Одним из самых противоречивых героев «Дюны» является леди Джессика, мать Пола Атрейдеса и представительница ордена Бене Гессерит. В нашем интервью актриса Ребекка Фергюсон рассказывает, что её привлекает в героине и чем Дени Вильнёв заслужил похвалу от неё в свой адрес.

Читать

На «КиноПоиск HD» вышли все четыре эпизода сериала Вадима Перельмана «Пропавшая» — психологического триллера о чудесном возвращении в родной дом исчезнувшей 10 лет назад девушки. Снова неприлично богатые москвичи громко плачут, но проект и стильно снят, и прекрасно разыгран.

В семью застройщика и галериста Михаила Гарбера (Владимир Мишуков) внезапно возвращается пропавшая 10 лет назад дочь Лена (Лиза Янковская). Её мать Катерина (Мария Куликова) счастлива, до этого она долгие годы ходила по монастырям, ставила свечки и корила себя. Никогда не видевший сестры мальчик Серёжа (Андрей Дудников) смотрит на девушку с недоумением. Совершенно не верит, что перед ним его дочь, сам Михаил. В один день с её возвращением на него давили влиятельные люди, желая «отжать» у него прибыльный бизнес. Предприниматель уверен, что появление «Лизы» — часть какой-то сложно придуманной схемы. Вот только девушка отчётливо помнит моменты из детства дочери Михаила и Катерины. Она вообще много чего помнит.

Вадима Перельмана можно смело назвать крепким ремесленником. Родившийся в Киеве режиссёр успел снять в Голливуде «Дом из песка и тумана» и «Мгновения жизни», приехать в Россию и попробовать себя в сериальном формате («Измены») и поставить крупный международный проект («Уроки фарси»).

«Пропавшую» снял оператор Владислав Опельянц («Петровы в гриппе», «Лето» и «Заложники»), и картинка получилась и правда красивой. Только слегка надоели роскошные интерьеры. Они не настолько неправдоподобные, как в случае с «Косой», но это опять придуманная Россия, лишь фантазия о ней. Действие развивается в очень условном пространстве. О нашей стране напоминает разве что коллизия с бизнесом Михаила: кто-то в один не самый прекрасный момент может прийти и просто у тебя всё отнять.

В сериале сразу же появляется налёт мистики: в первых кадрах несколько таинственных фигур в белом с лицами, закрытыми марлей, бредут по полю. Одна из них отделяется, это и есть Лиза. Будет удивительно, если в итоге не окажется, что она отмежевалась от какой-то диковинной секты.

Получасовые эпизоды держат зрителей в напряжении. В сумме получается длинноватый фильм, который легко смотрится за один вечер. Пожалуй, это и есть лучший вариант просмотра загадочной истории, в которой непонятно, вернулась к Гарберам дочь или нет, к своим она пришла или нет. Да ещё и следователи этого дела поголовно сходят с ума. Странностей хватает.

Смотреть на «КиноПоиск HD».

Кинофестиваль в Торонто официально закончился. Лучшим фильмом года была названа чёрно-белая драма Кеннета Браны «Белфаст» о маленьком ирландце, который растёт на фоне острого этнополитического конфликта конца 1960-х. Не обделили наградами — правда, почётными — и Джессику Честейн с Бенедиктом Камбербэтчем.

Есть и другие призёры, искать вот тут.

Команда телеканала КИНОТВ высадилась в Сочи, где открылся 32-й «Кинотавр». Каждый день мы будем докладывать в формате лаконичных видеодневников о том, что происходит и не происходит на фестивале.

Начинаем с краткого обзора конкурсных фильмов, некоторые из которых попали в лайнап прямиком из Канн и Венеции, экспресс-экскурса в программу короткого метра с дебютами Александра Петрова и Евгения Цыганова, а также вездесущего Юры Борисова и ребячливой Ирины Горбачёвой.

Не пропускайте последующие эфиры, ведь у нас для вас есть конкурсы и подарки!

Смотреть

Конкурсная программа «Кинотавра» началась за упокой — не в смысле плохо, скорее фильмом, размышляющим о том, как мы в России воспринимаем смерть. Оказывается, воспринимаем мы её совсем не так, как в Мексике, насколько можно судить об этом по мультфильму «Тайна Коко». К сути: кинодебют «День мёртвых» театрального режиссёра Виктора Рыжакова — это кино, разыгранное на двоих. Мать (Агриппина Стеклова) и уже взрослый сын (Александр Паль) отправляются в одиссею по всем окрестным кладбищам, чтобы почтить память разнообразной родни, в том числе и самой ближайшей. Параллельно они пытаются разобраться в собственных сложных отношениях, которые вовсе не похожи на любящие. Причём из соображений метафоричности делают они это под стилизованную мексиканскую музыку, ведь всем известно, что именно в этой стране очень особенное почтительное отношение к мертвецам, — и вот Рыжаков выясняет, что и у нас ушедшие в иной мир на самом деле никуда не деваются, а живут где-то с нами и у нас в голове.

