Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Дурачина ты, простофиля.
Сюжет-то мы знаем, но смотрите, сколько деталей!
Кукольный старик бредет на фоне отдельно анимированного морского задника, чтобы закинуть невод в морское царство, переполненное тщательно вылепленными детальками: водоросли, рыбы, раковины. А землянка-то какая упоительно кривая! А цвета какие яркие!
Палехские мастера в качестве художников-декораторов и революционная трехцветная съемка — всё это вышло аж в 1937 году, когда цвет на экране сам был сродни чуду от золотой рыбки.
Впрочем, ваши родители вряд ли его видели: все копии были утрачены — и мультфильм восстановили с цветоделённых негативов только в 2010 году.
По ссылке — мультфильм целиком.
«Сказка о рыбаке и рыбке», Александр Птушко, СССР, 1937
#кукольныймультфильм
Сюжет-то мы знаем, но смотрите, сколько деталей!
Кукольный старик бредет на фоне отдельно анимированного морского задника, чтобы закинуть невод в морское царство, переполненное тщательно вылепленными детальками: водоросли, рыбы, раковины. А землянка-то какая упоительно кривая! А цвета какие яркие!
Палехские мастера в качестве художников-декораторов и революционная трехцветная съемка — всё это вышло аж в 1937 году, когда цвет на экране сам был сродни чуду от золотой рыбки.
Впрочем, ваши родители вряд ли его видели: все копии были утрачены — и мультфильм восстановили с цветоделённых негативов только в 2010 году.
По ссылке — мультфильм целиком.
«Сказка о рыбаке и рыбке», Александр Птушко, СССР, 1937
#кукольныймультфильм
👍10❤5👏2
Важный вопрос для кукольного театра во все времена — как не дать актерам скатиться? Приводим ответ, полученный журналисткой Ольгой Шкворовой в интервью с актерами Ленинградского Большого театра кукол в 1964 году:
Ещё одна тайна театра — как сделать так, чтобы актёры не скатывались со сцены, если она так похожа на горку. Но и на этот вопрос актёры ответили журналистке: «Сцена у нас поднимается и опускается. Внутри неё компрессор, для того чтобы она двигалась беззвучно. Мы долго ломали голову, как закрепить актёра на наклонной поверхности, в итоге остановились на двустороннем скотче. Перед спектаклем мы приклеиваем его к сцене, и актеры не скатываются».
Источник — «Петербург на сцене» Романа Всеволодова
#кукольныйпетербург
Ещё одна тайна театра — как сделать так, чтобы актёры не скатывались со сцены, если она так похожа на горку. Но и на этот вопрос актёры ответили журналистке: «Сцена у нас поднимается и опускается. Внутри неё компрессор, для того чтобы она двигалась беззвучно. Мы долго ломали голову, как закрепить актёра на наклонной поверхности, в итоге остановились на двустороннем скотче. Перед спектаклем мы приклеиваем его к сцене, и актеры не скатываются».
Источник — «Петербург на сцене» Романа Всеволодова
#кукольныйпетербург
👍18👏9
Осенний кукольный гастротуризм в КУКФО
В сентябре опять едем на гастроли — теперь с «Вафельным сердцем»!
Если не получалось добраться до нас в Петербурге — вот отличный шанс поймать в разных местах. Ловите маршрут:
Театральный фестиваль «ТУК-ФЕСТ. Искусство настоящего времени»
3 сентября (13:00 и 18:00) — Театр кукол Удмуртии (Ижевск)
«Эхо БДФ» (Большого детского фестиваля)
7 сентября (12:00) — Вышневолоцкий областной драматический театр
8 сентября (18:30) — Тверской театр юного зрителя
10 сентября (11:00, 14:30 и 18:30) — Екатеринбургский театр кукол
в рамках XI Международного фестиваля театров кукол «Петрушка Великий»
Приходите, смотрите, ешьте вафли до и после спектакля) Билеты — по ссылкам!
В сентябре опять едем на гастроли — теперь с «Вафельным сердцем»!
