Премьера «Искусства кино»: впервые онлайн — якутский короткометражный фильм «Ийэ».

12 минут светлой тоски покорительницы Москвы, которая пытается заработать как может на пропитание себе и ребенку. В главной роли — якутская актриса театра и кино Галина Тихонова, трагически рано ушедшая из жизни в 2018 году. Ей был 31 год.

Якутское кино — российский региональный феномен — давно привлекает внимание международных фестивалей. «Ийэ» — хорошая входная точка для изучения якутского киночуда.

https://www.youtube.com/watch?v=HiImbOh2g5E

По-хорошему безумная короткометражка во вселенной Рика и Морти «Самурай и сёгун», вдохновленная, например, мангой «Одинокий волк и его ребенок» (и одноименным фильмом, который перевели как «Меч отмщения», 1972).

https://www.youtube.com/watch?v=BSF5yoD-vC4

https://twitter.com/disneyanimation/status/1247147046886240256?s=21
Аниматоры Disney решили поддержать людей во время самоизоляции, запустив серию короткометражек «Олаф дома»
Примечательно то, что все мультфильмы были сделаны авторами дома.

No comments

3 доллара за каждый фильм
Уже доступны «Наташа» и «Дегенерациия»

https://www.dau.movie/

Фильм, который мы не заслужили
https://youtu.be/pcSAVd09i7U

"Покаяние" грузинского режиссера Тенгиза Абуладзе, вышедшее на экраны в 1987, произвело в своё время в советском союзе эффект разоравшейся бомбы. В стране победившего социализма, стоящей на грани распада и перестройки, ещё никто так открыто не критиковал советскую власть, в частности политические репрессии Сталина. В фигуре диктатора Варлама Аравидзе одинаково сочетаются как и Лаврентий Берия, так и Адольф Гитлер, от которого Варламу достались знаменитые усы, но именно Сталин является для Абуладзе врагом номер 1 и его легко можно понять. В фильме есть одна пронзительная сцена, в которой мать и дочь политически осужденного художника Барителли безуспешно пытаются найти среди привезенных (явно из Сибири) бревен его имя. По ловам Абуладзе этот эпизод имеет реальные корни: «В Чохатаури пришел из Сибири поезд с бревнами. На них оказались надписи на грузинском языке. Говорят, что некоторые находили имена своих родных, политических заключённых. Эта история настолько врезалась в память, что я должен был воспроизвести её в фильм .

"Покаяние" снималось в 1984 году, в Грузии, и не смотря на максимальное отречение как от географической, так и от временной привязки - автомобили тут соседствуют с конной гвардией, одетой в рыцарские доспехи, все же попало в список неугодных, причем по воспоминаниям оператора Михаила Аграновича этому поспособствовал лично Эдуард Шеварнадзе. Тем не менее, в 1987 году фильм получил зелёный свет от партии и даже отправился на Каннский кинофестиль, где сорвал овации и заработал аж 3 каннские пальмовые ветви (приз жюри, ФИПРЕССИ и экуменическое жюри) Сейчас конечно кино уже не столь впечатляет выбранной тематикой, но все же драматургически и концептуально смотрится очень современно, а благодаря филигранной работе оператора Михаила Аграновича (чуть позднее он станет оператором "Крейцеровой сонаты" 1987 года, где применит схожие с "Покаянием" примеры) многие сцены надолго врежутся в память.
https://www.kinopoisk.ru/images/film_big/7661.jpg

Ретро дня: Роджер Иберт и Джин Сискел выбирают лучшие фильмы 80-х.

Минуя кинотеатры на MORE.TV вышел долгожданный "Спутник", дебютный фильм Егора Абраменко. Ожидаемо никакого русского ответа "Чужому" или даже "Живому" не получилось, ситуация в общем-то обычная для нашего амбициозного кино. Фильм вырос из короткометражки 2017 года "Пассажир", где открыто цитировалась классика Ридли Скотта "Чужой" 1979 года, тогда же и родилась идея сделать своё, родное. Сменив сценариста, причём не кого-то, а того самого "светоча" русского хоррора, Романа Волобуева, фильм все-таки добрался до малых экранов и...оказался разочарованием. Дело в том что неграмотная PR кампания сыграла с фильмом злую шутку, из-за чего в глазах потенциального зрителя фильм окажется полным разочарованием, ведь тут нет толком ни хоррора, ни сайфая, так зачем же авторы кидали на питчинге референсы из "Чужого" и "Живого"? Как мне кажется это обычное дело для российского кинопроизводства, уже не первый раз показанное на питчинге Фонда Кино превращается в нечто другое и это самое печальное, ведь деньги выдают на одно, а в итоге выходит совсем другое, но кажется я ушел от темы...

