Акт третий.
"Под открытым небом", 1981–1982.
Перформанс, в ходе которого Тейчин Сье год провел на улицах Нью-Йорка со спальным мешком.
Художник запретил себе заходить в помещения и под любые навесы, защищающие от дождя и снега, садиться в автомобиль, поезд или самолет.
И если в "Клетке" Сье тотально изолирует себя от внешнего мира (жизнь как пожизненное заключение), то в "Под открытым небом" он максимально открывается воздействиям этого самого внешнего мира (крайняя степень личной свободы и, одновременно, зависимость от среды).
▪️Тейчин Сье "Под открытым небом", перформанс, 1981-1982
"Под открытым небом", 1981–1982.
Перформанс, в ходе которого Тейчин Сье год провел на улицах Нью-Йорка со спальным мешком.
Художник запретил себе заходить в помещения и под любые навесы, защищающие от дождя и снега, садиться в автомобиль, поезд или самолет.
И если в "Клетке" Сье тотально изолирует себя от внешнего мира (жизнь как пожизненное заключение), то в "Под открытым небом" он максимально открывается воздействиям этого самого внешнего мира (крайняя степень личной свободы и, одновременно, зависимость от среды).
▪️Тейчин Сье "Под открытым небом", перформанс, 1981-1982
❤🔥6❤4
Акт четвертый.
"Искусство / жизнь", 1983–1984.
Или перформанс на двоих: Тейчин Сье и Линда Монтано.
В течение года их связывала веревка длиной 2 метра 40 сантиметров. Общие действия-ритуалы и обет не прикасаться друг к другу.
И если все в той же "Клетке" Сье исследует проблему изоляции и одиночества, одиночества вообще, то в "Искусство / жизнь" - общежитие людей как таковое, проблему одиночества внутри мирского сообщества.
За неделю до завершения перформанса Линда Монтано описала свое состояние (в разговоре с Синтией Карр), как "фрустрация, клаустрофобия, недостаток личного пространства...".
А Сье назвал Линду своей "клеткой" и признался, что перформанс 1978–1979 годов был много легче... Потому что в ситуации полной изоляции художник мог фокусироваться на искусстве, а здесь "жизни было слишком много".
▪️Тейчин Сье "Искусство / жизнь", перформанс, 1983–1984
"Искусство / жизнь", 1983–1984.
Или перформанс на двоих: Тейчин Сье и Линда Монтано.
В течение года их связывала веревка длиной 2 метра 40 сантиметров. Общие действия-ритуалы и обет не прикасаться друг к другу.
И если все в той же "Клетке" Сье исследует проблему изоляции и одиночества, одиночества вообще, то в "Искусство / жизнь" - общежитие людей как таковое, проблему одиночества внутри мирского сообщества.
За неделю до завершения перформанса Линда Монтано описала свое состояние (в разговоре с Синтией Карр), как "фрустрация, клаустрофобия, недостаток личного пространства...".
А Сье назвал Линду своей "клеткой" и признался, что перформанс 1978–1979 годов был много легче... Потому что в ситуации полной изоляции художник мог фокусироваться на искусстве, а здесь "жизни было слишком много".
▪️Тейчин Сье "Искусство / жизнь", перформанс, 1983–1984
❤🔥7❤4
Акт пятый.
"Без искусства", 1985–1986.
Перформанс, в ходе которого Сье на год запретил себе заниматься искусством, думать, читать и говорить о нем, смотреть на него, посещать музеи и галереи.
А после этого - 13 лет обязался заниматься искусством без зрителя, никому не показывая результатов своего труда. То будет называется "Земля", и длиться он будет с 31 декабря 1986 года до 31 декабря 1999 года.
На следующий день после окончания установленного срока (1 января 2000 года) Тейчин Сье объявил: "Я сохранил себя живым. Я пережил 31 декабря 1999 года".
▪️Тейчин Сье
"Без искусства", 1985–1986.
Перформанс, в ходе которого Сье на год запретил себе заниматься искусством, думать, читать и говорить о нем, смотреть на него, посещать музеи и галереи.
А после этого - 13 лет обязался заниматься искусством без зрителя, никому не показывая результатов своего труда. То будет называется "Земля", и длиться он будет с 31 декабря 1986 года до 31 декабря 1999 года.
На следующий день после окончания установленного срока (1 января 2000 года) Тейчин Сье объявил: "Я сохранил себя живым. Я пережил 31 декабря 1999 года".
▪️Тейчин Сье
❤🔥8❤5
❤7
❤7