Виктор Косаковский, главный на сегодня документалист из России, снял натюрморт. В том смысле, что это «nature morte». Сорта мертвого: камень, который считается неживым, и мертвый-мертвый бетон, в который превращается камень после своей смерти.
Панорамные съемки гор, камнепадов, каменных разрезов, благородных античных руин, жутких современных развалин. Людей немного, их роль служебна: под присмотром итальянского архитектора строители выкладывают из камней круг. Зачем? Практической пользы у круга, как выясняется, нет, и это самое веселое в доке, который в величественности нарочит то более, то менее, который смотреть лучше с хорошим звуком, — без музыки Евгения Гальперина это, скорее, скринсейвер, нежели кино.
Камень имеет душу, а бетон нет, у камня восхитительной сложности структура, а бетон — только бетон. Но именно бетон, как сказано в самом конце, это материал, который уступает в частоте использования только воде.
Ход спорный, когда художник объясняет, что хотел сказать своим произведением. Ход сомнительный, если объяснения глупей изображения.
В «Архитектоне», — так называется фильм, премьера которого прошла сегодня на #berlinale2024, — имеется эпилог. Сам режиссер спрашивает итальянского архитектора, почему современная архитектура так уродлива, а архитектор соглашается и объясняет, что красота нужна новая, оставляя без внимания и то, что красота — категория относительная, и то, что даже бетон бывает красив, и то, что не с бухты-барахты человечество принялось строить эти бесчисленные бетонные коробки, и дело не только в их функциональности.
В общем, не будь у этого медитативного эпоса эпилога, я б придумал повод для вежливых аплодисментов. А с эпилогом подумаю-ка лучше о том, что фильму для того, чтобы состояться, хватило б и жуткого пролога, — там под протяжные трубы показаны снятые с дронов развалины украинского города.
Мертвое потому мертвое, что мертвецы явились.
#мимоходом
Панорамные съемки гор, камнепадов, каменных разрезов, благородных античных руин, жутких современных развалин. Людей немного, их роль служебна: под присмотром итальянского архитектора строители выкладывают из камней круг. Зачем? Практической пользы у круга, как выясняется, нет, и это самое веселое в доке, который в величественности нарочит то более, то менее, который смотреть лучше с хорошим звуком, — без музыки Евгения Гальперина это, скорее, скринсейвер, нежели кино.
Камень имеет душу, а бетон нет, у камня восхитительной сложности структура, а бетон — только бетон. Но именно бетон, как сказано в самом конце, это материал, который уступает в частоте использования только воде.
Ход спорный, когда художник объясняет, что хотел сказать своим произведением. Ход сомнительный, если объяснения глупей изображения.
В «Архитектоне», — так называется фильм, премьера которого прошла сегодня на #berlinale2024, — имеется эпилог. Сам режиссер спрашивает итальянского архитектора, почему современная архитектура так уродлива, а архитектор соглашается и объясняет, что красота нужна новая, оставляя без внимания и то, что красота — категория относительная, и то, что даже бетон бывает красив, и то, что не с бухты-барахты человечество принялось строить эти бесчисленные бетонные коробки, и дело не только в их функциональности.
В общем, не будь у этого медитативного эпоса эпилога, я б придумал повод для вежливых аплодисментов. А с эпилогом подумаю-ка лучше о том, что фильму для того, чтобы состояться, хватило б и жуткого пролога, — там под протяжные трубы показаны снятые с дронов развалины украинского города.
Мертвое потому мертвое, что мертвецы явились.
#мимоходом
Langue Étrangère / Иностранный язык
2024, Франция/Германия
**
Стеснительная Фанни, школьница из Страсбурга, приезжает в Лейпциг, чтобы подтянуть свой немецкий, а там, в семье принимающей, знакомится с Леной, правдолюбивой ровесницей. Желая понравиться, гостья придумывает себе потерянную сестру-активистку. Лена верит и, когда приезжает во Францию с ответным визитом, твердо намерена помочь Фанни найти Жюстин.
Клер Бурже с новым фильмом попавшая в основной конкурс #berlinale2024, начинает со лжи домашней, детской, затем показывает, что лгут и взрослые, и целые институции. Обозначая все новые круги вранья, режиссерка пытается крутить все эти обручи одновременно, но шапито удается ей так себе. «Иностранный язык» мог быть критикой европейского общества, но мешают хвосты «фильма взросления»; он мог быть чувствительным квир-романсом, но парашютом влачится политика; он мог бы интересно уточнить культурные различия между Францией и Германией, но застывает на стадии торопливых замет; он мог быть терапевтическим рассказом о болезненном желании быть лучшей версией себя, — но тут вносят диагноз, близкий к клиническому, и эту тягость уже ничем не избыть.
Смотреть неловко, потому что о мифомании Фанни сказано почти сразу, и остается лишь ждать, когда и как патологическая лгунья будет разоблачена, — испанский стыд гарантирован. Однако актерские работы добротны, Нина Хосс и Кьяра Мастроянни в ролях матерей двух школьниц, психологически подробны. Что до девушек, то в части любовных интеракций у Лилит Грасмуг и Йозефы Хайнсиус все обстоит хорошо, и не их вина — косоглазая жадность «Langue Étrangère», желающего охватить больше, нежели в состоянии усвоить.
