. Жизнь бродячего актера свела его с другой женщиной, такой же, как и он, актрисой балагана – Анной Дмитриевной Тригановой. Она стала его партнершей, другом и фактической женой, а религиозность не позволяла Ивану Афиногеновичу ни развестись с первой женой, ни считать свои отношения с Анной Дмитриевной правильными, хотя десятки лет они прожили вместе. Может быть, это и казалось ему его грехом, который надо искупить, но редко мне приходилось видеть более верных и преданных друг другу людей, более благородную, строгую и чистую любовь, чем та, какая была между Иваном Афиногеновичем Зайцевым и Анной Дмитриевной Тригановой.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
В год его поступления в театр ему было уже около семидесяти лет, но, несмотря на возраст, он был невероятно силен и крепок. У этой силы были и свои причины. Зайцев был старообрядец и поэтому не пил и не курил. Не знаю, в чем считал себя грешным этот высоконравственный человек, но, желая искупить свой грех, он дал обет ежедневно креститься пудовой гирей. Фактически это крестное знамение превратилось в ежедневную гимнастику, и любого из нас этот семидесятилетний старик мог в течение одной минуты положить на обе лопатки.
Понял я также и причину того, почему Иван Афиногенович называл свою жену по имени-отчеству. Оказалось, что много лет тому назад он был женат законным браком и что у него где-то и до сих пор жили его первая жена и взрослые дети. Жизнь бродячего актера свела его с другой женщиной, такой же, как и он, актрисой балагана – Анной Дмитриевной Тригановой. Она стала его партнершей, другом и фактической женой, а религиозность не позволяла Ивану Афиногеновичу ни развестись с первой женой, ни считать свои отношения с Анной Дмитриевной правильными, хотя десятки лет они прожили вместе. Может быть, это и казалось ему его грехом, который надо искупить, но редко мне приходилось видеть более верных и преданных друг другу людей, более благородную, строгую и чистую любовь, чем та, какая была между Иваном Афиногеновичем Зайцевым и Анной Дмитриевной Тригановой.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
👍13❤9👏4
В репертуаре Тюза в то время были пьесы Самуила Яковлевича Маршака, написанные им вместе с Е. И. Васильевой, — «Сказка про козла», «Кошкин дом» и стилизованная под народную кукольную комедию «Петрушка». Все три пьесы шли в исполнении «живых» актеров, в том числе и Петрушка, в которой актеры в своих движениях подражали куклам и играли, высовываясь над большой пестрой ширмой, скрывавшей их до пояса.
Но странное дело: хотя содержание этих пьес было вполне доступно восприятию малышей, наблюдения педагогической части театра свидетельствовали о том, что реакция зрительного зала на этих спектаклях была неверной. Зрители пугались больших фигур актеров, одетых в волчьи шкуры («Сказка про козла»), от страха заливались слезами, а иногда и прятались под стулья. Такой же ужас нагонял на них и пожар в «Кошкином доме», где для усиления звуковых эффектов музыкальная часть театра увеличила медную группу оркестра. Стало ясным — форма спектакля, независимо от доступности его содержания, не отвечала восприятию этого возраста зрителей.
Решили сделать пробу — поставить эти пьесы в куклах. И все стало на свое место. Зрители тоже волновались и переживали за происходящее на сцене, но они чувствовали, что появляющиеся на ней существа, хотя бы и самые страшные, для них, зрителей, не страшны. Волки могут напасть на Козла и даже разорвать его на части, но их, зрителей, они не тронут. К тому же появится веселый Петрушка и склеит на глазах у всех Козла (такой конец придумали мы с Самуилом Яковлевичем). «Волк, не ешь Козла!» — кричали дети из зрительного зала, но за себя были спокойны. Тюз нашел форму спектакля, отвечающую восприятию самых юных своих зрителей, — театр кукол. Сейчас уже не подлежит сомнению, что на известном этапе формирования личности ребенка кукольный театр является единственно возможной и доступной для него формой театрального зрелища.
