Я же в новый теле-«К!» написал статью о DTV эротических триллерах. Бакалаврской степени по этому великолепному «низкому» поджанру, увы, не достиг — посмотрел только 34 фильма из списка «100 эротриллеров, чтобы начать путешествие». Однако до интересного подтекста докопаться удалось — например, показать связь с классикой нуара.
Сегодня делюсь своим воспоминанием из оставшихся за кадром коллективных заметок редакции про ТВ и детство.
Может, и правда, что всё идёт «оттуда»…
Было одно яркое впечатление, связанное с эротическим фильмом «История О» (1975, реж. Жюст Жакен). Очень долгое время эта кассета стояла на полке среди других кассет: «Перевозчик» со Стетхемом, «Дидье» (1996, реж. Ален Шаба), «Каникулы в Простоквашино». С корешка кассеты с фильмом Жакена на меня (не)смотрели голая грудь и глаза, завязанные чёрной лентой.
Это перемешивание кота Матроскина с BDSM было чем-то рандомным, но и вполне в духе эпохи ТВ. К тому же, когда мы с другом тайком решили посмотреть, что же там на кассете, то увидели всего несколько смазанных, с помехами, одетых кадров, а потом — длинную-длинную запись какого-то матча «Зенита».
— Никита Лопатин
Сегодня делюсь своим воспоминанием из оставшихся за кадром коллективных заметок редакции про ТВ и детство.
Может, и правда, что всё идёт «оттуда»…
Было одно яркое впечатление, связанное с эротическим фильмом «История О» (1975, реж. Жюст Жакен). Очень долгое время эта кассета стояла на полке среди других кассет: «Перевозчик» со Стетхемом, «Дидье» (1996, реж. Ален Шаба), «Каникулы в Простоквашино». С корешка кассеты с фильмом Жакена на меня (не)смотрели голая грудь и глаза, завязанные чёрной лентой.
Это перемешивание кота Матроскина с BDSM было чем-то рандомным, но и вполне в духе эпохи ТВ. К тому же, когда мы с другом тайком решили посмотреть, что же там на кассете, то увидели всего несколько смазанных, с помехами, одетых кадров, а потом — длинную-длинную запись какого-то матча «Зенита».
— Никита Лопатин
🤪27❤🔥13💘5💋3
«Марти Великолепный» был отсижен. Кино — ни уму ни сердцу, сказать особо нечего. Хорошо, что есть кое-что другое…
«Запретный мир» (1982), эталонный ночной треш от Роджера Кормана и Алана Холцмана, — коктейль из «Чужого», «Звёздных войн» и «Капли» с щедрой порцией обнажёнки и крови.
Главный монстр тут — мутантская жижа, которая зреет в коконе, похожем на дышащий клубок канатов из школьного спортзала. Чёрная клякса плюхается на пол, а потом прыгает на лицо. Жертве совсем худо: каждая клетка тела постепенно превращается в простейший белок, корм для мутанта. Человек разлагается так радикально, что «исчезает разница между клеткой глаза и клеткой пальца на ноге».
И вот тут меня накрыли странные мысли. Верёвочный кокон-мутант — это ризома? А человек-желе, этот аморфный студень, сбросивший всякую организацию, — «тело без органов»? Холцман и Корман создали делезианско-гваттарианского человека?
Впрочем, рано я полез в дебри — осилить «Тысячу плато» Делёза и Гваттари у меня только в далёких планах на год. Но шизоанализ уже прёт… Мутант (в финале вдруг похожий на Чужого) растекается сетью, превращая всё в гладкое пространство для питания. Би-муви 80-х рождают чудовищ номадологии…
Ну, а про «Марти Великолепного» я на следующей неделе, наверное, и не вспомню.
— Никита Лопатин
«Запретный мир» (1982), эталонный ночной треш от Роджера Кормана и Алана Холцмана, — коктейль из «Чужого», «Звёздных войн» и «Капли» с щедрой порцией обнажёнки и крови.
Главный монстр тут — мутантская жижа, которая зреет в коконе, похожем на дышащий клубок канатов из школьного спортзала. Чёрная клякса плюхается на пол, а потом прыгает на лицо. Жертве совсем худо: каждая клетка тела постепенно превращается в простейший белок, корм для мутанта. Человек разлагается так радикально, что «исчезает разница между клеткой глаза и клеткой пальца на ноге».
И вот тут меня накрыли странные мысли. Верёвочный кокон-мутант — это ризома? А человек-желе, этот аморфный студень, сбросивший всякую организацию, — «тело без органов»? Холцман и Корман создали делезианско-гваттарианского человека?
