Читая про уровень развития нейронок, в частности для перевода, вспомнил каким был машинный перевод ещё 10 лет назад. Один из примеров такого перевода стал легендарным народным мемом, когда институт белка РАН обернулся беличьим институтом.

И пусть идеальный автоперевод лишил нас возможности шутить про кафедру ядер из чистого изумруда, доступность изучения учебных материалов на незнакомых языках впечатляет.

Решена задача, сформулированная в 1960-х. Найден многоугольник, которым можно замостить плоскость так, что рисунок нигде не повторяется

Статьи об этом — популярная и для специалистов

В реплае текст о разделении творчества на питаемое и питающее. И о том как важно найти себе последнее. Я долго был в безрезультатном поиске и ответ пришёл вовсе и не в творчестве. Отдушиной для головы и тела неожиданно стал бильярд, спасибо сбою рекомендаций в ютубе.

Так что стоит сделать дополнение, что подзарядкой для отбирающей силы деятельности может стать не только аналог этой самой деятельности) Иногда стоит взглянуть куда-то сильно в сторону.

Настоящий духовный рост командного офисного сотрудника заключается в пути от позиции «они облажались» до «мы облажались». Особенно просветлённые способны достигать уровня честности «я облажался»

Ещё один проект Виталика, в котором я поработал предпечатным цветокорректором. Позже расскажу что именно и почему я «перекрашивал», а пока несите ваши бабки полюбуйтесь результатом

Друзья! Сегодня у нас важное событие для ваших детей.

Мы в REDKEDS, сегодня запустили сбор денег на вторую книгу "СТО ОТКРЫТИЙ" (первая тут).

Когда мы начинали свой издательский проект, то вдохновлялись книгами Владимира Проппа "Морфология волшебной сказки" и Джорджа Кэмпбелла "Тысячеликий герой". Поэтому наши книги — это всегда про сторитейлинг и обучение детей сказкам и историям.

Чтобы нам выпустить книгу нужно собрать около 1 млн рублей. На планете мы поставили меньше цель, потому что остаток традиционно закрываем своими деньгами.

Мы задроты по качеству производства, поэтому наши книжки это всегда три года производства, поиск нужного качества бумаги и томительный выбор цвета обложки артдиректором. Но в итоге родителям очень жалко отдавать нашу книгу детям.

https://planeta.ru/campaigns/discovery100

Прошу вас поучаствовать в сборе денег.

Сегодня 4.04. В связи с чем посмотрим как оформляют свою страницу 404 разные сайты

Паратайп периодически обновляет список бесплатных шрифтов с приемлемой кириллицей и возможностью применения в коммерческих целях

Лишнее напоминание, что пнгшку логотипа клиенту лучше отдавать с вшитым охранным полем

СТО ОТКРЫТИЙ

В прошлой книге я работал с аналоговыми иллюстрациями Михаила Дурново. При оцифровке нами было решено сохранить мягкость акварельных оттенков и не борщить с насыщенностью, чтобы не потерять богатство тонких переходов. На матовой бумаге это не во всём оправдало себя, к сожалению такая бумага поела цвет. В новом издании исходники были отрисованы Алиной Супрун сразу в цифре. Но поскольку вновь была выбрана плотная матовая бумага, то ставку решили делать на максимально возможную при печати сочность цвета (и всё же постараться не растерять тональные переходы).

Оригинальные иллюстрации в значительной степени выполнены в неоновых тонах — в них много циана/бирюзы и мадженты. Они выгодно смотрятся в цифре за счёт светимости экрана. На печати же мы сразу упираемся в особенности человеческого зрения: в области циана/бирюзы и мадженты находится провал в восприятии колбочек. Выбранная матовая и слегка тонированная бумага не даст нужной степени светлоты, что неминуемо приведёт к потерям как насыщенности, так и различимости тональных переходов. И поэтому такие цвета превратятся в сплошное пятно. Кроме того, на уровне CMYK эти цвета представлены краской только в одном канале, что снижает возможности по вариативности оттенков и их насыщенности.

В итоге я решил увести холодные неоновые цвета циана (C) и мадженты (M) в теплый зелёный (CY) и красный (MY). Двухканальная смесь цвета дала нужную свободу в вариативности насыщенности, тона и даже светлоты, не прибегая к активному использованию чёрной краски в тенях. Неоновые цвета сохранились локально, в основном в тенях, чтобы поддержать глубину и контраст.

Каждый слой исходника корректировался индивидуально, начиная от крупных мазков фона и продвигаясь к самым мелким персонажам. Помимо цветового сдвига и выжимания максимальной насыщенности всё ещё важно было следить за контрастностью и различимостью персонажей на общем полотне.

