новый фильм Литвиновой (внезапно) — один из интересных раскладов того, как можно снимать в современной России и о современной России:

https://srsly.ru/article/show/7793/

(не) поражаюсь тому, насколько уныл и беспомощен Манифест константинюрьича. смешно, что большинство либерах прорвало, только когда это было высказано вот так вот топорно, хотя КЮ подобную экстатическую мастурбацию на тайну-смерти-и-секса-выраженную-в-Кресте уже давно и стабильно продуцирует своей скучной театральной и кино-деятельностью, обычно вызывающей у большинства либерах влажный восторг.

что касается активного осуждения и праведного гнева по поводу того, в какой момент это выкатили — ноль негодования ощущаю по этому поводу, так как стабильно читаю маргариточку симоньян, например. и для меня они с богомоловым примерно одного склада и интеллектуального уровня люди (и провокация и эпатаж вполне в духе обоих). разница здесь только в платформах, но полагать в 2021 году, что ДУМАЮЩЕЕ НАСЕЛЕНИЕ (my ass) смотрит великий постдраматический театр КЮБ и его же Содержанок и читает исключительно Новую газету — это, конечно, кринж.

P.S. сразу видно, насколько богомолов ПОСТМОДЕРНИСТ из его насквозь бинарной аргументации и НИЦШЕАНЕЦ с его стремительной христианизацией. Манифест, кстати, одобрил дугин. и мы тоже одобряем!

создала новый философский тг канальчик, где буду перформативно писать диплом, так как минимум 80% своей жизни сейчас посвящаю философии. подписывайтесь: @terreaterre

P.S. на этом канале по-прежнему регулярно будут появляться все мои тексты/интервью/заметки/наблюдения/размышления/поношения/оскорбления/панегирики/филиппики/манифесты, не-манифесты и анти-манифесты о кино, искусстве и вокруг них, так что не переключайтесь.

В честь 8 марта Анна Стрельчук (@kinoavantgarde) подобрала 7 важнейших фильмов в истории кино, снятых женщинами и о женщинах.

«Проститутка» (режиссёр Олег Фрелих, монтаж Эсфирь Шуб), 1926
История запрета этого фильма хорошо демонстрирует, насколько фасадным официальный феминизм был в СССР. Правительство, одним из первых предоставившее всеобщее избирательное право, запретило эту ленту, усмотрев в ней западные буржуазные влияния и политическую неверность. Люба, Надежда, Манька — женщины очень разных судеб, которым одинаково не оставили выбора. Над монтажом здесь работала авангардная кинематографистка Эсфирь Шуб, а Виктор Шкловский выступил автором надписей.

«Ведьмина колыбель» (режиссёр Майя Дерен), 1943
Классика экспериментального кино. Дебютная короткометражная картина сюрреалистки Майи Дерен, оказавшей влияние на многих художников и режиссеров (от Андре Бретона до Дэвида Линча). Эту работу она осуществила совместно с Марселем Дюшаном. Фигура ведьмы — символ фемицида и воплощение той опасности, которую видят мужчины в женщинах, но одновременно — и их политического потенциала.

«Я была / Я стала» (режиссёр Барбара Хаммер), 1973
Эта экспериментальная режиссёрка сегодня часто ассоциируется с квир-кино, однако сама она, в первую очередь, заявляла о себе как о женщине и лесбиянке. «Я была / Я стала» — один большой оммаж уже упомянутой Майе Дерен и в эстетическом, и в манифестарном аспектах.

«Счастье» (режиссёр Аньес Варда), 1964
Все мы хорошо помним Клео, которая с 5 до 7 живет в ожидании подтверждения или отклонения своего смертельного диагноза. «Счастье» — менее популярная, но не менее значимая с точки зрения проблематики института семьи работа Аньес Варда. Деконструируя само понятие счастья, Варда торжественно и меланхолично (под музыку Моцарта) разворачивает ночной кошмар. Режиссёрка демонстрирует, к чему может привести ложь (даже во благо) в жизни с другим человеком.

«Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель» (режиссёр Шанталь Акерман), 1975
Шедевр медленного кино, который далеко отстоит от логики репрезентации, часто присущей левому искусству. «Жанна Дильман» — это не способ нарративно «показать» тяжелую жизнь женщины, это способ стать женщиной на 3 часа 45 минут.

«Орландо» (режиссёр Салли Поттер), 1992
Снятая по книге Вирджинии Вульф, лента не лишена наивности в вопросе преодоления гендерной бинарности. В главной роли ангельски агендерная Тильда Суинтон. Подлинность утопических постулатов картины не вызывает сомнений.

«Мария-Антуанетта» (режиссёр София Коппола), 2006
Следуя по коридорам Лувра за одной из самых таинственных и трагичных женских фигур XVIII столетия, София Коппола раскрывает все те аспекты женской социализации, которые не сильно изменились за прошедшие два-три века. Сексуальная революция и эмансипация главной героини здесь рифмуются с ключевыми потрясениями во французском обществе.

