В Театральной библиотеке — крохотная выставка в честь 125-летия Евгения Деммени.
На выставке — афиши, фотографии, книги и, главное, куклы. Биографию Деммени вы, понятно, и сами прочитать сможете, а вот на кукол живьем посмотреть другое дело.
Выставка маленькая, но бесплатная и в самом центре города — так что если будете мимо, забежать минут на 15 самое то.
Выставка продлится до 15 марта.
Вход свободный (хотя лучше сообщите привратнице, что вы на выставку, а то могут не понять).
ул. Зодчего Росси, 2
Понедельник-суббота 11:00-19:00
На выставке — афиши, фотографии, книги и, главное, куклы. Биографию Деммени вы, понятно, и сами прочитать сможете, а вот на кукол живьем посмотреть другое дело.
Выставка маленькая, но бесплатная и в самом центре города — так что если будете мимо, забежать минут на 15 самое то.
Выставка продлится до 15 марта.
Вход свободный (хотя лучше сообщите привратнице, что вы на выставку, а то могут не понять).
ул. Зодчего Росси, 2
Понедельник-суббота 11:00-19:00
❤17💔4❤🔥1🔥1
3 марта — день рождения Тяпы.
Тяпа — главная кукла Сергея Образцова, которая с ним на всех фотографиях. Сперва Тяпа может показаться страшненьким — но смотрите на него регулярно, и, уверены, вы как и мы, влюбитесь в этого младенца. Куклы, получается, живут дольше, чем люди — но тут вообще ничего удивительно. С днем рождения, Тяпа!
Эту перчаточную куклу я сделал сам для своего концертного номера. Зовут её Тяпа. Это самый старый ребёнок в мире. Старше моего сына. Сыну моему уже 67 лет, а Тяпу я сделал раньше, чем родился сын. Во всех странах, где я был, я выступал со своими концертами и показывал Тяпу. И по телевизору показывал.
В Соединённых Штатах Америки, в Канаде. В Лондоне, в Берлине, в Париже, в Риме, в Буэнос-Айресе. Везде.
Источник — «Моя кунсткамера», Сергей Образцов
В марте я сделал новый номер — „Колыбельную песню“ Мусоргского. Я пою эту песню перед ширмой с ребёнком Тяпой на руках… Расхаживая по сцене, я укачиваю Тяпу, кормлю его, шлёпаю, когда балуется… Я люблю этот номер, люблю за то, что публика сидит очень тихо, даже тогда, когда заснувший Тяпа, из которого вынута моя кисть, лежит на руках обыкновенной тряпочкой.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
Тяпа — главная кукла Сергея Образцова, которая с ним на всех фотографиях. Сперва Тяпа может показаться страшненьким — но смотрите на него регулярно, и, уверены, вы как и мы, влюбитесь в этого младенца. Куклы, получается, живут дольше, чем люди — но тут вообще ничего удивительно. С днем рождения, Тяпа!
Эту перчаточную куклу я сделал сам для своего концертного номера. Зовут её Тяпа. Это самый старый ребёнок в мире. Старше моего сына. Сыну моему уже 67 лет, а Тяпу я сделал раньше, чем родился сын. Во всех странах, где я был, я выступал со своими концертами и показывал Тяпу. И по телевизору показывал.
В Соединённых Штатах Америки, в Канаде. В Лондоне, в Берлине, в Париже, в Риме, в Буэнос-Айресе. Везде.
Источник — «Моя кунсткамера», Сергей Образцов
В марте я сделал новый номер — „Колыбельную песню“ Мусоргского. Я пою эту песню перед ширмой с ребёнком Тяпой на руках… Расхаживая по сцене, я укачиваю Тяпу, кормлю его, шлёпаю, когда балуется… Я люблю этот номер, люблю за то, что публика сидит очень тихо, даже тогда, когда заснувший Тяпа, из которого вынута моя кисть, лежит на руках обыкновенной тряпочкой.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
❤15🔥4🥰2
Заканчиваем поэтический текст Гордона Крэга про древних марионеток — почти целый сборник мифов и легенд получился. Первые три части здесь: 1, 2 и 3.
И вот, облачившись в одежды понарядней («совсем как у нее», — думали они), переняв ее жесты («точь-в-точь как у нее», — говорили они), научившись изумлять зрителей («как это делает она», — восклицали они), эти женщины построили для себя храм («как у нее», «как у нее») и принялись лицедействовать, угождая вульгарному вкусу и превращая все это в жалкую пародию.
Так записано в анналах истории. Это первое на Востоке письменное упоминание об актерах. Актер ведет свое начало от глупого тщеславия двух женщин, которые оказались слишком слабы, чтобы увидев символ божества, не удержаться от желания ввязаться в это дело. Их обезьянничание оказалось выгодным занятием, и лет через пятьдесят-сто заведения для показа подобных пародий уже можно было встретить по всей стране.
Как говорится, сорная трава в рост идет, и очень скоро выросли целые заросли сорняков, именуемые современным театром. Фигура божественной марионетки привлекала к себе все меньше и меньше поклонников, а выдумка тех женщин была последним криком моды. С угасанием интереса к марионетке и с повсеместным успехом зрелища, предложенного двумя женщинами, которые вместо нее стали показывать на сцене самих себя, воцарился и смутный дух, называемый хаосом, а вслед за тем наступило торжество необузданной личности.
