Если читать её как книгу о кино и осмыслении образов проститутки (простите, женщины с пониженной соцответственностью не обремененной принципами морали) и балерины в нем - отлично. Если же повестись на "идеологический конструкт "новая женщина"" возникают некоторые проблемы - повторения, длинноты, не всегда нужные для темы, но необходимые для перехода от мысли к мысли отступления в историю социальных перемен (больше в главах про Россию, меньше в главе о Германии), в связи с этим несколько натужный разбор фильмов о тяжелом пути становления деревенских женщин как людей нового времени при советах. В итоге отсутствие целостности и ощущение не книги, а двух перемешанных сборников статей. Так же к минусам отнесу мелкие и темные фотографии и кадры фильмов, приведенные как иллюстративный материал. В общем 8/10. Для абсолютно спонтанно купленной за 150 р. с лотка распродажи чьего-то ненужного книжки просто отл.
Штош, не ожидала, но все таки успела дочитать. Все ружья выстрелили, все нити связались, кровушка лилась рекой, было несколько котов, сюжет не просел и зачин на будущее тоже оставлен. Так что Торин с Яковлевам молодцы, но зря вставили в конце натужную историю пережившей смерть любви (и нет, не гг), вероятно побоявшись перебора с жестью (хотя я ничего перебористого не увидела). И Полина Граф тоже ничего, но сестры Кэндл на обложке вышли у нее отвратными и максимально далекими от книжных.
В целом очень про Самайн в его мэйнстримовом прочтении, так что буду рекомендовать и вообще и в тематичном будущем.
Оу, постскриптум: про старую Англию можно забыть. Она вся осталась в первой половине )).
В целом очень про Самайн в его мэйнстримовом прочтении, так что буду рекомендовать и вообще и в тематичном будущем.
Оу, постскриптум: про старую Англию можно забыть. Она вся осталась в первой половине )).
Хочу прочитать книжку о Хокни. Но та что есть у меня - художественная (пусть и одобренная самим Хокни), а я бы желала документальную....Эхххх....
эм. нууу.... как бы помягче... самая живая глава в романе (кстати, так уебищно что в сврм рсск литре роман - это сборник рассказов объединенных героем) про добровольный расстрел. все остальное вязкое, тяжкое, одноногое, шаблонно-чернушное второй половиной, писаное перегруженным почем зря языком о той что горящего коня на скаку в избе остановит и так 33 раза. А воплей то, воплей было - осиянный любовью рай, а не текст, ага, а потом маркетологи Шубиной догонят и еще раз Юзефович осияют. эххх.
На всякий случай: если я не привожу синопсис, значит он есть на фотографиях.
Не очароваться "Клара и тень" у меня не было шанса. Весьма простой (и для любителей детективов и для любителей психологии искусства) детектив, на самом деле оказался общирной, внятной и прекрасно переведенной симуляцией, наглядно показывающей злоупотребление возможностью развития современного искусства (я имею ввиду свой самый нелюбимый в большом искусстве период с 196х по сегодня, хотя роман написан в 2000) - низведение гуманности до средства выражения чьего-то творческого замысла. Проблема, как всегда, в том что творец тоже человек, а способность к творению не равна человечности, даже если конечное произведение выглядит как её гимн.
Плюс практически все высказанные автором мысли о искусстве совпадают с тем что думаю я (может быть потому что я тоже читала все упомянутые в послесловии книги, и несколько из них стоят дома). Особенно три:
1. "Искусство это деньги." И, если до 196х деньги давали творцу ресурс, что слабо могло потакать злоупотреблениям, потому что ремесленник не может указывать клиенту, а в долговременно существующем поле морали очень редкий богатый клиент с репутацией хочет что бы кровью его любимого кота публично поливали несовершеннолетнюю голую модель даже если это назвать "Алый свет любви", например, то после творец сам стал деньгами и, с помощью галеристов и маркетологов, властелином дум и законодателем идейных мод, а когда бизнес понимает что что-то приносит деньги, он будет всеми правдами и неправдами раздувать пузырь значимости, давать ресурсы и оправдывать обвиняя всех остальных в косности и необразованности, что бы река прибыли текла побыстрее и пошире.
