​​Лучше позже, чем никогда. Байопик об Эдуарде Лимонове в исполнении Кирилла Серебренникова ожидали в Каннах-2023, а дождутся на Каннском кинофестивале 2024-го. Сегодня стало известно, что лента «Limonov. The Ballad» попала в основной конкурс самого главного кинофестиваля планеты.

Российская официальная кинокритика факт этот, думаю, обойдет, что скажет критика зарубежная, —  посмотрим, в русскоязычных соцсетях ожидаемы корчи «патриотов», что до тех, кто просто интересуется кино, то могу сообщить им, что к фильму можно подготовиться.

Например, прочитать книгу, по которой снят фильм, —  биография Лимонова в исполнении француза Эмманюэля Каррера переведена на русский (у переводчиков он «Эммануэль», хоть и француз).

👉 почитать отрывок

Книгу я читал, мне она не понравилась ни деревянным, щелкающим строением фраз, ни самим этнографическим подходом, —  много объяснений для иностранного читателя, которые излишни для читателя из России; утомительно, все время кажется, что читаешь букварь.

Впрочем, мое мнение — так себе мнение, я, в общем, равнодушен и к творчеству Лимонова, как бы жарки ни были его литературные любовники, и к фильмам Серебреникова, —  как бы много о нем ни говорили.

Реплика в сторону: господи, как же здорово, что у Серебренникова все хорошо, из российской неволи выбрался, прекрасно чувствует себя как европейский режиссер, —  то есть говорить о его творчестве можно совершенно свободно, не ощипываясь, что можешь задеть человека в уязвимом положении. В работе у него недостатка нет и не будет, в поклонниках, думаю, тоже.

И да, ничего хорошего от байопика я не жду, пусть исполнитель главной роли, —  Бен Уишоу, —  хорош именно в ролях амбивалентных, среди которых хватает и квиров (и раз, и два).

Если б был в Каннах, ждал бы, скорей, откровений от Йоргоса Лантимоса (Kinds of Kindness), красоты от Карима Айнуза (Motel Destino) или, на худой конец, очередной порции самолюбования Кристофа Оноре (Marcello Mio) и социальной критики Алена Гироди (Miséricorde).

А ведь будет еще и целый новый Коппола (Megalopolis) 🤪🤪🤪

Вот тут я точно завидую тем, кто будет смотреть кино в Каннах.

#мимоходом

​​«Гагарин! Я вас любила, о!» или пять примеров космического квира. Очередному Дню космонавтики посвящается:

👉 Российская анимация

«Мы не можем жить без космоса» (и друг без друга): https://t.me/kropotkind/5755

👉 Факт

Первый квир-человек в космосе: https://boosty.to/kropotkin/posts/717b1344-83fc-4386-aa98-3790c0f8cd9c?share=post_link

👉 Курьез

Гагарин-кроссдрессер: https://telegra.ph/file/a86511e88110cc6d7dba6.jpg

👉 Советская анимация

Межпланетный вояж одной квир-семьи: https://boosty.to/kropotkin/posts/b63c365f-751e-4163-b9fa-227ef3774baa?share=post_link

👉 Графический роман

Актуальный квир в невесомости: https://t.me/kropotkind/4002

#кропоткиндайджест

​​Без повода, — потому, наверное, что весна.

В году 1988-м в советский прокат вышел фильм «Имя розы», — голливудская экранизация одноименного бестселлера Умберто Эко, изящной постмодернистской игры в детектив в средневековом сеттинге.

Вспомнил о нем потому, что там одну из главных ролей сыграл Кристиан Слейтер, актер прищуренного лисьего обаяния, — он был Адсоном, молодым послушником, сопровождающим монаха Уильяма Баскервильского, гения дедуктивного метода.

Фильм был захватывающим. Гей-линия в нем тоже наличествовала, — позднесоветские цензоры были подобрее нынешних. Я же хорошо помню свой восторг от Слейтера, — таким он мне показался красивым, что потом долго являлся в (не скажу каких) снах.

И актер — стрейт, и играл стрейта (готовящегося к аскезе), но не в этом дело. Никто ни до, ни после не производил на меня такого впечатления, — до сих пор помню его лицо, прячущееся в тени монашеского капюшона, а вернее, то, каким прекрасным оно мне казалось (сейчас уже не кажется, и поди ж пойми).

А у вас кто был краш? От кого из актеров или актрис вдруг начали дрожать коленки?

UPD. Ах, вспомнил еще Стива Гутенберга в «Коконе», — но там был интерес уже отчетливо эротический.

🫣

🤓 Ай, впервые читаю текст о сериале, автор которого уже в первых строках признает, что у сериала видел только одну серию, и не о нем речь.

Одни стеснительно умалчивают, другие — трахтибидох — все карты на стол, душою не кривят, о том, чего не видели, не судят, а судят о шуме; источник его, как понимаю, им не очень интересен.

Мария Кувшинова, — да, та самая — умеет удивлять.

Буду так книги обозревать неинтересные. Книга меня ваша не заинтересовала, прочел три страницы и заснул, зато вот феноменология с нею связанная… — и далее три километра размышлений. #мимоходом

Геи и Алла. И почему бы, собственно, в день 75-летия главной советской и, наверное, постсоветской поп-певицы не посмотреть, как Пугачева в год своего 50-летия выступала в Концертном зале им. Чайковского в Москве вместе с гей-хором Лос-Анджелеса.

👉 https://youtu.be/HwJeXT5TiBQ

Или вспомнить красивую легенду о Пугачевой и популярном шведском телеведущем Якобе Далине, который, интересуясь советской музыкой, в годы перестройки пытался сделать из певицы международную звезду.