Если не получалось добраться до нас в Петербурге — вот отличный шанс поймать в разных местах. Ловите маршрут:
Театральный фестиваль «ТУК-ФЕСТ. Искусство настоящего времени»
3 сентября (13:00 и 18:00) — Театр кукол Удмуртии (Ижевск)
«Эхо БДФ» (Большого детского фестиваля)
7 сентября (12:00) — Вышневолоцкий областной драматический театр
8 сентября (18:30) — Тверской театр юного зрителя
10 сентября (11:00, 14:30 и 18:30) — Екатеринбургский театр кукол
в рамках XI Международного фестиваля театров кукол «Петрушка Великий»
Приходите, смотрите, ешьте вафли до и после спектакля) Билеты — по ссылкам!
❤24
За что может агитировать Пьеро?
Несмотря на революционный порыв, далеко не все ранне-советские спектакли имели политическую составляющую. Один из самых романтических кукольников, Евгений Деммени, познакомился с куклами в Париже, а потом по-настоящему увлёкся ими, подглядев за спектаклем «Силы любви и волшебства» — и пронёс увлечение этой традицией через всю жизнь.
Однажды Деммени увидел в комиссионном магазине на Невском проспекте старинных кукол, которые ему очень понравились, и не смог удержаться, чтоб их не купить. В то время Деммени руководил театральной студией рабочего кружка, в который входили вагоновожатые трамваев, ремонтники... Они были удивлены, когда Евгений Сергеевич принёс им Пьеро, Звездочёта, Коломбину.
— А за что они будут агитировать? — не поняли рабочие.
Они были убеждены, что театральная форма нужна для более убедительной агитации. Но Деммени сумел увлечь их идеей романтического спектакля.
Источник — «Петербург на сцене» Романа Всеволодова
#кукольныйпетербург
Несмотря на революционный порыв, далеко не все ранне-советские спектакли имели политическую составляющую. Один из самых романтических кукольников, Евгений Деммени, познакомился с куклами в Париже, а потом по-настоящему увлёкся ими, подглядев за спектаклем «Силы любви и волшебства» — и пронёс увлечение этой традицией через всю жизнь.
Однажды Деммени увидел в комиссионном магазине на Невском проспекте старинных кукол, которые ему очень понравились, и не смог удержаться, чтоб их не купить. В то время Деммени руководил театральной студией рабочего кружка, в который входили вагоновожатые трамваев, ремонтники... Они были удивлены, когда Евгений Сергеевич принёс им Пьеро, Звездочёта, Коломбину.
— А за что они будут агитировать? — не поняли рабочие.
Они были убеждены, что театральная форма нужна для более убедительной агитации. Но Деммени сумел увлечь их идеей романтического спектакля.
Источник — «Петербург на сцене» Романа Всеволодова
#кукольныйпетербург
❤20
Одна из самых поэтичных книг о куклах — записки знаменитой кукольницы Нины Симонович-Ефимовой. Только взгляните на вступление:
Надо
ради вас,
загадочное племя Петрушек,
в котором хранятся большие породившиеся возможности,
которое является среди нас, европейцев, представителем фантастического,
которое составляет лучшее, может быть единственное, не обязательно фальшивящее зрелище для детей — этих прирожденных художников-фантастов,
ради вас, Петрушки, демократия из демократий, интересам которых я себя посвятила и которые вернули мне большим добром, духовным и материальным,
ради вас надо решиться на мрачное дело — закрепить на бумаге (и тем засушить) то, что соткалось в жизни из искрящихся глаз, вырывающихся из души восклицаний, вздохов, улыбок, смеха, резонирующего до облаков.
Чувствую вину перед богом литературы, у которого я не заслужила, но... и не то приходится делать, если возьмешься за кукольный театр.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Надо
ради вас,
загадочное племя Петрушек,
в котором хранятся большие породившиеся возможности,
которое является среди нас, европейцев, представителем фантастического,
которое составляет лучшее, может быть единственное, не обязательно фальшивящее зрелище для детей — этих прирожденных художников-фантастов,
ради вас, Петрушки, демократия из демократий, интересам которых я себя посвятила и которые вернули мне большим добром, духовным и материальным,
ради вас надо решиться на мрачное дело — закрепить на бумаге (и тем засушить) то, что соткалось в жизни из искрящихся глаз, вырывающихся из души восклицаний, вздохов, улыбок, смеха, резонирующего до облаков.
