— Как я заживу! Я пошлю к чертям мой кукольный театр! А все куклы брошу в печку и зажарю на них яичницу!

Историю Буратино вы все, конечно, знаете. Музыкальный советский фильм 1975 года наверняка тоже. А вот старый фильм Александра Птушко — возможно, нет. Сюжет тот же, но техника!

Всех кукол играют то марионетки, то классические покадрово анимированные куклы, то живые актеры — для которых создавали специальные костюмы, меняющие пропорции тела, и декорации во много раз большего размера, чем в реальности. Всё это совмещается с живыми актерами-людьми — и чтобы артист, играющий куклу, в кадре выглядел втрое меньше артиста, играющего человека, Птушко использует оптическое наложение.

Кадры сняты то так, то эдак, и поставлены вперемешку, так что можно и запутаться, что где. Современный зритель, который к тому же в курсе, легко отличит одно от другого — а в год выхода, уверены, фильм впечатлил многих. На общих планах и там, где кукла движется плавнее — там, обычно, живой человек; а на крупных и где движение дерганое — конечно, кукла.

Отдельно не можем не упомянуть, что Буратино сыграла и озвучила Ольга Шаганова-Образцова, жена Сергея Образцова, о котором мы пишем здесь регулярно. Ольга Шаганова в основном занималась литературой и переводами (среди прочего перевела «Ухти-тухти» и «Крошка-енот, который сидит в пруду»!) — а это её единственная кинороль.

В 1959 году фильм был переозвучен, и Буратино заговорил искусственно ускоренным голосом Георгия Вицина. При всех достоинствах великого актера, нам, конечно, ближе первоначальный вариант — он как-то "кукольнее".

«Золотой ключик», Александр Птушко, СССР, 1939
#кинопрокуклы

Главное достижение Резо Габриадзе — безусловно, создание театра в Тбилиси. Это — история о том, как он его создавал.

Тот, кто бывал в Тбилиси, помнит его старые горбатые улочки. За полтора тысячелетия они восемь раз были сожжены. Я ходил по этим стертым тротуарам и нашел один старый дом, который реставрировали. Как его получить? Начались бесконечные хождения по инстанциям. В сумке у меня лежала одна марионетка — довольно авантюристического вида. Я часто доставал её из сумки и показывал в серьезных кабинетах. Кукла ошеломляла своей неуместностью в подобных местах. Я столько раз ее показывал, что у нее стерлись туфельки — немаловажная трогательная деталь, которая, собственно, и решила проблему в мою пользу.

В общем, изо всех этих историй я отчетливо помню только одно: я всех хвалил. Это была эпоха классического застоя, и, не будучи борцом по натуре, я знал только одно средство воздействия: восторгаться: «Ах, как это здорово сказано! История искусства не забудет твой вклад в историю марионеток!» Очень смешная у нас была первая афиша: там указывалось, кто принес кирпичи, инженеры... очень красивая и трогательная афиша.

Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо

Чем только куклы ни занимаются в спектаклях Нины Симонович-Ефимовой. Вот лишь краткий список того, что она приводит в книге:

Я назвала бы это «эффектом пустого дна», он дает пьесе множество интересных положений. Намек на такой принцип есть в «Веселом Петрушке», но в сказке он разработан вполне.
Использованы нами положения:

🤱🏻 Качает младенца на руках и в люльке.
🙆🏼‍♀️ Прячется: под кровать, в сундук, в корзину.
🤼‍♀️ Дерутся женщины. (Я видела в 1919 году, как подрались стоя в очереди две дамы: одна, оказывается, наскакивала на 120
другую сверху, стараясь вцепиться в волосы. После этого я переделала всю сцену «Ссоры», и она выиграла чудесно.)
🤼‍♂️ Дерутся мужчины.
👱🏻‍♂️🦆 —„— человек и зверь.
😈👿 —„— чертенята.
🧔🏻‍♂️🧌Живой настоящий человек борется с гномом, он же ласкает его у себя на руках, ставит на пол, прячет гнома в кисет и качает на тесемке.
🎎 Куклы сидят на корточках, на коленях.
🍔 Жует что-то огромное, глотает.
🙇🏼‍♂️ Вытаскивает из горла обратно.
🤷‍♀️ Вертится на палке, руки (пустые) разлетаются.
🐇🐇🏃Суетятся («За двумя зайцами гонится» — Мужик).
👸🏽 Капризничает (Принцесса).
🧌 Отчаивается (Гном).
👦🏻 Радуется.
💃🏻🦫🧙🏻Танцуют: люди, звери, Баба-Яга.
Но бесполезно утомлять воображение перечислением разных положений,— их все равно не счесть.

Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо

Мы изучаем историю театра кукол уже год — и сделали открытие, которого, честно признаемся, не ожидали.
Театр кукол — это мастерство, виртуозность, образное мышление, фокусы.

Но прежде всего это — любовь. К куклам, к своему делу, к зрителю.
Иногда кажется, что театр кукол возможен даже без кукол вовсе. А вот без любви — невозможен.

Любим вас! И шлём валентинку.
Чтобы узнать, какая выпала вам, откройте видео и сделайте скриншот экрана. И, если не постесняетесь, делитесь в комментариях!