2. Зверства нацизма и их оправдания им же начали открытие окна Овертона в эмоциональном, которое вполне возможно скоро вывернется в то, о чем пишет Сомоса. Мы в массе стали наркоманами чувств и больше не можем ощутить чистую красоту если под ней не стоит знаменитое имя, нам нужен или контраст или шок иначе наши духовные рецепторы не реагируют.
3. "Искусство ничего не стоит по сравнению с людьми." Потому что искусство это игрушка разума способного познавать материал и наделять значимостью сотрясение воздуха.
Большое достоинство книги в том, что при нехитрой канве (убийца понятен сразу же после описания орудия убийства, какую картину будут писать Кларой - сразу же после первого эскиза, смысл убийств - ближе к середине), всё имеющие вес в повествовании образы постоянно, через действия, взаимодействия и внутренние монологи выражают собственную нравственную позицию в отношении происходящей подковерной борьбы гуманности с выгодой и за этим очень интересно следить.
Плюс Сомоса феерически написал, а Ольга Коробенко перевела нагнетаемое напряжение в четвертой части книги. У меня аж руки с книгой в процессе дрожали, хотя я уже понимала и кто преступник, и кто жертва, и как что и почему.
Ну и кровь, девиации, объективация, секс и прочие спорные практики арт-перформансов и хэппенингов в наличии в количествах. А так же обложка красивая.
Так что на мой вкус 9/10. Наверное стоит попробовать "Афинские убийства" и "Этюд в черных тонах" и наконец-то "Даму номер 13" прочитать (пусть экранизация и не зашла).
Не очароваться "Клара и тень" у меня не было шанса. Весьма простой (и для любителей детективов и для любителей психологии искусства) детектив, на самом деле оказался общирной, внятной и прекрасно переведенной симуляцией, наглядно показывающей злоупотребление возможностью развития современного искусства (я имею ввиду свой самый нелюбимый в большом искусстве период с 196х по сегодня, хотя роман написан в 2000) - низведение гуманности до средства выражения чьего-то творческого замысла. Проблема, как всегда, в том что творец тоже человек, а способность к творению не равна человечности, даже если конечное произведение выглядит как её гимн.
Плюс практически все высказанные автором мысли о искусстве совпадают с тем что думаю я (может быть потому что я тоже читала все упомянутые в послесловии книги, и несколько из них стоят дома). Особенно три:
1. "Искусство это деньги." И, если до 196х деньги давали творцу ресурс, что слабо могло потакать злоупотреблениям, потому что ремесленник не может указывать клиенту, а в долговременно существующем поле морали очень редкий богатый клиент с репутацией хочет что бы кровью его любимого кота публично поливали несовершеннолетнюю голую модель даже если это назвать "Алый свет любви", например, то после творец сам стал деньгами и, с помощью галеристов и маркетологов, властелином дум и законодателем идейных мод, а когда бизнес понимает что что-то приносит деньги, он будет всеми правдами и неправдами раздувать пузырь значимости, давать ресурсы и оправдывать обвиняя всех остальных в косности и необразованности, что бы река прибыли текла побыстрее и пошире.
2. Зверства нацизма и их оправдания им же начали открытие окна Овертона в эмоциональном, которое вполне возможно скоро вывернется в то, о чем пишет Сомоса. Мы в массе стали наркоманами чувств и больше не можем ощутить чистую красоту если под ней не стоит знаменитое имя, нам нужен или контраст или шок иначе наши духовные рецепторы не реагируют.
3. "Искусство ничего не стоит по сравнению с людьми." Потому что искусство это игрушка разума способного познавать материал и наделять значимостью сотрясение воздуха.
Большое достоинство книги в том, что при нехитрой канве (убийца понятен сразу же после описания орудия убийства, какую картину будут писать Кларой - сразу же после первого эскиза, смысл убийств - ближе к середине), всё имеющие вес в повествовании образы постоянно, через действия, взаимодействия и внутренние монологи выражают собственную нравственную позицию в отношении происходящей подковерной борьбы гуманности с выгодой и за этим очень интересно следить.
Плюс Сомоса феерически написал, а Ольга Коробенко перевела нагнетаемое напряжение в четвертой части книги. У меня аж руки с книгой в процессе дрожали, хотя я уже понимала и кто преступник, и кто жертва, и как что и почему.