Чувствую вину перед богом литературы, у которого я не заслужила, но... и не то приходится делать, если возьмешься за кукольный театр.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤19
Одно из ключевых событий советского театра кукол — Всероссийская конференция кукольных театров страны 1930 года, на которой решалась его дальнейшая судьба. Вот отрывок из пламенной речи товарища Секретарёва:
Зачем же в театре надевать на зверей камзолы и мундиры? Это дезориентирует детей. Почему бы не увязать театр с образовательным процессом и не показать настоящего волка, его повадки и образ жизни? Почему бы в действие петрушечного театра не ввести технические дисциплины: показать принцип работы мельницы и мельничного колеса, связав это с каким-нибудь несложным сюжетом, почему бы не показать в кукольном театре турбинные двигатели? Например, Петрушка дул бы на турбину, и она вертелась, и ребёнок просто и ясно видел бы как работает турбина. Нужно признаться, было время, когда я, будучи малышом, радостно впитывал в себя сладкий сценический яд. Но теперь-то я знаю, что это яд!
Остаётся только посочувствовать товарищу Секретарёву.
Источник: «Театр его жизни», Б. П. Голдовский, 2019
#библиотекакукфо
Зачем же в театре надевать на зверей камзолы и мундиры? Это дезориентирует детей. Почему бы не увязать театр с образовательным процессом и не показать настоящего волка, его повадки и образ жизни? Почему бы в действие петрушечного театра не ввести технические дисциплины: показать принцип работы мельницы и мельничного колеса, связав это с каким-нибудь несложным сюжетом, почему бы не показать в кукольном театре турбинные двигатели? Например, Петрушка дул бы на турбину, и она вертелась, и ребёнок просто и ясно видел бы как работает турбина. Нужно признаться, было время, когда я, будучи малышом, радостно впитывал в себя сладкий сценический яд. Но теперь-то я знаю, что это яд!
Остаётся только посочувствовать товарищу Секретарёву.
Источник: «Театр его жизни», Б. П. Голдовский, 2019
#библиотекакукфо
❤9👍7❤🔥2
В неживом видеть живое
Мне кажется, что предрасположение к Театру кукол, как к особому виду театрального искусства, заключается в том, что как «лес и дол видений полны», так и ваша душа должна быть «полна видений», то есть живо откликаться на всё чудесное, а под чудесным я в данном случае подразумеваю нашу способность в неживом видеть живое.
Тут дело не только в чисто зрительских ассоциациях, когда в плывущих облаках мы видимо образы живых существ или в спутанных корнях можжевельника почуем вдруг подобие человеческой жизни. Я говорю о более глубокой способности всю «неживую природу» ощущать живой, сопричастной тебе, включенной в сферу твоих творческих помыслов и желаний.
В руках ребенка оживают предметы, не обладающие хотя бы даже отдаленным сходством с живым существом: он садится верхом на ореховый прут, изображая одновременно и лошадь, и всадника. Спичечная коробка, гвоздь, полено — все идет в дело. Ему говорят: «Ешь суп!» — а он с удивлением поднимает глаза, потому что сейчас и суп у него совсем не суп и ложка не ложка — они живут своей особой «чудесной» жизнью.
Такого рода поэтическая направленность фантазии и воображения с возрастом обычно исчезает. У актера-кукольника она должна продолжаться вечно.
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
Мне кажется, что предрасположение к Театру кукол, как к особому виду театрального искусства, заключается в том, что как «лес и дол видений полны», так и ваша душа должна быть «полна видений», то есть живо откликаться на всё чудесное, а под чудесным я в данном случае подразумеваю нашу способность в неживом видеть живое.
Тут дело не только в чисто зрительских ассоциациях, когда в плывущих облаках мы видимо образы живых существ или в спутанных корнях можжевельника почуем вдруг подобие человеческой жизни. Я говорю о более глубокой способности всю «неживую природу» ощущать живой, сопричастной тебе, включенной в сферу твоих творческих помыслов и желаний.
В руках ребенка оживают предметы, не обладающие хотя бы даже отдаленным сходством с живым существом: он садится верхом на ореховый прут, изображая одновременно и лошадь, и всадника. Спичечная коробка, гвоздь, полено — все идет в дело. Ему говорят: «Ешь суп!» — а он с удивлением поднимает глаза, потому что сейчас и суп у него совсем не суп и ложка не ложка — они живут своей особой «чудесной» жизнью.