Человек в свою пору влиятельный в шоу-бизнесе Швеции (а значит и по всей Европе), Далин был очень Пугачевой увлечён: и как человеком, и как певицей — записал с ней ее первую англоязычную пластинку, регулярно приглашал в своё шоу «Лестница Якоба»:

👉 https://youtu.be/GvIVZYibiHU

Далин, открытый гей, умер от СПИДа в 1991-м, и, как говорят источники непроверенные, Пугачева смогла с ним попрощаться лично, пообещав (!) выступить на главном вокальном конкурсе геев «Евровидении», спеть с геями хором и выйти замуж за гея.

Правда ли эта клятва, нет ли, в общем, неважно. Главное, что она фиксирует статус Пугачевой, фигуры кэмповой, чудо-женщины, вызывающей у геев благоговение.

🥂

А прекрасный человек Юлия напомнила сегодня и вот еще что:

https://youtu.be/WOnxu62nz9g?si=jbOR0ZeXhoSiPzaI

Тогда было игривой постмодернистской причудой, а теперь звучит не двусмысленно даже, а три- четыресмысленно.

#мимоходом

​​Нечаянно пересмотрел «Блондинку в законе», голливудский ромком 2001 года, и снова получил немало радости, — зрелище, как выяснилось, и равное своему времени, и пророческое.

О чем. Эль Вуд, белокурая любительница розового и ходячее клише, хочет замуж и, чтобы доказать объекту матримоний, что и в «мерилин» есть все задатки «джеки», поступает учиться на юристку в Гарвард. Хотела найти мужа, а нашла себя, — посидев на лекциях, поупражнявшись в судах, лучезарная оптимистка выясняет, что есть вещи поинтересней замужества. Эль Вуд теперь — перспективный адвокат, что не отменяет любви ни к каблукам, ни к истерически-розовому. Быть можно дельным человеком и думать о красе ногтей.

Такое Голливуд себе позволить больше не может. Героиня Риз Уизерспун становится объектом домогательств профессора и, предав дело огласке, не наказывает человека, посягнувшего на ее личное пространство. Другая этически устаревшая коллизия, — стереотипные геи на вторых ролях. Триумфу в суде, где Эль Вуд выигрывает своё первое дело, предшествует сцена, где она распознаёт гомосексуала-лжесвидетеля по знанию брендов, — мол, стрейты подобным не интересуются (ха-ха, спросите об этом у метросексуалов). Эпизодические геи в фильме донельзя жеманны, что сейчас можно расценивать и как гомофобию, — любопытно, что «Legally Blond» снимал открытый гей (режиссер Роберт Лукетич, австралиец, в ту пору дебютант). Впрочем, можно видеть в том и вполне легитимную самоиронию, как по преимуществу самоироничен и портрет «блондинки». Риз Уизерспун фактически воспроизвела путь своей героини, — бывшая инженю показала себя и как дальновидный продюсер и как хваткая бизнес-вуман.

Насколько оригинален образ Эль Вуд, блондинки-умницы, можно поспорить. Куда раньше в том же духе заявила о себе Долли Партон, популярная певица и композитор, которая внешне с удовольствием подтверждала все клише о блондинках не в ущерб исключительной коммерческой сметке, — в своё время отказавшись уступать авторские права за свои песни, она стала одной из богатейших женщин американской поп-индустрии. Партон можно назвать даже прото-феминисткой четвёртой волны, одной из нечаянных созидательниц так называемого «помадного феминизма».

Эль Вуд в облике Риз Уизерспун появилась в то время, когда в телевизоре с успехом выхаживали подруги из «Секса в большом городе», хозяйки собственных жизней, — и как рейтинги сериала, так и впечатляющая касса фильма, зафиксировали факт, что широкая публика готова к пересмотру расхожих представлений о женщине. Квир-теория, движение #metoo обогатили феминизм в 2010-х, но в зародыше все это видно уже в «Блондинке» 2001 года. Сочиняя истории адекватный финал, сценаристы даже думали о том, не намекнуть ли на романтические отношения Эль и Вивиан, бывших соперниц в войне за пустоголового саннибоя. Тогда предпочли пойти по пути классического ромкома, подобрав главной героине жениха из умных, но в фильмографии Уизерспун этот сюжет получил разрешение: в сериале «Утреннее шоу» актриса изображает журналистку, которая не только белокура, умна и напориста, но и бисексуальна.

Вообще, складывается впечатление, что квир-вайб «Блондинки» с годами только растёт. К примеру, Дженнифер Кулидж, начала свой путь к гомосексуальным сердцам с роли простодушной маникюрши, которую Эль Вуд учит привлекать внимание мужчин. Сыграв нелепую богачку в сериале «Белый лотос», Кулидж эксплуатирует образ, найденный больше 20 лет назад, — за эту роль она недавно получила «Эмми» и стала героиней мемов 👉 наша танья громко плачет. И показательно, что в своё время «Блондинка в законе» не получила ни одной номинации на премию «Оскар» и не выиграла ни одного «Золотого глобуса».

Зато картину оценили тинейджеры — у неё премия «Teen Choice Award». В то же время среди американских подростков-девочек стала пользоваться популярностью профессия юриста. К 20-летию фильма бывшие отроковицы, а ныне судьи, прокуроры и адвокаты, вспоминали, что именно эта девушка в розовом помогла им сделать выбор, самым развлекательным образом доказав, что умное сексуально, и наоборот.
#кропоткинкино #мимоходом