Поняли вы теперь, почему я полюбил и научился ценить то, что мы зовем сегодня «марионеткой», и возненавидел то, что принято называть «жизнью» в искусстве? Я искренне мечтаю о возвращении в театр символа — сверхмарионетки; стоит ему только прийти и показаться нам, как его полюбят с такой силой, что мы сможем вернуть себе древнюю радость участия в праздничных церемониях: снова люди будут ликуя, восславлять сотворение мира, воспевать земное существование и обращаться с благостной и счастливой молитвой к смерти.
Источник — «Актер и сверхмарионетка», Гордон Крэг
#зарубежнаябиблиотекакукфо
И вот, облачившись в одежды понарядней («совсем как у нее», — думали они), переняв ее жесты («точь-в-точь как у нее», — говорили они), научившись изумлять зрителей («как это делает она», — восклицали они), эти женщины построили для себя храм («как у нее», «как у нее») и принялись лицедействовать, угождая вульгарному вкусу и превращая все это в жалкую пародию.
Так записано в анналах истории. Это первое на Востоке письменное упоминание об актерах. Актер ведет свое начало от глупого тщеславия двух женщин, которые оказались слишком слабы, чтобы увидев символ божества, не удержаться от желания ввязаться в это дело. Их обезьянничание оказалось выгодным занятием, и лет через пятьдесят-сто заведения для показа подобных пародий уже можно было встретить по всей стране.
Как говорится, сорная трава в рост идет, и очень скоро выросли целые заросли сорняков, именуемые современным театром. Фигура божественной марионетки привлекала к себе все меньше и меньше поклонников, а выдумка тех женщин была последним криком моды. С угасанием интереса к марионетке и с повсеместным успехом зрелища, предложенного двумя женщинами, которые вместо нее стали показывать на сцене самих себя, воцарился и смутный дух, называемый хаосом, а вслед за тем наступило торжество необузданной личности.
Поняли вы теперь, почему я полюбил и научился ценить то, что мы зовем сегодня «марионеткой», и возненавидел то, что принято называть «жизнью» в искусстве? Я искренне мечтаю о возвращении в театр символа — сверхмарионетки; стоит ему только прийти и показаться нам, как его полюбят с такой силой, что мы сможем вернуть себе древнюю радость участия в праздничных церемониях: снова люди будут ликуя, восславлять сотворение мира, воспевать земное существование и обращаться с благостной и счастливой молитвой к смерти.
Источник — «Актер и сверхмарионетка», Гордон Крэг
#зарубежнаябиблиотекакукфо
❤11🕊3👍2🔥1
Мы часто ездим на гастроли — и скоро, как потеплеет, наверняка снова отправимся в путь. Решили почитать, как гастролировали кукольники сто лет назад — и снова открываем Нину Симонович-Ефимову.
Два письма, писанные мною тогда с дороги сыну в Липецк. Говорят, присутствие писем в романе выдает писание дам. Досадно.
Впрочем, нет, не досадно; не то, с вечным ящиком кукол за спиной и отрывистыми фразами я скорей похожа в этой книге на волжского грузчика, чем на даму, как я есть.
Письма:
«5 марта 1920 года.
Вот так на! Сижу в теплой комнате, за настоящим столом, пишу пером, обмакиваю в чернильницу... все это большое счастье. Ведь мы сделались цыганами! Объездив на масленице по уговору с волоколамскими учительницами двенадцать сел их района, дав двадцать спектаклей, вернулись было на Шаховскую сесть в поезд на Москву — не тут-то было! Две ночи выходили мы к поезду, но не могли сесть, и приняли тут же героическое решение ехать в Москву на лошадях. Ведь так просто потерять в эдакой сутолоке что-нибудь из театральных вещей, а их у нас десять штук.
Отдав каким-то бабам полученные по нашим мандатам билеты и тем отрезав себе путь к отступлению, пришли мы доспать в школу. Тут, в лунном полусвете, видим — с парты поднимается светлая фигура, а около окна другая, темная. Женщины. Но сейчас же оказалось, что это не привидения, а учительницы, приехавшие с поезда на съезд и забредшие сюда, благо нашли школу незапертой. Потом, сквозь сон, слышали мы, — ходили в темноте взад и вперед мужчины, шуршали по углам, на столе... Когда рассветало, оказалось спящими человек пять учителей. А в восемь стали сходиться дети. Мы все и убрались.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Два письма, писанные мною тогда с дороги сыну в Липецк. Говорят, присутствие писем в романе выдает писание дам. Досадно.
Впрочем, нет, не досадно; не то, с вечным ящиком кукол за спиной и отрывистыми фразами я скорей похожа в этой книге на волжского грузчика, чем на даму, как я есть.
Письма:
«5 марта 1920 года.
Вот так на! Сижу в теплой комнате, за настоящим столом, пишу пером, обмакиваю в чернильницу... все это большое счастье. Ведь мы сделались цыганами! Объездив на масленице по уговору с волоколамскими учительницами двенадцать сел их района, дав двадцать спектаклей, вернулись было на Шаховскую сесть в поезд на Москву — не тут-то было! Две ночи выходили мы к поезду, но не могли сесть, и приняли тут же героическое решение ехать в Москву на лошадях. Ведь так просто потерять в эдакой сутолоке что-нибудь из театральных вещей, а их у нас десять штук.