Источник — «К 70-летию С. Я. Маршака», Евгений Деммени
#кукольныйпетербург
Но странное дело: хотя содержание этих пьес было вполне доступно восприятию малышей, наблюдения педагогической части театра свидетельствовали о том, что реакция зрительного зала на этих спектаклях была неверной. Зрители пугались больших фигур актеров, одетых в волчьи шкуры («Сказка про козла»), от страха заливались слезами, а иногда и прятались под стулья. Такой же ужас нагонял на них и пожар в «Кошкином доме», где для усиления звуковых эффектов музыкальная часть театра увеличила медную группу оркестра. Стало ясным — форма спектакля, независимо от доступности его содержания, не отвечала восприятию этого возраста зрителей.
Решили сделать пробу — поставить эти пьесы в куклах. И все стало на свое место. Зрители тоже волновались и переживали за происходящее на сцене, но они чувствовали, что появляющиеся на ней существа, хотя бы и самые страшные, для них, зрителей, не страшны. Волки могут напасть на Козла и даже разорвать его на части, но их, зрителей, они не тронут. К тому же появится веселый Петрушка и склеит на глазах у всех Козла (такой конец придумали мы с Самуилом Яковлевичем). «Волк, не ешь Козла!» — кричали дети из зрительного зала, но за себя были спокойны. Тюз нашел форму спектакля, отвечающую восприятию самых юных своих зрителей, — театр кукол. Сейчас уже не подлежит сомнению, что на известном этапе формирования личности ребенка кукольный театр является единственно возможной и доступной для него формой театрального зрелища.
Источник — «К 70-летию С. Я. Маршака», Евгений Деммени
#кукольныйпетербург
❤14👍5👏3
Про Александра Гауша мы рассказывали в истории о Доме на Английской набережной. Именно в его доме Евгений Деммени впервые увидел кукольный спектакль; в том же доме спустя много лет впервые поставил свой собственный — 14 января 1924 года.
Очевидно, я увлёк его своими планами поставить кукольный спектакль, когда притащил к нему купленных мною случайно у антиквара кукол-петрушек, изображавших персонажей итальянской комедии масок, потому что мы тут же с жаром стали обсуждать нашу первую постановку. Сюжет пьесы был предопределен масками кукол. Родилась шуточная одноактная комедия «Арлекинада», текст которой написал сын Александра Фёдоровича.
Александр Фёдорович решил не только сделать эскизы к спектаклю, но и сам написать портал и декорации. Помню, как в морозный декабрьский вечер мы перетаскивали готовые декорации с Мойки, где в это время он жил, на набережную. Александр Федорович ехал в трамвае вместе с нами, бережно помешивая в баночке клей, чтобы предотвратить его от замерзания.
Спектакль имел успех, у Деммени появился свой театр — а Александр Фёдорович через несколько лет уехал с супругой на юг, чтобы поправить её здоровье, и следующие 20 лет присылал эскизы и активно работал с Деммени по почте, но до 1947 года, когда Александра Федоровича не стало, они увиделись лишь однажды.
Источник — «Об Александре Фёдоровиче Гауше», Евгений Деммени
#кукольныйпетербург
Очевидно, я увлёк его своими планами поставить кукольный спектакль, когда притащил к нему купленных мною случайно у антиквара кукол-петрушек, изображавших персонажей итальянской комедии масок, потому что мы тут же с жаром стали обсуждать нашу первую постановку. Сюжет пьесы был предопределен масками кукол. Родилась шуточная одноактная комедия «Арлекинада», текст которой написал сын Александра Фёдоровича.
Александр Фёдорович решил не только сделать эскизы к спектаклю, но и сам написать портал и декорации. Помню, как в морозный декабрьский вечер мы перетаскивали готовые декорации с Мойки, где в это время он жил, на набережную. Александр Федорович ехал в трамвае вместе с нами, бережно помешивая в баночке клей, чтобы предотвратить его от замерзания.
Спектакль имел успех, у Деммени появился свой театр — а Александр Фёдорович через несколько лет уехал с супругой на юг, чтобы поправить её здоровье, и следующие 20 лет присылал эскизы и активно работал с Деммени по почте, но до 1947 года, когда Александра Федоровича не стало, они увиделись лишь однажды.
Источник — «Об Александре Фёдоровиче Гауше», Евгений Деммени
#кукольныйпетербург
❤14👍6👏3
В кукольном театре — я абсолютно в этом уверен — должен быть один автор всего. Он — Кукольник. Невозможно работать с куклами, которых сделал другой человек, с текстом, который написал для них другой драматург. Когда пишешь для кукол — это не пьеса в строгом смысле, а скорее партитура будущего спектакля. Все надо учесть.
