По «Оскару» в этом году вроде бы все правильно…но лично моя неприязнь к «Грешникам» больше всего связана с тем, как «прокатили» Шаламе! Вот ей богу, неужели из-за того что SAG и BAFTA не отдали Тимоти свой голос, фаворитом тут же стал Майкл Б Джордан? Кто-то уже написал про то что на его проигрыш повлияли недавние высказывания про балет…но это даже не серьезно. Вот тут и получается, что академики вновь выбрали просто удобного актеры, которые идет в комплекте с фильмом.
Зато безумно рад за ПТА и его «Битву за битвой», которую скромно считаю лучшим фильмом 2025 года. Да еще и Шону Пену прилетело за его абсолютно гениальную роль! (хоть он и не пришел). Вот тут молодцы, кино скажем так «обжигающее», но выбралось на вершину Олимпа. Тот же Астер жестко «пролетел» со своим «Эддингтоном», хотя все шансы на это были, но кажется А24 «Оскар» в этом году не было интересен. Да и награда за монтаж более чем заслуженная.


Рад за Джесси Бакли, но мое сердечко за Роуз Бирн. И вообще, в этом году на «Оскар» вернулось то самое большое студийное кино, а поэтому «инди» тут не место. Бронштейны остались без наград, а на «Марти» академики даже побоялись взглянуть, возможно из-за этого фильма нет ни в одной номинации, что лично для меня полная профдеформация всей академии. По слухам, вновь участились случаи того, что многие академики попросту не смотрят то, за что голосуют и это конечно беда.
Радует что академия уже не столь презрительно смотрит на жанровое кино, чем объясняется и выбор Эми Мэдиган из «Орудий», не зря про ее героиню снимают приквел, все было просчитано заранее. А еще это первый Оскар за женскую роль в хорроре со времен победы Джоди Фостер в 1992 году. Ну а количество наград и номинаций «Грешников» Райана Куглера обошло всех его предшественников. Награду за лучшую операторскую работу присудили Отем Дюральд, ставшую первой женщиной-оператором, получившей статуэтку. Можно сколько угодно ругать «Грешников», но факт остается фактом - это самое популярное зрительское кино 2025 года.

Нельзя не отметить в и ворох наград «Франкенштейну» Гильермо Дель Торо, пусть и технических, но все же очень приятных.
А еще впервые за всю историю «Оскар» уехал в Норвегию. Йоаким Триер («Сентиментальная ценность») увел из под носа награду у Клебера Мендосы. Забавно, что оба фильма соревновались между собой и в номинациях за лучшую мужскую роль первого и второго планов, но оба проиграли. Вагнер Маура и Стеллан Скарсгард хоть и остались без наград, но их имена вошли в историю Оскара.

В анимации все стабильно, хоть я и не смотрел «Кейпоп-охотниц на демонов», но с выбором академии согласен. Яркое, стильное кино с необычным визуальным рядом, харизматичными персонажами и энергичной музыкой. Плюс еще выбор лучшей песни «Golden», первый в истории K-pop музыки.

С документальным кино все тоже очень хорошо. Русская речь на «Оскаре» в 2026 году это очень-очень крут, да и «Господин Никто против Путина» очень талантливое кино, которое снято вопреки всему. Павел Таланкин явно не рассчитывал на международное признание, когда начинал этот проект вместе с Дэвидом Боренштейном. Суд по интервью, фильм откликнулся в сердцах простых зрителей по всему миру и это сейчас очень важно и правильно. Поднимая одну социальную проблему в одной стране, Таланкин срывает покров с множества других проблем по всему миру, так что это очень взвешенное и правильное решение академии. Ближайший конкурент «Хороший сосед» хоть и остался без статуэтки, но не остался без внимания зрителей. Оба фильма попадают в нерв времени, что «Оскар» успешно фиксирует каждый годы.

Подводя итоги, хочется сказать, что «Оскар» каждый год не удивляет, но удивляет. Злит, бесит, но все равно оказывается в центре внимания. Можно сколько угодно говорить о падении качества кинематографа, правильности решений и прочих факторов, но факт остается фактом - «Оскар» не оставляет равнодушным на протяжении уже 97 лет.

#оскар

Абсолютно не понятная ситуация. Прокат итак дышит на ладан, процент отечественных фильмов во много раз превышает зарубежные. Прокатчиков постоянно душат отказами и цензурой, но государству, в лице товарища Михалкова, очень хочется "срубать бабла", квотируя фильмы, которые собирают в разы меньше денег, а порой их стоимость на кинорынке превышает сборы в России. Ощущение, что в министерстве культуры никто даже не пытается разобраться в вопросе, а просто бесприкословно подчиняется приказам сверху.

