«Все сцены фильма правдивы и взяты только из жизни!»

А вот и нет. Традиции врать в документальном кино уже почти столетие. Больше всех в этом преуспели итальянцы, они придумали целый жанр мондо, где беззастенчиво приукрашали действительность. Главный раб-осеменитель, «который кончает по 20 раз в день!», соски мертвого ламантина, бордель с голыми детьми, пастух дует во влагалище коровы — и так далее:

http://s.kinoart.ru/HRFc

Какое-то безумное действо под синтивейв Caprpenter Brut - пленяет
https://dtf.ru/cinema/142038-blood-machines-kiberpank-sintveyv-i-golye-siski

В отменненных Каннах не показали ГАГАРИНЭ

В книжке Питера Бискинда Down and Dirty Pictures рассказывается, как Харви Вайнштейн ездил на Каннский фестиваль, когда там показывали фильм «Секс, ложь и видео», который он продюсировал. Чтобы не тратиться там на пересылке документов, он взял с собой из американского офиса факс. Как только агрегат подключили, он взорвался — во Франции другие розетки.
Вспоминайте этот случай, когда будете думать о своих неудачах.

Внезапно посмотрел 8-ю часть похождений Джейсона Вурхеза, ту самую, где он приплывает в Нью-Йорк.
Спустя много лет, после первого просмотра, фильм стал выглядеть куда более пригляднее, чем казалось раньше. Тупейший сюжет, тупейшие подростки и смачные убийства - все на месте. Обидно, что изначально задуманный как самый масштабный фильм в истории франшизы, в итоге скукожился до размеров небольшого павильона в Канаде (да-да на Манхеттене почти ничего так и не сняли). Видно желание авторов выжать из фильма все соки, но на выходе получается скорее грустная комедия о закате жанра слешер, вы только посмотрите на лицо Джейсона на этом кадре, ну разве он не милаха?
P.s В предшествующей сцене убийства гитарой один из героев, снимающий на камеру девушку-рокершу, говорит что снимает "ШОКУМЕНТАРИ", в то время как англ.сабы дублируют это как "ДОКУМЕНТАРИ", маленькая, но очень важная деталь.

Россия - щедрая душа

На Первом канале показали фильм «Брат-2».

Но вместо финальных титров под песню «Гудбай, Америка» на экране шли кадры погромов в США

¯\_(ツ)_/¯

Долго думал, какая же часть «Пятницы 13» лучше 8-я или 9-я. Так и не пришел к однозначному выводу.
Учитывая производственный ад, через который прошла 8-я часть и нереализованные идеи (битва в Медисон сквер гарден ага-ага) это всё же был логичный финал протухшей к тому времени франшизы...ан нет, в 1993 году выкатили 9-ю часть, которая ощущалась как кхм спин-офф (не зря же в названии нет цифры)
Но вместе с тем новый режиссер - Адам Маркус - нашел подход к работе с загрубевшим материалом, предложив множество смелых идей.
Да, «Пятница» уже начиная с 3-й части начала катиться в ад (ужасное 3д, навязанное продюсерами в 82-то году!), но именно в 9-й части состоялось триумфальное перевоплощение хоррора в метахоррор. А ведь «Пятница» изначально была все-таки был страшным фильмом, чуть ли не триллером в духе Хичкока и гротескным насилием. По сути на то время у неё и не было конкурентов. Достаточно вспомнить тот же «Хеллоуин» 1978 года, Джона Карпентера или «Маньяк» Уильяма Лустига, вышедший в том же 1980.

Парадокс франшизы состоял ещё и в том, что настоящий, культовый образ Джейсона появился только в 3-м фильме! Зато все остальные элементы намертво вписались в классику жанра - лагерь у озера, озабоченные подростки и конечно же музыкальный проигрыш «Ки-ки-ки! Ах-ах-ах!" навсегда остались в сердцах фанатов слешеров.

«Джейсон отправляется в ад» стал пожалуй самым радикальным слешером в истории кинематографа, предлагая чуть ли не самоиронию и отрекаясь от главного злодея уже на первых минутах фильма! Джейсона Вурхеза на экране фактически-то и нет, его физическое тело мертво, но душа живет и продолжает пожинать души невинных людей в телах других жертв (но в зеркалах мы все равно видим образ Джейсона). Эта деталь полностью меняет восприятие фильма, «ломая» шаблоны и удивляя в не очень-то хорошем смысле. Убийства тут уже лишились былого задора и огонька в глазах, репетативность - ключевое слово для похождений ЛжеДжейсона - классический эпизод с сексом в палатке из 2-й части тут скорее для галочки. Авторов интересует совсем другие материи, а именно семейные узы, что несколько выбивается из концепта слешера с бессмертным маньяком.
Можно сколько угодно обвинять «Последнюю пятницу» в халтурности, но вот в креативности создателей ей точно не откажешь.

Финал окончательно ставит точку на истории семьи Вурхезов и лагеря Кристал-лейк. Продюсеры уже начали нервно потирать ладони - франшиза не окупалась.

