Дора - это сокращение имени Генриетта, а Маар - решительная "кастрация" фамилии Маркович. Мутации в имени произошли в начале 1930-х, аккурат когда девушка официально вступила в круг движения сюрреалистов.
И прославилась, став одной из звезд парижского фотоавангарда.
Снискав славу себе еще и в коммерции - вместе с дизайнером Пьером Кефером Маар стала делать рекламные проекты, но не абы какие (без грубой пошлости и противной блестючести), а с тонким флером сюрреализма. Для начала 1930-х эти яркие флаконы, с вытекающими из них волнистыми локонами женский волос, - неслыханно смело.
▪️Дора Маар. Реклама шампуня Petrole Hahn, 1934-1935
▪️Дора Маар. Двойной портрет в шляпе, 1936−1937
▪️Дора Маар. Работа 1935
▪️Дора Маар. Без названия (Рука - ракушка). 1934.
▪️Дора Маар. Девочка, загородившая входную дверь. 1934
▪️Дора Маар. Моя медсестра. 1937
И прославилась, став одной из звезд парижского фотоавангарда.
Снискав славу себе еще и в коммерции - вместе с дизайнером Пьером Кефером Маар стала делать рекламные проекты, но не абы какие (без грубой пошлости и противной блестючести), а с тонким флером сюрреализма. Для начала 1930-х эти яркие флаконы, с вытекающими из них волнистыми локонами женский волос, - неслыханно смело.
▪️Дора Маар. Реклама шампуня Petrole Hahn, 1934-1935
▪️Дора Маар. Двойной портрет в шляпе, 1936−1937
▪️Дора Маар. Работа 1935
▪️Дора Маар. Без названия (Рука - ракушка). 1934.
▪️Дора Маар. Девочка, загородившая входную дверь. 1934
▪️Дора Маар. Моя медсестра. 1937
❤🔥3❤3🔥2👏1
Более того, Маар, будучу жгучей брюнеткой с зелеными глазами, частенько позировала Ман Рэю, предпочитала шляпки от Эльзы Скиапарелли и длинный мундштук с тлеющей сигаретой, дружила с Жаном Кокто, Полем Элюаром, Андре Бретоном, а ее роман с писателем Жоржем Батаем оброс целым ворохом слухов эротического толка.
Вскорее ее пригласили поснимать на съемках фильма "Преступление месье Ланжа" Жана Ренуара. Именно там барышня впервые встретила Минотавра, т.е 54-летнего Пикассо... и, конечно, сразу же попала под его обаяние (имел он такую суперсилу - очаровывать с первого взгляда).
▪️Пабло Пикассо. Портрет Доры Маар, 1937.
▪️Пабло Пикассо. Дора и Минотавр, 1936
Вскорее ее пригласили поснимать на съемках фильма "Преступление месье Ланжа" Жана Ренуара. Именно там барышня впервые встретила Минотавра, т.е 54-летнего Пикассо... и, конечно, сразу же попала под его обаяние (имел он такую суперсилу - очаровывать с первого взгляда).
▪️Пабло Пикассо. Портрет Доры Маар, 1937.
▪️Пабло Пикассо. Дора и Минотавр, 1936
❤4❤🔥3🔥2💔2
Тогда Пикассо на нее внимание не обратил, Доре пришлось действовать решительно. Если верить описаниям журналиста Жана-Поля Креспеля, то дело было так: однажды, в кафе Les Deux Magots, которое частенько посещал Пикассо, Дора, с "серьезным лицом, освещенным бледно-голубыми глазами, которые выглядели все бледнее из-за ее густых бровей…" играла перочинным ножом, ударяя острием в стол не всегда между расставленными пальцами! "Иногда она промахивалась, и между розами на ее черных перчатках появлялась капля крови"... по некоторым данным, перчатки были белыми и Пикассо выклянчил их у Доры себе на память, храня в специальной витрине... третьи вообще говорят, что Маар с Пикассо познакомил Поль Элюар (цвет глаз барышни тоже варьируется).
▪️Все: Дора Маар. Создание Пикассо картины "Герника". Май-июнь 1937 года
▪️Все: Дора Маар. Создание Пикассо картины "Герника". Май-июнь 1937 года
❤4❤🔥3🔥3💔1
Итог один - Дора Маар и Пабло Пикассо стали любовниками. Отношения их длились целых 9 лет, за которые барышня многократно предстала под кистью метра со слезами на глазах... А потом, когда Пикассо бросил ее ради молоденькой Франсуазы Жило (имел он и такую привычку - менять дам сердца как перчатки), она попала в психушку (психиатрическую клинику Жака Лакана) - отношения с Минотавром, знаете ли, изматывают...
▪️Дора Маар за одной из своих работ в своей студии на улице Савойя, 6, Париж, 1944
▪️Дора Маар за одной из своих работ в своей студии на улице Савойя, 6, Париж, 1944
❤4🔥3❤🔥2💔2
"Казимир Малевич с его черной и квадратной головой сидит за письменным столом, за окном идет густой снег, Малевич мерзнет. На столе лежит только что вышедший дебют Бориса Пастернака, сборник стихов с красивым названием "Близнец в тучах". Малевич пишет небольшой текст, который он озаглавил "1913 год", это итоги года. Речь в нем идет только о полетах, о новых аэропланах и новом опыте: теперь люди могут взглянуть на тучи сверху, и не только близнецы. И о том, как это все переворачивает в человеке"
(Флориан Иллиес "1913. Что я на самом деле хотел сказать")
▪️Казимир Малевич в своей студии. 1930-ые.
(Флориан Иллиес "1913. Что я на самом деле хотел сказать")
▪️Казимир Малевич в своей студии. 1930-ые.
