Forwarded from ENOT • CH (Daniel Fargus ⛧)
Дубль раз))
Успел сфоткаться со Скоттом, Энджелом, Томми Версетти, чертилами из Хасбина, Алисой и с грабителем из PayDay2)0
Успел сфоткаться со Скоттом, Энджелом, Томми Версетти, чертилами из Хасбина, Алисой и с грабителем из PayDay2)0
Forwarded from Linux / Линукс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Public Marzyposting Is a Good Idea [АРХИВ] (drmyr)
opkbrnew.ru
Что делать если я долбаеб
В окружении идиотов живут почти все, но только немногие знают, как сохранить психику в сложившихся условиях.
Forwarded from /mu/
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
обнаружен гострайтер канье на vultures
Forwarded from Звуковые Палитры (Antonio Grave)
Рана: Nine Inch Nails — «The Downward Spiral»
«The Downward Spiral» — это практически авто-биографический рассказ, в котором лирический герой Трента Резнора проходит через путь, полного селф-дестракта, наркотиков, криков, оров и неприятия общества (и обществом), постепенно спускаясь по той самой нисходящей спирали, пока не дойдет до своего логического финала — суицида.
И через оформление альбома Резнор, понятное дело, тоже хотел отразить всю палитру чувств, переполнявшие спускающегося по нисходящей спирали. Столь нетривиальную задачу музыкант поручил британскому коллажисту Расселу Миллсу. Он не давал дизайнеру конкретных указаний, лишь написал список ключевых слов, среди которых были, например, wound (рана), attrition (истощенность/изношенность) и decay (разрушение/гниение).
А Миллс был только рад такому заказу, он сразу посчитал его заказом мечты. В общей сложности коллажист сделал 24 наброска (они в комментариях), каким-то из них не было суждено появиться на этот свет, какие-то стали оформлением внутряннки физ. издания (как 4 прикрепленное к этому посту фото, произведение под названием «кристальные зубы», и 5 фото с перьями), какие-то стали обложками синглов (два последних фото — «March Of The Pigs» и «Closer» соответственно).
Но произведение под названием «Рана» Миллс выделял ещё на этапе создания набросков, он считал, что вот оно — идеальное отражение идей и музыки Резнора. И он не ошибся, этот холст действительно стал обложкой альбома, как выражается Рассел, его «витриной».
«Рана» — это кусок доски 60х60 см, покрытый гипсом, маслом, акрилом, ржавым металлом, мертвыми насекомыми (вон там мотыльки), воском, лаком, хирургическими бинтами и собственной кровью Миллса. Художник хотел создать такую работу, которая будет «объемной» как физически, так и концептуально. Сам он применяет к ней слова «жилистая» и «висцеральная».
Физически она объёмна понятно почему — слой, например, крови накладывается поверх слоя гипса, который сам по себе потресканный и неоднородный. Но вот почему она объемна концептуально не совсем понятно, вроде все очевидно — максимально неприятный и отталкивающий образ человека (или его чувств, внутреннего мира), который спускается на социальное дно.
Но вот Миллс (и, думаю, Трезнор) так не считают — художник видит в своей работе образ (пусть противоречивый) и боли, и исцеления одновременно. В первом абзаце я упомянул, что «The Downward Spiral» — практически автобиографический рассказ. «Практически» потому, что Трент, который, подобно своему лирическому герою, так же спускался по нисходящей, отличился от него в одном ключевом моменте — концовкой. Персонаж пластинки полностью отдался спирали, закончив свою жизнь самоубийством, а Резнор, в отличие от него, смог выбраться — исцелиться.
«Рана» до сих пор находится у Трента дома (второе фото — вид «Раны» через 10 лет, третье — через 30). Каждый раз, смотря на неё, он вспоминает, каким он был в прошлом и каким образом могла закончиться его жизнь, если бы в нужный момент он не смог прекратить спускаться вниз по нисходящей спирали.
«The Downward Spiral» — это практически авто-биографический рассказ, в котором лирический герой Трента Резнора проходит через путь, полного селф-дестракта, наркотиков, криков, оров и неприятия общества (и обществом), постепенно спускаясь по той самой нисходящей спирали, пока не дойдет до своего логического финала — суицида.
И через оформление альбома Резнор, понятное дело, тоже хотел отразить всю палитру чувств, переполнявшие спускающегося по нисходящей спирали. Столь нетривиальную задачу музыкант поручил британскому коллажисту Расселу Миллсу. Он не давал дизайнеру конкретных указаний, лишь написал список ключевых слов, среди которых были, например, wound (рана), attrition (истощенность/изношенность) и decay (разрушение/гниение).
А Миллс был только рад такому заказу, он сразу посчитал его заказом мечты. В общей сложности коллажист сделал 24 наброска (они в комментариях), каким-то из них не было суждено появиться на этот свет, какие-то стали оформлением внутряннки физ. издания (как 4 прикрепленное к этому посту фото, произведение под названием «кристальные зубы», и 5 фото с перьями), какие-то стали обложками синглов (два последних фото — «March Of The Pigs» и «Closer» соответственно).
Но произведение под названием «Рана» Миллс выделял ещё на этапе создания набросков, он считал, что вот оно — идеальное отражение идей и музыки Резнора. И он не ошибся, этот холст действительно стал обложкой альбома, как выражается Рассел, его «витриной».
«Рана» — это кусок доски 60х60 см, покрытый гипсом, маслом, акрилом, ржавым металлом, мертвыми насекомыми (вон там мотыльки), воском, лаком, хирургическими бинтами и собственной кровью Миллса. Художник хотел создать такую работу, которая будет «объемной» как физически, так и концептуально. Сам он применяет к ней слова «жилистая» и «висцеральная».
Физически она объёмна понятно почему — слой, например, крови накладывается поверх слоя гипса, который сам по себе потресканный и неоднородный. Но вот почему она объемна концептуально не совсем понятно, вроде все очевидно — максимально неприятный и отталкивающий образ человека (или его чувств, внутреннего мира), который спускается на социальное дно.
Но вот Миллс (и, думаю, Трезнор) так не считают — художник видит в своей работе образ (пусть противоречивый) и боли, и исцеления одновременно. В первом абзаце я упомянул, что «The Downward Spiral» — практически автобиографический рассказ. «Практически» потому, что Трент, который, подобно своему лирическому герою, так же спускался по нисходящей, отличился от него в одном ключевом моменте — концовкой. Персонаж пластинки полностью отдался спирали, закончив свою жизнь самоубийством, а Резнор, в отличие от него, смог выбраться — исцелиться.
«Рана» до сих пор находится у Трента дома (второе фото — вид «Раны» через 10 лет, третье — через 30). Каждый раз, смотря на неё, он вспоминает, каким он был в прошлом и каким образом могла закончиться его жизнь, если бы в нужный момент он не смог прекратить спускаться вниз по нисходящей спирали.
❤1