Проблема только в том, что это экранизация пьесы, и у режиссёра, привыкшего к подмосткам, выходит из этой интригующей сюжетной предпосылки слепить только драматическую антрепризу с однообразными декорациями для чёса по всем сценам российской провинции. До поры кажется, что Стеклова и Паль своими героическими, реально, актёрскими перформансами способны вытянуть эту историю мятущихся ближайших родственников, уже вроде бы и живущих не в реальности, а скорее за гробовым порогом, но в какой-то момент Рыжаков заставляет их просто наорать друг на друга (на театральном жаргоне это называют, пардон, «пердячий пар» — когда актёр играет весь из себя, накалённый до предела, там, где это кажется не вполне уместным), а затем выводит из кустов тайную вечерю покойников, которые всё снятся и снятся главной героине. В итоге из «Дня мёртвых» не выходит ни высказывания о проблеме отцов и детей, ни генеральной уборки на могиле русской культуры смерти — так, оградку подкрашивают свежей краской, рвут пару сорняков и едут восвояси.

Пока без даты выхода в прокат.

#Кинотавр2021

Netflix снова на коне. В Лос-Анджелесе прошла 73-я церемония вручения главной телевизионной премии «Эмми» с совершенно ожидаемыми результатами. Триумфатором вечера стал Netflix, который благодаря «Короне», «Ходу королевы» и «Холстону» унёс десять прайм-таймовых статуэток. У HBO и HBO Max на двоих вышло девять наград.

Полный список победителей

Лучший комедийный сериал: «Тед Лассо»

Лучший драматический сериал: «Корона»

Лучший мини-сериал: «Ход королевы»

Лучшая мужская роль в комедийном сериале: Джейсон Судейкис («Тед Лассо»)

Лучшая женская роль в комедийном сериале: Джин Смарт («Хитрости»)

Лучшая мужская роль в драматическом сериале: Джош О’Коннор («Корона»)

Лучшая женская роль в драматическом сериале: Оливия Колман («Корона»)

Лучшая мужская роль в мини-сериале: Юэн Макгрегор («Холстон»)

Лучшая женская роль в мини-сериале: Кейт Уинслет («Мейр из Исттауна»)

Лучшая мужская роль второго плана в комедийном сериале: Бретт Голдстин («Тед Лассо»)

Лучшая женская роль второго плана в комедийном сериале: Ханна Уодингэм («Тед Лассо»)

Лучшая мужская роль второго плана в драматическом сериале: Тобайас Мензис («Корона»)

Лучшая женская роль второго плана в драматическом сериале: Джиллиан Андерсон («Корона»)

Лучшая мужская роль второго плана в мини-сериале: Эван Питерс («Мейр из Исттауна»)

Лучшая женская роль второго плана в мини-сериале: Джулианна Николсон («Мейр из Исттауна»)

Лучший сценарий драматического сериала: «Корона»

Лучшая режиссура в драматическом сериале: «Корона»

Лучший сценарий комедийного сериала: «Хитрости»

Лучшая режиссура в комедийном сериале: «Хитрости»

Лучший сценарий мини-сериала: «Я могу уничтожить тебя»

Лучшая режиссура в мини-сериале: «Ход королевы»

Ниже — Эван Питерс, который сделал небольшой перерыв от «Американской истории ужасов» и тут же выиграл «Эмми».

«Эмми» за лучшую мужскую роль второго плана в комедийном сериале выиграл снявшийся в «Теде Лассо» Бретт Голдстин. Это видео с награждения, показанное на платформе Paramount+, — неопровержимое доказательство того, что Голдстин — реально существующий человек, а не компьютерная модель, как кто-то всерьёз предполагал. Шах и мат, конспирологи.

Новый фильм Кирилла Соколова ждали, но как будто даже не на «Кинотавре», а где-нибудь уже сразу на Западе. Его «Папа, сдохни» стал настоящим хитом, если верить Rotten Tomatoes, хотя у нас прошёл довольно незаметно — так, всего лишь главный приз на выборгском фестивале «Окно в Европу», где обычно показывают то, что не захотел себе «Кинотавр». В яростной интерпретации этого молодого и дерзкого режиссёра, что дома у российской семьи, там, где, по идее, «для меня горит очаг, как вечный знак забытых истин», на самом деле сущий массаракш, ад, грызня, кровища, пытки, интриги и прочие тарантиновские бесчинства.

Ту же самую идею Соколов использовал и во второй своей работе под названием «Оторви и выбрось». Три женских поколения одной семьи: бабушка (Анна Михалкова, кстати, старше своей экранной дочери всего на 15 лет), мать (Виктория Короткова), которая только что отсидела четыре тяжелейших года в женской колонии, и не по годам разумная, пусть и эксцентричная, дочь (очевидно, дебютантку Софью Кругову мы ещё увидим в российских фильмах раз эдак сто). Мать выходит на свободу, забирает с собой дочь из токсичного ада, в котором любящая бабуля её растила, заходит к бывшему жениху-менту (Александр Яценко) и таким образом ввязывается в экстремальную погоню за ребёнком — с перестрелками, взрывами и почему-то змеями.