Такого рода поэтическая направленность фантазии и воображения с возрастом обычно исчезает. У актера-кукольника она должна продолжаться вечно.
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
❤14🕊6
Вот они плывут в чемодане над толпой, — на чьей-то из нас двоих спине, — никто не видит, но куклы лежат внутри смешно и превыразительно: Мужик спокойно кладет ноги на палевое шелковое платье Принцессы, Волк — умопомрачительно живо вдруг почему-то едко повернулся и блеснул зубом на Журавля; Королева, сложив кринолин, сидит прямо на голове Медведя — никто не обижается.
Со звонким треском вытряхиваем мы из длинного-предлинного чехла двадцать палок, из которых складывается балаган. Вырастают на этом остове легкие, красивые драпировки, подымается вышитый цветами портал. Два-три движения уделяется на устройство некоей гармонии в зрительном зале — передвинув то, убрав с окон это, заслонив электрическую лампу перед театром так, чтобы она не била зрителям в глаза. Публика тоже в это время устраивается. И вот наш кукольный театр в гостях у Жизни, сейчас он начнет организовывать свое пространство в ее огромностях.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Со звонким треском вытряхиваем мы из длинного-предлинного чехла двадцать палок, из которых складывается балаган. Вырастают на этом остове легкие, красивые драпировки, подымается вышитый цветами портал. Два-три движения уделяется на устройство некоей гармонии в зрительном зале — передвинув то, убрав с окон это, заслонив электрическую лампу перед театром так, чтобы она не била зрителям в глаза. Публика тоже в это время устраивается. И вот наш кукольный театр в гостях у Жизни, сейчас он начнет организовывать свое пространство в ее огромностях.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤🔥11👍5
Во время Всесоюзного смотра театров кукол, проходившего в Москве в декабре 1937 года, куда съехались десятки режиссёров из республик большой страны, В. Швембергер был одним из главных оппонентов С. Образцова, рассуждавшего об условной, метафорической природе театра кукол.
«Я считаю неправильным то акцентирование, которое делает Сергей Владимирович на сказке и сатире. Ограничивать репертуар советского театра только сказкой нельзя ни в коем случае. Нельзя декларировать какие-то узкие законы. Если пьеса требует, мы заставим куклу быть похожей на человека. Театры, которые увлекаются только формой, только трюками, вынуждены почувствовать, как зрительный зал от них уходит. Режиссёр в кукольном театре должен направить театр на реалистическую правду. Меня спрашивали, хорошо ли, что мы перед репетиционной работой за ширмой работаем за столом, пробуем играть "в живом плане". Странно, что такой общепринятый метод работы ещё приходится отстаивать».
Источник: «Театр его жизни», Б. П. Голдовский, 2019
#библиотекакукфо
«Я считаю неправильным то акцентирование, которое делает Сергей Владимирович на сказке и сатире. Ограничивать репертуар советского театра только сказкой нельзя ни в коем случае. Нельзя декларировать какие-то узкие законы. Если пьеса требует, мы заставим куклу быть похожей на человека. Театры, которые увлекаются только формой, только трюками, вынуждены почувствовать, как зрительный зал от них уходит. Режиссёр в кукольном театре должен направить театр на реалистическую правду. Меня спрашивали, хорошо ли, что мы перед репетиционной работой за ширмой работаем за столом, пробуем играть "в живом плане". Странно, что такой общепринятый метод работы ещё приходится отстаивать».
Источник: «Театр его жизни», Б. П. Голдовский, 2019
#библиотекакукфо
❤12💔2
Серьезно говорить о равенстве с театром людей? — Не только о равенстве (в смысле братства), но еще неизвестно, на чьих устах должна играть улыбка снисхождения.
Разве не жутко, не страшно, попросту не противно соприсутствие в театре человеческом двух таких величин, как люди в зрительном зале, и таких же, «да не таких» — на сцене?
Лицо заменяется в театре Петрушек ладонями артиста, но это не хуже лица.
Пианист тоже играет руками, и возникают звуки, и возникают образы...
Артист, имеющий одновременно на каждой руке по кукле, играет пальцами, как пианист,— он рождает образы.
Актер умножает куклами свою личность.
Он не зависит от партнера — он сам свой партнер.