Главная ложь фильма — пожалуй, сам фильм, от которого за версту несет конъюнктурой. Многочисленные кинофонды дали денег, сделали заказ, — и закрутилась карусель. Лги, но так, чтобы тебя не поймали. А тут не сильно-то стараются.
#berlinale2024 #кропоткинкино
2024, Франция/Германия
**
Стеснительная Фанни, школьница из Страсбурга, приезжает в Лейпциг, чтобы подтянуть свой немецкий, а там, в семье принимающей, знакомится с Леной, правдолюбивой ровесницей. Желая понравиться, гостья придумывает себе потерянную сестру-активистку. Лена верит и, когда приезжает во Францию с ответным визитом, твердо намерена помочь Фанни найти Жюстин.
Клер Бурже с новым фильмом попавшая в основной конкурс #berlinale2024, начинает со лжи домашней, детской, затем показывает, что лгут и взрослые, и целые институции. Обозначая все новые круги вранья, режиссерка пытается крутить все эти обручи одновременно, но шапито удается ей так себе. «Иностранный язык» мог быть критикой европейского общества, но мешают хвосты «фильма взросления»; он мог быть чувствительным квир-романсом, но парашютом влачится политика; он мог бы интересно уточнить культурные различия между Францией и Германией, но застывает на стадии торопливых замет; он мог быть терапевтическим рассказом о болезненном желании быть лучшей версией себя, — но тут вносят диагноз, близкий к клиническому, и эту тягость уже ничем не избыть.
Смотреть неловко, потому что о мифомании Фанни сказано почти сразу, и остается лишь ждать, когда и как патологическая лгунья будет разоблачена, — испанский стыд гарантирован. Однако актерские работы добротны, Нина Хосс и Кьяра Мастроянни в ролях матерей двух школьниц, психологически подробны. Что до девушек, то в части любовных интеракций у Лилит Грасмуг и Йозефы Хайнсиус все обстоит хорошо, и не их вина — косоглазая жадность «Langue Étrangère», желающего охватить больше, нежели в состоянии усвоить.
Главная ложь фильма — пожалуй, сам фильм, от которого за версту несет конъюнктурой. Многочисленные кинофонды дали денег, сделали заказ, — и закрутилась карусель. Лги, но так, чтобы тебя не поймали. А тут не сильно-то стараются.
#berlinale2024 #кропоткинкино
Нужды путешественника / Yeohaengjaui pilyo
A Traveler’s Needs
2024, Южная Корея
*****
Об Ирис известно, что она француженка, а больше ничего. Не сообщается и то, как оказалась в Корее. Средств к существованию у немолодой непроницаемой женщины нет, но есть надежда на заработок. У Ирис появились ученики из числа богатых корейцев, которых она учит французскому, разговаривая по-английски.
Кино быстрое, этюдное; немногочисленные актеры хороши достаточно, чтобы показывать класс и в эскизе. В главной роли Хон Сан-Су снова снял Изабель Юппер. Комический дар французской звезды хорошо работает в камерных условиях: камера статична, длинные мизансцены сняты с одной точки, — слов много, действия фактического нет, но не скучно ничуть.
Там рядовое запросто переходит в абсурдное, — вояжерка держит лицо и осанку, слушая, как стеснительные корейцы с трудом находят английские слова своим чувствам и, сами того не зная, повторяют друг друга слово в слово. Ирис, которая каждый день пьет по две бутылки макколи, корейского слабоалкогольного напитка, понемногу пьянеет, но все равно держит лицо и осанку. К молодому корейцу, у которого она по случаю живет, приходит мать, — и комедия нравов приобретает новый поворот.
На хронологию Хон Сан-Су традиционно плюет, в житейском дьявольски проницателен, в насмешливой архитектуре сюжета божественно легок. Он ни на чем не настаивает и, не злоупотребляя вниманием, говорит достаточно, чтобы чужое ощущалось как свое, а собственное снова призвало к разговору. Я, 20 лет как мигрант, сам был таким же, как эта путешественница с нуждами — таким же и остался, только к своей непринадлежности привык.
На #berlinale2024 в основном конкурсе. #кропоткинкино
A Traveler’s Needs
2024, Южная Корея
*****
Об Ирис известно, что она француженка, а больше ничего. Не сообщается и то, как оказалась в Корее. Средств к существованию у немолодой непроницаемой женщины нет, но есть надежда на заработок. У Ирис появились ученики из числа богатых корейцев, которых она учит французскому, разговаривая по-английски.
Кино быстрое, этюдное; немногочисленные актеры хороши достаточно, чтобы показывать класс и в эскизе. В главной роли Хон Сан-Су снова снял Изабель Юппер. Комический дар французской звезды хорошо работает в камерных условиях: камера статична, длинные мизансцены сняты с одной точки, — слов много, действия фактического нет, но не скучно ничуть.
Там рядовое запросто переходит в абсурдное, — вояжерка держит лицо и осанку, слушая, как стеснительные корейцы с трудом находят английские слова своим чувствам и, сами того не зная, повторяют друг друга слово в слово. Ирис, которая каждый день пьет по две бутылки макколи, корейского слабоалкогольного напитка, понемногу пьянеет, но все равно держит лицо и осанку. К молодому корейцу, у которого она по случаю живет, приходит мать, — и комедия нравов приобретает новый поворот.