Отдав каким-то бабам полученные по нашим мандатам билеты и тем отрезав себе путь к отступлению, пришли мы доспать в школу. Тут, в лунном полусвете, видим — с парты поднимается светлая фигура, а около окна другая, темная. Женщины. Но сейчас же оказалось, что это не привидения, а учительницы, приехавшие с поезда на съезд и забредшие сюда, благо нашли школу незапертой. Потом, сквозь сон, слышали мы, — ходили в темноте взад и вперед мужчины, шуршали по углам, на столе... Когда рассветало, оказалось спящими человек пять учителей. А в восемь стали сходиться дети. Мы все и убрались.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤16👏4👍3
Если говорить об искусстве владения «перчаточной» куклой, руки, кисти рук — это просто все. Вы можете проверить степень их выразительности на своих собственных руках. Это не важно, что вы не актер или актриса кукольного театра. Не бойтесь. Я не буду просить вас изображать Ивана-царевича, Бабу Ягу или зайчика. Не бойтесь.
Я вам предлагаю сыграть этюд с самим собой. Для этого ничего, кроме двух ваших рук, не нужно. Положите левую руку на стол. Положили? Если не положили, не читайте дальше. Положили? Хорошо. Теперь будем считать, что это не ваша рука, а какое-то живое существо, щенок или котенок, или еще лучше — маленький ребенок. Он спит. Ничего не надо делать рукой. Не надо шевелить пальцами. Он спит очень крепко. Теперь средним пальцем правой руки тихонечко погладьте вашу левую руку. Осторожно. Осторожно. Чтобы не разбудить ребенка. Он же спит. Осторожно, но ласково. Посмотрите, как удивительно нежно делает это ваш палец и как легко представить, что это не палец, а маленькая живая рука куклы. Живой куклы. Тело-то у нее такое же, как у вас, такое же живое. И кожа той руки, которую вы так внимательно гладите, она ведь тоже живая. Такая же живая.
Если вы все это проделаете, а не просто скептически прочтете, прихлебывая чай, одним словом, если вы сделаете только то, что я написал, без всяких накачиваний себя на «правду», вот тогда вы поймете, какой мягкостью, какой силой выразительности обладают нетемперированные движения человеческой руки. Даже одного ее пальца.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Я вам предлагаю сыграть этюд с самим собой. Для этого ничего, кроме двух ваших рук, не нужно. Положите левую руку на стол. Положили? Если не положили, не читайте дальше. Положили? Хорошо. Теперь будем считать, что это не ваша рука, а какое-то живое существо, щенок или котенок, или еще лучше — маленький ребенок. Он спит. Ничего не надо делать рукой. Не надо шевелить пальцами. Он спит очень крепко. Теперь средним пальцем правой руки тихонечко погладьте вашу левую руку. Осторожно. Осторожно. Чтобы не разбудить ребенка. Он же спит. Осторожно, но ласково. Посмотрите, как удивительно нежно делает это ваш палец и как легко представить, что это не палец, а маленькая живая рука куклы. Живой куклы. Тело-то у нее такое же, как у вас, такое же живое. И кожа той руки, которую вы так внимательно гладите, она ведь тоже живая. Такая же живая.
Если вы все это проделаете, а не просто скептически прочтете, прихлебывая чай, одним словом, если вы сделаете только то, что я написал, без всяких накачиваний себя на «правду», вот тогда вы поймете, какой мягкостью, какой силой выразительности обладают нетемперированные движения человеческой руки. Даже одного ее пальца.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤17🕊5🔥4🥰2🎉1
Пошли на базар искать мужика из деревни Бухлово. Это по пути к Москве — нам сказали. Оказался таковой. Согласился не за дорого взять с собой за пятнадцать верст. Дождь был, ветер сильный, но мы все же не изменили решения, посмотрели у агронома на стенке план уезда, наметили села и — после долгих дебатов с учителями, сомнений, планов, предложений... бух! В Бухлово!
Они пугали распутицей и что немыслимо находить теперь всегда подводы, но мы решились. Во имя сохранности театральных вещей. Направляемся на Новый Иерусалим (хорошо еще, что не на старый). До Москвы вроде сто семьдесят верст.
В Бухлове нам повезло: учительница слышала о нас, приняла хорошо. Дала знать и в другие села вперед, и везде нас встречают хорошо, и везде можно играть, несмотря на то, что великий пост начался.
Устали мы, конечно, здорово. Два спектакля в день. Трудно. Переезды, укладка, раскладка—чисто коробейники. Весь день впопыхах. Решили-то играть по разу, но везде просят два, и мы по слабости, нет, по мягкости — соглашаемся. Но не следует. Вот и играли вчера сравнительно вяло, а это сейчас же отражается на публике. Не так весело смеются. Тогда мы испугались, что так стали играть, точно «настоящие петрушечники», отзвонил — и с колокольни. Со страху, верно, хотя были еще более усталые, сыграли вечером лучше, чем когда-нибудь. Мы довольны.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Они пугали распутицей и что немыслимо находить теперь всегда подводы, но мы решились. Во имя сохранности театральных вещей. Направляемся на Новый Иерусалим (хорошо еще, что не на старый). До Москвы вроде сто семьдесят верст.
