В топе Кинопоиска обнаружен неизвестный науке шедевр советского фильмостроения. Как и почему он туда попал, остается только гадать....

Даррен Аронофски кажется сошел с ума и совместно с журналом TIME запустил web-сериал On This Day...1776, посвященный событиям в Америке 1776 года...но есть нюанс, снято все это при помощи нейросетей. Тот самый ИИ нейрослоп, который мы заслужили.

честно говоря не ожидал что у фильма будет миллиард, но с другой стороны прокат сейчас максимально пустой + это очень универсальная история, подходящая под любую аудиторию. Мне фильм понравился, но без восторгов. Больше всего насмешило то что кто-то подает это как ЭРОТИЧЕСКИЙ ТРИЛЛЕР (в голове у всех картинка с Шерон Стоун), но это конечно же не так. Пол Фиг собаку съел на комедиях, а потом "Горничная" вовсю пропитана черным юмором и самориронией, да конечно на экране происходит насилие, но оно немного игрушечное и уж точно не имеет ничего с реальностью (просто потому что реальность страшнее). А тут у нас все-таки и хэппи энд в конце и злодей картонный и вообще мамка не рада такому сынку, ведь он посрамил честь семьи!

"Горничная" куда ближе к экслотейшн триллерам про месть одинокой белой женщин, нежели классическим эротическим триллерам, заполонившим экраны кинотеатров в конце 80-х годов. Однако есть в творении Пола Фига какая-то такая фишечка, из-за которой происходящее на экране вызывает ностальгию по всем этим дурацким триллерам начала 2010-х годов.

Пришел на первый в этом году показ, да не абы чего, а самого неизвестного фильма Дэвида Линча, которое мое любимое @inoekino подвезло в пустующий российский прокат.

Рады поделиться, что 30 апреля выпустим в прокат новый фильм Паоло Соррентино «Грация» совместно с компанией «Веста» 🤍

Фильм открыл Венецианский кинофестиваль-2025 и участвовал в основном конкурсе!

«Грация» — история любви в живописных пейзажах Италии. Актёр Тони Сервилло («Великая красота», «Лоро») получил Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль на Венецианском фестивале-2025.

Даты премьер и спецпоказов объявим позднее 👀

Мой тихий друг, дерево

В прокате новая работа венгерской кинематографистки, Ильдико Эньеди «Молчаливый друг». Как и прошлые картины автора (а назвать их фильмами языке не поворачивается) это очень сложноустроенное созерцательно кино, требующее от зрителя максимального внимания, которое на протяжение двух с половиной часов действительно легко растерять и уснуть под звуки лета, которого сейчас нам всем так не хватает.

Говорит о таком кино безумно сложно, в первую очередь потому что на его восприятие влияет индивидуальный взгляд на такого рода творчество. Мудреный монтаж, сплетающий меж собой три истории, происходящих в одном месте, но в разное время, тотчас же напоминающий о другой пронзительной драме прошлого года - «Звуке падения» Маши Шилински.

В 1908 году Грета, студентка университета Марбурга (что в Германии) под сенью древа гинкго поступает в учебное заведение, где заведуют исключительно ученые мужи.
В 1972 году под сенью того же древа уже другой студент, юноша по имени Ханнес находит своя пристанище и первую любовь
А в 2020 году, во времена covid в стенах университета остается заперт китайский нейробиолог, профессор Вонг (Тони Люн Чу-Вай).

Всех трех объединяет лишь единение с природой и в какой-то степени Эньеди ведет свое повествование от лица дерева, которое, становится для них молчаливым другом.
И если по началу влиться в повествование действительно сложно, кажется что у фильма нет никакого четкого стержня, то по прошествии первых 30 минут начинаешь понимать «правила игры» и проникаешься историей до самого финала.
Фильму удается вызвать настоящую палитру эмоций и в отличие от односложных феминистских высказываний Шулински в «Звуке», Эньеди интересуют куда более мирские вещи: любовь, одиночество и дружба. Ведь в конце концов человеку всегда нужен человек, как в прочем и растению, поэтому после недолгих видеосозвонов Вонга с французским биологом (Леа Сейду), в университет доставляют семена другого гингко, чтобы никому не было одиноко.