После кукол бедною кажется мне радость артиста играть одну роль без ее антипода или ее дополнения: Татьяну, а не Татьяну и Ольгу; Онегина, не выправляясь на Гремине. [...]
Не обедняет, а делает богаче кукла, потому что становятся доступны комбинации из одного себя, и комбинации в виде таких существ, о которых артисту и не снится [...].
Все волшебное, все нездешнее, все легкое, как дуновение, делается доступным с куклами на руках.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Разве не жутко, не страшно, попросту не противно соприсутствие в театре человеческом двух таких величин, как люди в зрительном зале, и таких же, «да не таких» — на сцене?
Лицо заменяется в театре Петрушек ладонями артиста, но это не хуже лица.
Пианист тоже играет руками, и возникают звуки, и возникают образы...
Артист, имеющий одновременно на каждой руке по кукле, играет пальцами, как пианист,— он рождает образы.
Актер умножает куклами свою личность.
Он не зависит от партнера — он сам свой партнер.
После кукол бедною кажется мне радость артиста играть одну роль без ее антипода или ее дополнения: Татьяну, а не Татьяну и Ольгу; Онегина, не выправляясь на Гремине. [...]
Не обедняет, а делает богаче кукла, потому что становятся доступны комбинации из одного себя, и комбинации в виде таких существ, о которых артисту и не снится [...].
Все волшебное, все нездешнее, все легкое, как дуновение, делается доступным с куклами на руках.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
👍11❤5❤🔥4👏1
Остается только голос
Вот драматический актер заходит за ширму — и с него, как листья с дерева, слетают почти все его профессиональные свойства и качества: он лишается жеста, мимики, непосредственного общения с партнером, со зрителем и т.д. По существу, остается только голос. Невольно возникает сомнение: а не лишается ли актер за кукольной ширмой самого основного свойства своей профессии — искусства перевоплощаться?
Актеры, пришедшие к нам из театра драмы, помнят эту высшую радость своей профессии — радость полной отдачи себя образу. Помнят и, что уж говорить, — тоскуют о ней...
И опять возникает вопрос: какой же творческий акт совершается на грядке кукольной ширмы, если столько возможностей самовыражения отпадает? Ради чего приносится эта жертва?
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
Вот драматический актер заходит за ширму — и с него, как листья с дерева, слетают почти все его профессиональные свойства и качества: он лишается жеста, мимики, непосредственного общения с партнером, со зрителем и т.д. По существу, остается только голос. Невольно возникает сомнение: а не лишается ли актер за кукольной ширмой самого основного свойства своей профессии — искусства перевоплощаться?
Актеры, пришедшие к нам из театра драмы, помнят эту высшую радость своей профессии — радость полной отдачи себя образу. Помнят и, что уж говорить, — тоскуют о ней...
И опять возникает вопрос: какой же творческий акт совершается на грядке кукольной ширмы, если столько возможностей самовыражения отпадает? Ради чего приносится эта жертва?
Источник — «Актер театра кукол», Евгений Сперанский
#библиотекакукфо
❤10🕊3👏1
Гениальный неудачник в таинственной семье кукол
Кто такой Петрушка?
Петрушка — это гениальный неудачник в таинственной семье кукол.
Когда большие мастера сцены и великие поэты обращали во все времена свое беспристрастное внимание на кукольный театр, их встречала там изощренным реверансом хорошенькая Марионетка. Она с первого взгляда обвораживала своей интеллигентностью, а кто подходил ближе — замечал ее глубину, духовность.
Но ведь вся семья кукол — гениальная семья, а у марионетки были последнее время учителя о-го-го какие!
Анатоль Франс, Метерлинк. Поклонники — Вольтер, Гёте. Украшатели музыкой — Гайдн.
Да, коли разговаривать с Марионеткой, то надо подтянуться и, пожалуйста, без снисходительной улыбки: для нее, увы, настанет время, когда разговор зайдет о петрушках, а тут нет — надевайте-ка ваше самое значительное лицо.
Видите, вон там, важного-преважного господина, который пришел засвидетельствовать свое почтение Марионетке? Он даже принес ей книгу о кукольном театре. В это время из-за ее спины вылезла фигура горбуна с палкой, раздался вдруг его гаерский свист и блеснули умные глазки.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Кто такой Петрушка?