Кинопрокат в России сейчас держится исключительно на семейном кино, а так как конкуренции никакой нет, то и проходные сказки сбособны собирать по паре миллиардов рублей. А меняется ли ситуация для отечественного авторского кино? Конечно же нет, никакой рекламы и поддержки, поэтому молодые авторы после успешных дебютов на фестивалях уходят зарабатывать деньги на стримингах, снимая сериалы.

Года идут и ситуация не меняется, все больше и больше запретов и все меньше фильмов. Раньше казалось, что мы наконец-то уходим от пиратсва и приходим к понимаю легального кинопросмотра, но в текущих реалиях пиратство - единственный нормальный способ для просмотра кино - чистый и непорочный.
В свете этих событий особенно грустно читать про то, что квоты на зарубежное кино есть и во Франции с Китаем, они там конечно есть, но и кинопрокат там устроен совершенно иначе, да и никаких санкций, наложенных на распространение Голливудского кино там нет. О чем вообще речь, господа?

Отельный вопросик о "сером импорте". Бороться с ним никто видимо не собирается, так это бесполезно, а с него в общуую казну вроде как тоже капают какие-то денюжки. Просто потому что российский зритель (как и все мое поколение) был взращен на голливудском кино и не променяет его ни на каких "Чебурашек" и "Холопов". Поэтому казахские копии будут показывать в несетевых кинотеатрах, чтобы хоть как-то заработать денег на дальнейшее содержание и поддержку. В конце-концов цены на билеты сейчас выросли до такой степени, что многие люди попросту отказываются от похода в кино по финансовым соображенимям. Я уж мочу про культуру онлайн просмотра "запрещенки" на том же RuTube. От всех этих запретов и кво в первую очередь страдает не казна, а культура, которую всеми силами стараются заглушить и вот это по-настоящему страшно и печально.

Тут требуют введения квот, как в Китае и Франции. На американские фильмы. Которых и так мизер в прокате. Признаться, мне кажется, что сейчас отечественное кино и так прекрасно зарабатывает, никакие блокбастеры ему не мешают, все студии-мейджоры ушли. Сейчас из западного выходят, в основном фильмы независимых студий, права на которые куплены чуть ли не на стадии производства. Есть даже номинанты на «Оскар» типа «Марти великолепного» и «Секретного агента». В десятке самых кассовых фильмов 2025-го всего две иностранные картины («Дракула» на 10 месте не влез в скрин). Что квотировать?

Тут сейчас очень тихо дропнулся Something Very Bad Is Going to Happen - новый сериал от братьев Даффер, который на самом деле имеет с ними очень мало общего.
Потому что в первую очередь это проект от авторов «Олененка» (Вероника Тофильская) и «Нового вишнего вкуса» (Хейли З. Бостон).

Сценаристка сериала, Хейли З. Бостон, рассказала в интервью, что идея к написанию истории пришла к ней несколько лет назад, когда в ее окружении все стали массово выходить замуж. Ей показалось, что вся эта процедура, связанная с таинством брака - отличный материал для исследования через форму ужаса. Как и зачем сюда вписались братья Даффер, чья репутация сильно пошатнулась, после финала 5-го сезона «Очень странных дел» - загадка.

В первую очередь сериал поднимает вопрос о доверии к партнеру, таинству ритуала бракосочетания (меня всегда пугала фраза «Пока смерть не разлучит вас») и тому, что далеко не все счастливы вместе. А если вокруг всего этого еще витает и родовое проклятие?

«У меня плохое предчувствие» затягивает в круговорот событий с первой же серии и не отпускает до самого финала, который чем то схож с тем, что было в «Новом вишневом вкусе». Ну и в целом финальная идея «Don't fuck with death»синхронна с оной из «Пункта назначения». Как и все современные жанровые проекты, он заходит на территорию постхоррора ч духе А24, но не забывает и про веселье, пробегаясь по множеству штампов и приемов: тут вам и полет камеры аки «Зловещие мертвецы» и тема предсвадебной суеты в духе «Меланхолии», да еще и приправлено все сверху зумерскими шуточками с кринжем и литрами крови.

При этом по темпу и атмосфере сериал больше всего похож на проекты Майка Фленегана («Призрак дома на холме»), нежели на залихватские ретро сай-фай истории про дружбу. Для Netflix это очередная победа, про которую мало кто узнает. У сериала сейчас крайне мало количество оценок на IMDB, да и многие о нем даже не слышал. В общем повторилась история «Нового вишневого вкуса», а с другой стороны сериал абсолютно точно не для всех, на мой взгляд слишком артовый для нормисов и слишком простой для снобов - тут прям золотая середина.