На хронологию Хон Сан-Су традиционно плюет, в житейском дьявольски проницателен, в насмешливой архитектуре сюжета божественно легок. Он ни на чем не настаивает и, не злоупотребляя вниманием, говорит достаточно, чтобы чужое ощущалось как свое, а собственное снова призвало к разговору. Я, 20 лет как мигрант, сам был таким же, как эта путешественница с нуждами — таким же и остался, только к своей непринадлежности привык.
На #berlinale2024 в основном конкурсе. #кропоткинкино
Les gens d’à côté / My New Friends / Мои новые друзья
2024, Франция
***
Люси работает в полиции, после смерти бойфренда живет одиноко, а в соседний дом вселяется молодая пара с ребенком. Симпатия взаимна, да вот незадача: Ян - политактивист и под колпаком полиции. От дружбы Люси отказываться не хочет, но как быть со служебным долгом?
Андре Тешине, французский классик, которого квир-зрителям есть за что любить, снял фильм-роман (и теперь на #berlinale2024 его показывают в программе «Panorama»). Не в том смысле, что фильм по роману, а в том, что рассказано с романной обстоятельностью. По меркам нынешним кино, скорей, телевизионное, вызывающее чувство дежа-вю, но в узнаваемости плюс. Изабель Юппер никогда не бывает много, а тут ее очередная бенефисная роль, с прочими в качестве достойного аккомпанемента.
Рассуждая о политактивизме, как образе жизни, Андре Тешине не стремится полемизировать. Остроты чувств в новой драме нет, пусть и имеется один обморок. Если же говорить о сверхидее этой профессионально исполненной работы, то она в том, пожалуй, что мирный диалог возможен и меж предполагаемыми антагонистами, да только отказ человека быть лишь функцией требует платы.
Не новое, но никогда не лишнее напоминание, что за человечность медалей не дают.
#кропоткинкино
2024, Франция
***
Люси работает в полиции, после смерти бойфренда живет одиноко, а в соседний дом вселяется молодая пара с ребенком. Симпатия взаимна, да вот незадача: Ян - политактивист и под колпаком полиции. От дружбы Люси отказываться не хочет, но как быть со служебным долгом?
Андре Тешине, французский классик, которого квир-зрителям есть за что любить, снял фильм-роман (и теперь на #berlinale2024 его показывают в программе «Panorama»). Не в том смысле, что фильм по роману, а в том, что рассказано с романной обстоятельностью. По меркам нынешним кино, скорей, телевизионное, вызывающее чувство дежа-вю, но в узнаваемости плюс. Изабель Юппер никогда не бывает много, а тут ее очередная бенефисная роль, с прочими в качестве достойного аккомпанемента.
Рассуждая о политактивизме, как образе жизни, Андре Тешине не стремится полемизировать. Остроты чувств в новой драме нет, пусть и имеется один обморок. Если же говорить о сверхидее этой профессионально исполненной работы, то она в том, пожалуй, что мирный диалог возможен и меж предполагаемыми антагонистами, да только отказ человека быть лишь функцией требует платы.
Не новое, но никогда не лишнее напоминание, что за человечность медалей не дают.
#кропоткинкино
Ультимативный список книг, которые в России рекомендовано изъять из продажи из-за «пропаганды ЛГБТ». Там много знакомых имен. Думаю, не выложить ли список моих рецензий на представленных авторов. Чтобы вам удобней было их любить 👉 источник
А вот 25 квир-книг, вышедших на русском, в 25 моих коротких рецензиях.
👉 https://boosty.to/kropotkin/posts/f6040c39-b383-451a-af64-5ab0337cf49b?share=post_link
Отзывы на другие квир-книги, увидевшие свет в России, начиная с 2018 года, можно найти в моем телеграме по тегам #кропоткинкниги #книгисодомиумора
Посвящается неведомым цензорам российской торговой площадки «Маркетплейс», попробовавшим определить, сколь разнообразен в книжном мире России квир-хор.
По такому случаю я открыл доступ к «Светлячкам», двум лекциям о квир-голосах в литературе современной России:
Лекция первая: 1991 — 2013
👉 https://boosty.to/kropotkin/posts/3e32806e-0f08-4cb2-9ff4-93dac4c16886?share=post_link
Лекция вторая: 2013 — 2022
👉 https://boosty.to/kropotkin/posts/4995746f-f591-4ed8-915e-7fe2980dd4ef?share=post_link
📚 🌈
👉 https://boosty.to/kropotkin/posts/f6040c39-b383-451a-af64-5ab0337cf49b?share=post_link
Отзывы на другие квир-книги, увидевшие свет в России, начиная с 2018 года, можно найти в моем телеграме по тегам #кропоткинкниги #книгисодомиумора
Посвящается неведомым цензорам российской торговой площадки «Маркетплейс», попробовавшим определить, сколь разнообразен в книжном мире России квир-хор.