В Бухлове нам повезло: учительница слышала о нас, приняла хорошо. Дала знать и в другие села вперед, и везде нас встречают хорошо, и везде можно играть, несмотря на то, что великий пост начался.
Устали мы, конечно, здорово. Два спектакля в день. Трудно. Переезды, укладка, раскладка—чисто коробейники. Весь день впопыхах. Решили-то играть по разу, но везде просят два, и мы по слабости, нет, по мягкости — соглашаемся. Но не следует. Вот и играли вчера сравнительно вяло, а это сейчас же отражается на публике. Не так весело смеются. Тогда мы испугались, что так стали играть, точно «настоящие петрушечники», отзвонил — и с колокольни. Со страху, верно, хотя были еще более усталые, сыграли вечером лучше, чем когда-нибудь. Мы довольны.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
👍8❤5👏3
Потом, когда было построено второе здание, Резо хотел открыть кафе — не для еды, а чтобы там все время жарили одно кофейное зернышко и запах распространялся по театру. (У него в «Песне о Волге» художник Франц Мельде заказывает в кафе «четверть вареного желтка в стакане». Это именно столько, сколько может съесть кукла его размера...)
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤13👍7🔥1
Каждую ночь ночуем в новом месте. И совсем не плохо, оказывается, на полу в избе с ребятишками. Тогда слышим, как они шепчутся между собой о театре. Совсем уж, думаешь, уснули — вдруг под одеялом шепот: «А как лиса с журавлем плясала! Лиса его за ногу...» Иногда нам же все начинают рассказывать, не думая, что мы-то и играли. С подробностями, которых у нас и не было.
Сегодня (в Кобылине) спали на диване и на кушетке у учительницы (взято из помещичьего дома). Плюшевые диван и кушетка, и го-лу-бы-е... Что за помещик такой был?
Вчера ночевали, — вот, расскажи бабушке, она будет рада,— в сельской библиотеке, чистая, чистая избушка; теплая, теплая; увешанная портретами писателей; в двух шкафах книги, на л явке сложена горка газет. Школы тут везде очень хорошие, с раздвижной стеной, светлые, большие. Конечно, мы не знаем, что ждет нас дальше. Может быть, где-нибудь не захотят спектакля, может быть, где-нибудь не дадут подводы, ну, а мы не думаем об этом, а пока что — едем благополучно.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Сегодня (в Кобылине) спали на диване и на кушетке у учительницы (взято из помещичьего дома). Плюшевые диван и кушетка, и го-лу-бы-е... Что за помещик такой был?
Вчера ночевали, — вот, расскажи бабушке, она будет рада,— в сельской библиотеке, чистая, чистая избушка; теплая, теплая; увешанная портретами писателей; в двух шкафах книги, на л явке сложена горка газет. Школы тут везде очень хорошие, с раздвижной стеной, светлые, большие. Конечно, мы не знаем, что ждет нас дальше. Может быть, где-нибудь не захотят спектакля, может быть, где-нибудь не дадут подводы, ну, а мы не думаем об этом, а пока что — едем благополучно.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤13👍5🔥1
Иногда вдруг понимаешь, что некоторые из твоих собственных спектаклей — тоже уже часть истории кукольного театра.
Нашей «Кошке» 20 лет — и она всегда приходит нежданно даже для нас самих и несколько дней гуляет по театру.
В апреле снова ставим любимый шатёр — и играем сразу семь спектаклей.
Билетов уже мало, но если хотите прикоснуться к живой истории — приходите.
Нашей «Кошке» 20 лет — и она всегда приходит нежданно даже для нас самих и несколько дней гуляет по театру.
В апреле снова ставим любимый шатёр — и играем сразу семь спектаклей.
Билетов уже мало, но если хотите прикоснуться к живой истории — приходите.
❤13🔥7👍4
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Продолжаем показывать #кинопрокуклы.
Джефф Пиклз — звезда кукольного телешоу для детей. Настоящее семейное кукольное предприятие: отец Джеффа продюсирует шоу, а его сестра шьёт всех кукол. Шоу переведено на десятки языков, и все дети мира любят добродушного и весёлого мистера Пиклза и дюжину его кукольных друзей.
А ещё автомобильная авария унесла жизнь одного из сыновей Джеффа, из-за этого его бросила жена, его сестре изменяет муж, а выживший сын отбился от рук. У всех героев этого сериала море семейных проблем, конфликтов и сложная сексуальная жизнь — но при этом все они, скрепя сердце, продолжают делать лучшее кукольное шоу в мире. Здесь очень много смешного, но сложного и грустного ещё больше — несмотря на детское шоу, сериал крайне взрослый (одна из лучших ролей Джима Кэрри).
Кроме сюжета сериал, конечно, стоит смотреть ради кукол. Мишель Гондри уже 20 лет снимает фильмы, где из каких-то кусочков ткани и мусора без конца рождается трогательная и нежная магия — а тут именно этому производству и посвящен весь сюжет. Хор огурцов сменяется печальным французом-багетом, куклой-сердцем, которое должно говорить о смерти, космовыдрой в ракете-хатке и многим-многим другим — все сцены с куклами очень коротенькие, но невероятно изобретательные. А если досмотрите до второго сезона, увидите целую постельную сцену, решенную через кукольный театр теней.