Впрочем, рано я полез в дебри — осилить «Тысячу плато» Делёза и Гваттари у меня только в далёких планах на год. Но шизоанализ уже прёт… Мутант (в финале вдруг похожий на Чужого) растекается сетью, превращая всё в гладкое пространство для питания. Би-муви 80-х рождают чудовищ номадологии…
Ну, а про «Марти Великолепного» я на следующей неделе, наверное, и не вспомню.
— Никита Лопатин
❤31😢5🤯4🤪3❤🔥2
Mutant Hunt (1987), dir. Tim Kincaid
Бюджетная (и стильная) вариация «Бегущего по лезвию». А освещение и игра актёров вообще будто из фильмов Аки Каурисмяки. В тему великолепных b-movie ремиксов.
Бюджетная (и стильная) вариация «Бегущего по лезвию». А освещение и игра актёров вообще будто из фильмов Аки Каурисмяки. В тему великолепных b-movie ремиксов.
❤17
«Воскрешение» Би Ганя — это единственный в мире фильм, который смотришь и думаешь: сколько килограммов терабайтных внешних дисков он весит? Ощущение, что пару-тройку точно.
❤22😁12🤯10
В комментариях зашёл разговор про не вторичное кино. Чёрт знает, как это самое кино ёмко описать. Хочется сказать, что тут важен опыт, с каким ты уходишь после титров. Но ведь и после унылого вторяка можно выйти с уникальным опытом. (А если уйти на середине, так уж точно.) Экспериментирование с формой/содержанием? Есть в фильмах, которые не назовёшь свежаком. И даже наоборот, «свежими» могут десятилетиями оставаться те фильмы, которые полностью слеплены из отсылок и старых сюжетов.
Наверное, дело в особой комбинации образов, ритмов, мастерства, баланса. Плюс, вкус, память и насмотренность смотрящего, конечно, тоже важны. В общем, пока на фильмах ещё не ставят срок годности, как на колбасе, положняк установить сложно — тема кажется дискуссионной. В следующих постах будут субъективные варианты не вторичных фильмов, пока из того, что вышло недавно. Хештег #свежакневторяк для навигации. (О, нет, обречение на как минимум несколько постов…) Комментарии в духе «ну какой же это свежак…», особенно если в них будет парочка названий действительно интересных фильмов, горячо приветствуются!
Первая рекомендация по теме сразу — не пропустите «Воскрешение» Би Ганя. Это как с первым «Аватаром» в детстве — посмотрел и потом по-дурацки гордишься: «А ведь я смотрел его в кинотеатре»… Ну вот, видите, — и о КИНО Би Ганя трудно написать что-то вразумительное.
Причины и сомнения, почему этот фильм может не попасть в вас, понимаемы. Но идти и смотреть надо. Первый раз смотрел на заднем ряду, во второй раз хочу пойти и сесть прямо перед экраном, т. к. конфликт «далёкое/близкое» — одна из, наверное, десятка скрытых и странных линий этого фильма.
Наверное, дело в особой комбинации образов, ритмов, мастерства, баланса. Плюс, вкус, память и насмотренность смотрящего, конечно, тоже важны. В общем, пока на фильмах ещё не ставят срок годности, как на колбасе, положняк установить сложно — тема кажется дискуссионной. В следующих постах будут субъективные варианты не вторичных фильмов, пока из того, что вышло недавно. Хештег #свежакневторяк для навигации. (О, нет, обречение на как минимум несколько постов…) Комментарии в духе «ну какой же это свежак…», особенно если в них будет парочка названий действительно интересных фильмов, горячо приветствуются!
Первая рекомендация по теме сразу — не пропустите «Воскрешение» Би Ганя. Это как с первым «Аватаром» в детстве — посмотрел и потом по-дурацки гордишься: «А ведь я смотрел его в кинотеатре»… Ну вот, видите, — и о КИНО Би Ганя трудно написать что-то вразумительное.
Причины и сомнения, почему этот фильм может не попасть в вас, понимаемы. Но идти и смотреть надо. Первый раз смотрел на заднем ряду, во второй раз хочу пойти и сесть прямо перед экраном, т. к. конфликт «далёкое/близкое» — одна из, наверное, десятка скрытых и странных линий этого фильма.