❤🔥3❤3🔥2
Казимир Малевич был тот еще плут и затейник, который страсть как любил новые словечки изобретать. Да и шутка ли, его близкими друзьями были Велимир Хлебников, активно сочинявший неологизмы (его словарь неологизмов составила филолог Наталья Перцова и насчитывает он несколько тысяч слов), и Алексей Крученых, кредо жизни которого - "чтобы писалось туго и читалось туго".
Подборка не всех, но мною особенно любимых нововведений Казимира Севериновича:
1. Земляниты.
То жители планеты Земля в утопическом будущем, когда не будет никаких античных форм архитектуры и натурального хозяйства.
А что будет? А будут
▪️Казимир Малевич. Супрематическая живопись: летящий аэроплан, 1915.
Подборка не всех, но мною особенно любимых нововведений Казимира Севериновича:
1. Земляниты.
То жители планеты Земля в утопическом будущем, когда не будет никаких античных форм архитектуры и натурального хозяйства.
А что будет? А будут
▪️Казимир Малевич. Супрематическая живопись: летящий аэроплан, 1915.
❤5❤🔥2🔥2
2. Планиты.
Само собой супрематическая архитектура будущего (объемно-пространственные композиции максимально лаконичных геометрических форм). Более того, к Земле не привязанная, ибо то будет время царствования аэротранспорта.
"Воздушные планиты укажут землянитам новый план городов и новую форму жилищам, в них слышны звучные шумы будущей музыки…" (Трактат 1/46 (Эклектика), 1924–1925)
▪️Казимир Малевич. Будущие планиты землянитов, 1924.
▪️Казимир Малевич. Дома будущего Ленинграда. Планит лётчика, 1924.
Само собой супрематическая архитектура будущего (объемно-пространственные композиции максимально лаконичных геометрических форм). Более того, к Земле не привязанная, ибо то будет время царствования аэротранспорта.
"Воздушные планиты укажут землянитам новый план городов и новую форму жилищам, в них слышны звучные шумы будущей музыки…" (Трактат 1/46 (Эклектика), 1924–1925)
▪️Казимир Малевич. Будущие планиты землянитов, 1924.
▪️Казимир Малевич. Дома будущего Ленинграда. Планит лётчика, 1924.
❤🔥3❤3🔥2
3. Кинореска.
Все просто: кино + фреска = кинореска.
То есть это с одной стороны искусство прогрессивное, ибо сделано оно при помощи новейших (по тем временам) технологий, с другой - архаичное по содержанию или форме.
"Если кино будет идти по пути "кинореск", тогда кино не может развивать человека и утончать его мироощущение многообразием восприятия элементов… Это глухонемой ловелас, вечно шатающийся по будуарам" ("Кино, граммофон, радио и художественная культура", 1928)
Потому что Малевич всегда утверждал, что современное ему кино очень сильно зависит от живописи и не пользуется техническими новациями времени, а надо бы.
▪️Казимир Малевич. Супремус №56, 1916. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Все просто: кино + фреска = кинореска.
То есть это с одной стороны искусство прогрессивное, ибо сделано оно при помощи новейших (по тем временам) технологий, с другой - архаичное по содержанию или форме.
"Если кино будет идти по пути "кинореск", тогда кино не может развивать человека и утончать его мироощущение многообразием восприятия элементов… Это глухонемой ловелас, вечно шатающийся по будуарам" ("Кино, граммофон, радио и художественная культура", 1928)
Потому что Малевич всегда утверждал, что современное ему кино очень сильно зависит от живописи и не пользуется техническими новациями времени, а надо бы.
▪️Казимир Малевич. Супремус №56, 1916. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
❤🔥3❤3🔥2
5. Староваторы.
Которые есть старые новаторы.
Или те авангардисты, которые топят за достижения искусства прошлых эпох (оправдывают, защищают и божеупаси берут пример с него).
"Нужно староваторов спихивать на дно морское с музами, медузами и лирами, пусть перламутровые раковины покроют их тело своими переливами, а постелью им будут мягкие губки" (Из письма Алексею Кручёных, 1920)
▪️Казимир Малевич. Три фигуры в поле, 1928. Собрание В.А. Дудакова и М.К. Кашуро, Москва.
Которые есть старые новаторы.
Или те авангардисты, которые топят за достижения искусства прошлых эпох (оправдывают, защищают и божеупаси берут пример с него).
"Нужно староваторов спихивать на дно морское с музами, медузами и лирами, пусть перламутровые раковины покроют их тело своими переливами, а постелью им будут мягкие губки" (Из письма Алексею Кручёных, 1920)
▪️Казимир Малевич. Три фигуры в поле, 1928. Собрание В.А. Дудакова и М.К. Кашуро, Москва.
❤5🔥2❤🔥1
6. Харчевое.
Любимое словечко Малевича, которое в его обиходе значило не столько товарно-денежную прозу (заказы, гонорары, конъюнктуру...), сколько всякое произведение искусства, призванное удовлетворять запросы публики (то есть салон плюс все то формотворчества, которое эстетически понятно и разумеется предметно).
▪️Казимир Малевич. Забияка, 1913. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства, Санкт-Петербург.
Любимое словечко Малевича, которое в его обиходе значило не столько товарно-денежную прозу (заказы, гонорары, конъюнктуру...), сколько всякое произведение искусства, призванное удовлетворять запросы публики (то есть салон плюс все то формотворчества, которое эстетически понятно и разумеется предметно).
▪️Казимир Малевич. Забияка, 1913. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства, Санкт-Петербург.
❤🔥3❤3🔥2