​​А сериал «Sugar» оказался куда лучше рецензий о нем. Писали по следам первых серий, а там самое интересное происходит во второй половине.

«Шугар» —  история сыщика в Голливуде в наши дни, который, прибыв неизвестно откуда, берется за поиски внучки одного влиятельного кинопродюсера и в своих розысках так упорен, что создает проблемы не только для себя, но и для таинственных коллег, именующихся «наблюдателями».

Тут могли быть фильмы-референсы, но их упоминание было бы спойлером.

Послевкусие от американского сериала такое, что примиряет даже с исполнителем главной роли, Колином — бровкидомиком — Фаррелом с его единственным актерским приемом на все множество ролей.

В истории о добродетельном сыщике, который говорит на куче языков, владеет разными боевыми искусствами, разбирается в киноклассике и абсолютно неубиваем, милота ирландского исполнителя, пресная природа его психофизиологии на своем месте благодаря одному композиционному приему, упоминание которого тоже было бы здесь спойлером.

И именно этот трюк, вызывающий поначалу смех, разом убирает все вопросы, которые неуклонно копятся все предыдущие серии: почему у сыщика нелепое имя «Шугар», откуда взялась фиксация на голливудском нуаре, которое он использует как руководство жизнью, зачем вся нелепая бондиана со щегольскими костюмами и ретромобилем; почему гладкий пижон не реагирует на сексуальные позывы женщин; откуда у него эмпатия ко всему живому и зачем ему она; каким образом ему удалось овладеть всей той кучей супернавыков, к которым не было бы вопросов в сказках про «007» со всеми их сказочными допущениями и которые выглядят нелепицей в истории, претендующей на психологическую тонкость.

Интересно же то, что Марк Протосевич, режиссер и сценарист, сыграв по нотам суперагентского кино, помотав по ямам и кочкам трескучих диалогов, шикарных выездов и кровопролитных драк, выводит вдруг к вопросу, который куда больше сюжета:

а склонен ли вообще человек, представитель рода человеческого к подлинному состраданию?

В общем, весьма солидное, не лишенное оригинальности упражнение в неонуаре. Получше многих.

#кропоткинсериалы #мимоходом

​​В свое время упустил фильм «Election», что к лучшему, —  25 лет назад, сразу по выходу я едва ли понял бы, о чем он на самом деле, как не поняли того и российские прокатчики, давшие картине название «Выскочка».

В году 1999 Риз Уизерспун, в ту пору старлетка, сыграла Трейси Флик, амбициозную старшеклассницу с обаянием шурупа, которая хочет быть в очередной раз избранной в президентки школьного совета. Тому бы запросто быть, но девицу с трудом терпит Джим Макаллистер, учитель истории из задротов, которого с убедительным задротством воплотил Мэтью Бродерик. Его герой лишился женатого товарища-коллеги, который имел глупость самым плотским образом увлечься несовершеннолетней Трейси и вылетел как из дома, так и с работы. Мистер Макаллистер усложняет рутинный выборный процесс, предложив включиться в борьбу за президентство Полу Метцлеру, глуповатому спортсмену, всеобщему любимцу. А следом возникает и третий кандидат, из тех, которых сейчас именуют спойлерами, — самовыдвиженкой выступает Тэмми Метцлер, она хочет досадить брату, который нечаянно увел у нее, юной лесбиянки, девушку.

Александр Пейн экранизировал роман так, как с романами бывает редко, —  это полифоничное, умеющее держать покерфейс кино, а не пересказанная его средствами литература. Режиссер объяснял, что не собирался снимать очередной фильм про старшеклассников, но, прочитав сочинение Тома Перротты, понял, что школьные декорации —  обманка, позволяющая порассуждать о человеке и власти.

То, что в России конца 1990-х —  начала 2000-х считывалось как злой приговор одной не в меру энергичной особе, ныне, четверть века спустя выглядит напоминанием о несовершенстве выборных процессов, —  страной уже два с лишним десятка лет правит такой «выскочка» и, надо полагать, намерения свои он тоже считает благими. Трейси Флик, похожая на воплощенную зубную боль, в приступе внезапного бешенства срывает предвыборные плакаты своих конкурентов, чем нарушает процедуру избирательного процесса. За одним злоупотреблением следует и другое, —  школьницу на свой сомнительный лад тщетно пытается остановить учитель.

Фильм в целом хорошо сохранился, —  он прекрасно резонирует, к примеру, с нынешними спорами в русскоязычном фейсбуке, стоило ли быть столь неразборчивыми в средствах во время президентских выборов 1996 года, чтобы к власти в России не пришли коммунисты. Как сейчас очевидно, следствием недобросовестно реализованного избирательного права стала имитация демократии, —  во всех ее, год от года все более жутких уродствах.

В чем картина устарела, так это в изображении отношений взрослого мужчины и несовершеннолетней. Александр Пейн, не жалея яда на надоедливую Трейси, оказывается буквально в тютельке от утверждения, что школьница сама виновата, что залезла учителю в штаны. Однако режиссер абсолютно равен нашему времени, показывая квир-человека. Лесбиянка Тэмми, с обстоятельной честностью сыгранная Джессикой Кэмпбелл, —  самый обаятельный персонаж этой едкой сатиры, притворяющейся школьной комедией. Она, аутсайдер по факту рождения, отлично знает цену происходящему, и не собирается играть по этим постылым правилам. Она же, поставив «выборам» оценку «ноль», получает ровно то, чего хотела. Свое персональное #щасте.

И да: это тот самый Александр Пейн, который снял «Оставленных», именуемых одним из лучших американских фильмов 2023 года.

И да: это та самая Риз Уизерспун, которая после «Election» умно конвертировала свое обаяние шурупа, смягчив природную колкость истошно-розовым в «Блондинке в законе» (2001), а позднее устроила и книжный клуб имени себя, и продюсерский центр, он же конвейер экранизаций бестселлеров. #кропоткинкино #неочевидноквир