«wicked» — это уникальный случай, в котором идеально сошлись все кусочки паззла:

1) оригинальный материал.
немножко контекста: «wicked» 2024 года — это фильм по мюзиклу 2003 года, который в свою очередь является достаточно сильно «диснеефицированной» адаптацией книжки «злая: жизнь и приключения злой западной ведьмы» 1995 года, которая в свою очередь является мрачным фанфикшеном по серии книг про страну оз, начавшую выходить в 1900 году. при этом «wicked» во многом открыто заимствует еще и у классической экранизации «волшебника страны оз» 1939 года. ааа.

сюжетно это приквел про то, как будущая злая ведьма запада эльфаба и будущая добрая ведьма севера глинда вместе учились волшебству в университете, были соседками по комнате и врагами/подружками. а потом выяснилось, что в стране оз происходит что-то неладное и она катится в волшебный фашизм. эта история хороша сама по себе — в ней есть буквально всё, о чем можно мечтать: сложная очень queercoded дружба двух женщин, ведьмы, любовные треугольники, политические интриги, колдовство в университете, говорящие животные и неизбежность финала, который известен зрителю с самого начала.

но даже такие вводные данные легко можно было бы испортить в плохих руках

2) кастинг и песни.
я была неправа во всем! думаю, все странные вещи, которые ариана гранде сделала за свою карьеру, вели к этому великому моменту, чтобы она стала идеальной глиндой. я читала, что в номере на «popular» хотели сделать более хип-хоп звучание, но ариана возмущенно отказалась, сказав, что она должна быть глиндой, а не арианой гранде, изображающей глинду — и ей это абсолютно удалось. причем удалось, что тоже было риском, и не стать кристин ченовет (она играет глинду в классическом бродвейском касте), изображающей глинду — получилось хорошее новое изображение героини.

не менее хороша и синтия эриво в роли эльфабы, и вокально дуэт этих двоих звучит просто отлично. если все, что вы видели про этот фильм — это абсолютно безумные отрывки интервью с эриво и гранде, то знайте, что у этого и самой экранизации нет ничего общего!

а еще тут просто сияет джонатан бейли, которого вы можете знать по «бриджертонам», а можете и не знать (но это хороший повод про него узнать, я вам заранее завидую).

3) адаптация.
эта экранизация «wicked» не пытается показать, что это не какой-то там глупый музыкальный спектакль, а Настоящий Кинематограф — но при этом и не укатывается в телеспектакль. декорации в фильме часто скорее условны и рассчитаны на suspension of disbelief, чем на то, чтобы погрузить зрителя в происходящее реалистичностью — и это работает, если вы в целом готовы смириться с тем, что люди и говорящие звери внезапно начинают петь. при этом в кадре эффективно используется пространство (особенно в хореографии для музыкальных номеров), а ближе к концу, в кульминации сюжета становится очевидно, что благодаря возможностям кино эта адаптация в чем-то даже выигрывает у театральной постановки.

почему про эту экранизацию говорят гадости?
полагаю, в основном потому, что люди, которые не любят и не понимают мюзиклы, все равно продолжают на них ходить и потом ругаются в интернете с убеждением, что проблема тут в мюзиклах. «wicked» супер, сходите посмотрите — особенно, если не решались это сделать из страха, что там уничтожат нежно любимый вами оригинал! кто бы мог подумать, movies are fun again, yay

Вспомнилась такая киносказка 2012 года, когда киносказки еще не стали мейнстримом

Продюсерство Александра Цекало, музыка Константина Меладзе. С Асмус играют Никита Ефремов и Артем Ткаченко.

Zолушка.

A24 выпустила трейлер боевика «Война» о вооружённом конфликте в Ираке — релиз фильма состоится в 2025 году.

Картину, основанную на реальных событиях, вместе сняли и написали Алекс Гарленд («Аннигиляция») и ветеран боевых действий Рэй Мендоса.

https://dtf.ru/cinema/3290627

Наконец-то посмотрю расхваленную вашу «Любовь Советского союза»

Посмотрела!

В целом, очаровательная история от 85-летнего Фрэнсиса Форда Копполы о судьбе империи, о предчувствии ее краха, который неминуемо настанет, если не остановить время.

О том, как было бы всем хорошо, если бы любовь и бабло побеждали зло, и коррумпированные аристократы, погрязшие в пороке, торгующие невинностью на аукционах и воспевающие свою же распущенность, вдруг одумались и открыли сердца Прекрасной… Прекрасному Городу Будущего. О том, как опаснейшему и непримиримому консерватору выпадет шанс ощутить вкус перемен, а самого гнусного прохиндея, рвущегося к власти, настигнет унизительное возмездие.

О доле и роли реформатора, художника, визионера в построении нового видения мира, в возвращении человеку достоинства.

