#музеидружат Дорогие жители и гости Санкт-Петербурга, не упустите возможность увидеть первую корону в истории Российской империи! Корона императрицы Екатерины I, которую в 1724 году император Петр Великий собственноручно возложил на голову своей супруги во время ее коронации, представлена в Государственном Русском музее на масштабной выставке «От Петра Великого до Елизаветы Петровны».

Провозглашение России империей и принятие Петром I императорского титула повлекли за собой важные изменения в придворном церемониале, в том числе введение новых регалий. Для коронации супруги императора Екатерины Алексеевны летом 1723 года была изготовлена первая российская императорская корона. Ее можно отнести к так называемому «митрообразному» типу, принятому императорами Священной Римской империи германской нации.

Над короной трудились мастера под руководством С. Ларионова. Хотя корона была богато украшена, она лишилась драгоценного убранства уже через два месяца после коронации. Согласно описи Мастерской палаты, оставался только «один корпус серебряный вызолочен, яблоко с крестом наведено финифтью лазоревое, без алмазных вещей».

На высокой арке сохранилась надпись: «Ея величества Всепресветлейшая государыня императрица всероссийская Екатерина Алексеевна коронована в Москве въ 7 день маiя то есть в четвертокъ 1724 году». По свидетельству камер-юнкера Ф. Х. Берхгольца, уже в марте 1724 года корона оказалась «в кремлевской сокровищнице, куда была доставлена из Петербурга».
.
Экспозиция выставки «От Петра Великого до Елизаветы Петровны».

Ложка для сахара.
Россия, Варшава, Фирма Фраже, 1851-1859/1860 гг.
Металл недрагоценный.
Штамповка.
Длина: 12 см.
#экспонатдня

Музеи Московского Кремля

Свита государыни делилась на царицын женский и мужской чин. В женский чин входили, например, боярыня-кравчая, боярыня-постельница, боярыня-казначея — так называемые «верховые боярыни», которые возглавляли чин и постоянно жили во дворце в царицыных покоях. А кто стоял ниже всех в женском чине? #субботний_опрос ниже👇
.
Рисунок из рукописной книги: Описание в лицах торжества, происходившего в 1626 году февраля 5 дня при бракосочетании царя и великого князя Михаила Фёдоровича с государынею царицею Евдокией Лукьяновной из рода Стрешневых. Россия, первая половина XVII века.
.
© Музеи Московского Кремля

Главный национальный символ Султаната Оман — кинжал ханджар. Он олицетворяет оманскую национальную идентичность, недаром его изображение можно увидеть на эмблеме страны. Это не просто абстрактный символ: оманским юношам в возрасте тринадцати-четырнадцати лет дарят такой кинжал, что знаменует важную веху в их жизни — достижение зрелости.

Рукоять кинжала (ханджара) в переводе с арабского означает «рог» (al-qarn). Это неслучайно: в прошлом рукояти кинжалов вырезали из рога носорога и слоновой кости. В наши дни широко используются дерево и серебро

Наиболее ценная часть ханджара — высококачественный стальной клинок, лезвие которого затачивается до остроты бритвы с обеих сторон. У многих старых клинков есть своя история, которая сохраняется на протяжении поколений.

В качестве материала для основы ножен обычно используется дерево. Деревянная основа украшается серебряными пластинами-накладками, поверхность которых декорируется с использованием таких техник как скань, зернь, чеканка или тиснением по серебру.

Ханджар носят на широком поясе из толстой кожи или ткани, сотканной из шелковых, хлопчатобумажных или серебряных нитей. Кинжал крепится к поясу с помощью полос из кожи, которые продеваются через внешние кольца ножен и закрепляются декоративными креплениями с навершием в форме пуговиц. К поясу крепится небольшая прочная пряжка из литого серебра или латуни.

Приходите на выставку «Серебряные сокровища Омана», чтобы своими глазами увидеть этот и другие восточные кинжалы, а также разнообразные драгоценные памятники из собрания Национального музея Султаната Оман.