По такому случаю я открыл доступ к «Светлячкам», двум лекциям о квир-голосах в литературе современной России:
Лекция первая: 1991 — 2013
👉 https://boosty.to/kropotkin/posts/3e32806e-0f08-4cb2-9ff4-93dac4c16886?share=post_link
Лекция вторая: 2013 — 2022
👉 https://boosty.to/kropotkin/posts/4995746f-f591-4ed8-915e-7fe2980dd4ef?share=post_link
📚 🌈
boosty.to
Квир как твит - Konstantin Kropotkin
Кратко о 25 современных квир-книах, которые можно прочитать на русском. Чтобы вам удобней было их любить. Кэти Акер и Маккензи Уорк, «Я очень тебя хочу. Переписка 1995 - 1996» Батай и фистинг, мотоцикл и лоно, секс, музыка, книги, алкоголь. Кэти Акер…
Des Teufels Bad / Одержимая
2024, Австрия
⭐️⭐️⭐️
Агнес, молодая австрийская крестьянка XVIII века, — чувствительная, чистая душой, — несчастлива в браке. Много тяжелой работы, вокруг зеленая тоска леса, шансов стать матерью (а значит и уважаемой женщиной) нет. Что делать верующему человеку, если жизнь не мила, а в ад после самоубийства не хочется? Убийцам в ту пору отпускали грехи, а это значит…
Прекрасная операторская работа, — у Мартина Гшлахта завораживающее чутье на фактуру, шершавую, колючую, тревожную, серо-сине-зеленую. Пластичный монтаж Михаэля Пальма, — весь фильм не покидает ощущение интонационно-сложного разговора. Сообразный электронный саундтрек Soap&Skin. Точные актерские работы, — в особенности, сыгравшая главную роль, Аня Плашг, которая похожа на Инну Чурикову времен «Начала». Замечательно-дотошная подготовительная работа: сценарий написан с учетом подлинных судебных протоколов. Актуальный месседж: вернуть голоса давно умолкнувшим женщинам, жертвам патриархата.
Все так, но я не рискну кому-либо советовать эту австрийскую историческую драму, показанную в основном конкурсе #berlinale2024.
Режиссерский дуэт Вероника Франц / Северин Фиала, известный хоррором «Ich seh, ich seh», транспортировал в кино подчеркнуто-реалистичное главную особенность жанра, — желание испугать. И то, что в знаменитом дебюте этого тандема было формалистским изыском, в новой картине, реконструирующей жестокие нравы европейского крестьянства XVIII века, выглядит нездоровым авторским сладострастием. Там и отрубание голов, и черви из глазниц, и раззявленные рыбьи головы, и бабочка во рту, и хруст отламываемых суставов, и рвота, и попросту грязь. Натурализм как основной прием воздействует, конечно, сильно, но, не зная меры, драма о женщине в клетке времени и депрессии вынуждает думать не о кино как кино, но о личных обсессиях создателей.
Фильм, названный для российского проката «Одержимая», претендовал не только на главных «медведей» фестиваля, но и на ЛГБТ-медвежонка Teddy, — и факт этот куда внятней фильма отвечает на вопрос, почему у богобоязненной главной героини, мечтающей о детях и в супружестве честной, нет никаких шансов завести ребенка.
#кропоткинкино
2024, Австрия
⭐️⭐️⭐️
Агнес, молодая австрийская крестьянка XVIII века, — чувствительная, чистая душой, — несчастлива в браке. Много тяжелой работы, вокруг зеленая тоска леса, шансов стать матерью (а значит и уважаемой женщиной) нет. Что делать верующему человеку, если жизнь не мила, а в ад после самоубийства не хочется? Убийцам в ту пору отпускали грехи, а это значит…
Прекрасная операторская работа, — у Мартина Гшлахта завораживающее чутье на фактуру, шершавую, колючую, тревожную, серо-сине-зеленую. Пластичный монтаж Михаэля Пальма, — весь фильм не покидает ощущение интонационно-сложного разговора. Сообразный электронный саундтрек Soap&Skin. Точные актерские работы, — в особенности, сыгравшая главную роль, Аня Плашг, которая похожа на Инну Чурикову времен «Начала». Замечательно-дотошная подготовительная работа: сценарий написан с учетом подлинных судебных протоколов. Актуальный месседж: вернуть голоса давно умолкнувшим женщинам, жертвам патриархата.
Все так, но я не рискну кому-либо советовать эту австрийскую историческую драму, показанную в основном конкурсе #berlinale2024.
Режиссерский дуэт Вероника Франц / Северин Фиала, известный хоррором «Ich seh, ich seh», транспортировал в кино подчеркнуто-реалистичное главную особенность жанра, — желание испугать. И то, что в знаменитом дебюте этого тандема было формалистским изыском, в новой картине, реконструирующей жестокие нравы европейского крестьянства XVIII века, выглядит нездоровым авторским сладострастием. Там и отрубание голов, и черви из глазниц, и раззявленные рыбьи головы, и бабочка во рту, и хруст отламываемых суставов, и рвота, и попросту грязь. Натурализм как основной прием воздействует, конечно, сильно, но, не зная меры, драма о женщине в клетке времени и депрессии вынуждает думать не о кино как кино, но о личных обсессиях создателей.
Фильм, названный для российского проката «Одержимая», претендовал не только на главных «медведей» фестиваля, но и на ЛГБТ-медвежонка Teddy, — и факт этот куда внятней фильма отвечает на вопрос, почему у богобоязненной главной героини, мечтающей о детях и в супружестве честной, нет никаких шансов завести ребенка.
