А у Showtime меж тем вышел пилот спорного спин-оффа Penny Dreadful - City of Angels. Судить по нему о всем сериале конечно рано, но замена Евы Грин на Натали Дормер прошла не так уж и болезненно, ох как ей идёт эта роль фейковой мамочки, за обличием которой скрывается настоящий дьявол. В этот раз центральной темой сериала авторы выбрали противостояние - мексиканцы, нацисты, белые и чёрные - понамешали всего в одну кучу и смотрят за бурлением, тема заезженная, но отнюдь не безынтересная, если получится выжать из концепта больше, чем просто социальное высказывание (а ведь тут у нас мексиканская мифология на секундочку), то может получится вполне себе успешная замена "Американским богам", но честно говоря верится в это пока что с трудом.

Добрые люди сделали субтитры

https://t.me/kiryambit/709

Онлайн-премьера «Искусства кино» — фильм Хавы Мухиевой «Дерево». Это пронзительный короткий метр о контрастных девяностых на Северном Кавказе с воспоминаниями о тайнике в дереве и бандитских разборках.

https://www.youtube.com/watch?v=KWBYcdqXZIw

Меня всегда поражало то, как Девид Кроненберг работает с материей. Вот и в «Автокастрофе», эротическом триллере 1996 года, он остался верен себе. Группа людей получает сексуальное возбуждение соприкосаясь телами с различными механизмами, в частности автомобилями, искорежёнными в результате аварий. Металл витиевато переплетается с кожей, рождая союз человека и машины. Автомобили тут не средства передвижения и даже не роскошь, а продолжение душ главных героев, не случайно после автокатастрофы герой Джейса Спейдера покупает точно такую же машину, какая у него и была до ДТП. Именно эта болезненная связь ещё не раз приведёт судьбы героев к трагическим последствиям. Аналогии с «Видеодром» и «Экзестенцией» тут напрашиваются сами собой, но в отличие от этих двух фильмов «Автокатастрофа» самый приземлённый и душевный фильм во всей фильмографии канадского режиссёра.

Вот опять я вернулся к своей любимой тематике - ДЖАЛЛО.

Когда у итальянского режиссёра Дарио Ардженто не хватило денег на экранизацию «Призрака оперы» он решил снять свою версию с блекджеком и шлюхами морем крови и таинственным убийцей, но что-то пошло не так. Получившийся микс с натяжкой можно назвать хорошим кино, но джалло получилось знатное.
Начинающую оперную певицу Бэтти, играющую в постановке "Леди Макбет" ,которую поставил Марко, бывший режиссер фильмов ужасов (альтер-эго Ардженто) начинает преследовать таинственный маньяк, мотивы которого совершенно не ясны...

«Опера» - это в первую очередь потрясающе красиво снятое действо которое портит 2 вещи: сценарий и монтаж. Из-за чрезмерной жестокости фильм на экспорте пришлось урезать, а позднее склеивать кусками, из-за чего потерялось чувство целостности. Операторская работа британца Ронни Тейлора вызывает восхищение: фееричные пролёты камеры на лестницах и в помещениях, «crow cam», как бы вид из глаз воронов, и фирменные сцены от первого лица - все это смотрится очень достойно даже сейчас. А вот что Ардженто по-настоящему удалось, так это чудовищное музыкальное сопровождение к кроваво-красным сценам...местные рок-оперы так ужасно ложатся на сцены убийств, что в какой-то момент становятся идеальным пыточным механизмом для зрителя.

Зато визитная карточка режиссера - кровавые убийства, никуда не делась. Как и прежде, каждый кадр смакуется с особой тщательностью, ставя во главе угла циничность и жестокость: вороны выклёвывают глаза, убийца разрезает ножницами горло и прочие чудеса, короче "Пила" отдыхает.

А ведь знаменитое пыточное устройство в виде скотча с иглами, отсылающее к «Заводному апельсину» Стэнли Кубрика, изначально было шуткой маэстро, мол зритель часто отворачивается во время просмотра сцен убийств, но позднее эта идея ему так понравилась, что он воплотил её в жизнь на экране. Убийца каждый раз связывает главную героиню и вставляет ей в глаза это "устройство", заставляя её наблюдать за "представлением". Однако, несмотря на на серьёзный тон происходящего, все портить наивность и отстранённость главных героев, которые порой ведут себя совершенно по-идиотски, зарубая на корню весь ужас происходящего. Порой складывается ощущение, что Ардженто был занят какой-то деконструкцией жанра, ломая 4-ю стену и всячески выстёбывая своих жертв перед убийцей (ведь как известно знаменитые руки убийцы в перчатках, в фильмах Ардженто - его руки), который всегда появляется словно чертик из табакерки

