В XVI веке большое распространение получили довольно необычные предметы — двойные кубки. Они являлись идеальным свадебным подарком, символизируя неразрывность брачного союза. Предметы такого типа берут свое начало от кубков, представленных на гравюрах А. Дюрера и других мастеров эпохи Возрождения.
Первый двойной кубок из нашей подборки был приобретен для казны царя Михаила Федоровича у английского торгового агента Фабиана Смита. Предметы одинаковы по размеру и декору, чеканные композиции на чашах составлены из эпизодов античной мифологии и римской истории. Они чередуются с медальонами, в которых помещены аллегорические изображения добродетелей и пунцированные связки плодов. Образцами для этих композиций послужили бронзовые плакетки, которые широко использовались мастерами серебряных дел в XVI в. Ножки украшает эмалевый узор, а на основаниях видны медальоны с остатками живописи под стеклом.
Вторая пара кубков была предположительно привезена из Дании русским посольством во главе с князем А.М. Львовым и дьяком Жданом Шиповым в 1622 г. Целью этого посольства были переговоры о браке царя Михаила Фёдоровича с племянницей датского короля. Переговоры не увенчались успехом, но русской стороне на прощальной аудиенции были вручены богатые и разнообразные дары, предположительно включавшие и этот кубок. На букле одной из чаш пунцирован королевский вензель Кристиана IV.
.
Кубок двойной. Нюрнберг, до 1541 г.
Кубок двойной. Аугсбург, около 1560 г. Мастер: Эпфенхаузер Кристоф.
.
© Музеи Московского Кремля
Первый двойной кубок из нашей подборки был приобретен для казны царя Михаила Федоровича у английского торгового агента Фабиана Смита. Предметы одинаковы по размеру и декору, чеканные композиции на чашах составлены из эпизодов античной мифологии и римской истории. Они чередуются с медальонами, в которых помещены аллегорические изображения добродетелей и пунцированные связки плодов. Образцами для этих композиций послужили бронзовые плакетки, которые широко использовались мастерами серебряных дел в XVI в. Ножки украшает эмалевый узор, а на основаниях видны медальоны с остатками живописи под стеклом.
Вторая пара кубков была предположительно привезена из Дании русским посольством во главе с князем А.М. Львовым и дьяком Жданом Шиповым в 1622 г. Целью этого посольства были переговоры о браке царя Михаила Фёдоровича с племянницей датского короля. Переговоры не увенчались успехом, но русской стороне на прощальной аудиенции были вручены богатые и разнообразные дары, предположительно включавшие и этот кубок. На букле одной из чаш пунцирован королевский вензель Кристиана IV.
.
Кубок двойной. Нюрнберг, до 1541 г.
Кубок двойной. Аугсбург, около 1560 г. Мастер: Эпфенхаузер Кристоф.
.
© Музеи Московского Кремля
❤76👍55🔥8🥰3🤩2
Акварель. «Шлем с личиною» (виды с разных сторон).
Россия, 1830-e гг.
Автор акварели: Солнцев Федор Григорьевич.
Бумага.
Тушь, акварель, белила, серебро твореное.
Размеры листа: 44,8 х 30,9 см; паспарту: 66,1 х 48,9 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Россия, 1830-e гг.
Автор акварели: Солнцев Федор Григорьевич.
Бумага.
Тушь, акварель, белила, серебро твореное.
Размеры листа: 44,8 х 30,9 см; паспарту: 66,1 х 48,9 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
👍93❤20🤩5
Сегодня в рубрике #kremlin_zoom любуемся великолепными бармами. По серо-фиолетовому атласу вышит традиционный Деисус, в который включена фигура святого Михаила Малеина – небесного покровителя царя Михаила Федоровича. Это изображение определило принадлежность барм. Наличие в составе святых, помещенных в круглых медальонах, Алексея Человека Божьего, в честь которого был назван сын и наследник царя, ограничивает датировку барм годом рождения царевича Алексея и годом смерти царя Михаила Федоровича, то есть 1629–1645 годами.
На круглых медальонах помещены также изображения четырех Отцов Церкви – Василия Великого, Иоанна Богослова, Иоанна Златоуста и Николая Мирликийского – и московских митрополитов – Алексея, Петра и Ионы. Представленные в едином ряду, они должны были символизировать преемственность Русской церкви от византийской.