#кропоткинкино
Он был, например, шаман-двоедушец из чукчей. Он носил то халаты, то платья, то юбки, то штаны, то густой мейкап, то голое лицо, то волосы длинные, то голый череп, — как уж там шептала ему душа. Мама в чуме боялась его, папа бил вне чума, а бабушка в чуме собственном глубоко уважала внука, потому что не каждый умеет слышать зов богов.
Однажды, выбравшись из Чукчии в фуре с торшерами, он угодил в самый вертеп московского гомосексуализма, который таен, а громко говорит только о вреде мужеложства, и там был ему уготован хороший прием, — шаман, он же может подсказать этим сытым, как не умереть до срока, но случились перипетии, — например, гомофобы на улице, например, нацики на какой-то унизительной работе, например, позорный закон, — и повлекло его дальше, в автобусе с псами.
После событий известных очутился он в Тбилиси или Ереване, Париже или Берлине, и на вокзале для беженцев наткнулся на него человек из добрых местных, который был, скорее, просто гей, — и вот он поговорил с мигрантом из Чукчии, понял, как важна его история, помог сделать роман, который сделался международным бестселлером, который хорошо продается и потому еще, что от автора во время ток-шоу просто глаз не оторвать, — особенно, когда вместо слов о страданиях квир-человека из страны путинизма он сбрасывает трансгрессивные одеяния и начинает кружится как ближневосточный дервиш, вызывая восторг своим исконным чукчанским ритуалом, восхищение, много чего еще.
С вами была импровизированная экстраполяция по мотивам фильма «Американское чтиво» о высоколобом чернокожем-писателе: издевательства ради он написал книгу, в которой попробовал оправдать все ожидания от «черной» американской литературы. Он притворился стереотипным черным и все купились, поскольку для большого успеха надо не новое искать, а удовлетворять ожидания.
Фильм хороший, — особенно как факт, поскольку рассуждая о зрелищах и мере клише в них, сам он тоже является клише американского инди, которое любит рассуждать о клише клише, чтобы уйти от клише, но тем лишь только цементирующее клише, и сделать с этим ничего невозможно.
Геи, раз уж я о квире заговорил, в этой комедии нравов тоже имеются, — это брат писателя, который открыл в себе тягу к мужчинам поздно, который на серьезных щах произносит в фильме донельзя клишированный монолог о том, как жаль ему, что покойный папа не знал о его гомосексуальности, потому что если бы знал и ненавидел, то хотя бы это была ненависть к нему настоящему.
«American Fiction» Корда Джефферсона претендует на «Оскары». Наверняка, что-то получит.
Посмотрел я для того, чтобы отвлечься от фильмов Берлинского кинофестиваля, которые обычно требуют не просто просмотра, но и тщательного размышления. Немного устал.
«Чтиво» же непритязательно, — съел, почувствовал себя ироничным и умным, — и пошел дальше жить и жевать. #мимоходом
Однажды, выбравшись из Чукчии в фуре с торшерами, он угодил в самый вертеп московского гомосексуализма, который таен, а громко говорит только о вреде мужеложства, и там был ему уготован хороший прием, — шаман, он же может подсказать этим сытым, как не умереть до срока, но случились перипетии, — например, гомофобы на улице, например, нацики на какой-то унизительной работе, например, позорный закон, — и повлекло его дальше, в автобусе с псами.
После событий известных очутился он в Тбилиси или Ереване, Париже или Берлине, и на вокзале для беженцев наткнулся на него человек из добрых местных, который был, скорее, просто гей, — и вот он поговорил с мигрантом из Чукчии, понял, как важна его история, помог сделать роман, который сделался международным бестселлером, который хорошо продается и потому еще, что от автора во время ток-шоу просто глаз не оторвать, — особенно, когда вместо слов о страданиях квир-человека из страны путинизма он сбрасывает трансгрессивные одеяния и начинает кружится как ближневосточный дервиш, вызывая восторг своим исконным чукчанским ритуалом, восхищение, много чего еще.
С вами была импровизированная экстраполяция по мотивам фильма «Американское чтиво» о высоколобом чернокожем-писателе: издевательства ради он написал книгу, в которой попробовал оправдать все ожидания от «черной» американской литературы. Он притворился стереотипным черным и все купились, поскольку для большого успеха надо не новое искать, а удовлетворять ожидания.
Фильм хороший, — особенно как факт, поскольку рассуждая о зрелищах и мере клише в них, сам он тоже является клише американского инди, которое любит рассуждать о клише клише, чтобы уйти от клише, но тем лишь только цементирующее клише, и сделать с этим ничего невозможно.
Геи, раз уж я о квире заговорил, в этой комедии нравов тоже имеются, — это брат писателя, который открыл в себе тягу к мужчинам поздно, который на серьезных щах произносит в фильме донельзя клишированный монолог о том, как жаль ему, что покойный папа не знал о его гомосексуальности, потому что если бы знал и ненавидел, то хотя бы это была ненависть к нему настоящему.
«American Fiction» Корда Джефферсона претендует на «Оскары». Наверняка, что-то получит.