Также не могу не отметить музыкальную составляюшую проекта. Главной темой стала ‘You Are My Destiny’ Пола Анка, таже тут можно услышать Animal Collective, The Waterboys, The Tiffanys и Джони Кэша. А саундтрек к сериалу написал Колин Стенсен, известный по "Реинкарнации" и "Меню", тревожный и нервый эмбиент, идеально попадющий в интонацию проекта. Полный список музыкальных композиций можно посмотреть тут.

В общем сериал поднимает довольно серьезные темы и заходит на территорию того самого запрещенного в РФ контента - брак тут выглядит как прямое нападение на «семейные ценности», хотя как говорится «Муж да жена — одна сатана».

А еще здесь главную роль исполняет Камила Морроун, которую я видел сто лет назад в ПТСР драме «Мики и медведь» - выросла девочка.

Крайне советую всем любителям шизанутых историй с привкусом артухи.

Сейчас кажется уже почти никто и не помнит о взлетевшей в начале 2024 года платформе short сериалов Reel Short, но она по-прежнему чертовски успешна и приносит ежегодно создателям сотни миллион долларов. Шутка ли, судя по статистике, представленной на сайте, многие "сериалы" переваливают за 20-30 млн просмотров. Конечно же такой популярности сервис в первую очередь обязан тому, что первые несколько серий заливают сразу на TikTok и YouTube Shorts. А если хочется продолжения банкета, то милости просим приобрести подписку 7.99$ или просто купите донат - монеты, за которые можно покупать контент . Неслыханная дерзость для стриминг-сервиса, зато очень привлекательная для молодой аудитории, привыкшей оставлять деньги в играх-сервисах.

Весь этот контент - короткие, зачастую минутные серии, снятые на коленке. Так что всерьез его никто не воспринимает, да оно и не нужно. Библиотека сервиса пестрит яркими и вызывающими названиями, будто бы пришедшими из софт-порно:
“Беременна от отца моего бывшего”, “Альфа и его невеста-девственница”, “Девстенница для миллиардера” и другие, причем “Альфа” и “Девственница” встречаются чаще всего, что говорит о потенциальной ЦА данных продуктов. Надо ли говорить о качестве? Производство одного такого сериала обходится авторам в смешные 100-150 тыс. долларов, а ведь таких серий там порядка 50-60 (т.е итоговый хронометраж в районе 1-1,5 часа). Но таких сериалов снимается по нескольку десятков в месяц, а это означает то, что библиотека сервиса практически бесконечная.

Подробнее об этом явлении можно почитать тут. В свое время с вертикальными сериалами игрался Тимур Бекмамбетов, в придуманном им формате screenlife. В 2018 году Bazelevs запустили инновационный проект 1968 digital, переносивший страницы истории на мобильный телефон. Затем последовали "Ночные мертвецы" для SnapChat и еще много мини-проектов, но идея в итоге не взлетела. В 2020 году был анонсирован масштабный проект IBible, но из 20 серий вышло всего 6, по понятным причинам. А первым в России вертикальным сериалом стала любительская работа Никиты Дождикова “Не ваше дело”, которую можно посмотреть на YouTube.
Данный тренд не обошел стороной даже Валерию Гай Германику, снявшую в прошлом году микросериал “ЖЭК”, сценарий для которого был написан при помощи нейросети.

Однако, настоящую популярность вертикальные сериалы обрели благодаря инновационному формату микродрамы (дуаньцзюй), придуманному в Китае в 2020 году компанией Kuaishou. Он появился в 2019 году в период развития контента для коротких видео и в основном был связан с производством мини-сериалов и созданием экосистемы. Азиатский рынок в целом очень сильно зависит от телефонов, поэтому в Японии и Китае чаще всего потребляют вертикальный контент, по пути на работу/учебу, чего не скажешь о западном рынке. В том же 2020 году в Америке запустился амбициозный сервис Quibi, проработавший всего 8 месяцев. Сделав ставку на премиальное качество контента, создатели не учли пандемию, во время которой все жители Америки сидели дома и вертикальной контент был им не нужен.