«Шучу», Дэйв Холстейн, Мишель Гондри, США, 2018-2020
Джефф Пиклз — звезда кукольного телешоу для детей. Настоящее семейное кукольное предприятие: отец Джеффа продюсирует шоу, а его сестра шьёт всех кукол. Шоу переведено на десятки языков, и все дети мира любят добродушного и весёлого мистера Пиклза и дюжину его кукольных друзей.
А ещё автомобильная авария унесла жизнь одного из сыновей Джеффа, из-за этого его бросила жена, его сестре изменяет муж, а выживший сын отбился от рук. У всех героев этого сериала море семейных проблем, конфликтов и сложная сексуальная жизнь — но при этом все они, скрепя сердце, продолжают делать лучшее кукольное шоу в мире. Здесь очень много смешного, но сложного и грустного ещё больше — несмотря на детское шоу, сериал крайне взрослый (одна из лучших ролей Джима Кэрри).
Кроме сюжета сериал, конечно, стоит смотреть ради кукол. Мишель Гондри уже 20 лет снимает фильмы, где из каких-то кусочков ткани и мусора без конца рождается трогательная и нежная магия — а тут именно этому производству и посвящен весь сюжет. Хор огурцов сменяется печальным французом-багетом, куклой-сердцем, которое должно говорить о смерти, космовыдрой в ракете-хатке и многим-многим другим — все сцены с куклами очень коротенькие, но невероятно изобретательные. А если досмотрите до второго сезона, увидите целую постельную сцену, решенную через кукольный театр теней.
«Шучу», Дэйв Холстейн, Мишель Гондри, США, 2018-2020
❤15👍4👏3
— Слушайте, кукольный театр, где 120 человек — это ужас! Этого не может быть! 120 человек должны создать минимум 30 театров. Кукольное дело очень индивидуально. А много людей мешают друг другу. Даже в большом спектакле, где много персонажей, должно быть три-четыре человека. В если в одном театре 120 человек — он неизбежно становится неповоротливым, в нем неизбежно утопают индивидуальности...
Понимаете, в кукольных театрах, на этих нежных существах — куклах — паразитирует целый класс людей, которые свободно могли бы завоевать такую маленькую страну, как Бельгия. От этой громоздкости умирает кукольность — то, что очаровывает человека — условность, легкая игра, воздух вокруг.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
Понимаете, в кукольных театрах, на этих нежных существах — куклах — паразитирует целый класс людей, которые свободно могли бы завоевать такую маленькую страну, как Бельгия. От этой громоздкости умирает кукольность — то, что очаровывает человека — условность, легкая игра, воздух вокруг.
Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо
❤18👍2
Самое лучшее, когда садишься в дровни, уложив и сосчитав вещи.
Тут, пока сани скользят между белыми полями, еловыми лесами, избушками, можно сидеть и ни о чем не думать. Прислониться куда-нибудь и дремать на чистом воздухе.
Все искупает это удовольствие ехать по полям, по тихим лесам, мимо белобережных рек и оврагов, мимо каких-то усадеб и разных деревень. Замечательная резьба на ставнях и под крышами. Четкая, мелкая, роскошная. Тут резьба древняя, и совсем не грубая и не размазанная, как мы всегда видели. Здесь нельзя в нее не влюбиться, по уши, и с уважением.
За нами теперь бегут твои салазки, которые раньше ждали нас на Шаховской, а теперь едут в Москву. взяли их из Москвы, чтобы довезти в Москве театр до вокзала, — не знаем, успеем ли и привезти по снегу. Иван Семенович кладет на них ноги, которые не помещаются в дровнях; вроде, как бревна возят на подсанках.
Если очень холодно, укутываемся драпировками от балагана. Проезжаем мимо хороших и плохих бывших помещичьих усадеб, Иногда рисунок леса вдали таков, что кажется — домотканово.
Сейчас свищет за окнами отчаянный ветер, так и рвет, и гудит, но в лесу будет хорошо.
Так вот и едем, и едем, и едем, все вперед да вперед. Иногда, впрочем, как раз в обратную от Москвы сторону».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Тут, пока сани скользят между белыми полями, еловыми лесами, избушками, можно сидеть и ни о чем не думать. Прислониться куда-нибудь и дремать на чистом воздухе.
Все искупает это удовольствие ехать по полям, по тихим лесам, мимо белобережных рек и оврагов, мимо каких-то усадеб и разных деревень. Замечательная резьба на ставнях и под крышами. Четкая, мелкая, роскошная. Тут резьба древняя, и совсем не грубая и не размазанная, как мы всегда видели. Здесь нельзя в нее не влюбиться, по уши, и с уважением.
За нами теперь бегут твои салазки, которые раньше ждали нас на Шаховской, а теперь едут в Москву. взяли их из Москвы, чтобы довезти в Москве театр до вокзала, — не знаем, успеем ли и привезти по снегу. Иван Семенович кладет на них ноги, которые не помещаются в дровнях; вроде, как бревна возят на подсанках.
Если очень холодно, укутываемся драпировками от балагана. Проезжаем мимо хороших и плохих бывших помещичьих усадеб, Иногда рисунок леса вдали таков, что кажется — домотканово.
Сейчас свищет за окнами отчаянный ветер, так и рвет, и гудит, но в лесу будет хорошо.