В день всех влюблённых у нас снова чешский мультфильм — потому что кто сильнее влюблён в куклы, чем чехи?

Ян Шванкмайер — чешский кинорежиссёр, которому в 8 лет родители подарили домашний кукольный театр, и мальчик так впечатлился, что постоянно съезжает в творчестве от живых актёров к куклам. Причём у Шванкмайера куклами становится абсолютно всё, что попадается под руку.

В сегодняшнем мультфильме это... два кусочка мяса. Оказавшись на одной кухне рядом, "герои" подмечают друг друга, прихорашиваются, флиртуют и танцуют — всё как на настоящем свидании. А заканчивается знакомство и вовсе очень жарко.

Смотреть может быть слегка неловко — но, знаете, подглядывать за чужими чувствами всегда так)

«Мясная любовь», Ян Шванкмайер, Чехия, 1988
#кукольныймультфильм

Заговорить с большинством мужчин и женщин о марионетке – значит вызвать у них глупый смешок. Им сразу же приходят на ум всякие там проволочки, несгибающиеся руки, дергающиеся движения; для них марионетка – это «забавная куколка». Но я хотел бы кое-что рассказать им об этих марионетках. Позволю себе повторить: это потомки великого и благородного семейства символических изображений, которые и впрямь создавались «по образу и подобию божьему». Много веков назад эти фигуры двигались ритмично, а не рывками; они не нуждались в проволочках, за которые бы их дергали; не гнусавили измененным голосом спрятавшегося кукольника…

Вы, леди и джентельмены, думали, что эти марионетки всегда были куколками не выше одного фута ростом? Вот уж нет! В давние времена эти куклы были побольше вас.

Вы полагали, что марионетки всегда расхаживали, дрыгая ногами, по подмосткам величиною в шесть квадратных футов, сделанным по образцу сцены старомодного театра, так что их головы почти упирались в верхушку просцениума? Вы думали, что они всегда жили в кукольных домиках с маленькими дверьми и окошками, на которых нарисованы занавески, раздвинутые посредине, и с садиками перед ними, в которых произрастают цветы с роскошными лепестками, каждый из которых превосходит своим размером их голову? Так постарайтесь же поскорее отделаться от этой мысли и послушайте, что я расскажу вам о том, где они жили раньше.

Продолжение следует.

Источник — «Актер и сверхмарионетка», Гордон Крэг
#зарубежнаябиблиотекакукфо

Когда театр уже открылся и играл первые представления «Альфреда и Виолетты», вспоминает Андрей Битов, он подвергся нападению того мира, в противовес которому был создан: в день открытия праздника Тбилисобы к нему за ночь была приварена некая монументальная «пляска дэвов», нарушающая нежный ансамбль Мухрант-Убани, а дальше «к театру подъехал самосвал и свалил на мостовую шесть (!) огромных сейфов, которые следовало тотчас установить в помещении театра, ибо того требовала соответствующая инструкция из Управления культуры, надо полагать.

Эти шесть кубических новеньких "дэвов" уже находились "в штате" и "на балансе", ими нельзя было пренебречь, их некуда было внести, не разломав спичечный, в сравнении с ними, коробок театра. Они лежали на боку, на мостовой, и из них вытекала ржавая вода: видимо, на складе они хранились под открытым небом. Эти канцелярские рыцари истекали своей сущностной тараканьей кровью...»

Источник — «Театр Резо Габриадзе», Марина Дмитревская
#библиотекакукфо

Первое царство марионетки возникло в Азии. На берегу Ганга для нее был выстроен дом – просторный дворец с колоннадой, уходившей далеко вверх и снова спускавшейся вниз, к воде. Этот дворец окружали сады с пышными коврами пламенеющих цветов и прохладой фонтанов; сады, в которые не проникали посторонние звуки, и в которых царила недвижность покоя. И только в прохладных и уединенных палатах этого дворца беспрерывно работала, не ведая покоя, мысль быстрых разумом придворных. Они создавали нечто, призванное стать ею; нечто, призванное почтить дух, ее породивший. И вот в один прекрасный день – праздничная церемония.

В этой церемонии она и появилась впервые; как и всегда, на празднестве восславлялось сотворение мира, возносились благодарственные молитвы Создателю, пелись восторженные хвалы существованию и более строгие гимны – в честь грядущего существования, скрытого за словом «смерть». В ходе этой церемонии перед глазами ее смуглых участников проходили символы всего сущего на земле и в нирване: символ красивого дерева; символ гор; символ богатых руд, залегающих в горных недрах; символ облака, ветра и всего, что быстро движется; символ животного, символ Будды и человека – и вот тут-то она явилась взору толпы в виде прекрасной фигуры.

То была движущаяся кукла, марионетка, над которой вы все столько потешаетесь. Вы смеетесь сегодня над нею, потому что у нее не осталось ничего, кроме недостатков, которые, кстати сказать, являются отражением ваших. Но вы бы не смеялись, если бы увидели ее в расцвете сил, в эпоху, когда ей отводилась роль символа человека на большой праздничной церемонии и она, выступая вперед, радовала наше сердце своею красотой. Насмехаясь над марионеткой и оскорбляя ее память, мы в действительности смеемся над самими собой и над собственными верованиями и порушенными кумирами.