Петрушка — это гениальный неудачник в таинственной семье кукол.
Когда большие мастера сцены и великие поэты обращали во все времена свое беспристрастное внимание на кукольный театр, их встречала там изощренным реверансом хорошенькая Марионетка. Она с первого взгляда обвораживала своей интеллигентностью, а кто подходил ближе — замечал ее глубину, духовность.
Но ведь вся семья кукол — гениальная семья, а у марионетки были последнее время учителя о-го-го какие!
Анатоль Франс, Метерлинк. Поклонники — Вольтер, Гёте. Украшатели музыкой — Гайдн.
Да, коли разговаривать с Марионеткой, то надо подтянуться и, пожалуйста, без снисходительной улыбки: для нее, увы, настанет время, когда разговор зайдет о петрушках, а тут нет — надевайте-ка ваше самое значительное лицо.
Видите, вон там, важного-преважного господина, который пришел засвидетельствовать свое почтение Марионетке? Он даже принес ей книгу о кукольном театре. В это время из-за ее спины вылезла фигура горбуна с палкой, раздался вдруг его гаерский свист и блеснули умные глазки.
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤14🕊3❤🔥1
Вы знаете, где эта дверца
За тем волшебным очагом!..
Вновь бьётся вафельные сердце...
Ах, это, братцы, о другом...
Отвлечемся немножко от далеких историй прошлого и поделимся простым, теплым и своим (как вафли).
Перед новым театральным сезоном сделали ещё один круг по стране: Вышний Волочек, Тверь, Ижевск, Екатеринбург. Фестивали «ТУК-ФЕСТ», «Эхо БДФ», «Петрушка великий» — спасибо! И зрителям, конечно, тоже.
Напекли вафель и — скорее домой.
На этом, правда, не остановимся — 4 ноября будем печь на детском фестивале "Маршак" в Воронеже. Приходите!
А за стихи спасибо Григорию Гольдману.
За тем волшебным очагом!..
Вновь бьётся вафельные сердце...
Ах, это, братцы, о другом...
Отвлечемся немножко от далеких историй прошлого и поделимся простым, теплым и своим (как вафли).
Перед новым театральным сезоном сделали ещё один круг по стране: Вышний Волочек, Тверь, Ижевск, Екатеринбург. Фестивали «ТУК-ФЕСТ», «Эхо БДФ», «Петрушка великий» — спасибо! И зрителям, конечно, тоже.
Напекли вафель и — скорее домой.
На этом, правда, не остановимся — 4 ноября будем печь на детском фестивале "Маршак" в Воронеже. Приходите!
А за стихи спасибо Григорию Гольдману.
🍓15❤🔥5
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Она подарила ему торт, но торт раздавил танк.
Куклы-деревяшки любили друг друга и растили тюльпановые поля, но тут на них напали куклы-железяшки в стеклянных самолетах и жестяных танках. Не бойтесь, всё кончилось хорошо: пошёл дождь и железяшки заржавели. Сюжет, в общем-то, объяснить несложно: на дворе 1942 год.
Джордж Пэл ставил свои мультфильмы с деревянными куклами все 40-е годы: и может, иногда этим фигуркам недостаёт изящества, зато теплоты материала в них хоть отбавляй. Каждая кукла состояла из отдельных фрагментов, которые, меняясь, и оживляли фигурки.
Пэла номинировали на Оскар за разные мультики семь лет подряд (!), а в 1944 он получил-таки статуэтку за общие заслуги в мультипликации.
А тюльпаны точно снова вырастут — тут даже сомнений нет.
«Тюльпаны вырастут», Джордж Пэл, США, 1942
#кукольныймультфильм
Куклы-деревяшки любили друг друга и растили тюльпановые поля, но тут на них напали куклы-железяшки в стеклянных самолетах и жестяных танках. Не бойтесь, всё кончилось хорошо: пошёл дождь и железяшки заржавели. Сюжет, в общем-то, объяснить несложно: на дворе 1942 год.
Джордж Пэл ставил свои мультфильмы с деревянными куклами все 40-е годы: и может, иногда этим фигуркам недостаёт изящества, зато теплоты материала в них хоть отбавляй. Каждая кукла состояла из отдельных фрагментов, которые, меняясь, и оживляли фигурки.