По-видимому, шитье было выполнено в 1640 году в Царицыной мастерской по прописям известных иконописцев Марка Матвеева и Сидора Осипова. К сожалению, как и на бармах царя Федора Иоанновича, жемчуг и другие украшения на этом памятнике утрачены.
.
Бармы. Москва, мастерские Кремля, 1629–1645; ткани – Италия, XVII век. Длина окружности 171,5, ширина 22,5–24.
.
© Музеи Московского Кремля
На круглых медальонах помещены также изображения четырех Отцов Церкви – Василия Великого, Иоанна Богослова, Иоанна Златоуста и Николая Мирликийского – и московских митрополитов – Алексея, Петра и Ионы. Представленные в едином ряду, они должны были символизировать преемственность Русской церкви от византийской.
По-видимому, шитье было выполнено в 1640 году в Царицыной мастерской по прописям известных иконописцев Марка Матвеева и Сидора Осипова. К сожалению, как и на бармах царя Федора Иоанновича, жемчуг и другие украшения на этом памятнике утрачены.
.
Бармы. Москва, мастерские Кремля, 1629–1645; ткани – Италия, XVII век. Длина окружности 171,5, ширина 22,5–24.
.
© Музеи Московского Кремля
❤98👍51🤩7🔥2
Бокал.
Россия, Москва, начало XVIII в.
Измайловский завод (?).
Стекло.
Гранение.
Диаметр: 6,3 см; высота: 15,4 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Россия, Москва, начало XVIII в.
Измайловский завод (?).
Стекло.
Гранение.
Диаметр: 6,3 см; высота: 15,4 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
❤97👍47🤩5🔥3🎉1
25 августа (по старому стилю) 1530 года родился будущий царь Иван IV Васильевич (Грозный). Уже в трехлетнем возрасте он принял титул государя, великого князя московского и всея Руси.
В правление Ивана IV завершился процесс формирования единого централизованного государства, происходивший в течение трех веков: при государе были покорены Казанское, Астраханское и Сибирское ханства, присоединены Башкирия и часть земель Ногайской Орды. Территории Русского государства выросла, с 2,8 млн кв. км до 5,4 млн кв. км.
В эпоху правления Ивана Васильевича был построен храм Василия Блаженного, началось книгопечатание и создан Лицевой летописный свод.
В январе 1547 года Иван Грозный первым официально принял титул «Царь всея Руси», таким образом русское государство во всеуслышание заявило о себе как о наследнике Византийской империи. После венчания на царство Ивана IV Русь — единственная страна, неподвластная турецкому султану, — обрела в глазах других православных государств статус «великого православного самодержства» и право наследования империи. Русского царя стали называть «единственным правым государем, белым царем восточных и северных стран».
Государь был высокообразованным человеком, обладал неоспоримым литературным талантом и мастерски владел русским языком. По словам историков, Иван Грозный был одним из самых плодовитых и талантливых писателей XVI в.
Сегодня, в день рождения Ивана Грозного, мы выпускаем стикерпак с цитатами из знаменитой переписки царя с Андреем Курбским.
.
Картина «Портрет царя Иоанна IV Васильевича Грозного». Россия, вторая половина XVIII в. Неизвестный художник.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_лицоэпохи
В правление Ивана IV завершился процесс формирования единого централизованного государства, происходивший в течение трех веков: при государе были покорены Казанское, Астраханское и Сибирское ханства, присоединены Башкирия и часть земель Ногайской Орды. Территории Русского государства выросла, с 2,8 млн кв. км до 5,4 млн кв. км.
В эпоху правления Ивана Васильевича был построен храм Василия Блаженного, началось книгопечатание и создан Лицевой летописный свод.
В январе 1547 года Иван Грозный первым официально принял титул «Царь всея Руси», таким образом русское государство во всеуслышание заявило о себе как о наследнике Византийской империи. После венчания на царство Ивана IV Русь — единственная страна, неподвластная турецкому султану, — обрела в глазах других православных государств статус «великого православного самодержства» и право наследования империи. Русского царя стали называть «единственным правым государем, белым царем восточных и северных стран».