Продолжение следует.

Источник — «Актер и сверхмарионетка», Гордон Крэг
#зарубежнаябиблиотекакукфо

Решили раз в месяц рассказывать чуть больше о себе.

Древнее царство марионеток — это, конечно, увлекательно, но наше на Пушкинской улице нам нравится даже больше.

В эту пятницу, 24 февраля, трижды поём о гигиене на «Микробусе и бактерикусе» — приходите! Скоро у всех авитаминоз будет, лучше разобраться с сопливой прозой жизни сразу, чтобы не отвлекала от изучения истории театра кукол.

Опубликовали афишу на март, и там вообще почти всё в наборе («Кошки» нет, но она обещала прийти погулять в апреле, готовьтесь).
Спектакль месяца — «Папа, я научу тебя летать» 11 числа.

А ещё не про нас, но очень интересно: 6 марта в театре имени Комиссаржевской откроется выставка «Жванецкий и Габриадзе. Линии» — о дружбе этих двух ярких, добродушных и очень талантливых людей. Обязательно сходим и расскажем.

#новостикукфо

Масленица — конечно, самый кукольный праздник, хотя и страшный: куклу мастерят одну, большую, а потом сжигают. Сначала мы собирались сделать мастер-класс по лепке кукол из блинов, но все блины съели — и вместо этого решили разобраться, кто такой ужас (куклу сжигать!) придумал — и почитали Проппа:

К четвергу масленичной недели делали изображение масленицы в форме куклы или чучела в виде мужчины или женщины. Чучело со смехом и прибаутками водили по всей деревне. Это называлось «встречать масленицу».

В течение четверга, пятницы и субботы кукла оставалась в деревне. Ее могли ставить на верхушку горы, с которой катались. Этот случай встречается наиболее часто. Но ее могли также оставить в деревне на любом месте, или на ночь запирать в какой-нибудь сарай и держать там до конца масленичной недели — до проводов масленицы.

Провожали масленицу с таким же шумом, как и встречали. Опять запрягались сани, опять на них устанавливалось чучело, ряженая веселая толпа бегом или на санях сопровождала процессию.

«...Когда же процессия выступает в обратный путь, то масленицу сажают на палки вместо носилок, накрывши ее пеленкой. Дошедши до конца деревни, процессия останавливается. Тут куклу-масленицу раздевают, разорвут и растреплют всю».

Единственный исследователь, заметивший значение смеха в описываемых нами обрядах, был Н. Румянцев, специально изучавший масленицу. Масленичные увеселения, как он полагал, «имели и одно общее назначение: вызвать как можно больше смеха, веселья, радости, повышенного настроения, а это, в свою очередь, тоже имело особое значение и назначение, носило магический характер.

Магическое значение имело не всякое праздничное веселье, не всякий смех, а смех при растерзании или вообще умерщвлении куклы. Смех влиял на природу не непосредственно, а через воскресение умерщвленных антропоморфных олицетворений праздника, которые воскресали в травах и злаках, которые своей смертью и своим воскресением будто бы создавали урожай.

Источник: «Русские аграрные праздники», В. Я. Пропп

По прошествии нескольких веков мы обнаруживаем в доме марионетки признаки упадка. Из храма он превратился если и не в театр, то в нечто среднее между храмом и театром, и в этом обиталище у марионетки пошатнулось здоровье. Что-то опасное чувствуется в воздухе; врачи советуют ей поберечься. «А чего я должна больше всего остерегаться?» — спрашивает она у них.
«Пуще всего бойся людского тщеславия», — отвечают они.

«Как странно, — думает она, — ведь и я сама всегда это проповедовала: мы, радостно прославляющие наше земное существование, должны больше всего опасаться этой пагубы. Возможно ли, чтобы я, постоянно открывавшая людям эту истину, сама же и забыла о ней и в числе первых пала жертвой тщеславия? Наверное, на меня собираются произвести какое-то коварное нападение. Воззрюсь же на небо и не стану сводить с него глаз». И, отпустив врачей, она погружается в раздумье.

А теперь я расскажу вам, кто пришел нарушить атмосферу безмятежности, которая окружала эту удивительно совершенную вещь. Из истории известно, что некоторое время спустя марионетка поселилась у самого берега моря на Дальнем Востоке. И туда же явились посмотреть на нее две женщины. На торжественной церемонии, которую они посетили, она блистала таким земным великолепием и такой неземной простотой, что у тысячи девятисот девяноста восьми участников празднества это вызвало душевный подъем, одновременно опьяняющий и очищающий сознание, и только у этих двух женщин опьянение не сменилось просветлением.

Марионетка не увидела их, ибо ее глаза были возведены к небу, но она вселила в них необоримое желание предстать перед людьми в качестве непосредственного символа божественного в человеке. Задумано — сделано.

Заключение следует.

Источник — «Актер и сверхмарионетка», Гордон Крэг
#зарубежнаябиблиотекакукфо