Про ‘Лимонова’ еще напишу - не хочу поверхностно, там есть что разбирать. Пока сижу на невыносимо длинном, скучноватом, но безупречном по картине фильме Кевина Костнера ‘Горизонты: Американская сага - глава I’.
Костнер (ему 69 ) выглядит супер круто и в жизни и в фильме. Встречали его триумфально - стоит актеру сыграть пару по настоящему секси ролей и все, любят его пожизненно ) В темноте, когда выключили свет, а фильм еще не начался, какая-то девочка с передних рядов пронзительно заголосила ‘Кевин, я люблю тебя’ ) Такие дела.
Да, и Сиенна Миллер очень красивая. Жаль только, что несколько ограничена в актерском диапазоне. Очень крутая другая главная героиня - Эбби Ли. Я ее еще в ‘Неоновом демоне’ запомнила у Николаса Виндинга Рефна. Сидим смотрим (пишу тихонько для вас под пиджаком ). Еще часа два и все. Хрон 3 часа.
Вместе с ‘Лимоновым’ (2.18) - сегодня пять с половиной часов нонстопа. Сначала о том, из чего, на взгляд, режиссера Серебренникова, состоит Россия, и сразу после о том, как на взгляд режиссера Костнера, становилась Америка.
Каннские умеют в программирование. Круто что. Я об этом, кстати, писала, когда только программу объявили и составила себе график.
Костнер (ему 69 ) выглядит супер круто и в жизни и в фильме. Встречали его триумфально - стоит актеру сыграть пару по настоящему секси ролей и все, любят его пожизненно ) В темноте, когда выключили свет, а фильм еще не начался, какая-то девочка с передних рядов пронзительно заголосила ‘Кевин, я люблю тебя’ ) Такие дела.
Да, и Сиенна Миллер очень красивая. Жаль только, что несколько ограничена в актерском диапазоне. Очень крутая другая главная героиня - Эбби Ли. Я ее еще в ‘Неоновом демоне’ запомнила у Николаса Виндинга Рефна. Сидим смотрим (пишу тихонько для вас под пиджаком ). Еще часа два и все. Хрон 3 часа.
Вместе с ‘Лимоновым’ (2.18) - сегодня пять с половиной часов нонстопа. Сначала о том, из чего, на взгляд, режиссера Серебренникова, состоит Россия, и сразу после о том, как на взгляд режиссера Костнера, становилась Америка.
Каннские умеют в программирование. Круто что. Я об этом, кстати, писала, когда только программу объявили и составила себе график.
Forwarded from Антон КЛИМОВ
Комедийный хоррор про Большую Семерку это же прекрасно.
Катя обещает зомби апокалипсис.
Отвечая на сразу назревший у всех вопрос - нас там нет.
Санкции же!
Катя обещает зомби апокалипсис.
Отвечая на сразу назревший у всех вопрос - нас там нет.
Санкции же!
Telegram
Кейт Бланш
Саммит по глобальным международным проблемам из пикника превращается в ужастик, в котором в роли одноклассников, обреченных в черном черном доме на заклание страшных страшных сил, оказываются президенты стран G7.
В роли хозяйки президент Германии - Кейт…
В роли хозяйки президент Германии - Кейт…
Пошел третий фильм, котятки. Я не могла пропустить - Дэми Мур, Маргарет Куолли (в очень удачном Chanel ) и Дэнис Куейд в боди-хорроре ‘Вещество’ (The Substance)
Красная дорожка закончилась (я пробежала ее через три ступени уже ;) Начинается 🎬
Красная дорожка закончилась (я пробежала ее через три ступени уже ;) Начинается 🎬
Вот, дописала в тишине.
‘Меня там нет’ - так называется единственный крутой байопик, который я знаю. Сложность и даже невозможность создать фильм о гение, режиссер Тодд Хейнс решил магическим образом - он расчлени Боба Дилана на шесть персонажей, которых играли Хит Леджер, Ричард Гир, Кристиан Бейл, Вуди Гафри (мальчик Дилан), Кейт Бланшетт, и - бинго! - Бен Уишоу. Уишоу - это Дилан - Рембо, самый поэтичный из Диланов.
Кирилл Серебренников режиссер не только изобретательный, но и насмотренный. Оглавление в его ‘Лимонове’ идет почти по стопам ‘Меня там нет’. Ну и Уишоу. Variety пишет о тотальном мискастинге. Не согласна. Уишоу по психотипу вполне подходит на одного из Лимоновых. Но с учетом, что для его фанатов, Эдичка не менее гениален, чем Бобочка, одной субличности с одинаковым выражением лица (правда, с разными более или менее удачными париками) весь фильм, на него явно не хватает. Недоработка это режиссера, или актер не тянет, сложно сказать.
