Фотосканы занимают особое место в моём сердечке т.к. это сплав на стыке технологий и творчества. Но больше конечно технологий. А это большой простор для всяческого дрочева, а это мы любим.

Как любая технологичная история, фотоскан любит точность. Не только в геометрии, но и в цветопередаче. Для музейных, научных и реставраторских задач это принципиальный момент.

Для кино и игроделов чуть менее строго, но тоже очень важно. Я пользуюсь упрощённым методом с помощью цветовой мишени всего на 24 цвета (есть хардкор на 128 и более).

Шаг первый. Снимаем объект с оборотной стороной цветовой мишени. Это так называемая серая карта, по ней выставляется экспонометр и баланс белого.

Шаг второй. По полученному снимку калибруем баланс белого в специальном режиме камеры и подгоняем выдержку, диафрагму и чувствительность матрицы.

Шаг третий. С уже настроенным балансом белого и экспонометрией снимаем основную сторону цветовой мишени. По этому снимку в специальной софтине выводится калибровочный профиль для вашего RAW-конвертера.

Важно! Полученный профиль подходит только для конкретных условий освещения и для конкретной камеры. В высокоточных применениях профиль снимается также с учётом установленной оптики.

Шаг четвёртый. Применяем калибровочный профиль ко всем снимкам при импорте, например, в Lightroom.

Хотя может показаться, что результат между 3 и 4 пунктами не столь разительный, но стоит помнить, что у каждой камеры матрица разной степени паршивости, поэтому на каких-то моделях камер такая калибровка может иметь принципиальное значение, чтобы получить адекватное изображение.

Такая мишень стоит около 50 баксов, калибровка не занимает много времени, а результат в целом весьма неплох. Для любой предметки тоже супер удобно, особенно для каталога в интернет-магазине.

Книга отвал башки. Весь материал очень аккуратно и качественно оцифрован, печать отличная. 85% книги — иллюстрации. В комплекте закладки.

К вёрстке можно было бы докопаться, но это авторский тираж на 300 штук и текст тут дело десятое.

// Ну, и было приятно увидеть в аннотации типографию, в которую сам лет пять свои многостранички сдавал) Не разучились печатать

Почему гжель и палех выглядят так, как они выглядят?

Для начала посмотрим что будет, если изобразить градиент всех тонов в координатах HUE от 0 до 360 в максимальных значениях насыщенности и светлоты (1).

Накинем на него градиент светлоты от 0 до 100% (2) в режиме Luminosity.

И получим распределение максимальных достигаемых насыщенностей каждого тона по светлоте (3). Вырисовывается интересная картина — максимального насыщения цвета достигают в разных диапазонах светлоты. Особенно заметна разница между жёлтым и синим.

// Этот график приводится в рамках модели sRGB и не отображает на 100% достоверной картины для широты цветового охвата нашего зрения. Использованный метод служит только для качественного отображения распределения максимумов насыщения. Для количественно точного воспроизведения нужно очень сложное оборудование в специальных условиях.

В то же время то, как мы воспринимаем цвет, сильно зависит от фона, на котором этот цвет размещён. Чистый белый фон визуально «темнит» пятно цвета. Чёрный фон, наоборот, создаёт ощущение, что цвет становится светлее (4). Базовое восприятие на контрасте.

Вновь возвращаемся к гжели и палеху. Базовыми цветами для них являются синий на белом и жёлтый на чёрном соответственно. Белый фон заставляет синий казаться более тёмным. Чёрный фон заставляет жёлтый казаться более светлым. От чего синий и жёлтый автоматически смещаются в нашем восприятии ровно в зону своей максимальной насыщенности (5).

Та-дам! Кое-что старые мастера понимали. Правильно подобранный фон позволял им рисовать почти что одним тоном, варьируя только его светлоту. Оптическое смещение цвета в зону его максимального насыщения приводит к тому, что цвет кажется сочным на всём диапазоне светлоты, хотя количественно это, конечно, не так.

// Более подробно об этом — в книге Павла Косенко «Живая цифра», по сути я привёл краткую выжимку нескольких глав