Если говорить про мастерство баланса, то вспоминается японский фильм 2021 года Baby Assassins — про дуэт подружек-киллеров. Кино, которое одинаково очаровывает и экшеном, и эпизодами-передышками. Драки и перестрелки — захватывающие, хореография боёв — по-моему, близка к гениальной. А когда героини бездельничают или готовят ужин дома, то фильм начинает походить на ленивый стрим в разделе Just chatting, срежиссированный Хон Сан-су. Как говорится, а минусы будут? (Кстати, будут, если включить русский дубляж… Смотреть нужно исключительно с сабами. Но они, к сожалению, до сих пор только на английском.)
#свежакневторяк
#свежакневторяк
❤19
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Было дело, посмотрел один фильм, в 2021 году на фестивале дебютного кино, — «Прощание» Генриха Игнатова. Сильно в меня попал этот фильм, по дороге домой, в автобусе, уже начал набрасывать заметку-рецензию. А потом и с Генрихом подружились — и я, и вся редакция.
Вспоминаю эту уникальную встречу с кино по хорошему поводу — в «Киноре» и Доме кино с завтрашнего дня (7 февраля) начинается большая ретроспективная программа студии mal de mer films. Начнётся с фильмов Олега Головатого, одну из картин показывали осенью на «Послании к человеку». А после будут и другие авторы, в том числе и упомянутый выше старый друг редакции.(Генрих, ты старый?)
Приходите на встречи с кино, вдруг одна из них и для вас станет началом прекрасной дружбы.
Подробности и регистрация по ссылке
Вспоминаю эту уникальную встречу с кино по хорошему поводу — в «Киноре» и Доме кино с завтрашнего дня (7 февраля) начинается большая ретроспективная программа студии mal de mer films. Начнётся с фильмов Олега Головатого, одну из картин показывали осенью на «Послании к человеку». А после будут и другие авторы, в том числе и упомянутый выше старый друг редакции.
Приходите на встречи с кино, вдруг одна из них и для вас станет началом прекрасной дружбы.
Подробности и регистрация по ссылке
❤20
Сложности с частым постингом рекомендаций свежака и не вторичного кино отчасти связаны с тем, что сейчас интересуюсь как раз-таки противоположным — рип-оффами и, условно говоря, фильмами-клонами. Вот, например, неогранённый алмаз озплотейшена The Time Guardian.
Снял его в 1987 году коллега Джорджа Миллера по «Безумному Максу 2» Брайан Ханнант. Занимательная у него вышла пересборка «Терминатора» и «Бегущего по лезвию» с добавлением австралийского захолустья. Город будущего с архитектурой явно из «Бегущего» перемещается во времени, спасаясь от вторжения злых киборгов. Имя главного героя «Баллард» — имя-отсылка к писателю-фантасту Джеймсу Балларду и подмигивание Харрисону Форду-Декарту из «Бегущего». Интерьер футуристичной квартиры Балларда — один в один Декардовский. И аналоговые артефакты из прошлого тоже тут стоят по углам. Только если у Декарда было фортепиано, у Балларда… Самовар!
И всё-таки, что-то в этом киномиксе — его комбинациях, преломлениях, (не)запланированной иронии — не даёт просто столкнуть его на обочину «истории кино», заярлычить «клоном», «копией». Может и вовсе не нужно думать, что «Бегущий по лезвию» — главный, живой, «корень», а всё остальное — второстепенное, механистическое, «ветви». Ломают ли рип-оффы древовидную иерархию истории кино? Мечтают ли андроиды об электроовцах?
Снял его в 1987 году коллега Джорджа Миллера по «Безумному Максу 2» Брайан Ханнант. Занимательная у него вышла пересборка «Терминатора» и «Бегущего по лезвию» с добавлением австралийского захолустья. Город будущего с архитектурой явно из «Бегущего» перемещается во времени, спасаясь от вторжения злых киборгов. Имя главного героя «Баллард» — имя-отсылка к писателю-фантасту Джеймсу Балларду и подмигивание Харрисону Форду-Декарту из «Бегущего». Интерьер футуристичной квартиры Балларда — один в один Декардовский. И аналоговые артефакты из прошлого тоже тут стоят по углам. Только если у Декарда было фортепиано, у Балларда… Самовар!
И всё-таки, что-то в этом киномиксе — его комбинациях, преломлениях, (не)запланированной иронии — не даёт просто столкнуть его на обочину «истории кино», заярлычить «клоном», «копией». Может и вовсе не нужно думать, что «Бегущий по лезвию» — главный, живой, «корень», а всё остальное — второстепенное, механистическое, «ветви». Ломают ли рип-оффы древовидную иерархию истории кино? Мечтают ли андроиды об электроовцах?