Я не понимаю режиссеров-кукольников, которые ничего не умеют: не сами делают кукол, не сами пишут пьесу, не сами освещают, не сами подбирают музыку. То, что большинство таких — это и есть ошибка наших театральных институтов.
Есть, наверное, и ничего не умеющие хорошие режиссеры — пусть они доживают свою жизнь. Но надо дать им возможность купить заграничные лобзики, пилочки, маленькие деревяшки, клей им дать — пусть они придумывают, клеят и что-то делают.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Я не понимаю режиссеров-кукольников, которые ничего не умеют: не сами делают кукол, не сами пишут пьесу, не сами освещают, не сами подбирают музыку. То, что большинство таких — это и есть ошибка наших театральных институтов.
Есть, наверное, и ничего не умеющие хорошие режиссеры — пусть они доживают свою жизнь. Но надо дать им возможность купить заграничные лобзики, пилочки, маленькие деревяшки, клей им дать — пусть они придумывают, клеят и что-то делают.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤24👏6🎉5👎1
Я навсегда запомнил аудиторию Архангельского интернацинального клуба моряков, где мы давали шефский спектакль — «Кот в сапогах». Спектакль этот шел у нас обычно для ребят младшего и среднего возраста. Состояние у нас, актеров, было довольно смутное: зал был битком набит здоровенными молодыми парнями-матросами и пожилыми боцманами, ни слова не понимающими по-русски.
Атмосфера сгущалась на глазах, фигурально и буквально: в зале плавали волны сизого дыма — от трубочного «кэпстена», сигарет «честерфильд» с примесью нашего самого что ни на есть ядреного самосада...
Заглянув одним глазом в просвет ширмы, я увидел в первом ряду пожилого моряка, словно только что спрыгнувшего со страниц стивенсоновского «Острова сокровищ»: из-под расстегнутого военного кителя выпирала полосатая фуфайка, а из-под фуфайки к самому горлу подползала какая-то замысловатая татуировка. У него были рыжие бакенбарды и он жевал... Нет, не жевательную резинку, он жевал табак! И, разумеется, раз он жевал, он и сплевывал; а мишенью для своих плевков, мне показалось, он наметил какое-то место на нашей кукольной ширме...
И что это был за спектакль! Изголодавшиеся по зрелищам парни ревели от восторга. Здесь не было и тени эстетического смакования: они явно смотрели ч т о, а не к а к, то есть воспринимали спектакль непосредственно, по ходу сюжета. Реакция была бурной и точной; настолько точной, что временами нам казалось, будто мы играем не в интернациональном клубе моряков, а в одной из московских школ. Только зычные, смачные возгласы возвращали нас к действительности. Улучив момент, я еще раз посмотрел на своего жевальщика с «Острова сокровищ»: он уже не жевал, он сидел с отвисшей челюстью, забыв и думать о табаке...
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
Атмосфера сгущалась на глазах, фигурально и буквально: в зале плавали волны сизого дыма — от трубочного «кэпстена», сигарет «честерфильд» с примесью нашего самого что ни на есть ядреного самосада...
Заглянув одним глазом в просвет ширмы, я увидел в первом ряду пожилого моряка, словно только что спрыгнувшего со страниц стивенсоновского «Острова сокровищ»: из-под расстегнутого военного кителя выпирала полосатая фуфайка, а из-под фуфайки к самому горлу подползала какая-то замысловатая татуировка. У него были рыжие бакенбарды и он жевал... Нет, не жевательную резинку, он жевал табак! И, разумеется, раз он жевал, он и сплевывал; а мишенью для своих плевков, мне показалось, он наметил какое-то место на нашей кукольной ширме...
И что это был за спектакль! Изголодавшиеся по зрелищам парни ревели от восторга. Здесь не было и тени эстетического смакования: они явно смотрели ч т о, а не к а к, то есть воспринимали спектакль непосредственно, по ходу сюжета. Реакция была бурной и точной; настолько точной, что временами нам казалось, будто мы играем не в интернациональном клубе моряков, а в одной из московских школ. Только зычные, смачные возгласы возвращали нас к действительности. Улучив момент, я еще раз посмотрел на своего жевальщика с «Острова сокровищ»: он уже не жевал, он сидел с отвисшей челюстью, забыв и думать о табаке...