Посмотрел я для того, чтобы отвлечься от фильмов Берлинского кинофестиваля, которые обычно требуют не просто просмотра, но и тщательного размышления. Немного устал.
«Чтиво» же непритязательно, — съел, почувствовал себя ироничным и умным, — и пошел дальше жить и жевать. #мимоходом
Huling Palabas / Fin
2024, Филиппины
*
Квир-взросление по-филиппински. Андой хорошо учится в школе, но куда больше учебы 16-летнего парня интересует, кто его неизвестный отец, а значит и он сам. Ответы застенчивый юноша ищет в кино. Это самое начало 2000-х, видеосалоны в его городке доживают свой век, фильмы все чаще можно смотреть на DVD, — становится прошлым особая субкультура Друг Андоя вот-вот уедет в Манилу, но появляются новые друзья, которые понимают его лучше: Ариэль, транс-девушка, парикмахерша и еще один, имя которого я не запомнил.
В своем первом полном метре Райан Мачадо, и режиссер, и писатель, вспоминает себя. Рассказано бессвязно, снято любительски, как кино ниже всякой критики. Но симпатично как набор полузасвеченных полароидных снимков с этой их ностальгической аурой. И важно, пожалуй, как факт социокультурный. Много ли на Западе знают об ЛГБТ+ Филиппин? А там, как выяснил после фильма, не только квир-кино есть, там и клубы тематические имеются, и прайды проходят. Но можно и в тюрьму угодить за «оскорбление религиозных чувств». Церковь в фильме никакой роли не играет, однако мало ли что придет в голову иному фанатику. Не возбудится ли праведным гневом от сцены мужской мастурбации и голого зада упитанного юноши?
На кинофестивале в Берлине «Huling Palabas» показывают в программе «Generation 14Plus», — для «юных взрослых».
#berlinale2024 #кропоткинкино
2024, Филиппины
*
Квир-взросление по-филиппински. Андой хорошо учится в школе, но куда больше учебы 16-летнего парня интересует, кто его неизвестный отец, а значит и он сам. Ответы застенчивый юноша ищет в кино. Это самое начало 2000-х, видеосалоны в его городке доживают свой век, фильмы все чаще можно смотреть на DVD, — становится прошлым особая субкультура Друг Андоя вот-вот уедет в Манилу, но появляются новые друзья, которые понимают его лучше: Ариэль, транс-девушка, парикмахерша и еще один, имя которого я не запомнил.
В своем первом полном метре Райан Мачадо, и режиссер, и писатель, вспоминает себя. Рассказано бессвязно, снято любительски, как кино ниже всякой критики. Но симпатично как набор полузасвеченных полароидных снимков с этой их ностальгической аурой. И важно, пожалуй, как факт социокультурный. Много ли на Западе знают об ЛГБТ+ Филиппин? А там, как выяснил после фильма, не только квир-кино есть, там и клубы тематические имеются, и прайды проходят. Но можно и в тюрьму угодить за «оскорбление религиозных чувств». Церковь в фильме никакой роли не играет, однако мало ли что придет в голову иному фанатику. Не возбудится ли праведным гневом от сцены мужской мастурбации и голого зада упитанного юноши?
На кинофестивале в Берлине «Huling Palabas» показывают в программе «Generation 14Plus», — для «юных взрослых».
#berlinale2024 #кропоткинкино
Between the Temples / Меж храмов
2024, США
***
Бен, мужчина за сорок, кантор, хочет умереть после развода. В баре, прежде чем напиться вусмерть, он встречает Карлу, его школьную учительницу музыки. На следующий день эксцентричная пожилая женщина появляется в синагоге с сообщением, что тоже хочет пройти обряд бат-мицвы: в свое время, мол, она не отпраздновала как следует свое совершеннолетие. Готовя женщину к обряду, Бен с ней не на штуку сближается, — но способна ли еврейская община в США принять это все ясней осознаваемое родство душ мужчины средних лет и старушки?
Нейтан Сильвер в своей новой лирической комедии следует в кильватере Вуди Аллена, — родственны и неврозы, и способность обращать грустное в смешное. К чему ведет автор, догадаться можно далеко не сразу, но ожидание не напрасно. «Меж храмов» стоит запомнить в динамично снятой сцене застолья, где бок о бок оказываются не только Бен и Карла, но и раввин с женой-жертвой пластических операций, их дочь с матримональными видами на Бена, его миролюбивая мать, и боевая жена матери, которая получше прочих понимает, что пасынок неспроста так внимательно смотрит на Карлу. О гуще людей — густо, смешно, узнаваемо.
На #berlinale2024 фильм из программы «Panorama» упомянут в списке Queer Cinema, что справедливо не только потому, что в референсах у него черная комедия «Гарольд и Мод», американская классика кэмпа. У Бена — две матери, родная и приемная, семейные отношения двух лесбиянок не вызывают возражений у современных религиозных евреев США, однако имеются предубеждения другого рода: может ли «мальчик» влюбиться в старушку? В общем, церковным институтам еще есть над чем работать.
Бойко снятое социальное кино, пафос которого уравновешивается шутками-прибаутками в озорном исполнении Джейсона Шварцмана и Кэрол Кейн.