Эньеди говорила что идея создание фильма у нее появилась еще 20 лет назад, но именно во время самоизоляции стало окончательно ясно то, о чем она хочет рассказать. «Молчаливый друг» удивительно техничное кино, сочетающее в себе удивительный параллельный монтаж, который в купе с макросъемкой растений и природы, создает очень органичную картинку от которой действ сложно оторваться, поэтому, если есть возможность, то такое кино нужно смотреть в кинозале, чтобы полностью погрузиться в атмосферу этого удивительного мира, который создала Ильдико Эньеди.

Говоря о Эньеди, я не могу не вспомнить о том, как в начале 2020 года, будучи в Берлине, попал на показ фильма «О теле и душе» с мастер-классом с самой режиссеркой и ее протеже, Жофией Силадьи, снявшей удивительную драму Egy Nap (2018), рассказывающую об одном дне из жизни сорокалетней матери. Кино, абсолютно неизвестное, а жаль, в нем хорошо видно все нотки современных женских фильмов, повествующих о тяжелой женской доле.

Эньеди прославилась после выхода своего первого фильма «Мой ХХ век», получив за него награду за лучший дебют в Каннах, а одну из ролей там сыграл Олег Янковский (господин Z), после чего у нее вышло еще несколько фильмов, которые не выезжали за пределы Венгрии. В следующем ее фильме «Волшебный стрелок» появился Александр Кайдановский, а сюжет «Симона-Волхва» удивительным образом напоминает сюжет «Престижа» Кристофера Нолана. А до триумфального «О Теле и душе», она, по заказу HBO, снимала венгерскую адаптацию израильского сериала «Терапия».

Так что спасибо друзьям из @russianreport за то что привезли из Венеции такое кино в пустующие российские кинотеатры.

Наконец-то добрался до "Храма костей" Ниа Дакосты и в целом дико кайфанул во время просмотра. Фильм конечно дико не хватает какой-то индивидуальности и выглядит он местами слишком вылизанно, но на мой взгляд именно этого и добивался дуэт Гарленда-Бойла.

НО при всем при этом, за счет гениального скрипта Алекса Гарленда, фильму удается удержать у экрана и не раз удивить. Да, это 100% филлер, целью которого является раскрытие Джимис и подвязка событий 28 дней спустя к новой трилогии, но до чего тут хорош Райф Файнс, а его диалоги с Альфой это практически библейская история. Гарленд уже давно в своих работах обращается к метафизике, но в "Храме костей" кажется превзошел сам себя. Удивительная трансформация франшизы, которая начиналась как DIY оммаж Джорджу Ромеро, продолжилась эпичнейшими по масштабу, но неверотно глупыми "28 неделями" спустя, а завершилась трилогией, пронизанной британским духом и колоритом, романом взросления имени Кена Лоуча и Стэнли Кубрика. Триквел теперь один из самых ожидамыех фильмов следущего года, судя по всем Бойл готовит ядерную бомбу для фанатов.

P.s  все-таки Ниа Да Коста очень хорошая наемница: Что "Кэндимен" под крылом Джордана Пила, что "Храм костей" под пристальным взором Дэнни Бойла - очень грамотно собранные жанровые фильмы, которым, увы, не хватает индивидуальности. Там где у Бойла звучат Young Fathers, у Дакосты заввывает Том Йорк. Там, где у Бойла работает механизм из сотен айфонов, у Дакосты привычные операторские приемы, переехавшие как будто бы из фильмов Марвел (не надо забывать, что и в "Марвелах" она работала исключительно по указке Кевина Файги). Однако не стоит думать, что она никогда не занималась чем-то своим. Ведь карьера ее началась с маленькой драма "Лесок" с Тессой Томпсон, уже после этого фильма ее заметил Джордан Пил и предложил поработать над "Кэндименом". А уже после него и "Марвелов" она сняла для Amazon драму "Гедда", все с той же Теей Томпсон, за которую последняя была номинирована на "Золотой глобус". Так что сейчас за карьеру постановщицы переживать точно не стоит, все-таки "Марвелы" были необходимым злом, чтобы закрепиться на вершине Олимпа, все-таки "Храм костей" для нее однозначно лучший фильм в карьере и невероятный прорыв. 