Так вот и едем, и едем, и едем, все вперед да вперед. Иногда, впрочем, как раз в обратную от Москвы сторону».
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤11👍2👏2
Мой первый провал с куклами произошел задолго до того, как куклы стали моей профессией, и я должен благодарить судьбу за то, что она дала мне наглядный урок: с куклами можно шутить и дурачиться, но спекулировать ими нельзя.
Тень от Петрушки осталась в балете Стравинского, в стилизованных рисунках Судейкина да в маленьких, еще не содранных табличках на воротах московских дворов, бесстрастных свидетелях Петрушкиной гибели: «Вход старьевщикам и шарманщикам строго воспрещается».
В букинистическом магазине мне удалось найти маленькую книжку сытинского издания, в которой был напечатан полный текст народного Петрушки, записанный, по-видимому, каким-то очень добросовестным человеком прямо со слов профессионального петрушечника. Книжка была с картинками, правда, плохими, но все-таки кукол по этим картинкам сделать было можно.
Я сделал всех кукол, выучил текст и прорепетировал все представление. Теперь нужно было достать шарманку, тем более что я уже уговорил одну актрису быть моим шарманщиком. Петь под шарманку русские песни и продавать «счастье». Мне повезло, и в первый же день моих поисков я где-то около Самотеки натолкнулся на шарманщика, да еще с попугаем.
Таким образом, у меня был настоящий текст, похожие на настоящих куклы, настоящая шарманка и даже настоящий попугай, умеющий доставать «счастье». Единственно, чего еще не хватало, это настоящей ширмы. Моя ширма была тяжелая и громоздкая, а я помнил, что петрушечники приходили во дворы с очень легкой складной ширмой.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Тень от Петрушки осталась в балете Стравинского, в стилизованных рисунках Судейкина да в маленьких, еще не содранных табличках на воротах московских дворов, бесстрастных свидетелях Петрушкиной гибели: «Вход старьевщикам и шарманщикам строго воспрещается».
В букинистическом магазине мне удалось найти маленькую книжку сытинского издания, в которой был напечатан полный текст народного Петрушки, записанный, по-видимому, каким-то очень добросовестным человеком прямо со слов профессионального петрушечника. Книжка была с картинками, правда, плохими, но все-таки кукол по этим картинкам сделать было можно.
Я сделал всех кукол, выучил текст и прорепетировал все представление. Теперь нужно было достать шарманку, тем более что я уже уговорил одну актрису быть моим шарманщиком. Петь под шарманку русские песни и продавать «счастье». Мне повезло, и в первый же день моих поисков я где-то около Самотеки натолкнулся на шарманщика, да еще с попугаем.
Таким образом, у меня был настоящий текст, похожие на настоящих куклы, настоящая шарманка и даже настоящий попугай, умеющий доставать «счастье». Единственно, чего еще не хватало, это настоящей ширмы. Моя ширма была тяжелая и громоздкая, а я помнил, что петрушечники приходили во дворы с очень легкой складной ширмой.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤14👍5👏4
Директор Музея игрушки Николай Дмитриевич Бартрам дал мне адрес единственного человека, у которого я мог узнать устройство складной кукольной ширмы народного Петрушки.
Этим человеком был Иван Афиногенович Зайцев.
Жил он где-то в районе Новинского бульвара, и я, захватив «для знакомства» своего негритенка, отправился по данному мне адресу.
Меня встретил широкоплечий и широколицый человек лет шестидесяти, гладко бритый, с серьезными голубыми глазами. Вежливо, несуетно, с покойным достоинством пригласил в чисто прибранную комнату и попросил жену поставить чайник. Он назвал ее по имени-отчеству: Анна Дмитриевна.
Я сел на табуретку, рассказал о цели моего прихода и, вытащив из кармана негритенка, показал, как он ходит на охоту, убивая птичку, зайца, медведя и слона.
Очевидно, мой негритенок не произвел на Ивана Афиногеновича никакого впечатления. Он ни разу не улыбнулся, хоть и не сказал ничего дурного.
Устройство складной ширмы Зайцев показал и объяснил охотно, но, по-видимому, с некоторой грустью. И по возрасту и по принадлежности к разным слоям общества мы с ним были настолько разные, что я не мог вызвать в нем доверия. В общем, я чувствовал себя неважно и смущенно рассматривал комнату.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Этим человеком был Иван Афиногенович Зайцев.
Жил он где-то в районе Новинского бульвара, и я, захватив «для знакомства» своего негритенка, отправился по данному мне адресу.
Меня встретил широкоплечий и широколицый человек лет шестидесяти, гладко бритый, с серьезными голубыми глазами. Вежливо, несуетно, с покойным достоинством пригласил в чисто прибранную комнату и попросил жену поставить чайник. Он назвал ее по имени-отчеству: Анна Дмитриевна.
Я сел на табуретку, рассказал о цели моего прихода и, вытащив из кармана негритенка, показал, как он ходит на охоту, убивая птичку, зайца, медведя и слона.
Очевидно, мой негритенок не произвел на Ивана Афиногеновича никакого впечатления. Он ни разу не улыбнулся, хоть и не сказал ничего дурного.