#кропоткинкино
2024, США
***
Бен, мужчина за сорок, кантор, хочет умереть после развода. В баре, прежде чем напиться вусмерть, он встречает Карлу, его школьную учительницу музыки. На следующий день эксцентричная пожилая женщина появляется в синагоге с сообщением, что тоже хочет пройти обряд бат-мицвы: в свое время, мол, она не отпраздновала как следует свое совершеннолетие. Готовя женщину к обряду, Бен с ней не на штуку сближается, — но способна ли еврейская община в США принять это все ясней осознаваемое родство душ мужчины средних лет и старушки?
Нейтан Сильвер в своей новой лирической комедии следует в кильватере Вуди Аллена, — родственны и неврозы, и способность обращать грустное в смешное. К чему ведет автор, догадаться можно далеко не сразу, но ожидание не напрасно. «Меж храмов» стоит запомнить в динамично снятой сцене застолья, где бок о бок оказываются не только Бен и Карла, но и раввин с женой-жертвой пластических операций, их дочь с матримональными видами на Бена, его миролюбивая мать, и боевая жена матери, которая получше прочих понимает, что пасынок неспроста так внимательно смотрит на Карлу. О гуще людей — густо, смешно, узнаваемо.
На #berlinale2024 фильм из программы «Panorama» упомянут в списке Queer Cinema, что справедливо не только потому, что в референсах у него черная комедия «Гарольд и Мод», американская классика кэмпа. У Бена — две матери, родная и приемная, семейные отношения двух лесбиянок не вызывают возражений у современных религиозных евреев США, однако имеются предубеждения другого рода: может ли «мальчик» влюбиться в старушку? В общем, церковным институтам еще есть над чем работать.
Бойко снятое социальное кино, пафос которого уравновешивается шутками-прибаутками в озорном исполнении Джейсона Шварцмана и Кэрол Кейн.
#кропоткинкино
Два вопроса о «Кукушке», одном из главных хорроров #berlinale2024
Вопрос первый: покажут ли фильм-ужастик в России?
Ответ: пишут, что да, в российском прокате в мае.
Вопрос второй: будут ли в России говорить, что главную роль в картине играет одна из самых знаменитых транс-женщин планеты, а именно Хантер Шафер?
Ответ: едва ли, потому что и в фестивальных рецензиях российские кинокритики об этом не пишут.
👉 мое мнение, чем хороша «Кукушка»
Кстати, есть и третий вопрос. Интересно, что российские прокатчики намерены сделать с поцелуем двух девушек? Будут ли резать?
#мимоходом
Вопрос первый: покажут ли фильм-ужастик в России?
Ответ: пишут, что да, в российском прокате в мае.
Вопрос второй: будут ли в России говорить, что главную роль в картине играет одна из самых знаменитых транс-женщин планеты, а именно Хантер Шафер?
Ответ: едва ли, потому что и в фестивальных рецензиях российские кинокритики об этом не пишут.
👉 мое мнение, чем хороша «Кукушка»
Кстати, есть и третий вопрос. Интересно, что российские прокатчики намерены сделать с поцелуем двух девушек? Будут ли резать?
#мимоходом
Spaceman / Космонавт
2024, США
****
Якуб, чешский космонавт, хочет познать суть вещей, — ради этого он уже полгода летит куда-то за Юпитер, чтобы поймать таинственную космическую пыль. Испорченный сортир гудит, сон плох, беременная жена Ленка не выходит на связь, но одиночество вдруг скрашивает огромный паук-мудрец, способный видеть мысли и разговаривать человеческим голосом. Лицом к лицу лица не увидать, чтобы понять ценность ближнего, приходится иногда улететь за 40 млн. километров. Или там уже все 400?
Голливуд тревожит тарковский «Солярис», а Юхан Ренк с пиететом глядит на Филиппа Кауфмана, экранизировавшего «Невыносимую легкость бытия». Шведский режиссер перенес на экран другой роман об одиночестве, любви, тоталитаризме и подвиге одного чеха — «Короткую историю космического путешествия из Богемии» чехо-американца Ярослава Калфара, который, в свою очередь, в дебютной книге поклонился Милану Кундере.
Из одних только валентностей кино не сделаешь, но хороша уже оглядка. Как не дрогнуть сердцу, если историю человека во вселенской тоске рассказывают не только Адам Сэндлер, в роли главной забывший о комиковании, не только Кэри Маллиган с лицом-конвертом в образе беременной жены космонавта. Там в небольших ролях и Лена Олин (слава Бергману, привет Кауфман), и Изабелла Росселини (здрасьте Линчу).
Ориентиры ясны, и потому не удивляют шепоты как крики, — к тому ж автор, известный сериалом «Чернобыль», вновь хорош в своей любви к социалистической угловатости; неловкая вещность в картине-медитации такова, будто придумана на советском еще «Мосфильме».
Спецэффекты же по-голливудски тщательны: и паук на паука похож, и невесомость как на земной орбите снята. Камера плавает, изображение плывет. Что до сверхидеи, то она проста, — и наглядевшись на всю эту величественную медлительность, уж готов и вздохнуть согласно, когда звучит заключительный диалог о важности поцелуя как символа (вечной) любви. Банальность, конечно, но с привлечением самых высоких кинематографических технологий.
Что немаловажно: неспешно дрейфуя в патетической желеобразной безбрежности, иногда вздыхают легко.