Думаю теперь можно без опаски сказать, что фильм уже вышел в цифре и скоро появится в сети. Конечно в этой ситуации нет ничего хорошего, о причинах отмены остается только гадать...но факт остается фактом. Впрочем скоро сами убедимся в том что же такого неприглядного в этом фильм и связана ли позиция Сharlie XCX с отменой проката фильм в России (надеюсь что причины куда более банальные)

Сообщаем, что по независящим от нас причинам прокат фильма «Момент» на территории Российской Федерации и в странах СНГ не состоится. Мы ценим внимание к проекту и признательны аудитории и партнерам за проявленный интерес.

Конспирация к 8 марта так сказать...

Спасибо КАРО/АРТ за то что привезли на большие экраны настоящую жемчужину, фильм «Без крыши, вне закона» Аньес Варды, за который она получила Золотого льва Венецианского кинофестиваля 1985 года.

Вся эта красота проходит в рамках небольшого мини-фестиваля VERETENO Screen. Варда / Трюффо: После Новой волны.

В ночь с 15 по 16 марта 2026 года состоится 98-я церемония вручения премии "Оскар". Спасибо авторам ТГ каналов @chat_andalou и @chacun_son_cinema, за то что они нашли и перевели все короткометражные фильмы в трех номинациях.

Фильмы доступны для просмотра на платформе VK видео, но если по какой-то причине их удалят, то их можно будет скачать по ссылкам тут, тут и тут.


ИГРОВОЕ КИНО

1) Butcher's Stain («Клеймо мясника»)
Израиль, 2025.
Режиссер: Мейер Левисон-Блаунт
26 мин.
2) A Friend of Dorothy («Друг Дороти»)
Великобритания, 2025
Режиссер: Ли Найт
21 мин.
3) Jane Austen's Period Drama («Историческая драма Джейн Остин»)
США, 2025
Режиссеры:Юлия Акс и Стив Пиндер
15 мин.
4) The Singers («Певцы»)
США, 2025
Режиссер: Сэм А. Дэви
18 мин.
5) ​​Two People Exchanging Saliva («Два человека обмениваются слюной»)
США, 2025
Режиссер: Сэм А. Дэвис
18 мин.

АНИМАЦИЯ

1) Butterfly («Бабочка»)
Франция, 2024
Режиссер: Флоренс Миайле
15 мин.
2) Forevergreen («Вечнозеленый»)
США, 2023
Режиссеры: Нэйтан Энгельхардт и Джереми Спирс
13 мин.
3) The Girl Who Cried Pearls («Девушка, которая плакала жемчугом»)
Канада, 2025
Режиссер: Крис Лэвис, Мацек Щербовски
17 мин.
4) Retirement Plan («Пенсионный план»)
Ирландия, 2023
Режиссер: Джон Келли
20 мин.
5) The Three Sisters ( «Три сестры»)
Кипр, Россия, 2024
Режиссер: Константин Бронзит
15 мин.

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

1) All the Empty Rooms («Все пустые комнаты»)
США, 2025
Режиссер: Джошуа Сэфтел.
34 мин.
2) Armed Only with a Camera: The Life and Death of Brent Renaud («Вооружённый только камерой: жизнь и смерть Брента Рено»)
США, 2025
Режиссер: Брент Рено и Крейг Рено
34 мин.
(этот фильм по закону РФ мы не будем выкладывать, а страничка с данным фильмом удалена из базы КиноПоиска.)
3) Children No More: “Were and Are Gone” («Детей больше нет: Были и пропали»)
Израиль, Великобритания, США,, 2025
Режиссер: Хилла Медалиа.
30 мин.
4) The Devil Is Busy («Дьявол занят»)
США, 2024
Режиссер: Геета Гандбир и Кристалин Хэмптoн
32 мин.
(этот фильм был найден на казахской Амедиатеке, но на территории РФ он не доступен)
5) Perfectly a Strangeness («Perfectly a Strangeness»)
Канада, Чили, 2024
Режиссер: Элисон Макэлпайн
15 мин.