Устройство складной ширмы Зайцев показал и объяснил охотно, но, по-видимому, с некоторой грустью. И по возрасту и по принадлежности к разным слоям общества мы с ним были настолько разные, что я не мог вызвать в нем доверия. В общем, я чувствовал себя неважно и смущенно рассматривал комнату.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤12👍5👏2
Иван Афиногенович взял одну из кукол (жонглера с шариками) и разобрал нитки, идущие от куклы к двойному деревянному кресту, поперечные планки которого поворачивались на осях. Это называлось вагой, а качающиеся планки – коромыслами.
Со спокойным, серьезным лицом Зайцев стал качать коромысло, и кукла пошла по полу, смешно дергая ногами. Потом она опустилась на одно колено и стала кидать вверх нанизанные на нитки шарики. Один из шариков перепрыгнул на кончик ноги, а оттуда на голову. Кукла садилась, ложилась, вставала, все время продолжая подбрасывать шарики.
Все это было очень удивительно и очень смешно. Но громко смеяться я не мог, так как на широком лице Зайцева не было улыбки. И так же без улыбки, сложив руки на груди, смотрела на куклу Анна Дмитриевна.
Я попросил Зайцева показать мне, как говорит Петрушка тонким голосом. Иван Афиногенович достал из ящика бумажный пакетик и вынул из него что-то, завернутое в тряпочку. Развернул тряпочку. В ней оказался маленький серебряный пищик.
Зайцев положил пищик в рот, пожевал губами, по-видимому, прилаживая Пищик куда-то поглубже, и потом вдруг высоким Петрушкиным голосом сказал: «Умирраю!» Анна Дмитриевна сейчас же переспросила: «Умираешь?» И голос подтвердил: «Умираю...» – «А где же твоя смерть, Петрушка?» – «За Тверской заставой картошку копает...» – и голос засмеялся заливисто и весело – так, как умеет смеяться только Петрушка. Это был тот самый текст, Который я учил по сытинской книжечке, но здесь он был живой, настоящий.
Тут на маленькой плите вскипел чайник, и Анна Дмитриевна побежала его снимать, а Иван Афиногенович, ловко перекладывая пищик языком за щеку, продолжал разговаривать сам с собой, то говоря голосом Петрушки, то переспрашивая его своим голосом.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
Со спокойным, серьезным лицом Зайцев стал качать коромысло, и кукла пошла по полу, смешно дергая ногами. Потом она опустилась на одно колено и стала кидать вверх нанизанные на нитки шарики. Один из шариков перепрыгнул на кончик ноги, а оттуда на голову. Кукла садилась, ложилась, вставала, все время продолжая подбрасывать шарики.
Все это было очень удивительно и очень смешно. Но громко смеяться я не мог, так как на широком лице Зайцева не было улыбки. И так же без улыбки, сложив руки на груди, смотрела на куклу Анна Дмитриевна.
Я попросил Зайцева показать мне, как говорит Петрушка тонким голосом. Иван Афиногенович достал из ящика бумажный пакетик и вынул из него что-то, завернутое в тряпочку. Развернул тряпочку. В ней оказался маленький серебряный пищик.
Зайцев положил пищик в рот, пожевал губами, по-видимому, прилаживая Пищик куда-то поглубже, и потом вдруг высоким Петрушкиным голосом сказал: «Умирраю!» Анна Дмитриевна сейчас же переспросила: «Умираешь?» И голос подтвердил: «Умираю...» – «А где же твоя смерть, Петрушка?» – «За Тверской заставой картошку копает...» – и голос засмеялся заливисто и весело – так, как умеет смеяться только Петрушка. Это был тот самый текст, Который я учил по сытинской книжечке, но здесь он был живой, настоящий.
Тут на маленькой плите вскипел чайник, и Анна Дмитриевна побежала его снимать, а Иван Афиногенович, ловко перекладывая пищик языком за щеку, продолжал разговаривать сам с собой, то говоря голосом Петрушки, то переспрашивая его своим голосом.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
👍15❤9🎉2
Моя ошибка – вернее, моя вина – состояла в том, что у меня не было настоящей цели. То есть, конечно, цель была: мне хотелось выступить, чтобы иметь успех. Но успех не может быть целью. Он может быть только результатом осуществления определенной цели.
В работе над спектаклем или ролью только тогда возникает настоящее творчество, когда, идя через фразу, действие, сюжет, тему, стремишься дойти не просто до конца работы, а до ее основного смысла, до ее идеи.
Я же хотел только одного: приготовить номер, «как у Зайцева». Я говорил текст, заставлял Петрушку покупать лошадь у цыгана или бить палкой городового и лекаря, а зачем все это нужно моему зрителю и что это в конце концов значит – я над этим не задумывался. Сам того не сознавая, я не был искренен в моей игре, а так как Зайцев был безусловно искренен, то у меня и не могло получиться, «как у Зайцева».
Вот в этом я и был виноват. В отсутствии искренности, в отсутствии непосредственной увлеченности сюжетом, текстом и, главное, темой разыгрываемых Петрушкой сцен.
Для Зайцева все компоненты, начиная от типажей кукол, их костюмов, манеры и формы поведения и кончая любой фразой текста, были абсолютны в своем качестве. Они точно совпадали с его вкусами, его восприятием мира, его ощущением искусства. Для него это не было отвлеченно народным искусством – он и термина такого не применял, так как оно было одновременно и его личным искусством. Для него слово «балаган» не было ни ругательством, ни определением стиля, так как слово «балаган» он употреблял только как название определенной формы театра, соединяющей в себе и техническое устройство, и место действия, и состав зрителей.