понемногу смотрю оскаровских номинантов. здесь конкретно о деменции и болезни-к-смерти с Энтони Хопкинсом (который выглядит и чувствует себя значительно моложе своего персонажа) и Оливией Колман, играющей немного нас всех:

https://www.intermedia.ru/news/356931

(САМО)ЦЕНЗУРА (и не только на non/fiction). сегодня узнала, что крутой, экспериментальный и — что важно— эксплицитно политический фильм Андрея Грязева «Котлован», который в прошлом году, кстати, участвовал в Берлинале, был снят с показов в Санкт-Петербурге одним из самых свободных (как, по крайней мере, казалось) и новаторских кинофестивалей «Артдокфест».

«Котлован» будет продемонстрирован один раз в Москве в маленьком зале «Октября» в 21:30 3.04, что очевидно из программы.
написала Андрею Грязеву с тем, чтобы уточнить, объяснил ли ему кто-то причину исключения из программы показов. он ответил, что его об этом никто не предупредил, а на вопрос, почему сняли фильм, ему сказали, что «местные организаторы решили перестраховаться». перестраховаться насчёт фильма, составленного из ютуб-видео, находящихся в открытом для всех доступе и, в отличие от самого Артдокфеста, в интернете. такие дела. не жизнь, а бесконечный пост с Панорамы.

вполне возможно, что инициатива со снятием «Котлована» исходила не от самого фестиваля (я лишь максимально оперативно
изложила то, что узнала от режиссёра). так или иначе, картина печальная.
Артдокфест, Андрей Грязев и все те, кто выступает в этой стране за свободный кинематограф, поддержка!

https://meduza.io/news/2021/04/03/v-peterburge-rospotrebnadzor-opechatal-kinozaly-na-otkrytii-festivalya-artdokfest

UPD:

в итоге выяснилось, что исключение из питерской программы «Котлована» — все-таки решение «Артдокфеста», о чем прозрачно написала в своём фейсбуке Виктория Белопольская.

увы, если потакать государству-абьюзеру, оно, к сожалению (хоть это и контринтуитивно), ещё больше будет злоупотреблять властью.

записали сегодня первый выпуск подкаста @eugenia_ruchkina. поговорили о кино, авторском и политическом. обсудили доки, Тарковского, Балабанова, «Айку» и много чего ещё:

https://youtu.be/_hFYTEOTnps

на АРТДОКФЕСТ продолжают оказывать давление.

ранее в Санкт-Петербурге фестиваль сорвал Роскомнадзор, при участии провокатора Тимура Булатова. В итоге, Артдокфест закрыли по причине нарушения санитарных норм, которые, конечно, нарушены не были. комичность ситуации, продолжающей «санитарное дело», по которому было осуждено большое количество активистов, очевидна из интервью Виталия Манского для ИК.

в Москве, из-за случая беспрецедентного прессинга (о чем Манский посчитал нужным не рассказывать подробно до конца фестиваля), «Тихий голос» был снят из программы. Кроме того, предпринимались и другие попытки срыва показов:

— Сейчас полиция увезла людей, которые пытались проникнуть в кинотеатр, и идет подготовка к срыву и атаке на кинотеатр в связи с немецким фильмом «Летняя война» про детский патриотический лагерь в Украине. Мы фильм этот не будем снимать из программы. Но проблема в том, что сегодня вечером, когда этот фильм должен был идти в одном из залов, в кинотеатре «Октябрь» готовится большая премьера мультфильма. Здесь большое количество детей, кинотеатр декорируют шариками. И мы встали перед очень серьезной проблемой — как быть? Если вот я помню атаку так называемых ополченцев на зал, в котором показывался фильм Беаты Бубенец «Полет пули». Это, по несчастью, как раз тот самый зал. И мы сейчас приняли решение перенести этот фильм на другое время. «Летняя война» будет идти в рамках фестиваля в другой день утром. То, что происходит, — это абсолютная аномалия и очень страшная вещь. У этой вещи будут, очевидно, самые трагические последствия для страны и людей.   

во всей этой беспросветной, казалось бы, ситуации есть и небольшие плюсы. во-первых, фестиваль наконец стал гибридным: целый ряд фильмов теперь доступен онлайн по всей России на @artdocmedia до 10 апреля. ведутся переговоры с правообладателями и по другим снятым с показов лентам, которые, надеемся, вскоре будут доступны на портале фестиваля. во-вторых, организаторы не опускают руки и собираются выдвинуть обвинения против властей Петербурга, поэтому им сейчас как никогда требуется общественная поддержка и резонанс:

— Мы планируем вести судебную борьбу за возмещение убытков, наказание виновных и прочее. Но в этой борьбе мы нуждаемся в общественной поддержке. И я призываю не отсиживаться, а проявлять эту поддержку всеми доступными законными способами.

Легендарному французскому журналу Cahiers du Cinéma исполнилось 70 лет. В новом апрельском номере Cahiers, чью обложку украшает коллаж Бертрана Мандико, редакция называет 70 фильмов, определившие эти десятилетия, а также вспоминает самых ярких критиков журнала — от Жана Душе до Сержа Дане.