Все это оформлено в путешествие по кинематографу, каким его знает Коппола, а знает он его как облупленного. И от «Гражданина Кейна» смело заворачивает в бесконечный клип The Weeknd, потом резко выруливает в «Метрополис», откуда въезжает в Готэм, населенный фриками и беднотой.

Цезарь Каталина в лице Адама Драйвера, воплощающий величественный гений (как режиссеру самому себе не польстить?), распространяет свои одержимые измышления природе времени и о спасении души, устремленной в будущее, где будут счастливы дети, через экран прямо в сознание зрителя, как какой-нибудь Кашпировский. Мэр (и бывший прокурор) Фрэнк Цицерон (Джанкарло Эспозито) обслуживает элиты и комично отвергает непрошенный прогресс. Его дочь Джулия (Натали Эммануэль) становится музой и надежой на то, что немыслимая идея когда-нибудь осуществится. Коппола показывает своего кандидата для этой миссии, но в реальности такого у Америки сейчас явно нет.

Все разворачивается в умопомрачительных декорациях, чтобы сразу было понятно, куда Коппола потратил 120 млн долларов со своих виноградников.

И если сбросить все позолоченные маски, забыть все пафосно произнесенные цитаты из Марка Аврелия и смахнуть весь кокаин, останется чистая как слеза история эксцентричного мыслителя, который нашел любовь, преодолел медные трубы, воду и огонь, и изменил мир. Сказка, какую все мы хорошо знаем.

«Экспонента» (@exponentafilm) выпускает фильм в кинотеатры с 9 января 2025 года. Сходите, порадуйте старика Фрэнсиса — все-таки он 40 лет хотел рассказать нам свою сказку.

Кстати, Шая Лабаф и Обри Плаза - просто навсегда и бесконечно лучшие

Мотивационное видео, которое можно показывать детям за за приемами пищи.

Брэду Питту — 61 🎉

Дождалась «Анору» в цифре, и первые 40 минут просмотра уговаривала себя не выключать. Но когда появились армяне — полегчало.

Эта «Золушка» совершенно противоположна «Красотке», зато близка «Неограненным драгоценностям» или «Хорошему времени» Сэфди. Вообще, это первая ассоциация, которая у меня возникла — из-за шума, хаоса и непристойностей, которые Бэйкер обрушивает. Поэтому мне все не понравилось. Многие разочарованные отзывы с «Маяка» обрели смысл. И дело даже не в цензуре — просто обещанной современной сказки, золушки для зумеров, там нет.

Вообще, у этих зумеров, если смотреть глазами Бэйкера, грустная жизнь: капитализм раскатал их, родители все пытаются собрать раскатанное в кучу, но делают только хуже; ими вечно помыкают, стыдят, шеймят. Не жизнь, а казарма. В условиях нелюбви включается компенсация консьюмеризмом и цинизмом. Святой отец кокаин, простите, я согрешил, god bless America!

Поколения меняют буквы (X, Y, Z), но баги в восприятии реальности остаются на прежнем месте. Богачи занимаются своим богаческим развратом и произволом, бедняки, глотая слезы и слюни зависти, мечтают о том же самом. Кто-то повелевает, кто-то служит и прислуживает, общество разделено на касты, кому-то — частные джеты, кому-то — бабушкин драндулет в лучшем случае. Выбери свою сторону, попробуй.
Вот Анора и пробует.

Ко второму акту, который с армянами и Юрой Борисовым, я готова была влепить Бэйкеру кол за клюкву и бесячего Эйдельштейна, но сменила гнев на милость. Сцена с разборками уморительна и отвратительна, грандиозный водораздел всей истории. Именно там достигнутую американскую мечту буквально вырывают у Аноры из рук, точнее, сдирают с пальца. Но взамен под истерики и вопли тихо рождается кое-что еще.

Юра Борисов этому кое-чему дает фирменного пацанского романтизма, как в пабликах в ВК. Памятуя своего персонажа в «Герде», он проникновенно смотрит в пустоту и уверенно бормочет что-то благородное. Просто краш. Неудивительно, что теперь этот парень собирает награды.

Финальный акт призван дать гуманистического пинка, зарядить надеждой, наставить на путь искупления. Майки Мэдисон, все более одетая и более покладистая, придает Аноре своеобразную рефлексию, доселе невиданную, новую. Что-то другое будет впереди, о чем никто (ни зритель, ни героиня) не узнает, пока оно не произойдет.

Но меня финал довел до исступления и зарядил, разве что, злостью. Потому что Бэйкер отвергает всякую сказку о Золушке в пользу сказки о благородстве бедности (вместо волшебных бобов - несколько волшебных каратов). И в пользу неуловимо теплеющей интонации на словах о бабушке с квартирой и драндулетом.

Супермену повезло, что он dog person