Много много Паттинсонов — ну, разве это не подарок?

Трейлер «Микки 17»

Оскар Айзек в образе Виктора Франкенштейна на съемочной площадке «Франкенштейна» Гильермо дель Торо для Netflix.

Где-то должны быть еще Джейкоб Элорди с Мией Гот.

Гильермо дель Торо разрабатывал этот проект с 2008 года:

«Я пытаюсь взять миф и что-то с ним сделать, объединить элементы «Франкенштейна» и «Невесты Франкенштейна», не превращая его в классический миф о монстре. Лучшие моменты романа о Франкенштейне, которые я помню, еще не сняты. Единственный парень, который изобразил пустоту, не трагичность, не мильтоновское измерение монстра, а пустоту, — это Кристофер Ли в фильмах студии Hammer, где он действительно выглядит как нечто непристойно живое. У Бориса Карлоффа элемент трагедии запечатлен, но существует еще так много версий, включая великолепный сценарий Фрэнка Дарабонта, который в конечном итоге так и не был снят».

10 лет назад на роль монстра он хотел Камбербэтча, но теперь нашелся другой типаж — Элорди.

Проверила статистику кинотеатров за лето и там все довольно грустно, если смотреть на динамику нескольких лет. За первые полгода 2024 года кинокасса в России была 26,1 млрд руб., что на 9% меньше,чем в эталонном 2019 году, а в билетах падение сразу на треть до 73,1 млн. Летом еще хуже: за отдельно взятые три месяца минус по кассе 63% (6,9 млрд руб.), а по зрителям - почти в 2,5 раза (20,2 млн билетов). То есть снижение по аудитории кинопроката в разы за последние годы

Высшее общество (2018) / Микки 17 (2025)

Умилились и хватит: теперь о серьезном. Недавно мне тут сказали, что на визу талантов я не подхожу, потому что журналист — коммерческая профессия, а не творческая. Жаль, что донести до заморских консулов обратное просто не получится — они, наверное, не подозревают, что надо быть очень творческим человеком, чтобы писать о кино в России и получать к нему доступ.

Говорят, изоляция — самое страшное для человека. Наша индустрия тому пример: стоило пару лет посидеть в вакууме, и вот начали появляться недосягаемые планки для журналистов. Можете сколько угодно говорить «пресса для фильма ничего не значит» (да, такие мнения бытуют), но почему-то прокатчики и организаторы ставят минимумы материалов, просят опубликовать новости и программы. Неловко как-то получается, правда? Еще более неловко получается, когда прессу воспринимают одноразовым рабочим скотом: неважно, что один человек от одного издания не может написать всю программу и его не затошнит под конец.

Чем дальше в лес, тем забористее требования к журналистам — это, будьте добры, не пишите, а вот это, пожалуйста, подсветите. Принцип работы «как бы чего не вышло» внезапно перекидывается на достаточно кулуарные источники, от которых и выхлопу-то не так много, но самоцензура работает. Свет в конце тоннеля все-таки продирается: я неоднократно вела беседы и с прокатчиками, и с организаторами, когда были претензии или недопонимание — все решалось мирно, а коммуникация становилось даже проще, ведь одна медная труба пройдена. К сожалению, не все выбирают такой пусть, но хочется спросить: когда сторона дистрибьютеров/организаторов выбирает презрительно относиться к прессе, какого отношения она ждет в ответ?

Что мы имеем: многие авторы не могут пристроить тексты, потому за годы работы вывели свой авторский стиль и кому-то стали неудобны. Гораздо проще взять другого автора, надрессировать под себя, а как голову подымет — пусть дальше сам. Можно сказать: в такое время живем, когда надо солому класть со всех сторон. Но одно дело, когда проблема нависает на всех разом, и индустрия переживает ее дружно взявшись за руки. И совсем другое, когда представители этой же индустрии, без того разрозненной и капсулированной, начинают играть по принципу «любит-не любит». Может, я сижу в розовых очках или журфаковские речи о справедливости и честности дают о себе знать, но кажется, так быть не должно.