Однако, в 2022 году, на волне популярности азиатской микродрамы калифорнийском компанией Crazy Maple Studio был создан сервис Reel Short, остающийся актуальным до сих пор. И если тогда об этом явлении говорили с неким скепсисом, то сейчас уже наглядно видно, что такой контент невероятно востребован. В России, например, эксклюзивными правами на показ локализованных Reel Short сериалов обладает стриминг-гигант ИВИ, в библиотеке которого можно обнаружить огромное количество таких тайтлов, идущих с припиской мини-драмы (shorts).

Со стороны обычного зрителя все это выглядит как минимум дико, попытка нажиться на аудитории зумеров и альф, однако для профессионального рынка микродрама показала уникальную возможность контроля за прибылью и успешностью продукта, ведь сервис позволяет в реальном времени отслеживать популярность контента и на ходу прогнозировать его качество, а следовательно и рассчитывать бюджет и прибыль. Роскошь, которая привычному Голливуду и не снилась. Многие сейчас сломя голову бегут на эту территорию за легкой наживой, но как и любая мода все это рано или поздно устареет и флопнется, в отличие от привычного киноформата. Так что не удивительно, почему такие крупные игроки, как Netflix и Amazon не пытаются разбивать свои проект на рилсы для инстраграма. Аудитория этих сервисов другая и контент они смотрят другой. Оставим вертикальное видео энтузиастам и поколению тик-тока, кинематограф находится в другой стороне.

3 японца в конкурсе, чудесно
Звягинцев наш СЛОН в их посудной лавке
А Рефна даже грозятся в российский прокат привести, в общем ждем!

Итак, участники Каннского фестиваля 2026 года:

Основной конкурс:
• ‘1949’ Павла Павликовского
• ‘Минотавр’ Андрея Звягинцева
• ‘Parallel Tales’ Асгара Фархади
• ‘Bitter Christmas’ Педро Альмодовара
• ‘Sheep in the Box’ Хирокадзу Корээды
• ‘All of Sudden’ Рюсукэ Хамагути
• ‘Paper Tiger’ Джеймса Грея
• ‘Gentle Monster’ Мари Кройцер
• ‘Fjord’ Кристиана Мунджиу
• ‘Moulin’ Лазло Немеша
• ‘El ser querido,’ Родриго Сорогойена
• ‘The Man I Love’ Айры Сакса
• ‘The Unknown’ Артура Харари
• ‘Histoires de la nuit’ Леи Мисиус
• ‘Nagi Notes’ Кодзи Фукады
• ‘Notre Salut’ Эммануэля Марре
• ‘Garance’ Жанны Эрри
• ‘La Vie d'une Femme’ Шарлин Буржуа-Таке
• ‘Hope’ На Хон-джина
• ‘Coward’ Лукаса Донта
• ‘The Dreamed Adventure’ Валески Гризенбах
• ‘The Black Ball’ Хавьера Кальво и Хавьера Амбросси

Программа «Особый взгляд»:
• ‘Teenage Sex and Death at Camp Miasma’ Джейн Шёнбрун
• ‘Everytime’ Сандры Волльнер
• ‘I’ll Be Gone in June’ Катарины Ривилис
• ‘Yesterday the Eye Didn’t’ Sleep Ракана Майаси
• ‘Club Kid’ Джордана Фёрстмана
• ‘The Meltdown’ Мануэлы Мартелли

Вне конкурса:
• ‘Her Private Hell’ Николаса Виндинга Рефна

Каннские премьеры:
• ‘Kokurojo: The Samurai and the Prisoner’ Киёси Куросавы
• ‘Propeller One-Way Night’ Coach Джона Траволты
• ‘Heimsuchung’ Волькера Шлёндорфа

Спецпоказы:
• ‘John Lennon: The Last Interview’ Стивена Содерберга
• ‘Avedon’ Рона Ховарда
• ‘Les Survivants du Che’ Кристофа Ревьеля
• ‘Les Matins Merveilleux’ Аврил Бессон

Фильм открытия:
• ‘La Vénus électrique’ Пьера Сальвадоре

Программа двухнедельника режиссеров будет объявлена 14 апреля. Фестиваль пройдёт с 12 по 23 мая.

Участники Канн, которых точно привезут в Россию:

• «Параллельные истории» Фархади
• «Её личный ад» Рефна
• «Барашек в ящике» Корээды
• «Фьорд» Мунджиу
• «Любовь моя» Сорогойена
• «Полный Фил» Кантена Дюпье
• «Колония» Ёна Сан-хо

На самом деле, конечно, не вполне точно — вспомним опыт «Альфы» Дюкорно в прошлом году. Ждём новостей от наших героических прокатчиков; безусловно, это далеко не все анонсы, спрятанные в их сундучках.

Обойдемся сегодня без черновика