Идеальный с эстетической точки зрения фильм ломается на базисе сценария, предлагая нелогичный и затасканный детективный сюжет, а концовка становится простом верхом дурости и банальности. Конечно специфика повествования в джалло никогда не блистала оригинальностью, но «Опера» пожалуй самый слабый фильм из всех работ il re degli orrori. Свои мотивы убийца рассказывает сам, не оставляя поля для дальнейших размышлений, их попусту нет. Ардженто якобы хотел восстановить справедливость, частично экранизировав роман Томаса Харрисона «Красный дракон», по которому в 1987 году Майкл Манн снял своего «Охотника на людей», где сильно изменив концовку, что и не понравилось Дарио. Вот только глупая концовка «Опера» ставить под сомнение решение режиссера, зато этот эпизод снимался в Швейцарских Альпах, там же, где тремя годами ранее снималась «Феномена»
https://youtu.be/514wSAh1NEY

https://twitter.com/netflix/status/1233084048131739650?s=20

Чудесный сериал Дамиена Шазеля "Эдди" выйдет на Netflix уже 8 мая.
По первым двум сериям можно смело сказать,что Шазель вернулся в свою среду - это "Одержимость" + "Ла Ла Лэнд"

Нервная камера + потрясающая джазовая музыка - все это создаёт уникальную атмосферу; отдельно хочется отметить место действия - Париж. Он получился очень контрастным, герои постоянно сбиваются с английской речи на французскую и все это по настроению напоминает более мрачную версию "Синонимов".
Сюжет интригует - это не простая история карьериста, как это свойственно Шазелю - это скорее криминальная драма, очень напряжённая и захватывающая, не проседающая ни на секунду.

Сериалы я смотрю редко, мало что цепляет, но в случае с Шазелем - ХОЧУ.

Финал расставил все на свои места. "Бар Эдди" (как его у нас прозвали его локализаторы на КиноПоиске) - потрясающий сериал. Операторская работа и музыкальное сопровождение задают правильный тон и атмосферу парижского кабаре. Да история может кому-то показаться банальной, но она цепляет и затягивает в водоворот событий точно также, как и главного героя Эллиота Удо (Андре Холланд). В отчаянной попытке спасти клуб/группу/семью ему приходится совершать глупые и как может показаться со стороны нелогичные поступки. Однако все его решения лишь усугубляют и без того непростую ситуацию. Настоящим украшением сериала стала польская вокалистка (Ионна Куллиг из "Холодной войны"), чей голос постоянно звучит на фоне джазовых композиций, написанных специально для сериала дуэтом Рэнди Кербера и Гленна Балларда - всего около 60-ти композиций. Как и раньше музыка является движущей силой и все самые яркие эпизоды происходят под аккомпанемент джазз-бенда, камера нервно выхватывает инструменты и кажется бросается в пляс в такт музыке, в такие моменты совершенно забываешь о несовершенном сценарии и непроизвольно начинаешь постукивать костяшками пальцев по коленкам, да и в целом кайфовать от происходящего, с этим "The Eddy" справляется на все сто, а большего и не надо.

Копаясь в фильмографии Дарио Ардженто я обнаружил интереснейший фильм, который он в 1989 году снял в дуэте с сами Джорджем Ромэро - «Два злобных глаза»
Фильм, снятый по мотивам рассказов Э. Алана По, состоит из двух новелл: «Правда о том, что случилось с мистером Вальдемаром» и «Черный кот». Первую написал и срежиссировал Ромэро и это видно практически в каждом кадре. Тривиальная история в духе «Баек из склепа» в руках Ромэро превращется в увлекательный триллер с великолепной атмосферой хоррора (музыка видеоигры Resident evil 1997 года, как будто бы писалась под вдохновением от этого фильма), отдельно хояется отменить спецэффекты от самого Тома Савинни («Пятница 13», «Рассвет мертвецов») которые как всегда великолепны.

«Черный кот» же максимально сильно отличается от первой истории. Ардженто оборачивает классическую историю в увлекательный детектив с хитрозакрученным сюжетом и нетривиальной развязкой. Стилистически это самое настоящее джалло с поправкой на сеттинг. Забавно, что роль ревнивого фоторепортера по фамилии Ашер исполнил Харви Кейтель («Ирландец», «Молодость»). Мистики в этой истории по минимуму, но все же черный кот, как предвестник смерти фигуриует тут в очень необыных обстоятельствах, ну а финальное разоблачение «у попа была собака он её любил» (только тут не в землю закопал, а замуровал в стену дома) навсегда оставило свой отпечаток в истории фильмов ужасов, тут старина Савинни постарался на

https://youtu.be/f2SsK1nyR8E

ну и конечно саундтрек

https://youtu.be/uf3Fb21xjr8