Инопланетный паук с банкой утешительной земной сладости, — так «Космонавта» и запомню.
На #berlinale2024 в программе Special. Покажут на Netflix.
#кропоткинкино
2024, США
****
Якуб, чешский космонавт, хочет познать суть вещей, — ради этого он уже полгода летит куда-то за Юпитер, чтобы поймать таинственную космическую пыль. Испорченный сортир гудит, сон плох, беременная жена Ленка не выходит на связь, но одиночество вдруг скрашивает огромный паук-мудрец, способный видеть мысли и разговаривать человеческим голосом. Лицом к лицу лица не увидать, чтобы понять ценность ближнего, приходится иногда улететь за 40 млн. километров. Или там уже все 400?
Голливуд тревожит тарковский «Солярис», а Юхан Ренк с пиететом глядит на Филиппа Кауфмана, экранизировавшего «Невыносимую легкость бытия». Шведский режиссер перенес на экран другой роман об одиночестве, любви, тоталитаризме и подвиге одного чеха — «Короткую историю космического путешествия из Богемии» чехо-американца Ярослава Калфара, который, в свою очередь, в дебютной книге поклонился Милану Кундере.
Из одних только валентностей кино не сделаешь, но хороша уже оглядка. Как не дрогнуть сердцу, если историю человека во вселенской тоске рассказывают не только Адам Сэндлер, в роли главной забывший о комиковании, не только Кэри Маллиган с лицом-конвертом в образе беременной жены космонавта. Там в небольших ролях и Лена Олин (слава Бергману, привет Кауфман), и Изабелла Росселини (здрасьте Линчу).
Ориентиры ясны, и потому не удивляют шепоты как крики, — к тому ж автор, известный сериалом «Чернобыль», вновь хорош в своей любви к социалистической угловатости; неловкая вещность в картине-медитации такова, будто придумана на советском еще «Мосфильме».
Спецэффекты же по-голливудски тщательны: и паук на паука похож, и невесомость как на земной орбите снята. Камера плавает, изображение плывет. Что до сверхидеи, то она проста, — и наглядевшись на всю эту величественную медлительность, уж готов и вздохнуть согласно, когда звучит заключительный диалог о важности поцелуя как символа (вечной) любви. Банальность, конечно, но с привлечением самых высоких кинематографических технологий.
Что немаловажно: неспешно дрейфуя в патетической желеобразной безбрежности, иногда вздыхают легко.
Инопланетный паук с банкой утешительной земной сладости, — так «Космонавта» и запомню.
На #berlinale2024 в программе Special. Покажут на Netflix.
#кропоткинкино
Cidade; Campo / Город; поле
2024, Бразилия
**
Оставшись без крова, пожилая трудолюбивая фермерша Жоана переезжает в большой город к сестре и, начав работать уборщицей, познает, как мало прав имеет рабочий люд. На лоне природы другие тяготы: Флавия после кончины отца переезжает в опустевший дом. Вместе с ней сельской жизнью пробует жить Мара. Друг с другом у двух лесбиянок полное понимание, но жизнь в глуши лесной все больше нагоняет страх, — особенно после того, как они пробуют наркотический напиток изготовленный по местному древнему рецепту.
Жулиана Рохас, сценаристка и режиссер, примелькавшаяся на международных фестивалях, начинает с простодушной социальной критики чуть приперченной мистикой, — во второй же части пускается во все тяжкие магического реализма с пришлыми животными, лесными призраками и видениями. Непридуманная, честная квирность двух героинь на плэнере тоже, наверное, зачем-то нужна, — может быть, для того, чтобы подчеркнуть феминизм картины и оказаться на #berlinale2024.
Недавно пробовал читать одну русскоязычную писательницу, которая своим магическим реализмом прославилась, — бросил книгу на полпути, устав от бездумных завитков. Поменьше б причастных оборотов, — претензию того же рода могу предъявить и этой кинематографической нелепости.
#кропоткинкино
2024, Бразилия
**
Оставшись без крова, пожилая трудолюбивая фермерша Жоана переезжает в большой город к сестре и, начав работать уборщицей, познает, как мало прав имеет рабочий люд. На лоне природы другие тяготы: Флавия после кончины отца переезжает в опустевший дом. Вместе с ней сельской жизнью пробует жить Мара. Друг с другом у двух лесбиянок полное понимание, но жизнь в глуши лесной все больше нагоняет страх, — особенно после того, как они пробуют наркотический напиток изготовленный по местному древнему рецепту.
Жулиана Рохас, сценаристка и режиссер, примелькавшаяся на международных фестивалях, начинает с простодушной социальной критики чуть приперченной мистикой, — во второй же части пускается во все тяжкие магического реализма с пришлыми животными, лесными призраками и видениями. Непридуманная, честная квирность двух героинь на плэнере тоже, наверное, зачем-то нужна, — может быть, для того, чтобы подчеркнуть феминизм картины и оказаться на #berlinale2024.
Недавно пробовал читать одну русскоязычную писательницу, которая своим магическим реализмом прославилась, — бросил книгу на полпути, устав от бездумных завитков. Поменьше б причастных оборотов, — претензию того же рода могу предъявить и этой кинематографической нелепости.
#кропоткинкино
