Forwarded from Правила жизни
Трудно поверить, но легендарной Катрин Денев исполнилось сегодня 80 лет.
Самое время впервые прочитать (или перечитать) ее правила жизни.
Самое время впервые прочитать (или перечитать) ее правила жизни.
Режиссером «Шербургских зонтиков» выступил представитель «Новой французской волны» Жак Деми («Лола», «Ослиная шкура», «Девушки из Рошфора»).
Как и другим фильмам периода «Новой волны» картине присущ ряд характерных черт:
• Нетрадиционные приёмы, используемые режиссером и членами съёмочной группы;
• Внимание к повседневности и бытовым ситуациям;
• Актуальные, происходящие в мире события, служащие фоном для сюжета.
Самой яркой особенностью фильма стало то, что в «Зонтиках» нет ни одной разговорной строки: все диалоги, все даже самые короткие фразы персонажи произносят нараспев. Фактически это был эксперимент, получивший название «film chante», который позволил Жаку Деми стереть границы между двумя формами искусства: оперой и кино.
Как и другим фильмам периода «Новой волны» картине присущ ряд характерных черт:
• Нетрадиционные приёмы, используемые режиссером и членами съёмочной группы;
• Внимание к повседневности и бытовым ситуациям;
• Актуальные, происходящие в мире события, служащие фоном для сюжета.
Самой яркой особенностью фильма стало то, что в «Зонтиках» нет ни одной разговорной строки: все диалоги, все даже самые короткие фразы персонажи произносят нараспев. Фактически это был эксперимент, получивший название «film chante», который позволил Жаку Деми стереть границы между двумя формами искусства: оперой и кино.
Композитором картины стал Мишель Легран: «Деми предложил мне проект «Верность, или Шербурские зонтики». Мы решили сделать мюзикл, заперлись дома и начали сочинять песни. Сначала мы считали, что это обычный мюзикл, в котором диалоги проговаривают, а песни поют. Через десять дней мы поняли, что ничего не выйдет. Нас смущали переходы от диалогов к музыке и наоборот, и мы начали сомневаться в нашей затее. Мы расстались на несколько месяцев, а потом Жак позвонил мне и сказал: «Если нам не нравятся стыки музыки и диалогов, давай сделаем без стыков, пусть поют и диалоги, и песни!»
Жак Деми: «Когда в жизни людей случается что-то особенное, они поют, верно? Заставить их петь на экране, даже когда ничего особенного не происходит, значило подчеркнуть важность, уникальность каждого момента, каждого шага, вздоха. Многие спрашивали меня после просмотра действительно ли там поют от начала до конца. То есть к концу фильма они просто перестали осознавать, поют в нём или говорят, музыка стала естественным средством связи»
Жак Деми: «Когда в жизни людей случается что-то особенное, они поют, верно? Заставить их петь на экране, даже когда ничего особенного не происходит, значило подчеркнуть важность, уникальность каждого момента, каждого шага, вздоха. Многие спрашивали меня после просмотра действительно ли там поют от начала до конца. То есть к концу фильма они просто перестали осознавать, поют в нём или говорят, музыка стала естественным средством связи»
Юная Катрин Денёв отлично подходила на роль, но петь категорически не умела, поэтому Жак Деми решился использовать дубляж. В фильме партии за героиню Денёв исполняют певица Даниэль Ликари и певица Кристин Легран (сестра Мишеля Леграна. Она же исполнила в фильме партии мадам Эмери, матери главной героини). Партнером Катрин Денёв по фильму стал итальянский актер Нино Костельнуово (его партии в фильме исполнял композитор Жозе Бартель).
Одной из главных особенностей фильма является колористика. «Шербурские зонтики» — первый цветной фильм Жака Деми.
Мир, созданный декоратором Бернар Эвен, поражает своей яркостью и интенсивностью оттенков. Насыщенные, почти искусственные декорации служат фоном для довольно банальных и печальных событий. Таким образом цвет здесь работает как контрапункт к трагедии жизни.
Мир, созданный декоратором Бернар Эвен, поражает своей яркостью и интенсивностью оттенков. Насыщенные, почти искусственные декорации служат фоном для довольно банальных и печальных событий. Таким образом цвет здесь работает как контрапункт к трагедии жизни.
Костюмы для картины создала французская художница Жаклин Моро. Сначала в костюме героини преобладают розовые оттенки, как символ романтической влюблённости. Затем (во второй части картины) розовые цвета сменяются голубыми. Героиня опечалена и смиряется со своей судьбой. Один из моих любимых приемов — слияние одежды и обоев здесь работает как принятие неизбежного и покорность.
Мама и дочь находятся большую часть картины во внутреннем конфликте, поэтому цвета их одежды так же конфликтуют. За исключением тех случаев, когда мать хочет создать видимость хрупкого перемирия.