В 1993 году слешер кажется уже был мертв, а Джейсон всё ещё жив, хоть и метался между небом и землей.
Слешерам нужна была новая кровь, настоящая встряска, что-то такое, что было в 7-й части «Кошмара на улице Вязов» Уэса Крейвена, который спустя 6 лет и сделал это в своём «Крике», но это уже совсем другая история.

Майкл Майерс передает привет из карантина. Трейлер будет уже на этой неделе!

«Свояки» Виктора Аристова, экранизация одноименного рассказа Василия Шукшина. Очень приятное короткометражное кино, передающее за 28 минут всю суть классовой борьбы, выкуси Пон Джун Хо!

https://youtu.be/SYkzX0IOA1U

«Искусство кино» представляет онлайн-премьеру короткометражного фильма Олеси Яковлевой «Сложноподчиненное». Главную роль исполнил Николай Комягин.

Это история о молодом учителе русского языка и литературы, который приезжает в провинциальный город, гоняет мяч с учениками и, несмотря на царящие там весьма консервативные нравы, старается не изменять своим убеждениям.

«Сложноподчиненное» — участник студенческого конкурса «Синефондасьон» Каннского кинофестиваля и конкурса короткого метра «Кинотавра» в 2019 году.

https://www.youtube.com/watch?v=UZrEcaIf81Q

https://www.youtube.com/watch?v=e-wH7hD9Liw
Пятница, ну ты понял

Сценарист трилогии о Человеке-Пауке Сэма Рейми, Дэвид Кепп,рассказал об убийстве Гвенн Стейси во второй части.

В интервью изданию Collider Кепп рассказал о первоначальной идее, предложенной им для сценария. По его словам в команде возникли творческие разногласия, из-за чего ему пришлось покинуть пост сценариста.

Первоначальной идеей было убийство Гвенн Стейси во втором фильме, что привело бы к появлению совершенно другого злодея в лице Гарри Осборна, у которого был роман с Гвенн. У Рейми же были совсем другие планы, сфокусированные на истории Питера и Мэри. Концепт Кеппа разрушал идею сиквела из-за чего от неё пришлось отказаться.

Однако во второй части Удивительного Человека-Паука сценаристы вернулись к этой идее, убив Гвенн Стейси в конце фильма.

https://dtf.ru/cinema/154291-scenarist-cheloveka-pauka-sema-reymi-rasskazal-o-nerealizovannyh-ideyah-filmov

К теме вчерашнего разговора (преимущественно про СПИД в Америке и его связь со слэшерами). Глянул трогательный док об актёре из второго «Кошмара на улице Вязов», благодаря которому фильм получил звание «самого гейского ужастика в истории». Само собой, картина обязана квир-подтекстом не только ему, но и импровизациям всей съёмочной группы, а также культурному контексту США. Про то, как кино во время производства может обрести совершенно другое значение, вы и сами всё знаете. Хотя пример «Кошмара», конечно, уникален тем, насколько оригинальная гомофобная идея отличается от итоговой.

Другой важный момент — жизнь Марка Паттона, талантливого актёра, чья карьера после выхода фильма была бесповоротно разрушена. Его жертва — жертва не только искусству, но и всему сообществу угнетённых американцев. Его чувственная исповедь, скрывающаяся за десятками минут с говорящими головами, сейчас нужна как никогда. Чтобы напомнить, какова цена свободы. Чтобы показать весь тот путь (и его, и общества), начавшийся с середины 80-х.

Посмотрел «Роковое влечение» 1987 года, совершенно дикий в наше время фильм. Мне вообще нравится Эдриан Лайн («Лестница Иакова, «Лолита») все его фильмы что называется «сняты на грани». Вот и «Влечение» не стало исключением.

Майкл Дуглас изменяет своей жене (Энн Арчер) с Гленн Клоуз, последняя «залетает» от него и сходит с ума, превращая его жизнь в настоящий кошмар. В этой истории совершенно непонятно, кто виноват из, а кто прав - герой Дугласа всё же признаётся в измене своей жене, но то, как он поступает с Клоуз - подло и низко. Вот вроде бы мы дожны переживать за его семью, которую преследует чокнутая психопатка, но в то же время она (психопатка) вызывает сочувствие, ей всего лишь хочется тепла и любви, ведь в её чреве зреет плод запретной любви, ставший для неё искушающим, роковым, как «яблоко раздора» в садах Эдема.

Апогей наступает в одной из сцен: жена Майкла Дугласа приходит домой и видит на плите кипящий котёл, в это время их дочь бежит к клетке с кроликом, кадры чередуются, саспенс и напряжение растут - внутри варится кролик. Жестоко, психоделично и вместе с тем довольно логично - черная метка, которую героиня Гленн Клоуз оставляет главному герою, знаменую собой начало войны.

История, актуальная в любые времена, снята на высочайшем уровне. Оператор «Плохих Парней» постарался на славу - драки и погони держат просто в каком-то физическом напряжение на протяжении всего фильма, атмосфера напряжена настолько, что её можно резать ножом, который как нельзя кстати появляется в финале.

https://youtu.be/ecWhXP2jM28