Читаем текст Анны Стрельчук об истории Cahiers и прошлогоднем кризисе, поставившем под угрозу существование журнала.

http://s.kinoart.ru/cXF2

в Гараже полным ходом идёт отреставрированный Вонг Карвай. о метакино и культе телесности в его фильмах:
https://srsly.ru/article/show/10318/

BEAT 2021

https://srsly.ru/article/show/10655/?fbclid=IwAR2PD1Qih7Dq7FcBkGJY4Df1EcYg1HaDgup2DosmoZpQytDy-ySAdoy4kps

УРА, приняли во все вузы и на все программы (выбрала, конечно, современную французскую философию в Paris 1 Panthéon-Sorbonne, куда ездила по обмену полтора года назад) и выиграла стипендию французского правительства! теперь бесконечное оформление документов, ПОИСК ЖИЛЬЯ и переезд. очень страшно и очень сложно, но стараюсь не думать об этом и просто что-то делать.

СОКУРОВУ 70!

(+мой дебют в @kino_teatrru)

https://www.kino-teatr.ru/blog/y2021/6-14/1540/

поучаствовала в подкасте @micmacs о Карвае, к которому совсем не испытываю нежных чувств. однако, всегда весело покритиковать объект всеобщего воздыхания, даже если это совсем несложно. ну и без Карвая здорового человека не обошлось: рассказала о моем любимом (короткометражном, as usual) фильме «Рука», который входит в альманах «Эрос» и говорит, конечно, об инстинкте жизни:

​Мой друг бидон лапши: подкаст о Вонге Карвае

Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл | Castbox

Лучший досуг для удушающего лета — 70 минут чистого #карвайба о лапше, коридорах, неоне, сентиментальности, руках, аддикциях, близости, нуаре, снах и крашах.

Поговорили:
🍜 «Человеческое тепло длится ровно столько, сколько длится дорога»: с Катей Долининой о «Любовном настроении»

👌 «Разъ*бать Карвая несложно»: с Аней Стрельчук о «Руке»

🍍 «Призма из воды и неона»: с Володей Лященко о «Чунгкингском экспрессе»

В жанре карваевского самоповтора я там несколько раз рассказываю, как пересматривал ЧЮ, убеждаю всех, что кинематограф ВК — сновидческий, а в конце важная сцена после титров (с особой приглашенной гостьей). Не успел смонтировать подкаст к вчера — красиво бы попало в др Кати, но вы все равно можете послушать ее классный спич сегодня (и в другой день).

⏯ СЛУШАТЬ

В ту же реку: гид по творчеству Карвая в формате меню

***
чат подкаста — @mondaykarma

#mondaykarma

«Мы настолько совершенны, насколько можем быть в данный момент в зависимости от аффекций нашей потенции». Эта фраза Делеза о Спинозе, фигурирующая в моем бакалаврском дипломе, могла бы послужить эпиграфом к нему, да и вообще. Важно это не забывать. Уже сейчас (тогда, с самого начала) я вижу очень много недостатков работы, на которую, однако, положила немало сил. Эти недостатки, пробелы, лакуны, полости множат и плодят mon angoisse, из-за чего я и не выложила диплом раньше, но я напоминаю себе, что быть разумным, быть совершенным — вопросы не сущности, но становления, не морали, но имманентной этики, а значит встреч — благоприятных и не очень — и отношений, в которых я состою, ещё точнее: которые я составляю в данный момент. Тревога множится и нарастает вопреки всему, но мое исследование не о ней, а о любви к судьбе и любви к настоящему, о воли к власти как силе действовать и (что важнее?) подвергаться воздействию, о необходимости случайности, о бытии становления, о селективной функции вечного возвращения, заключённой в инстинкте смерти, о контр-осуществлении События, об утверждающем различии, о любви Ариадны к Дионису, о том, что мы настолько совершенны, насколько можем быть в данный момент в зависимости от аффекций нашей потенции.

P. S. Публикую только фрагмент по совету товарищей, Макса Наймарка и Паши Одинцова. За полной версией пишите в лс, с удовольствием отправлю, но прошу не выкладывать ее (пока) в публичный доступ.

P. P. S. Спасибо большое моему научному руководителю Дмитрию Владимировичу Бугаю, а также Никите Архипову, Михаилу Лясковскому и всем, кто участвовал, слушал и вообще разделил со мной производство этого текста.

добралась до Канн и ближайшие дни буду (шит)постить текстами отсюда, так что мужайтесь.
а пока текстов нет, можно посмотреть табличку, где я и куча-солидных-кинокритиков-и-кинокритикесс делятся своими впечатлениями от основной программы (в отношении этой таблички я кое-что придумала, о чем расскажу в конце фестиваля)
bonne chance à nous tous!

https://kinoart.ru/cannes2021/?fbclid=IwAR1lFbZjpT9fsWqtMSiA0CQFFneiURYuE2zthASjMHYDU53HQtXgnmiR3Wg