Сегодня ровно 31 год «Секретным материалам» — одному из важнейших фрагментов миллениальской эстетики и одному из самых живучих символов метамодерна на ТВ рубежа веков.

История о двух агентах ФБР, которые ищут доказательства контакта с внеземными цивилизациями (мистификации, выдуманной ЦРУ в период Второй мировой), разрушают заговоры спецслужб и флиртуют друг с другом, на несколько лет посеяла споры уфологии и конспирологии в обществе, а также навсегда сделала образ умной женщины сексуальным, ранимого интеллектуала с психотравмой — желанным. Крис Картер запустил карьеры Джиллиан Андерсон, которая пришла на кастинг в 24 года, соврав, что ей 27, и Дэвида Духовны, который со своей утонченной сексапильностью вполне мог увязнуть в низкосортных эротических сериалах.

Большая часть сюжетов базировалась на классических триллерах и хоррорах, но в 1990-е это не выглядело удручающе на фоне расцвета B-movies с дешевыми художественными решениями. Телевидение, которое представляли собой «Секретные материалы», стало калейдоскопом явлений массовой культуры на каркасе процедурала.

В прошлом году я написала небольшое любовное письмо «Секретным материалам», потому что не было возможности удержаться.

Пишут, что Фрэнсис Форд Коппола решил судиться с Variety из-за их статьи о неподобающем поведении режиссера на съемках «Мегалополиса». Сумма иска — 15 млн долларов.

Ругаю "Кольца власти" за то, что могли стать грандиозными и волшебными с таким-то бюджетом, а стали корпоративными и нудными.

Ведь фундамент был отличный: и деньги, и льготы на въезд в Новую Зеландию в период пандемии для съемок, и замотивированная команда, и права на экранизацию толкиновских записей. Забастовка Гильдии сценаристов прошла фоном, опять же. Но сказки так и не случилось. Да, ее рассказывают, детально, тщательно, вглядываясь в лица и предметы, в небеса, во мрак, в сценарий, выразительно артикулируя, пафосно эмоционируя. Но кому - непонятно.

Впереди еще три с половиной сезона, и я не верю, что без промокампании кто-то всерьез продолжал бы это все смотреть, не зажмуриваясь.

Много много Паттинсонов — ну, разве это не подарок?

Трейлер «Микки 17»

Оскар Айзек в образе Виктора Франкенштейна на съемочной площадке «Франкенштейна» Гильермо дель Торо для Netflix.

Где-то должны быть еще Джейкоб Элорди с Мией Гот.

Гильермо дель Торо разрабатывал этот проект с 2008 года:

«Я пытаюсь взять миф и что-то с ним сделать, объединить элементы «Франкенштейна» и «Невесты Франкенштейна», не превращая его в классический миф о монстре. Лучшие моменты романа о Франкенштейне, которые я помню, еще не сняты. Единственный парень, который изобразил пустоту, не трагичность, не мильтоновское измерение монстра, а пустоту, — это Кристофер Ли в фильмах студии Hammer, где он действительно выглядит как нечто непристойно живое. У Бориса Карлоффа элемент трагедии запечатлен, но существует еще так много версий, включая великолепный сценарий Фрэнка Дарабонта, который в конечном итоге так и не был снят».

10 лет назад на роль монстра он хотел Камбербэтча, но теперь нашелся другой типаж — Элорди.

Проверила статистику кинотеатров за лето и там все довольно грустно, если смотреть на динамику нескольких лет. За первые полгода 2024 года кинокасса в России была 26,1 млрд руб., что на 9% меньше,чем в эталонном 2019 году, а в билетах падение сразу на треть до 73,1 млн. Летом еще хуже: за отдельно взятые три месяца минус по кассе 63% (6,9 млрд руб.), а по зрителям - почти в 2,5 раза (20,2 млн билетов). То есть снижение по аудитории кинопроката в разы за последние годы