Из всех просмотренных Каннских лауреатов этого года, «Гранд тур» реально больше остальных заслуживает веточку за лучшую режиссуру.

Фильм ч/б, очень красивый, с множеством интересных монтажных решений, начиная от накладывания нескольких кадров друг на друга и заканчивая с задуманными временными парадоксами(год 1918, а на тут то старинные поезда, то современные машины на улицах). Также Гомиш играет с подачей истории побега жениха от невесты как душе угодно: в каждой из стран на пути героя/героини есть свой рассказчик на местном языке, и он рассказывает про одно, например, экшн сцену(крушение поезда), а на экране происходят размеренные локал процессы (от сбора урожая до пения в караоке).

Выходит 13 февраля 2025-ого, но я пока не очень понимаю на какую ЦА он рассчитан. Как вариант на День Святого Валентина он подойдёт разве что для эстетов, либо любителей Азии, либо почитателей творчества Гомиша. Или всё сразу, думаю и такие есть. Случайные зрители, боюсь, захрапят где-то на середине.

И еще пара слов о вчерашних фильмах, которые я объединил в категорию «они пытались, но…»

Роман Михайлов своей «Жар-птицей» пытался в новый киноязык. И в плане визуальной части у него и оператора Алексея Родионова действительно получилось. Обуздав контровой свет, они заставили картинку «пылать и обдавать жаром» зрителя.

Но одной картинки мало и вот тут проявляется проблема киноязыка, как и любого человеческого языка. При первом знакомстве его сложно (а кому-то невозможно) понять. Вот и получается, что довольно простая история про поиски матери в индийских сектах погребена под обозначенными слоями (документальном, сновидческом, ритуальном) и пробираться через них особо и не хочется. Возможно если бы сама история больше цепляла и откликалась, то могло получиться.

Языку даем настояться и обрасти новыми «выражениями»/приемами, а пока ловим показы/ждем на стримингах «Надо снимать фильмы о любви» с тем же классным кастом и Индиан вайбс. И. смотрим другие работы Михайлова.

Джошуа Оппенхаймер в «Конце света» пытался в сатиру про богатых, а получилось как-то бедно. Часть (Анти)мюзикла помимо удивления (но это личное) вызвала спектр от «странно», «забавно» до «да сколько ж можно уже». Ни одна песня не запомнится ничем кроме нарочито нелепой хоряги внезапных чик-чириков и пением Джорджа Маккэя (очень старался).

Часть сатирическо-серьезная не дожимает ни по приколам, ни по мэсседжу, недостойна хрона в 2:28 ну вообще никоим образом. В какой-то момент понял что был бы доволен даже плоскому и приевшемуся «богатые тоже плачут», но даже этого не дали. Каст в порядке (даже квадроберам место нашлось), картинка тоже, но на этом все.

В прокате с 23 января 2025-ого

Невидимый мой Мистер Робот