Вся завязка первого российского космохоррора обрывисто показывается за первые 5 минут, а ведь это самые эффектные кадры, которыми пестрели на всех презентациях! А дальше все очень схематично: летел - упал -очнулся - "пассажир". Главный герой, лётчик-космонавт, без пяти минут герой советского союза Константин Вешняков (Пётр Фёдоров) очухивается на военной базе где-то в Казахстане, но не просто так, внутри него живет некий паразит, который вылезает из его глотки каждую ночь, а злой русский генерал Семирадов (Фёдор Бондарчук) хочет использовать этого "пассажира" в качестве оружия, разумеется в тайне от партийного руководства. Для решения этой проблемы из Москвы высылают нейрофизиолога Татьяну Климову (Оксана Акиньшина), девушку с тёмным прошлым, которое очень смешно обыграют в концовке фильма. Сюжет набивает оскомину уже с первых минут, заставляя разом вспомнить всё космическое b-movie времён VHS, а жаль, ведь потенциально из "Спутника" могло вырасти крутое, глубокое кино, но увы. Достаточно вспомнить "Жену астронавта" 1999 года с Джонни Деппом и Шарлиз Тэрон или "Особь" 1995 года с Наташей Хенстридж, в "Спутнике" ничего это нет. Фильм постоянно кидает из стороны в сторону, а при косом взгляде со стороны он способен лишь кокетливо улыбнуться в объектив советской камеры с крупной надписью ГОСТ(ь), поступки героев не имеют никакой логики, весь драматизм сводится к попытке очернения прошлого советской космонавтики, которая готова была жертвовать людьми во имя науки и прогресса...скармливая "чужому" ЗЕКОВ и ПЕДОФИЛОВ, явная аллюзия на строительство БЕЛОМОРКАНАЛА.

После просмотра невольно задаешься вопросом: что же все-таки хотел сказать автор? Скомканное повествование, рваный монтаж, множество нанизанных друг на друга сюжетных линий, приводящих к великому НИЧТО, не оставляя при этом никаких вопросов , кроме главного финального твиста (это очень смешно, поверьте), который никак не относится к основному сюжету. Финал - самая слабая точка фильма, где все происходит настолько клишировано и шаблонно, что в какой-то момент ты начинаешь неистово угорать от тупых смертей и пафосных речей военных и главных героев и даже получать от этого удовольствие. Если рассматривать "Спутник" как некую пародию на космический хоррор в советском антураже с неваляшками и водкой, то получается очень недурно снятое кино, но увы, авторы заигравшись в богов не учли одного - в 2020 году подавать такую историю с серьезной миной попросту нельзя. Ведь есть же "Район №9" Нила Бломкампа, которому фильм без стеснения делает реверанс, но увы сценаристам не хватает сноровки и мастерства африканского гения. Визуально всё тоже очень бедно: серые советские кабинеты, серые люди, серые казематы, даже дизайн пришельца вызывает смех, какое-то желе с кошачьими ушами, ну вот как оно может вызывать ужас?

В итоге получилось что получилось, вполне просительное для дебюта неровное кино, которое хоть как-то пытается расшевелить российскую фантастику нетипичными для неё темами, ставя в кое-то веки во главе угла не графику, а людей. Недавняя "Кома" сфокусировавшись на спецэффектах (очень недурных для российского кинематографа) растеряла по дороге и сценарий и персонажей, эпичный "Аванпост" потонул под грудой режиссёрских идей, "Вторжение" так и вовсе не попыталось исправить ошибки оригинала, отчего складывается впечатление того, что блокбастеры в России снимают по принципу "догнать и перегнать", но это так не работает и когда наши кинематографисты это поймут будет уже слишком поздно.

https://vimeo.com/277077949

Искусство кино представляет: «Хей, бро», призер фестиваля Beat Fest 2018.
Документальный фильм о буднях современной молодежи, грамотно характеризующий эпоху поколения пост хип-хопа, универсальный по форме, но очень русский по содержанию. Блестящая работа документалиста Александа Элькана, запечатлевшего в кадре философию той самой песни группы «Смысловые галлюцинации» - вечно молодой, вечно пьяный