Причём сценарий Павликовского (он три года изучал, писал и готовился снимать этот материал, но в итоге разочаровавшись в герое, передал его Кириллу )дает целый полигон для маневров. Вот - Лимонов рабочий, заводские будни; вот Лимонов - батлер, на службе у доброго нью-йоркского буржуа; а вот Лимонов - Лимонов, автор, недолюбленный издателями; или Лимонов - арестант, раздающий в тюрьме автографы. А еще Лимонов - сын, родителей симпатизирующих Сталину; Лимонов - политик, со специфическим пониманием границ морали; или Лимонов - безумный возлюбленный, готовый вскрыть вены, чтоб отбить у соперника красивую модель.
Эпизоды с Викторией Мирошниченко - лучшее, что есть в этом фильме. Ее эмоциональность, дикая сексуальность и стиль, оживляют даже Лимонова, весь фильм изображающего бурную деятельность с одной температурой 36,6. Здесь зрители аплодируют аплодируют - кончили аплодировать. Нельзя же ходить с одним и тем же лицом в детстве, в тюрьме и на демонстрации.
Некоторая топорность и театральность сцен, компенсируется обилием музыки. Саундтрек не менее в лоб. ‘Бешеный бык’ с Лу Ридом цитируется аж два раза. Лимонов крушит на злых нью-йоркских улицах витрины, но бешенства в его глазах и поведении как не было, так и нет.
Я не разу с ним не общалась, но видела разные интервью, ярости в нем было много. Как и доброты. Именно сочетание этих качеств, плюс отсутствие сформулированных базовых ценностей и стремлений, делают Лимонова и его стиль если не уникальным, то близким к тому. Ну и язык. Русский язык. Но его здесь нет. А что за писатель без своего языка? Попробуйте перевести на русский knock-knock-knockin’ on heaven’s door. Вот. Можно было хотя бы встречу с читателями (блистательное камео Юрия Сапрыкина), камбек к родителям, ну и беседы с куратором из КГБ (Женя Миронов как всегда на высоте) снять на русском. Было бы очень. Без языка героя и нет как будто бы.
А если его нет, как поверить, что он влюблял в себя в таких ослепительных красавиц? И как можно было вообще выплеснуть с водой целую Медведеву? Наташа - богиня. Их отношения могли бы только оживить эту ровную кардиограмму.
Что касается эпизода, описанного вчера в красках, более резвыми моими соседями по тг, скажу так - Генри Миллер не такое писал, то ли про себя, то ли про героя, и ничего - ‘Генри и Джун’ не дадут соврать. Филип Кауфман справился. Тем более кинематографичны, пост-модернистские штучки Лимонова.
Закончу с ложкой дегтя. Евтушенко. Вот где принципиальный мискаст. Евгений Александрович даже за 80 был в сто раз энергичнее, чем актер Андрей Бурковский, который мог бы сыграть кого хочешь, но только не Евтушенко, и вообще поэта.
Ну и о хорошем - в целом фильм смотрибельный, актеры в основном - молодцы, режиссерско-монтажные скилы на высоте, стиль, декорации, продакшн не хуже, чем в фильме Коэнов ‘Внутри Льюина Дэвиса’, еще одной Диланом вдохновленной истории. Смешны реплики про Бродского и Солженицина, двух бронзовых идолах, которым некоторая десакрализация точно не помешает.
Как и самому Лимонову. И в этом смысле, фильм преуспел.
‘Меня там нет’ - так называется единственный крутой байопик, который я знаю. Сложность и даже невозможность создать фильм о гение, режиссер Тодд Хейнс решил магическим образом - он расчлени Боба Дилана на шесть персонажей, которых играли Хит Леджер, Ричард Гир, Кристиан Бейл, Вуди Гафри (мальчик Дилан), Кейт Бланшетт, и - бинго! - Бен Уишоу. Уишоу - это Дилан - Рембо, самый поэтичный из Диланов.
Кирилл Серебренников режиссер не только изобретательный, но и насмотренный. Оглавление в его ‘Лимонове’ идет почти по стопам ‘Меня там нет’. Ну и Уишоу. Variety пишет о тотальном мискастинге. Не согласна. Уишоу по психотипу вполне подходит на одного из Лимоновых. Но с учетом, что для его фанатов, Эдичка не менее гениален, чем Бобочка, одной субличности с одинаковым выражением лица (правда, с разными более или менее удачными париками) весь фильм, на него явно не хватает. Недоработка это режиссера, или актер не тянет, сложно сказать.
Причём сценарий Павликовского (он три года изучал, писал и готовился снимать этот материал, но в итоге разочаровавшись в герое, передал его Кириллу )дает целый полигон для маневров. Вот - Лимонов рабочий, заводские будни; вот Лимонов - батлер, на службе у доброго нью-йоркского буржуа; а вот Лимонов - Лимонов, автор, недолюбленный издателями; или Лимонов - арестант, раздающий в тюрьме автографы. А еще Лимонов - сын, родителей симпатизирующих Сталину; Лимонов - политик, со специфическим пониманием границ морали; или Лимонов - безумный возлюбленный, готовый вскрыть вены, чтоб отбить у соперника красивую модель.