Соколову не занимать пассионарности — он снимает так, как будто до него такого ещё никогда не снимали, с таким же энтузиазмом, с которым мы все в детстве играли в солдатики, и это его, несомненно, приподнимает на общем унылом российском фоне. Но эта чёрная комедия продолжается слишком долго, долбит нас одним финалом за другим, а за всем этим не видится никакого другого смысла, кроме сентенции в духе «За нас нашим детям отомстят наши внуки». Да, это, наверное, кино о том, что насилие, в том числе психологическое (но в «Оторви и выбрось» оно неизменно превращается во всамделишно-бутафорское), передаётся по наследству, ещё, возможно, о том, что нам всем нужен феминизм, — но слишком много смысла в происходящем вылетает в трубу только потому, что Соколов решил ещё немного пострелять по бессмертным героиням или взорвать какую-нибудь тачку. Туда же ушла и побочная сюжетная линия с работницей колонии (Ольга Лапшина), сын которой (Данил Стеклов) работает там же вертухаем и скоро планирует стать отцом, — трудно эту линию привязать к общей канве, которую можно было бы описать так: «Угнать дочь за 60 секунд». Фильм получился однозначно небезынтересным и живым, но хотелось бы его ещё немного на продлёнке подержать.

Пока без даты выхода в прокат.

#Кинотавр2021

Сравнительно незаметно в российский прокат вышла «Сюзанна Андлер» Бенуа Жако — экранизация одноимённой пьесы Маргерит Дюрас. Действие исключительно разговорного фильма ограничено комнатой и террасой огромной виллы на Лазурном берегу. Только слова, интонации и движения персонажей Шарлотты Генсбур и Нильса Шнайдера имеют значение.

Женщина средних лет, состоятельная (выдают её дорогая шуба и ультракороткое модное чёрное платье), уставшая, разочарованная. Зовут её Сюзанна Андлер (Генсбур). Она приехала на Ривьеру, чтобы выбрать виллу на лето. В кои-то веки женщина завела молоденького любовника (Нильс Шнайдер). Муженёк ей открыто изменяет уже много лет. Сюзанна запуталась и не очень понимает, чего же на самом деле хочет. Любит ли она этого юного ухажёра? Нужна ли ей эта вилла? Может, вообще с собой покончить?

Пьеса была написана Маргерит Дюрас в 1968 году, и действие истории разворачивается в то же время, но выдаёт эпоху разве что старинный телефон. Пространство максимально условно, декорации скупы, на экране всегда двое (Сюзанна иногда общается с риэлтором, подругой или вообще с мужем по телефону, не только с любовником). Бенуа Жако и не собирался сильно отходить от оригинального текста, полностью доверяя актёрам и оставляя действие театрализованным. Почти 60 лет назад он работал ассистентом на съёмочной площадке фильма Дюрас (а француженка не только писала романы и пьесы, но часто их экранизировала) и до сих пор считает её своей наставницей.

В самом тексте произведения есть что-то чеховское и беккетовское: обычные люди, затаённые страсти, мерцание реальности, на экране вот-вот должно случиться что-то из ряда вон, но случится ли? Это едва уловимое ощущение натянутой струны добавляет повествованию напряжения.

«Сюзанна Андлер» медитативна и бесконечна. Время порой тянется настолько медленно, что может даже показаться, будто герои мучаются где-то в чистилище. Но из мельчайших деталей собирается портрет трагедии женщины, мимо которой мы могли бы и пройти, если бы на неё не обратили внимания Дюрас и Жако.

В Сочи стартовали съёмки фильма «Чебурашка» с CGI-персонажем и Сергеем Гармашем в роли не-крокодила Гены. За реализацию проекта взялись люди, стоящие за сказочной трилогией «Последний богатырь», режиссёр Дмитрий Дьяченко и сценарист Виталий Шляппо.

Больше подробностей здесь.

В этот день 19 лет назад в Кармадонском ущелье сошёл ледник Колка, в результате чего погибли 19 человек, ещё 106 считаются пропавшими без вести. Одним из них был Сергей Бодров — младший, снимавший в горах собственный фильм «Связной». Теперь о кумире миллионов выходит документальная картина «Нас других не будет», которая недавно была показана на «Кинотавре» и сегодня обзавелась первым трейлером.

Подробности о фильме «Нас других не будет».

Журнал «Искусство кино», не изменяя себе, запустил таблицу с оценками к фильмам из основного конкурса «Кинотавра». В ней можно не только сравнить показатели картин, но и прочесть комментарии с рецензиями на них. Тем, кто впервые слышит о том или ином конкурсанте, пригодятся свёрстанные в отдельной плашке логлайны, постеры и трейлеры (если таковые имеются).

Пока критики поставили от 1 до 5 баллов двум отстрелявшимся фильмам, «Дню мёртвых» и «Оторви и выбрось». Далее в программе: якутская драма «Нуучча» с Сергеем Гилёвым, современное прочтение мифа о царевне Медее от Александра Зельдовича и режиссёрский дебют оператора «Патруля» и «Ярости» Романа Васьянова, экранизировавшего бестселлер середины 2000-х «Общага-на-Крови».