Пэла номинировали на Оскар за разные мультики семь лет подряд (!), а в 1944 он получил-таки статуэтку за общие заслуги в мультипликации.
А тюльпаны точно снова вырастут — тут даже сомнений нет.
«Тюльпаны вырастут», Джордж Пэл, США, 1942
#кукольныймультфильм
❤18🕊10
Виктор Михайлович Швембергер любил кукол всю жизнь: куклы влекли его с самого детства, и он всегда отстаивал их равенство с живыми актерами.
Но главное достижение Виктора Михайловича, наверное — его театры. Многие великие кукольники создали свой театр кукол — но Швембергер создал четыре:
После окончания войны В. Швембергеру не разрешили жить в Москве, но предложили работать художественным руководителем Киргизского республиканского театра кукол. 2 августа 1945 года режиссер приехал в г. Фрунзе (ныне — Бишкек). Собственно, театра кукол как такового в городе не было. Не было даже постоянной репетиционной базы. Иногда репетиции проходили в городском парке на скамейке. Но для Виктора Александровича, уже создавшего к тому времени «на пустом месте» три театра кукол, всё это было не ново. Очень скоро сыграли первую премьеру — «Звездный мальчик» О. Уайльда.
Созданный по реалистическому методу режиссера, спектакль поражал тщательностью и мастерством кукловождения, где актеры, прошедшие «застольный период» и предварительно отрепетировавшие все сцены в «живом плане» филигранно фиксировали найденное и закрепляли его в «кукольном плане». Таким образом, зрителям казалось, что они присутствуют на драматическом спектакле, в котором играют живые, но очень маленькие артисты. Этот эффект и поражал, и восхищал, и вызывал восторженное удивление.
Источник: «Театр его жизни», Б. П. Голдовский, 2019
#библиотекакукфо
Но главное достижение Виктора Михайловича, наверное — его театры. Многие великие кукольники создали свой театр кукол — но Швембергер создал четыре:
После окончания войны В. Швембергеру не разрешили жить в Москве, но предложили работать художественным руководителем Киргизского республиканского театра кукол. 2 августа 1945 года режиссер приехал в г. Фрунзе (ныне — Бишкек). Собственно, театра кукол как такового в городе не было. Не было даже постоянной репетиционной базы. Иногда репетиции проходили в городском парке на скамейке. Но для Виктора Александровича, уже создавшего к тому времени «на пустом месте» три театра кукол, всё это было не ново. Очень скоро сыграли первую премьеру — «Звездный мальчик» О. Уайльда.
Созданный по реалистическому методу режиссера, спектакль поражал тщательностью и мастерством кукловождения, где актеры, прошедшие «застольный период» и предварительно отрепетировавшие все сцены в «живом плане» филигранно фиксировали найденное и закрепляли его в «кукольном плане». Таким образом, зрителям казалось, что они присутствуют на драматическом спектакле, в котором играют живые, но очень маленькие артисты. Этот эффект и поражал, и восхищал, и вызывал восторженное удивление.
Источник: «Театр его жизни», Б. П. Голдовский, 2019
#библиотекакукфо
❤17🕊3🔥1
Марионетки — механизм, система ниток, рычажков, крючков. Это — надуманность, меланхоличность. Если она передает букет — запах его цветов смешивается с запахом пота механика, корпевшего над устройством этой передачи. Она достаточно высказалась в Германии, где особенно расцвела с начала XIX века и где ей, пожалуй, и место с ее сложностями.
Это буржуазия среди кукол.
Но Петрушка — огонь; в него непосредственно вливается вдохновение артиста.
Ведь в нем живая рука человеческая! Ладонь, которая заменяет лицо. (Слепые узнают человека по рукопожатию.) Тут нет посредника в виде ниток и механика. Уж если механизм, то мог бы быть и часовой, и электричество...
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
Это буржуазия среди кукол.
Но Петрушка — огонь; в него непосредственно вливается вдохновение артиста.
Ведь в нем живая рука человеческая! Ладонь, которая заменяет лицо. (Слепые узнают человека по рукопожатию.) Тут нет посредника в виде ниток и механика. Уж если механизм, то мог бы быть и часовой, и электричество...