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
❤10👍6🎉5
Кто такой Кукольник вообще? Исторически это человек, которого ночью выгоняют из города вместе с зубодерами и очкариками (окулистами), так как он не имеет права там спать. Кукольники — это люди, у которых замечательные чуткие руки. У нас все это исчезло. В нашей стране бюрократ залез даже сюда. Художественный совет кукольного театра — это чудовищно, все равно что железобетонная конструкция для бабочек. Сразу теряется их эфемерность, их полет, их нежность, красота, божественность.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤15👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Плутония» за 6 минут, или «Джуманджи» для самых маленьких.
За что любим кукольные мультфильмы — так это за стремительность. Мальчик Вася решил пойти в музей посмотреть динозавров — собачка утащила экспонат — мамонт дерется с саблезубым тигром — Вася прячется от птеродактиля в огромном яйце — экспонат вернули на место и всё кончилось хорошо. На всё про всё — 6 минут.
Нам больше всех понравился стегозавр на 04:54 — его явно выбили из зоны комфорта. А вам кто?
«Вася и динозавр», Валентина Костылёва, СССР, 1971
#кукольныймультфильм
За что любим кукольные мультфильмы — так это за стремительность. Мальчик Вася решил пойти в музей посмотреть динозавров — собачка утащила экспонат — мамонт дерется с саблезубым тигром — Вася прячется от птеродактиля в огромном яйце — экспонат вернули на место и всё кончилось хорошо. На всё про всё — 6 минут.
Нам больше всех понравился стегозавр на 04:54 — его явно выбили из зоны комфорта. А вам кто?
«Вася и динозавр», Валентина Костылёва, СССР, 1971
#кукольныймультфильм
❤10🕊3
Мы очень любим Петербург и хотим вместе с вами отметить его День рождения!
Поэтому в честь Дня города дарим скидку 15% по промокоду PITER320 на все спектакли в июне.
kukfo.ru/afisha
Период действия промокода: 27 мая по 1 июня
Промокод не распространяется на книги и спектакль месяца.
Поэтому в честь Дня города дарим скидку 15% по промокоду PITER320 на все спектакли в июне.
kukfo.ru/afisha
Период действия промокода: 27 мая по 1 июня
❤10👏5🎉5
Мы много рассказывали про Нину Яковлевну Симонович-Ефимову. Какие спектакли она сама играла? Приводим отрывки из сценариев. Первый — про Крылова.
Как только кончается «Веселый Петрушка» и в публике еще смех и громкие аплодисменты, в щель занавески посередине просовывается голова Негра (не того, что выходил с колокольчиком, тот у нас не говорит, он «глупый», а другого, того, что в чалме, этот «умный»). Шум в публике смолкает.
Негр открывает половину занавески, становится в середине амбразуры и говорит: «Дети, сейчас сюда, на эту вот сцену, придет знаменитый наш русский баснописец, Иван Андреевич Крылов. Да, сам Крылов. (Открывает другую половину занавески.) Знаешь, который написал «Басни» Крылова? Ну, вот, этот самый. Вот что, дети, поздоровайтесь с ним, когда он войдет — закричите «Здравствуй, Иван Андреич!» — вы увидите, как он будет рад, что вы знаете, как его зовут. Шумите погромче, он ведь старый, может, плохо слышит. Вон, он идет...» (Уходит, делая им знаки здороваться.)
Входит Иван Андреевич, и неукоснительно его встречает дружное, веселое: «Здравствуй, Иван Андреевич, здравствуй, дедушка», сотен голосов, как в сельской школе, когда идет учитель.— «Здравствуйте, здравствуйте, деточки, очень рад, что я к вам сюда на фабрику попал,— отвечает Крылов.— Вы, деточки, читали мои басни? (Дети кричат ему — «читали».) А может быть, и учили? а может быть, и выучили? Ну вот, а сейчас вы увидите, как их разыгрывают Петрушки. Первая басня будет «Крестьянин и Работник». (Уходит.)
Вторую басню мы играем «Волк и Журавль», затем — или «Трудолюбивый Медведь» (Медведь старается гнуть дуги на сцене, но слеги ломаются), или «Две собаки».