#оскар

Мы живем в удивительный момент, когда в пустующих кинотеатрах крутят…ну например «Звездные войны», а почему нет? Кинотеатр - это место, где время замирает и там самая магия кино проникает в тебя с экрана. Я смотрел «Скрытую угрозу» в кинозале первый раз в жизни, в детстве точно видел «Войну клонов» и «Месть ситхов», а вот первый эпизод видел только по телевизору…

Надо сказать что фильм за 26 лет конечно состарился, но состарился хорошо, оброс благородной бородкой и сединой. Если держать в уме, что этот фильм в 1999 году, то вопросы к графике пропадут сами по себе и ты останешься 1 на 1 с довольно кайфовым фильмом, в котором есть ВСЕ. Так что с годами понимаешь, какой Star Wars мы потеряли с приходом Disney.

«Призрачная нить» — лучший фильм Пола Томаса Андерсона, и вот почему

По «Оскару» в этом году вроде бы все правильно…но лично моя неприязнь к «Грешникам» больше всего связана с тем, как «прокатили» Шаламе! Вот ей богу, неужели из-за того что SAG и BAFTA не отдали Тимоти свой голос, фаворитом тут же стал Майкл Б Джордан? Кто-то уже написал про то что на его проигрыш повлияли недавние высказывания про балет…но это даже не серьезно. Вот тут и получается, что академики вновь выбрали просто удобного актеры, которые идет в комплекте с фильмом.
Зато безумно рад за ПТА и его «Битву за битвой», которую скромно считаю лучшим фильмом 2025 года. Да еще и Шону Пену прилетело за его абсолютно гениальную роль! (хоть он и не пришел). Вот тут молодцы, кино скажем так «обжигающее», но выбралось на вершину Олимпа. Тот же Астер жестко «пролетел» со своим «Эддингтоном», хотя все шансы на это были, но кажется А24 «Оскар» в этом году не было интересен. Да и награда за монтаж более чем заслуженная.


Рад за Джесси Бакли, но мое сердечко за Роуз Бирн. И вообще, в этом году на «Оскар» вернулось то самое большое студийное кино, а поэтому «инди» тут не место. Бронштейны остались без наград, а на «Марти» академики даже побоялись взглянуть, возможно из-за этого фильма нет ни в одной номинации, что лично для меня полная профдеформация всей академии. По слухам, вновь участились случаи того, что многие академики попросту не смотрят то, за что голосуют и это конечно беда.
Радует что академия уже не столь презрительно смотрит на жанровое кино, чем объясняется и выбор Эми Мэдиган из «Орудий», не зря про ее героиню снимают приквел, все было просчитано заранее. А еще это первый Оскар за женскую роль в хорроре со времен победы Джоди Фостер в 1992 году. Ну а количество наград и номинаций «Грешников» Райана Куглера обошло всех его предшественников. Награду за лучшую операторскую работу присудили Отем Дюральд, ставшую первой женщиной-оператором, получившей статуэтку. Можно сколько угодно ругать «Грешников», но факт остается фактом - это самое популярное зрительское кино 2025 года.

Нельзя не отметить в и ворох наград «Франкенштейну» Гильермо Дель Торо, пусть и технических, но все же очень приятных.
А еще впервые за всю историю «Оскар» уехал в Норвегию. Йоаким Триер («Сентиментальная ценность») увел из под носа награду у Клебера Мендосы. Забавно, что оба фильма соревновались между собой и в номинациях за лучшую мужскую роль первого и второго планов, но оба проиграли. Вагнер Маура и Стеллан Скарсгард хоть и остались без наград, но их имена вошли в историю Оскара.