Эпизоды с Викторией Мирошниченко - лучшее, что есть в этом фильме. Ее эмоциональность, дикая сексуальность и стиль, оживляют даже Лимонова, весь фильм изображающего бурную деятельность с одной температурой 36,6. Здесь зрители аплодируют аплодируют - кончили аплодировать. Нельзя же ходить с одним и тем же лицом в детстве, в тюрьме и на демонстрации.
Некоторая топорность и театральность сцен, компенсируется обилием музыки. Саундтрек не менее в лоб. ‘Бешеный бык’ с Лу Ридом цитируется аж два раза. Лимонов крушит на злых нью-йоркских улицах витрины, но бешенства в его глазах и поведении как не было, так и нет.
Я не разу с ним не общалась, но видела разные интервью, ярости в нем было много. Как и доброты. Именно сочетание этих качеств, плюс отсутствие сформулированных базовых ценностей и стремлений, делают Лимонова и его стиль если не уникальным, то близким к тому. Ну и язык. Русский язык. Но его здесь нет. А что за писатель без своего языка? Попробуйте перевести на русский knock-knock-knockin’ on heaven’s door. Вот. Можно было хотя бы встречу с читателями (блистательное камео Юрия Сапрыкина), камбек к родителям, ну и беседы с куратором из КГБ (Женя Миронов как всегда на высоте) снять на русском. Было бы очень. Без языка героя и нет как будто бы.
А если его нет, как поверить, что он влюблял в себя в таких ослепительных красавиц? И как можно было вообще выплеснуть с водой целую Медведеву? Наташа - богиня. Их отношения могли бы только оживить эту ровную кардиограмму.
Что касается эпизода, описанного вчера в красках, более резвыми моими соседями по тг, скажу так - Генри Миллер не такое писал, то ли про себя, то ли про героя, и ничего - ‘Генри и Джун’ не дадут соврать. Филип Кауфман справился. Тем более кинематографичны, пост-модернистские штучки Лимонова.
Закончу с ложкой дегтя. Евтушенко. Вот где принципиальный мискаст. Евгений Александрович даже за 80 был в сто раз энергичнее, чем актер Андрей Бурковский, который мог бы сыграть кого хочешь, но только не Евтушенко, и вообще поэта.
Ну и о хорошем - в целом фильм смотрибельный, актеры в основном - молодцы, режиссерско-монтажные скилы на высоте, стиль, декорации, продакшн не хуже, чем в фильме Коэнов ‘Внутри Льюина Дэвиса’, еще одной Диланом вдохновленной истории. Смешны реплики про Бродского и Солженицина, двух бронзовых идолах, которым некоторая десакрализация точно не помешает.
Как и самому Лимонову. И в этом смысле, фильм преуспел.
Здесь он лишен пафоса, за это отдельное Кириллу спасибо, и за его любовь к родине. Он говорит о России без придыхания, но когда его просят ее предать, стебать или разобрать на части, он резко отказывается. И в этих эпизодах мы видим другого Эдичку, о котором только догадываемся.
‘На самом деле храбрость уважается больше, чем трусость и пресмыкательство. И если вы себя все время отстаивать будете, то, я вас уверяю, это куда более разумная, куда более практичная точка, куда надо стать, точка жизни, чем трусость’, - говорит Эдуард Лимонов в одном из интервью, и тогда веришь, что это большой писатель, большой русский писатель.
‘На самом деле храбрость уважается больше, чем трусость и пресмыкательство. И если вы себя все время отстаивать будете, то, я вас уверяю, это куда более разумная, куда более практичная точка, куда надо стать, точка жизни, чем трусость’, - говорит Эдуард Лимонов в одном из интервью, и тогда веришь, что это большой писатель, большой русский писатель.
Body horror ‘Вещество’ только притворяется ужастиком, когда смотришь на перекроенные до неузнаваемости лица знакомых, понимаешь, что это просто драма. Производственная )
Пластические хирурги не будут рады фильму Корали Фаржа, а их измученные жертвы в зале неистово аплодировали. Сто процентов призовой фильм. Дэми Мур и Маргарет Куолли - серьёзные претендентки на лучшую женскую роль. С такой самоотдачей и смелостью сегодня мало кто способен играть - уровень независимого кино 70-х. И это может стать прецедентом - они могут получить приз, как одна актриса, а почему, вы узнаете, когда посмотрите - ура, наши купили его для российского проката.
Пластические хирурги не будут рады фильму Корали Фаржа, а их измученные жертвы в зале неистово аплодировали. Сто процентов призовой фильм. Дэми Мур и Маргарет Куолли - серьёзные претендентки на лучшую женскую роль. С такой самоотдачей и смелостью сегодня мало кто способен играть - уровень независимого кино 70-х. И это может стать прецедентом - они могут получить приз, как одна актриса, а почему, вы узнаете, когда посмотрите - ура, наши купили его для российского проката.