Крылов приходит говорить «мораль» этой басни и прибавляет, что басни его кончились, а теперь будет сказка Андерсена. Он уходит, отвешивая короткие «театральные» поклоны направо-налево, пятясь. Вслед ему дети часто кричат: «Спасибо, что написал басни! Приходи еще! Когда еще-то придешь?»
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Как только кончается «Веселый Петрушка» и в публике еще смех и громкие аплодисменты, в щель занавески посередине просовывается голова Негра (не того, что выходил с колокольчиком, тот у нас не говорит, он «глупый», а другого, того, что в чалме, этот «умный»). Шум в публике смолкает.
Негр открывает половину занавески, становится в середине амбразуры и говорит: «Дети, сейчас сюда, на эту вот сцену, придет знаменитый наш русский баснописец, Иван Андреевич Крылов. Да, сам Крылов. (Открывает другую половину занавески.) Знаешь, который написал «Басни» Крылова? Ну, вот, этот самый. Вот что, дети, поздоровайтесь с ним, когда он войдет — закричите «Здравствуй, Иван Андреич!» — вы увидите, как он будет рад, что вы знаете, как его зовут. Шумите погромче, он ведь старый, может, плохо слышит. Вон, он идет...» (Уходит, делая им знаки здороваться.)
Входит Иван Андреевич, и неукоснительно его встречает дружное, веселое: «Здравствуй, Иван Андреевич, здравствуй, дедушка», сотен голосов, как в сельской школе, когда идет учитель.— «Здравствуйте, здравствуйте, деточки, очень рад, что я к вам сюда на фабрику попал,— отвечает Крылов.— Вы, деточки, читали мои басни? (Дети кричат ему — «читали».) А может быть, и учили? а может быть, и выучили? Ну вот, а сейчас вы увидите, как их разыгрывают Петрушки. Первая басня будет «Крестьянин и Работник». (Уходит.)
Вторую басню мы играем «Волк и Журавль», затем — или «Трудолюбивый Медведь» (Медведь старается гнуть дуги на сцене, но слеги ломаются), или «Две собаки».
Крылов приходит говорить «мораль» этой басни и прибавляет, что басни его кончились, а теперь будет сказка Андерсена. Он уходит, отвешивая короткие «театральные» поклоны направо-налево, пятясь. Вслед ему дети часто кричат: «Спасибо, что написал басни! Приходи еще! Когда еще-то придешь?»
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
👍11❤7🎉3
Подойдите к любому ребенку — чеху, поляку, голландцу, англичанину, русскому. Приподнимите осторожно одеяльце, чтобы он не проснулся, — и все дети окажутся одинаковыми. Маленькие поджатые ноги с пальцами, похожими на ягодки черешни, новенькие розовые уши, кулачки или ладошки под щекой, плотно прижатые ресницы.
Разве кто-нибудь вправе сказать, что они разные, эти дети, спящие на расстоянии всего нескольких часов друг от друга?
Разве вправе кто-нибудь сказать, что у них разные права на жизнь, счастье, дом, семью?
Что же разлучило их родителей? Железный занавес? Но я не встретил его в пути. В небе его нет. Да и поезда на него не натыкаются.
Разлучил туман. Туман лжи, порождающей сперва недоверие, потом неприязнь, затем вражду и, наконец, войну.
Надо, чтобы не было этого.
И так же, как лондонцы ищут свет, который был бы виден сквозь обычный туман, так же всем людям нужно искать свет, который бы пробивал туман лжи. Этот свет — доверие, а возникнуть оно может, только если люди будут больше друг друга знать. Как можно лучше, как можно ближе.
Потому что знание друг друга, личные встречи, конкретная личная дружба могут оказать огромную помощь в трудном и сложном деле строительства дружбы между народами.
А разве есть сейчас дело более важное?
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Разве кто-нибудь вправе сказать, что они разные, эти дети, спящие на расстоянии всего нескольких часов друг от друга?
Разве вправе кто-нибудь сказать, что у них разные права на жизнь, счастье, дом, семью?
Что же разлучило их родителей? Железный занавес? Но я не встретил его в пути. В небе его нет. Да и поезда на него не натыкаются.
Разлучил туман. Туман лжи, порождающей сперва недоверие, потом неприязнь, затем вражду и, наконец, войну.
Надо, чтобы не было этого.
