3. Кинореска.

Все просто: кино + фреска = кинореска.
То есть это с одной стороны искусство прогрессивное, ибо сделано оно при помощи новейших (по тем временам) технологий, с другой - архаичное по содержанию или форме.

"Если кино будет идти по пути "кинореск", тогда кино не может развивать человека и утончать его мироощущение многообразием восприятия элементов… Это глухонемой ловелас, вечно шатающийся по будуарам" ("Кино, граммофон, радио и художественная культура", 1928)

Потому что Малевич всегда утверждал, что современное ему кино очень сильно зависит от живописи и не пользуется техническими новациями времени, а надо бы.

▪️Казимир Малевич. Супремус №56, 1916. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

4. Палитерщики.

Или художники - адепты устаревших форм.

Потому что отныне не только мрамор, кисти и краски служат верную службу на культурном поприще, но и строительные материалы, предметы личного обихода, все те же технические новации времени.

▪️Казимир Малевич. Архитектон "Зета", 1927.

5. Староваторы.

Которые есть старые новаторы.

Или те авангардисты, которые топят за достижения искусства прошлых эпох (оправдывают, защищают и божеупаси берут пример с него).

"Нужно староваторов спихивать на дно морское с музами, медузами и лирами, пусть перламутровые раковины покроют их тело своими переливами, а постелью им будут мягкие губки" (Из письма Алексею Кручёных, 1920)

▪️Казимир Малевич. Три фигуры в поле, 1928. Собрание В.А. Дудакова и М.К. Кашуро, Москва.

6. Харчевое.

Любимое словечко Малевича, которое в его обиходе значило не столько товарно-денежную прозу (заказы, гонорары, конъюнктуру...), сколько всякое произведение искусства, призванное удовлетворять запросы публики (то есть салон плюс все то формотворчества, которое эстетически понятно и разумеется предметно).

▪️Казимир Малевич. Забияка, 1913. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства, Санкт-Петербург.