Зайцевский Петрушка бил живого городового, того самого, который каждую минуту мог войти во двор. Мой Петрушка бил уже мертвого, несуществующего городового, и мое отношение к этому было, так сказать, ретроспективным.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
В работе над спектаклем или ролью только тогда возникает настоящее творчество, когда, идя через фразу, действие, сюжет, тему, стремишься дойти не просто до конца работы, а до ее основного смысла, до ее идеи.
Я же хотел только одного: приготовить номер, «как у Зайцева». Я говорил текст, заставлял Петрушку покупать лошадь у цыгана или бить палкой городового и лекаря, а зачем все это нужно моему зрителю и что это в конце концов значит – я над этим не задумывался. Сам того не сознавая, я не был искренен в моей игре, а так как Зайцев был безусловно искренен, то у меня и не могло получиться, «как у Зайцева».
Вот в этом я и был виноват. В отсутствии искренности, в отсутствии непосредственной увлеченности сюжетом, текстом и, главное, темой разыгрываемых Петрушкой сцен.
Для Зайцева все компоненты, начиная от типажей кукол, их костюмов, манеры и формы поведения и кончая любой фразой текста, были абсолютны в своем качестве. Они точно совпадали с его вкусами, его восприятием мира, его ощущением искусства. Для него это не было отвлеченно народным искусством – он и термина такого не применял, так как оно было одновременно и его личным искусством. Для него слово «балаган» не было ни ругательством, ни определением стиля, так как слово «балаган» он употреблял только как название определенной формы театра, соединяющей в себе и техническое устройство, и место действия, и состав зрителей.
Зайцевский Петрушка бил живого городового, того самого, который каждую минуту мог войти во двор. Мой Петрушка бил уже мертвого, несуществующего городового, и мое отношение к этому было, так сказать, ретроспективным.
Источник — «Моя профессия», Сергей Образцов
#библиотекакукфо
❤11👏4👍2🎉1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Было в большой семье семь братьев, и родилась у них сестра. Сестру пришла пора крестить, братья побежали к колодцу за водой, да так долго толкались и мешкали, что отец обиделся, проклял их, они случайно превратились в воронов и улетели жить в горы. Сестра выросла и пошла их разыскивать, нашла волшебницу, которая предложила ей семь лет ткать семь рубашек из крапивы и при этом не произносить ни слова.
Сюжеты братьев Гримм звучат совершенно варварски в кратком пересказе — зато по ним снято много прекрасных мультиков. Сегодня у нас — немецкая классика известных кукольников братьев Диль (их, кажется, не семеро, только трое: два режиссера и один сценарист) — «Семь воронов».
В прикрепленной сцене девушка как раз ткет рубашки, поселившись в уютном дупле в лесу. Времена года очень красиво сменяют друг друга, а девушке приносят материал всякие зверушки: белочка, зайчик, олень, медведь. А ещё там на 01:12 такая чудесная улиточка ползет по грибу! В общем какой Уолт Дисней, о чем вы. Между прочим, мультфильм вышел на три недели раньше «Белоснежки» и считается первой полнометражной анимацией по мотивам сказок братьев Гримм. Как всегда, крепим ссылку на мультфильм целиком — там английские субтитры, но говорят совсем немного и сюжет, в общем, понятен.
Потом девушку ждал принц, брак, обвинения в ведьмовстве — но в конце всё кончилось хорошо. У братьев Диль, кстати, тоже — они делали кукол до 70-х годов и, кажется, прожили приятную жизнь. (А ещё у них есть чудная серия мультиков про ёжика — но об этом как-нибудь в другой раз).
«Семь воронов», Фердинанд Диль, Герман Диль, Германия, 1937
#кукольныймультфильм
Сюжеты братьев Гримм звучат совершенно варварски в кратком пересказе — зато по ним снято много прекрасных мультиков. Сегодня у нас — немецкая классика известных кукольников братьев Диль (их, кажется, не семеро, только трое: два режиссера и один сценарист) — «Семь воронов».
В прикрепленной сцене девушка как раз ткет рубашки, поселившись в уютном дупле в лесу. Времена года очень красиво сменяют друг друга, а девушке приносят материал всякие зверушки: белочка, зайчик, олень, медведь. А ещё там на 01:12 такая чудесная улиточка ползет по грибу! В общем какой Уолт Дисней, о чем вы. Между прочим, мультфильм вышел на три недели раньше «Белоснежки» и считается первой полнометражной анимацией по мотивам сказок братьев Гримм. Как всегда, крепим ссылку на мультфильм целиком — там английские субтитры, но говорят совсем немного и сюжет, в общем, понятен.
Потом девушку ждал принц, брак, обвинения в ведьмовстве — но в конце всё кончилось хорошо. У братьев Диль, кстати, тоже — они делали кукол до 70-х годов и, кажется, прожили приятную жизнь. (А ещё у них есть чудная серия мультиков про ёжика — но об этом как-нибудь в другой раз).
«Семь воронов», Фердинанд Диль, Герман Диль, Германия, 1937
#кукольныймультфильм
❤8👍8👏2