В анимации все стабильно, хоть я и не смотрел «Кейпоп-охотниц на демонов», но с выбором академии согласен. Яркое, стильное кино с необычным визуальным рядом, харизматичными персонажами и энергичной музыкой. Плюс еще выбор лучшей песни «Golden», первый в истории K-pop музыки.

С документальным кино все тоже очень хорошо. Русская речь на «Оскаре» в 2026 году это очень-очень крут, да и «Господин Никто против Путина» очень талантливое кино, которое снято вопреки всему. Павел Таланкин явно не рассчитывал на международное признание, когда начинал этот проект вместе с Дэвидом Боренштейном. Суд по интервью, фильм откликнулся в сердцах простых зрителей по всему миру и это сейчас очень важно и правильно. Поднимая одну социальную проблему в одной стране, Таланкин срывает покров с множества других проблем по всему миру, так что это очень взвешенное и правильное решение академии. Ближайший конкурент «Хороший сосед» хоть и остался без статуэтки, но не остался без внимания зрителей. Оба фильма попадают в нерв времени, что «Оскар» успешно фиксирует каждый годы.

Подводя итоги, хочется сказать, что «Оскар» каждый год не удивляет, но удивляет. Злит, бесит, но все равно оказывается в центре внимания. Можно сколько угодно говорить о падении качества кинематографа, правильности решений и прочих факторов, но факт остается фактом - «Оскар» не оставляет равнодушным на протяжении уже 97 лет.

#оскар

Абсолютно не понятная ситуация. Прокат итак дышит на ладан, процент отечественных фильмов во много раз превышает зарубежные. Прокатчиков постоянно душат отказами и цензурой, но государству, в лице товарища Михалкова, очень хочется "срубать бабла", квотируя фильмы, которые собирают в разы меньше денег, а порой их стоимость на кинорынке превышает сборы в России. Ощущение, что в министерстве культуры никто даже не пытается разобраться в вопросе, а просто бесприкословно подчиняется приказам сверху.

Кинопрокат в России сейчас держится исключительно на семейном кино, а так как конкуренции никакой нет, то и проходные сказки сбособны собирать по паре миллиардов рублей. А меняется ли ситуация для отечественного авторского кино? Конечно же нет, никакой рекламы и поддержки, поэтому молодые авторы после успешных дебютов на фестивалях уходят зарабатывать деньги на стримингах, снимая сериалы.

Года идут и ситуация не меняется, все больше и больше запретов и все меньше фильмов. Раньше казалось, что мы наконец-то уходим от пиратсва и приходим к понимаю легального кинопросмотра, но в текущих реалиях пиратство - единственный нормальный способ для просмотра кино - чистый и непорочный.
В свете этих событий особенно грустно читать про то, что квоты на зарубежное кино есть и во Франции с Китаем, они там конечно есть, но и кинопрокат там устроен совершенно иначе, да и никаких санкций, наложенных на распространение Голливудского кино там нет. О чем вообще речь, господа?

Отельный вопросик о "сером импорте". Бороться с ним никто видимо не собирается, так это бесполезно, а с него в общуую казну вроде как тоже капают какие-то денюжки. Просто потому что российский зритель (как и все мое поколение) был взращен на голливудском кино и не променяет его ни на каких "Чебурашек" и "Холопов". Поэтому казахские копии будут показывать в несетевых кинотеатрах, чтобы хоть как-то заработать денег на дальнейшее содержание и поддержку. В конце-концов цены на билеты сейчас выросли до такой степени, что многие люди попросту отказываются от похода в кино по финансовым соображенимям. Я уж мочу про культуру онлайн просмотра "запрещенки" на том же RuTube. От всех этих запретов и кво в первую очередь страдает не казна, а культура, которую всеми силами стараются заглушить и вот это по-настоящему страшно и печально.