Я могу закончить этот монолог чем угодно — давайте жить дружно, давайте не выстраивать барьеры самостоятельно, давайте оставаться людьми в бесчеловечные времена, но это не поможет, потому что кто-нибудь обязательно подумает, что это «про него». А это, в общем-то, про всех разом, ведь если начинает подпирать со всех сторон, обороняться начинает каждый — от мала до велика.

Субботу и воскресенье можно провести с Пингвином или с ведьмами. В нашей с @kinets новой подборке:

📺«Это все Агата» — мини-сериал про ведьму, которая проиграла в битве Ванде Максимофф в «Ванда/Вижн», и хочет вернуть свою силу;

📺«Пингвин» — спин-офф «Бэтмена» 2022 года (который с Паттинсоном), где Оз Кобб в исполнении Колина Фаррелла хочет власти над Готэмом.

Еще можно посмотреть или послушать:

📽«Его три дочери» — трогательное драмеди с Элизабет Олсен, Наташей Лионн и Кэрри Кун о том, как три сестры провожают тяжело больного отца;

📀«Перевоплотиться» — новая пластинка Zoloto;

🎙«Черный лебедь» — подкаст об истории главных мировых катастроф XX века.

Подробности по ссылке.

Посмотрела "Пингвина" и "Агату".

Оба проекта эксплуатируют классику кино и тинейджеров, оба рассказывают о малосимпатичных и импульсивных лузерах, оба родом из кинокомиксов и пересобирают каноны персонажей.

Поскольку я девочка из team Marvel, в гипотетической конкурентной борьбе двух телешоу понятно, чью сторону занимаю. И все же к Пингвину (напоминающему порой внешне Харви Вайнштейна) хочется присмотреться. Хоть и издали. Уж слишком он неприятный тип.

22 сентября 1994 года 22-минутный пилот «Друзей» на NBC о том, как у Моники появляется новая соседка Рэйчел, собрал у экранов около 22 млн американцев.

«Друзьям» — 30 лет! 🎉

Я очень люблю мультфильм «Ёжик в тумане». Однажды я спросил у его создателя Юрия Норштейна:

— Я правильно понимаю, что ёжик несет в котомке свою душу через ад?
И вот, что ответил Юрий Борисович.

Постер «Громовержцев» как идеальная иллюстрация моего СДВГ

Сегодня день рождения у Майкла Дугласа, ему 80 лет (охохо!)

Для меня он начался в «Романе с камнем», продолжился в «Игре» и триумфально воцарился в сердце после «Метода Комински»

Люблю и признаюсь в любви

Провожаем Мэгги Смит


По словам Джона Мэддена, режиссера фильма «Отель «Мэриголд». Лучший из экзотических», Мэгги Смит обладала «фантастически озорным чувством юмора, которое она использовала с лазерной точностью и мастерством».

Марчелло Мастроянни о дружбе с Федерико Феллини:

"Феллини попросили набросать предисловие к книге о моей работе в кинематографе (что-то вроде биографии). Феллини сказал: «Мы с Марчелло видимся очень редко. За исключением тех случаев, конечно, когда делаем вместе фильм. Возможно, это тоже одна из причин нашей дружбы, которая ни на что не претендует, ни к чему не обязывает, не устанавливает законов, не определяет границ. Это настоящая, прекрасная дружба, зиждущаяся на абсолютном взаимном недоверии». Он был прав. Именно так оно и было. Мы встречались лишь тогда, когда испытывали потребность во встрече. Феллини говорил:

«У тебя есть машина?» Обычный бессмысленный вопрос. «Конечно, есть». — «Тогда заезжай за мной, съездим в Векья Пинета и поедим ризотто по-рыбацки». И мы ехали к морю. Беседовали по душам. Или он делился со мной планами нового фильма. Его интересовало мое мнение. Не то чтобы оно было для него так важно, но ему всегда было интересно понять, что думают люди о его планах, замыслах".

Измеритель успешности трилогий. Согласны?

самый надежный
способ определить
сезон x-files
по одной сцене

«Амура» получилась неоднородным субстратом из кринге-моментов с навязчивыми отсылками к «Братьям» и «Сестрам», где органично смотрится только Колокольников в блестящем трико цвета металлик.

На Kion с завтра.