Ну и кровь, девиации, объективация, секс и прочие спорные практики арт-перформансов и хэппенингов в наличии в количествах. А так же обложка красивая.
Так что на мой вкус 9/10. Наверное стоит попробовать "Афинские убийства" и "Этюд в черных тонах" и наконец-то "Даму номер 13" прочитать (пусть экранизация и не зашла).
Посмотрели "Цимэнь: Темный клинок" (奇門暗刃 он же Qimen Dark Blade).
Тан Цзыянь - лучший детектив Южной династии, после сложного дела решает жить жизнью обычной средневековой китайской женщины вместе с любимым мужем. Но близится церемония совершеннолетия императора южной династии. Приглашен посол, младший брат императора северной династии и поэтому все обеспокоены безопасностью важного гостя. За несколько дней до начала погибает премьер-министр южной династии и свидетели утверждают, что видели восьмирукое чудовище огромных размеров. Враг не скрывает, что следующей жертвой станет посол и его цель развязать войну между Южной и Северной династиями. Совы оказываются не теми кем кажутся, монгольская магия напирает, любимого мужа убивают и слегка беременная женщина идёт мстить....
Все таки странные у китайцев веб-фильмы. Не могу сказать что такой сценарий можно было наклепать только по укурке, но... монгольская магия волшебного фонаря с глюками в виде сюжетов китайских и сино-тибетского стиля картин, женщины-китайские гладиатрикс и стрельба из лука ногами, сириосли?
Зато дерутся много и кровищи приятного оттенка и консистенции клубничного сиропа - реки. Так что мы относительно развлеклись, но все же советую проходить мимо.
Тан Цзыянь - лучший детектив Южной династии, после сложного дела решает жить жизнью обычной средневековой китайской женщины вместе с любимым мужем. Но близится церемония совершеннолетия императора южной династии. Приглашен посол, младший брат императора северной династии и поэтому все обеспокоены безопасностью важного гостя. За несколько дней до начала погибает премьер-министр южной династии и свидетели утверждают, что видели восьмирукое чудовище огромных размеров. Враг не скрывает, что следующей жертвой станет посол и его цель развязать войну между Южной и Северной династиями. Совы оказываются не теми кем кажутся, монгольская магия напирает, любимого мужа убивают и слегка беременная женщина идёт мстить....
Все таки странные у китайцев веб-фильмы. Не могу сказать что такой сценарий можно было наклепать только по укурке, но... монгольская магия волшебного фонаря с глюками в виде сюжетов китайских и сино-тибетского стиля картин, женщины-китайские гладиатрикс и стрельба из лука ногами, сириосли?
Зато дерутся много и кровищи приятного оттенка и консистенции клубничного сиропа - реки. Так что мы относительно развлеклись, но все же советую проходить мимо.
Ужасно скучная книга, словно написанная дорожным катком, который знает что есть дорога (жанр), асфальт (набор сюжетов) и упорно занят своим делом раскатывания одного по другому. Ровно, с постоянным нажимом, с максимальной растяжкой материала. За четыре часа чтения этого сборника я, кажется, жевательные мышцы растянула лучше чем за пять лет балования фейспрактиками, а мозг снабдился кислородом как у нормальных людей, временно компенсировав проблемы с густотой крови. Отлично в плане здоровья, ужасно в плане удовольствия. Причём есть подозрение что перевод усугубляет.
П. С.: "Посредник" читайте, если еще не. Там ни грамма мистики, зато отличная социопсихологическая мелодрама конца викторианства - начала эдвардианства.
П. С.: "Посредник" читайте, если еще не. Там ни грамма мистики, зато отличная социопсихологическая мелодрама конца викторианства - начала эдвардианства.
Мне было довольно интересно (за исключением сестер Бронте, потому что ну сколько можно уже). Иллюстрации есть - пара штук на биографию, чб. Перекоса в гёл пауэр нет. Библиография большая и двуязычная (пусть строго научных работ там не много). Так что в целом советую, пусть и в главе про двух Мэри Виктора Франкенштейна постоянно называли Валентином (то есть редактор отсутствовал как класс, ну очень грубый ляп), а Энн Миллер и Эффи Грэй ну никак не тянут на интеллектуалок.