Дикс обещал создать портрет  - воплощение эпохи, Дикс сделал. Странный, гротескный, он представляет андрогида ("мальчишески остриженную головку", Фрэнсис Скотт Фицджеральд), сидящего за столом в изломанной позе, ноги вызывающе скрещены (на правой заметен спущенный чулок), длинные пальцы рук держат сигарету, на лице монокль, а на столе бокал с коктейлем. Все признаки "новой женщины" как на духу: независимой, увлеченной Neue Frau в стиле "гарсон" (с 1924 года немки получили избирательное право и повсеместно работали на производстве, в сферах обслуживания и различных бюро; с одной стороны, потому что в протестантизме идея труда есть маркер самоидентификации личности, с другой - женщин в стране был переизбыток).

Собственно, на триптихе Дикса "Метрополис", аккурат посередине мы видим именно такую Neue Frau - короткостриженую, в неприлично открытом платье, танцующую в одиночестве.

▪️Отто Дикс. Триптих "Метрополис" или "Большой город", 1927–1928. Художественный музей, Штутгарт.

Джаз, танцы и ночные кабаре - ещё один яркий маркер Берлина 1920-х. Именно в одном из таких заведений Дикс, имевший слабость частенько посещать ночные увеселительные заведения, познакомился (а потом и живописал) Аниту Бербер ("Портрет танцовщицы Аниты Бербер (Дама в красном)", 1925, Художественный музей, Штутгарт) - ту, которая наравне с Марлен Дитрих, ввела в моду ношение мужского смокинга и монокля, ту, которая одной из первых в Германии придумала носить мужские брюки (в те времена это называлось "а ля Бербер"), ту которая неприлично много пила, курила, всегда выбирала кокаин и предпочитала танцевать обнаженной.

▪️Отто Дикс. Портрет танцовщицы Аниты Бербер (Дама в красном), 1925, Художественный музей, Штутгарт.