“Фантагиро́” (1991–1996) — серия итальянских фильмов-сказок режиссера Ламберто Бавы (сына Марио Бавы).

Название зачем-то переводят на русский язык как “Пещера золотой розы”, хотя оная пещера фигурирует только в первой части — и то не играет в ней центральной роли. Да и имя героини зачем-то перевели как “Фантадивина” (ох уж эти переводчики имен). Поэтому начиная со второй части смотрел уже в оригинале с субтитрами.

Конечно, чувствуются и ориентация на детскую аудиторию, и болезни времени: невысокие бюджеты, гипертрофированная актерская игра, сюжетные дыры, перенасыщение кадра криповатыми говорящими игрушками (чем дальше, тем их становится больше). И если говорящий камень довольно интересен, то кукольная лошадь смотрится примитивно даже по тем временам. К болезням времени можно отнести и то, что тогда не было толком сформировано понятие фантастических франшиз и киновселенных, а некоторые актёры, включая жениха героини, между сериями уходили из проекта, потому в каждой новой части не хватало кого-то из полюбившихся персонажей предыдущих фильмов. В итоге через всю серию прошла только сама Фантагиро (хотя Ромуальдо и Чёрная Ведьма в той или иной мере также присутствуют почти везде). А вместе с персонажами уходили важные части мира — вплоть до того, что в последнем фильме от мира не осталось вообще ничего, кроме главной героини.

Фантагиро в исполнении Алессандры Мартинес — не только красавица (что в сказочной принцессе не удивляет), но еще и верная подруга, защитница угнетенных, справедливая правительница. В общем, для кого-то — сильный женский персонаж, а для меня — своеобразное воплощение идеалов рыцарства, избавленного от религиозной составляющей. Что, в общем, тоже обычно для сказочного героя. Но больше всего к концу сериала запоминается “троллфейс”, с которым Фантагиро появляется в большей части ситуаций: от веселых до трагических. Кажется, милая улыбка Алессандры Мартинес постоянно троллит не только друзей и врагов, но еще и зрителя за четвертой стеной.

Сериал снимался преимущественно в Чехии и Словакии (последние части — в Таиланде), а именно — замках Боузов, Пернштейн и Бойницком замке. Я не был ни в одном из них, но теперь хочется побывать. Чехия была выбрана из финансовых соображений, но она в любом случае прекрасно подходит в качестве декорации для сказки. Здесь есть леса, поля, замки, старинные городки — в общем, всё необходимое для того, чтобы воссоздать волшебную атмосферу вымышленных стран. Также в фильме много чешских актеров.

Первый фильм понравился больше прочих, потому что основан на реальной сказке, в нем достаточно складный сюжет и, по сути, отсутствует антагонист (что свежо как само по себе, так и для этой конкретной серии), зато положительные герои, при всей их сказочности, достаточно противоречивы.

В остальных же частях сюжет радикально изменился и стал включать в себя опереточных злодеев, детей-спутников главной героини и дополнительных ухажеров, причем каждый раз задачей Фантагиро было спасти мир от ужасного зла. Разговоры про зло и добро в сиквелах вообще поражают своей повторяемостью, абстрактностью и бессмысленностью. Понятия же добра и зла не раскрываются примерно никак: принадлежность к ним зачастую остается чисто декоративной декларативной.

Второй фильм ввел ярко выраженного, да к тому же еще и, с моей точки зрения, лишенного мотивации антагониста в виде Чёрной Ведьмы. Ее каменные солдаты скучны и безлики (а вот дети-помощники, напротив, довольно интересны).

Третий фильм вводит любимого многими Тарабаса и правда, на мой взгляд, удачнее второго (хотя грибы и криповы). Снова фигурируют безликие солдаты-дуболомы, на сей раз идеологически позаимствованные у Цинь Шихуанди.

Четвертый фильм интересен вынужденным добавлением Фёдора (видимо, вдохновленного Игором/Айгором), но абсолютно провален из-за антагониста: Даркен — пожалуй, самый нелепый злодей, которого я когда-либо видел в кино. К тому же он комично повторяет штамп “I am your Father”. И именно здесь наблюдается наивысшая концентрация бессмысленных разговоров о добре и зле.

(продолжение — в комментарии)