Много много Паттинсонов — ну, разве это не подарок?

Трейлер «Микки 17»

Оскар Айзек в образе Виктора Франкенштейна на съемочной площадке «Франкенштейна» Гильермо дель Торо для Netflix.

Где-то должны быть еще Джейкоб Элорди с Мией Гот.

Гильермо дель Торо разрабатывал этот проект с 2008 года:

«Я пытаюсь взять миф и что-то с ним сделать, объединить элементы «Франкенштейна» и «Невесты Франкенштейна», не превращая его в классический миф о монстре. Лучшие моменты романа о Франкенштейне, которые я помню, еще не сняты. Единственный парень, который изобразил пустоту, не трагичность, не мильтоновское измерение монстра, а пустоту, — это Кристофер Ли в фильмах студии Hammer, где он действительно выглядит как нечто непристойно живое. У Бориса Карлоффа элемент трагедии запечатлен, но существует еще так много версий, включая великолепный сценарий Фрэнка Дарабонта, который в конечном итоге так и не был снят».

10 лет назад на роль монстра он хотел Камбербэтча, но теперь нашелся другой типаж — Элорди.

Проверила статистику кинотеатров за лето и там все довольно грустно, если смотреть на динамику нескольких лет. За первые полгода 2024 года кинокасса в России была 26,1 млрд руб., что на 9% меньше,чем в эталонном 2019 году, а в билетах падение сразу на треть до 73,1 млн. Летом еще хуже: за отдельно взятые три месяца минус по кассе 63% (6,9 млрд руб.), а по зрителям - почти в 2,5 раза (20,2 млн билетов). То есть снижение по аудитории кинопроката в разы за последние годы

Высшее общество (2018) / Микки 17 (2025)

Умилились и хватит: теперь о серьезном. Недавно мне тут сказали, что на визу талантов я не подхожу, потому что журналист — коммерческая профессия, а не творческая. Жаль, что донести до заморских консулов обратное просто не получится — они, наверное, не подозревают, что надо быть очень творческим человеком, чтобы писать о кино в России и получать к нему доступ.

Говорят, изоляция — самое страшное для человека. Наша индустрия тому пример: стоило пару лет посидеть в вакууме, и вот начали появляться недосягаемые планки для журналистов. Можете сколько угодно говорить «пресса для фильма ничего не значит» (да, такие мнения бытуют), но почему-то прокатчики и организаторы ставят минимумы материалов, просят опубликовать новости и программы. Неловко как-то получается, правда? Еще более неловко получается, когда прессу воспринимают одноразовым рабочим скотом: неважно, что один человек от одного издания не может написать всю программу и его не затошнит под конец.

Чем дальше в лес, тем забористее требования к журналистам — это, будьте добры, не пишите, а вот это, пожалуйста, подсветите. Принцип работы «как бы чего не вышло» внезапно перекидывается на достаточно кулуарные источники, от которых и выхлопу-то не так много, но самоцензура работает. Свет в конце тоннеля все-таки продирается: я неоднократно вела беседы и с прокатчиками, и с организаторами, когда были претензии или недопонимание — все решалось мирно, а коммуникация становилось даже проще, ведь одна медная труба пройдена. К сожалению, не все выбирают такой пусть, но хочется спросить: когда сторона дистрибьютеров/организаторов выбирает презрительно относиться к прессе, какого отношения она ждет в ответ?

Что мы имеем: многие авторы не могут пристроить тексты, потому за годы работы вывели свой авторский стиль и кому-то стали неудобны. Гораздо проще взять другого автора, надрессировать под себя, а как голову подымет — пусть дальше сам. Можно сказать: в такое время живем, когда надо солому класть со всех сторон. Но одно дело, когда проблема нависает на всех разом, и индустрия переживает ее дружно взявшись за руки. И совсем другое, когда представители этой же индустрии, без того разрозненной и капсулированной, начинают играть по принципу «любит-не любит». Может, я сижу в розовых очках или журфаковские речи о справедливости и честности дают о себе знать, но кажется, так быть не должно.

Я могу закончить этот монолог чем угодно — давайте жить дружно, давайте не выстраивать барьеры самостоятельно, давайте оставаться людьми в бесчеловечные времена, но это не поможет, потому что кто-нибудь обязательно подумает, что это «про него». А это, в общем-то, про всех разом, ведь если начинает подпирать со всех сторон, обороняться начинает каждый — от мала до велика.

Субботу и воскресенье можно провести с Пингвином или с ведьмами. В нашей с @kinets новой подборке:

📺«Это все Агата» — мини-сериал про ведьму, которая проиграла в битве Ванде Максимофф в «Ванда/Вижн», и хочет вернуть свою силу;

📺«Пингвин» — спин-офф «Бэтмена» 2022 года (который с Паттинсоном), где Оз Кобб в исполнении Колина Фаррелла хочет власти над Готэмом.

Еще можно посмотреть или послушать:

📽«Его три дочери» — трогательное драмеди с Элизабет Олсен, Наташей Лионн и Кэрри Кун о том, как три сестры провожают тяжело больного отца;

📀«Перевоплотиться» — новая пластинка Zoloto;

🎙«Черный лебедь» — подкаст об истории главных мировых катастроф XX века.

Подробности по ссылке.

Посмотрела "Пингвина" и "Агату".

Оба проекта эксплуатируют классику кино и тинейджеров, оба рассказывают о малосимпатичных и импульсивных лузерах, оба родом из кинокомиксов и пересобирают каноны персонажей.

Поскольку я девочка из team Marvel, в гипотетической конкурентной борьбе двух телешоу понятно, чью сторону занимаю. И все же к Пингвину (напоминающему порой внешне Харви Вайнштейна) хочется присмотреться. Хоть и издали. Уж слишком он неприятный тип.

22 сентября 1994 года 22-минутный пилот «Друзей» на NBC о том, как у Моники появляется новая соседка Рэйчел, собрал у экранов около 22 млн американцев.

«Друзьям» — 30 лет! 🎉

Я очень люблю мультфильм «Ёжик в тумане». Однажды я спросил у его создателя Юрия Норштейна:

— Я правильно понимаю, что ёжик несет в котомке свою душу через ад?
И вот, что ответил Юрий Борисович.

Постер «Громовержцев» как идеальная иллюстрация моего СДВГ