И так же, как лондонцы ищут свет, который был бы виден сквозь обычный туман, так же всем людям нужно искать свет, который бы пробивал туман лжи. Этот свет — доверие, а возникнуть оно может, только если люди будут больше друг друга знать. Как можно лучше, как можно ближе.
Потому что знание друг друга, личные встречи, конкретная личная дружба могут оказать огромную помощь в трудном и сложном деле строительства дружбы между народами.
А разве есть сейчас дело более важное?
Источник — «О том, что я увидел, узнал и понял во время двух поездок в Лондон», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤20👍7👏4
В этом году КУКФО исполняется 20 лет.
Хочется верить, что за это время мы и сами стали частью истории мира кукол.
День рождения у нас 31 октября, а пока мы просим вас помочь.
Сделали небольшую анкету с вопросами о том, как мы познакомились и что для вас значит «Кукольный формат».
Ждём ваши ответы — и будем рады, если вы поделитесь ей с друзьями.
Хочется верить, что за это время мы и сами стали частью истории мира кукол.
День рождения у нас 31 октября, а пока мы просим вас помочь.
Сделали небольшую анкету с вопросами о том, как мы познакомились и что для вас значит «Кукольный формат».
Ждём ваши ответы — и будем рады, если вы поделитесь ей с друзьями.
❤20🎉5👍4
Отвлеклись от книжек и вышли погулять. Наши «Великанцы» съездили на фестиваль «Дни Пушкинской поэзии» в Псков — смотрите, как повеселились!
❤26🕊6👏1
Каждому существу свойственна своя стихия: как мила черноглазая мышка, как необыкновенно искусно вышивает четкие голубые цепочки на белой пелене снега в лесу — и как она делается вмиг безобразна, когда, выброшенная из мышеловки, летит в воздухе с четвертого этажа. Сразу превращается в тяжелую, бескостную колбасу с отвратительными маленькими ножками. Нельзя поверить, что это была она же, легкая, вся — изящество, юркость, когда только что сидела вертикально на столе и умывала мордочку хрупкими лапками.
Птицы красивее в воздухе, чем на земле.
Белки — изящны и на ветке дерева и не менее изящны, когда летят в воздухе с вершины одной ели на другую.
Петрушки подобны белкам: они и на земле и в воздухе изящны и энергичны.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Птицы красивее в воздухе, чем на земле.
Белки — изящны и на ветке дерева и не менее изящны, когда летят в воздухе с вершины одной ели на другую.
Петрушки подобны белкам: они и на земле и в воздухе изящны и энергичны.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤7👏4🎉2👍1
Когда-то, в самом начале моей работы с куклами, я сделал номер, который назывался «Сантуцци». Вскользь я говорил о нем в главе «Домашняя самодеятельность». Это была кукольная инсценировка довольно пошлой песенки. Номер этот жил недолго, и о нем нечего было бы и говорить, если бы не было в нем одной маленькой находки, о которой сейчас необходимо вспомнить.
По сюжету этой песенки ее героиня выходит из ванны (это весьма фривольная песенка). Я нарядил мою героиню в купальный халат, распахнутый на груди. Очень большое, прямо-таки неприличное декольте. Фактически ладошка моей руки. Эта живая человеческая ладошка казалась голым телом куклы. Да она, по существу, и была голым телом.
Номер отпал, но, по-видимому, этот — будем говорить — «трюк» мне все-таки запомнился. И когда я готовил колыбельную песню Мусоргского, то, как вы, вероятно, помните, надел на Тяпу расстегнутую на спине рубашонку. Декольте Сантуцци как бы переселилось Тяпе на спину.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
По сюжету этой песенки ее героиня выходит из ванны (это весьма фривольная песенка). Я нарядил мою героиню в купальный халат, распахнутый на груди. Очень большое, прямо-таки неприличное декольте. Фактически ладошка моей руки. Эта живая человеческая ладошка казалась голым телом куклы. Да она, по существу, и была голым телом.
Номер отпал, но, по-видимому, этот — будем говорить — «трюк» мне все-таки запомнился. И когда я готовил колыбельную песню Мусоргского, то, как вы, вероятно, помните, надел на Тяпу расстегнутую на спине рубашонку. Декольте Сантуцци как бы переселилось Тяпе на спину.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
👍10👏3❤2