Партнер выставки — Российский фонд прямых инвестиций.
.
© Музеи Московского Кремля
#сокровища_Омана

Блюдо «Кефал и Прокрида». Подарено шведским королем Карлом XI царю Алексею Михайловичу в 1674 году.
Германия, Аугсбург, 1637-1639.
Мастер: Бессман Давид.
Серебро.
Чеканка, золочение.
Размеры: 52 х 46 см.
#экспонатдня

Музеи Московского Кремля

📆 #дайджест_музеикремля – подборка всех программ музея на эту неделю (22.07 — 28.07).

🔹 23 июля, вт
15:00 Балы, маскарады и парадные обеды при русском императорском дворе в XVIII - XIX веках.
Программа.

🔹 24 июля, ср
15:00 Иван Грозный - первый русский царь.
Программа для детей 12-14 лет с родителями.

🔹 27 июля, сб
12:30 Венчание на царство и коронации в Московском Кремле.
Программа.

13:00 Успенский собор - главный храм русского государства.
Экскурсия.

15:00 В поисках клада.
Занятие для детей 9-14 лет в сопровождении взрослых.

🔹 28 июля, вс
10:30 «Охота на льва».
Занятие для детей 6-8 лет с родителями.

13:00 Домовые храмы Кремля (Благовещенский собор и церковь Ризоположения).
Экскурсия.
.
© Музеи Московского Кремля

Кружка. Германия, Гамбург, середина XVII в.

В нашем собрании хранится необычная рукоять для трости — она выполнена в виде стилизованной фигурки дельфина, из широко раскрытой пасти которого появляется, опираясь обеими руками на раковину, чернокожий ребенок в чалме из разноцветного золота, перевитой в четырех местах лентами из рубинов и алмазов, с серьгами в ушах и браслетами из изумрудов и рубинов на предплечьях.

Это произведение значилось среди предметов из витрины Гостиной Людовика XVI в Зимнем дворце и являлось собственностью императорской семьи. Рукоять экспонировалась в 1904 году на Исторической выставке предметов искусства, которая проходила в Большом выставочном зале при училище барона Штиглица в Санкт-Петербурге и была опубликована в каталоге как «набалдашник с головою Замора из камня, принадлежал m-m Дюбари». Впоследствии эти сведения появились в Описи Оружейной палаты с комментарием директора музея Дмитрия Дмитриевича Иванова: «По преданию принадлежала графине Дюбарри и изображает ее любимца Замора, но это предание не соответствует возрасту изображенного негра».

Произведение датировано согласно клейму корпорации златокузнецов Парижа.
.
Рукоять для трости. Франция, 1750-е гг. Ширина: 11,7 см; высота: 11,2 см.
.
© Музеи Московского Кремля

Чаша.
Польша, Гданьск, 1700 г.
Мастер: Роде Петер III.
Серебро.
Золочение, литье, чеканка, пунцирование.
Общая высота: 23 см; 28 х 19 см.
#экспонатдня

Музеи Московского Кремля

#музеикремля_застолье «Не надо совать язык прямо в чашку, нужно взять край ее губами и осторожно пить маленькими глоточками», — так писал в XVIII веке парижский аптекарь С. Дюфон в своей инструкции по правильному чаепитию.

Сначала чашка имела форму пиалы и выполнялась без ручки. В книге о повседневном быте, вышедшей во Франции в середине XVIII века, отмечалось: «Чашкой называют вазу, в которую наливают чай или кофе, а делают ее из фарфора или серебра».

Горячий чай пили также из глубоких блюдец, этот обычай не осуждался в XVIII веке. Позднее эволюция чайного этикета изменила отношение к этой привычке. Разделение чашек на кофейные и чайные появилось не сразу, в XVIII веке оно не всегда соблюдалось. Форма и размер чашек для того или иного напитка определялись привычками их владельца, но иногда фабрики, производившие фарфор, ставили на предмете пояснительную надпись, для чего предназначен сосуд.
.
Чашка с блюдцем. Германия, Фюрстенберг, 1770-1790. Высота: 4,2 см (чашка); длина: 8,8 см (чашка); диаметр: 12,9 см (блюдце).
.
© Музеи Московского Кремля

Подставка для ручек.
Польша, Варшава, фирма ORNO, вторая половина 1950-х гг.
Мастер: Адам Яблонский.
Серебро.
Штамп.
Высота: 13 см.
#экспонатдня

Музеи Московского Кремля