Источник — «Записки петрушечника», Н. Я. Симонович-Ефимова
#библиотекакукфо
❤13
Николай Охочинский, актер и режиссер театра Деммени, вспоминает его спектакль «12-я рапсодия Листа в исполнении пианиста-виртуоза».
«... Над ширмой появляется рояль с поднятой крышкой. Медленно и важно, преисполненный чувства собственного величия, с растопыренными, как бы уже приготовленными для виртуозной игры пальцами, выходит к роялю пианист. Он долго пристраивается к инструменту, усаживается поудобнее...
Веселое оживление в зале: так ведут себя многие исполнители. Пианист вытирает платком клавиатуру (рояль, конечно, «отзывается»), потом начинает настраиваться — ведь ему предстоит играть Листа (а вернее — показать, как ОН играет Листа!): медленно-медленно поднимается голова, пианист как будто увидел ноты на потолке, он откидывается назад и вдруг «набрасывается» на инструмент! И играет... Да как играет! Создается полное впечатление, что играет сама кукла: подвижные кисти рук то взлетают над клавиатурой, то с новой силой ударяют по ней. Начинается медленная, лирическая часть — и пианист исходит истомой, закидывает голову вверх, слегка дрожит, почти что извивается...
И вдруг — забывает мелодию, начинает отбивать аккорды, весь напрягается, но при этом собственного достоинства не теряет. Наконец вспомнил, но, увы, не 12-ю, а 2-ю рапсодию, ее быструю часть, «оттарабанивает» ее — все быстрее и быстрее, подпрыгивая на аккордах так, что даже рояль не выдерживает: во время очередного глиссандо из инструмента во все стороны летит пыль... «Артист» спохватывается, вновь возвращается к 12-й рапсодии и играет финал. Несколько последних ударов по клавиатуре...
Пианист в изнеможении почти падает на рояль, замирает на мгновение, потом встает, кланяется, уходит... Ни одной фальшивой ноты, все блестяще сыграно, но... Позерство, холодный пафос, голая техника, заменяющая искренний темперамент — все это увидела публика».
Признайтесь, на каком моменте вы забыли, что читаете про кукольный спектакль?
Источник — «Он вдохновенно и чудесно играет в куклы…», Н. В. Охочинский
#кукольныйпетербург
«... Над ширмой появляется рояль с поднятой крышкой. Медленно и важно, преисполненный чувства собственного величия, с растопыренными, как бы уже приготовленными для виртуозной игры пальцами, выходит к роялю пианист. Он долго пристраивается к инструменту, усаживается поудобнее...
Веселое оживление в зале: так ведут себя многие исполнители. Пианист вытирает платком клавиатуру (рояль, конечно, «отзывается»), потом начинает настраиваться — ведь ему предстоит играть Листа (а вернее — показать, как ОН играет Листа!): медленно-медленно поднимается голова, пианист как будто увидел ноты на потолке, он откидывается назад и вдруг «набрасывается» на инструмент! И играет... Да как играет! Создается полное впечатление, что играет сама кукла: подвижные кисти рук то взлетают над клавиатурой, то с новой силой ударяют по ней. Начинается медленная, лирическая часть — и пианист исходит истомой, закидывает голову вверх, слегка дрожит, почти что извивается...
И вдруг — забывает мелодию, начинает отбивать аккорды, весь напрягается, но при этом собственного достоинства не теряет. Наконец вспомнил, но, увы, не 12-ю, а 2-ю рапсодию, ее быструю часть, «оттарабанивает» ее — все быстрее и быстрее, подпрыгивая на аккордах так, что даже рояль не выдерживает: во время очередного глиссандо из инструмента во все стороны летит пыль... «Артист» спохватывается, вновь возвращается к 12-й рапсодии и играет финал. Несколько последних ударов по клавиатуре...
Пианист в изнеможении почти падает на рояль, замирает на мгновение, потом встает, кланяется, уходит... Ни одной фальшивой ноты, все блестяще сыграно, но... Позерство, холодный пафос, голая техника, заменяющая искренний темперамент — все это увидела публика».
Признайтесь, на каком моменте вы забыли, что читаете про кукольный спектакль?
Источник — «Он вдохновенно и чудесно играет в куклы…», Н. В. Охочинский
#кукольныйпетербург
👍10🕊10🔥2