Государь был высокообразованным человеком, обладал неоспоримым литературным талантом и мастерски владел русским языком. По словам историков, Иван Грозный был одним из самых плодовитых и талантливых писателей XVI в.
Сегодня, в день рождения Ивана Грозного, мы выпускаем стикерпак с цитатами из знаменитой переписки царя с Андреем Курбским.
.
Картина «Портрет царя Иоанна IV Васильевича Грозного». Россия, вторая половина XVIII в. Неизвестный художник.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_лицоэпохи
❤284👍144🔥15🤩10🥰1😱1
Яхонтовые наши, сегодня, в день рождения Ивана Грозного, мы выпускаем стикерпак с цитатами из знаменитой переписки царя с Андреем Курбским. Добавить стикеры можно по ссылке 👉 https://t.me/addstickers/Sladostmira
Пользуйтесь с удовольствием 🔥
Пользуйтесь с удовольствием 🔥
❤154👍77🔥27🤩3
25 августа 1673 года родилась Наталья Алексеевна — дочь царя Алексея Михайловича и его второй жены Натальи Кирилловны Нарышкиной.
Наталья Алексеевна была любимой сестрой Петра I и преданной сторонницей всех его реформаторских начинаний. Живя в подмосковном Преображенском дворце, опекала Марту Самуиловну Скавронскую — будущую жену Петра I. В 1708 году переехала жить в основанную братом новую столицу Санкт-Петербург.
Наталья Алексеевна была одной из образованнейших русских женщин своего времени, содействовала развитию русского театра, сочиняла пьесы на библейские и исторические сюжеты.
Царевна прожила неполных 43 года и умерла незамужней, после ее смерти осталась обширная библиотека.
.
Портрет царевны Натальи Алексеевны. XVIII век. Неизвестный художник.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_лицоэпохи
Наталья Алексеевна была любимой сестрой Петра I и преданной сторонницей всех его реформаторских начинаний. Живя в подмосковном Преображенском дворце, опекала Марту Самуиловну Скавронскую — будущую жену Петра I. В 1708 году переехала жить в основанную братом новую столицу Санкт-Петербург.
Наталья Алексеевна была одной из образованнейших русских женщин своего времени, содействовала развитию русского театра, сочиняла пьесы на библейские и исторические сюжеты.
Царевна прожила неполных 43 года и умерла незамужней, после ее смерти осталась обширная библиотека.
.
Портрет царевны Натальи Алексеевны. XVIII век. Неизвестный художник.
.
© Музеи Московского Кремля
#музеикремля_лицоэпохи
👍142❤46😱3🤩2
Медальон.
Россия, конец XVIII - начало XIX в.
Кость, волос, золото, металл, стекло.
Эгломизе, роспись.
Размеры: 6,5 х 4,3 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Россия, конец XVIII - начало XIX в.
Кость, волос, золото, металл, стекло.
Эгломизе, роспись.
Размеры: 6,5 х 4,3 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
❤104👍48🤩7
Один из символов владычества государя иногда называют «государственным яблоком». О каком предмете идет речь? #субботний_опрос ниже 👇
.
Картина. «Коронация императрицы Екатерины II в Успенском соборе Кремля» (деталь). Россия, последняя четверть XVIII в. Автор: Неизвестный художник.
.
© Музеи Московского Кремля
.
Картина. «Коронация императрицы Екатерины II в Успенском соборе Кремля» (деталь). Россия, последняя четверть XVIII в. Автор: Неизвестный художник.
.
© Музеи Московского Кремля
👍82❤20
Какой предмет называют «государственным яблоком»? 👆
Anonymous Quiz
2%
Щит
6%
Драгоценный камень на короне или шапке
90%
Державу
2%
Пасхальное яйцо К. Фаберже
1%
Кубок из кокоса
👍92❤24
Знамя роты солдатского полка.
Италия (тафта), Россия, XVII в.
Тафта, краски, тесьма, сатин.
Ткачество, роспись, аппликация.
Размеры: 210 х 186 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
Италия (тафта), Россия, XVII в.
Тафта, краски, тесьма, сатин.
Ткачество, роспись, аппликация.
Размеры: 210 х 186 см.
#экспонатдня
Подписаться на канал 🙌
👍114🔥14❤13🎉5