Черный канал содержит много краски только в контурах, а в цветных заливках теней применялся классический скелетный чёрный, чтобы не «загрязнять» картинку.

В среднем на одну иллюстрацию уходило 5–6 часов с перерывами, чтобы глаза не замыливались. Также производилась сверка иллюстраций друг с другом на едином полотне, чтобы сохранить цветовое единство издания.

Сначала умилился фотографии бобра из японского заповедника, а потом обратил внимание на очень приятный дизайн коробки для моркови

День начался тускло, попросил сберовскую нейросеть «Кандинский» сделать мне картинку для настроения. Весьма годно

// эта сетка явно пока не может тягаться со всякими миджорни и сд в детализации, но реализована максимально удобно для массового пользователя и хорошо жрёт русскоязычные запросы

У меня отпуск, но вам предлагаю немного взбодриться перед рабочей неделей. Экшен начинается на 5:09

Этот чел на барабанах в костюме яблока-кота вообще мой кумир уже много лет, очень техничный и с невероятной энергетикой. Зовут его Nyango Star, посмотрите другие видео с ним. Кто скрывается за этим костюмом, держится в тайне

Вспомнил ситуацию, когда заказчик хотел сделать очень маленький значок миллиметров на 12 диаметром, но с оооочень тонкими деталями (детализация перьев у птички). Отправили запрос на производство, обратно пришло лаконичное письмо: «они там ебанулись что ли?» Пришлось менеджеру самому тактично объяснять тонкости возможностей производства и почему нельзя так сделать.

Хорошо подвешенный язык — находка для допроса мастхэв в работе.

Никогда не думал, что напишу такое, но мне тут рецепт посоветовали, что если сварить яйца в красном полусладком, получится вот такой мини космос. И это правда красиво. А дешёвого «вина», которое не жалко, в магазине просто завались. Вы ещё можете успеть попробовать сами

Давно смотрю канал «Нескучный саунд», где автор, в частности, разбирает мелодии конкретных песен или некого исполнителя в целом.

Наткнулся на канал, увидя разбор Queen «Bohemian rhapsody», но покажу вам рассказ про творчество Майкла Джексона.

На канале всё качественно, живенько и интересно. Я музыкой никогда не занимался, но мне очень зашло

Ребята, я немного шокирован происходящим)

Планёрки утром понедельника:
— Нам надо сделать по стилу
— Пастилу, яблочную

Неверие в собственные достижения

В начале 80-х инженер компании Кодак создал первую цифровую камеру. Казалось бы, вот она золотая жила, поворотный момент индустрии. Но на тот момент технология была слишком сырой для коммерциализации, а плёнки на порядки качественнее, компания не поверила, что технология имеет хоть какие-то перспективы в масс-маркете и забросила развитие направления. Спохватились к концу 90-х, выпустив цифровые задники для камер Canon (знаменитые фото с падающим человеком 11 сентября 2001 года сняты на такой). После они выпустили полноформатную цифровую камеру в содружестве с Canon и производили их в 2004–2005 годах.

Но ещё в 2002 году Canon сами выпускают первую цифровую полнокадровую камеру 1Ds, в 2004 году выходит продолжение 1Ds Mark II и легендарный «пятак» 5D, который я тепло люблю до сих пор. Кодак опоздали, не имея вовремя заложенного веса на рынке фотокамер 90–00-х, их камера не пользовалась особым успехом и всего через год после анонса производство свернули.

В 2009 году было закрыто производство одной из самых известных и долгоживущих (с 39 года) фотоплёнок Kodachrome, потом ещё и ещё, а потом загнулось и всё остальное, сохранились только направления киноплёнок. Компания только прекращала поддержку продуктов, не предлагая ничего взамен, фоторынок захватили новые, уже цифровые гиганты (правда потом и им щёлкнули по носу за такую же недальновидность и медлительность).

Из плёночной эры выжили только Fuji, не совсем вовремя подхватив направление, но выпустив адекватные рынку нишевые камеры с довольно уникальным предложением — весьма точными цветовыми профилями, имитирующими различные фотоплёнки. Опыт десятилетий подбора колорита для всем привычных и качественных плёнок не канул в лету, также в дизайне камер был сохранён эстетизм плёночной эры с ручным управлением и «тем самым» ретро-дизайном. Я помню с каким энтузиазмом это было встречено.

Я уже когда-то писал про такие ситуации, что очень важно не только первым создать технологию (а иногда и вообще не нужно быть первым), но поверить в неё, трезво проанализировать, последовательно развить и вовремя дать потребителю.