✅ چرا صاحب شرکت سامسونگ در ایران از مردم عذرخواهی نکرد؟/ تکبر با پشتوانه ثروت افسانه ای


♦️سامسونگ در بحران تازه ای گیر افتاده است، پس از بحران ساخت یک تیزر تبلیغاتی برای گوشی های سامسونگ که در آن تاسیسات اتمی ایران منفجر می شد و بحرانی که پس از مشخص شدن جعلی بودن برچسب انرژی روی یخچالهای سامسونگ دامن این شرکت در ایران را گرفت، حالا این شرکت کره ای با بحران تازه ای روبروست: توهین به عظمت یک ملت در بازیهای المپیک زمستانه!

♦️مشکل از جایی شروع شد که در بازیهای المپیک زمستانی، شرکت سامسونگ به ورزشکاران همه کشورها هدیه داد به جز ایران و کره شمالی و این توهین تا سطح اعضای هیات دولت، وزیر امور خارجه و سخنگوی این وزارتخانه هم مطرح شد. مسئولان کشورمان یک صدا به این شرکت گستاخ هشدار دادند از توهین به ملت ایران دست بردارد وگرنه با #تحریم_سامسونگ روبرو خواهد شد.

♦️مسئله اینجاست پس از چند روز تنش و پاس دادن مسئولیت این توهین بین مسئولان کره ای بازیها و سرمایه داران شرکت سامسونگ در کره جنوبی، موضوع با عذرخواهی مقامات ورزشی آن کشور به ظاهر خاتمه یافت ولی در این بین، هیچ نشانه ای از عذرخواهی، جبران این توهین یا حتی ناراحتی، از سوی شرکای ایران شرکت سامسونگ مشاهده نشد.

♦️در این بین، صاحبان سامسونگ در ایران در عدم عذرخواهی به خاطر توهین اخیر به ملت ایران در حالی همچنان سکوت کرده اند که هفته گذشته عسگری، رئیس جدید کمرگ ایران از پرونده قدیمی تخلفات دو شرکت کره ای ال.جی و سامسونگ در واردات لوازم خانگی پرده برداشت و گفت: از نظر ما دو شرکت کره ای در رابطه با پرونده اخیر تخلف داشته و موضوع به آنها ابلاغ شده است.

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب

http://t.me/janbazanesabz

✅ برندگان سیمرغ سی و ششمین جشنواره فیلم فجر #فجر_36

♦️سیمرغ بلوررین بهترین فیلم کوتاه سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به فیلم «حیوان» ساخته بهمن و بهرام ارک اهد شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه بصری به فرید ناظر فصیحی برای طراحی جلوه‌های ویژه بصری «چهار راه استانبول» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین جلوه های ویژه میدانی به محسن روزبهانی برای «تنگه ابوقریب» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی به سعید ملکان برای طراحی «تنگه ابوقریب» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه به عباس بلوندی برای فیلم «سرو زیر آب» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین طراحی لباس به سارا خالدی‌زاده برای «بمب، یک عاشقانه» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین صداگذاری به علیرضا علویان برای «به وقت شام» و «مغزهای کوچک زنگ‌زده» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین صدابرداری به رشید دانشمند برای «تنگه ابوقریب» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن به کارن همایونفر برای «به وقت شام» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین تدوین به بهرام دهقانی و محمد نجاریان برای «عرق سرد» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری به علیرضا زرین‌دست برای «سرو زیر آب» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلم هنر و تجربه به فیلم سینمایی «مغزهای کوچک زنگ زده» ساخته هومن سیدی اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول به رضا مقصودی کارگردان «خجالت نکش» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین نقش مکمل زن به سحر دولتشاهی برای فیلم‌های «عرق سرد» و «چهار راه استانبول» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین نقش مکمل مرد به جمشید هاشم‌پور برای فیلم «دارکوب» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین نقش اول زن به سارا بهرامی برای فیلم «دارکوب» اهدا شد.

♦️دیپلم افتخار نقش اول مرد به امین حیایی برای فیلم شعله ور اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد به امیر جدیدی برای «تنگه ابوقریب» و «عرق سرد» اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه به کامبوزیا پرتوی برای «کامیون» اهدا شد.


♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه به هومن سیدی برای «مغزهای کوچک زنگ زده» اهدا شد./ این بخش دارای دو سیمرغ است

♦️جایزه ویژه هیات داوران به پیمان معادی برای «بمب، یک عاشفانه» اهدا شد.


♦️سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی به ابراهیم حاتمی‌کیا برای فیلم «به وقت شام» اهدا شد. / این بخش دارای دو سیمرغ است

♦️سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی به بهرام توکلی برای فیلم «تنگه ابوقریب» اهدا شد. / این بخش دارای دو سیمرغ است


♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلم به «تنگه ابوقریب» به تهیه‌‌کنندگی سعید ملکان اهدا شد.

♦️سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی به سیدحامد حسینی تهیه‌کننده «سرو زیر آب»‌ اهدا شد.

♦️سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران به سعید سعدی و هومن سیدی برای «مغزهای کوچک زنگ زده» اهدا شد.

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب

http://t.me/janbazanesabz

✅ ازلا به لای #توییتها


♦️ابراهیم حاتمی‌کیا چهل ساله سیمرغ می‌گیره. جایزه می‌گیره. برای بهترین و بدترین فیلم‌هاش. باز هم طلبکاره. آنتن دستش بوده. میلیاردی بودجه داشته. پول بیت‌المال، باز هم طلبکاره.

♦️حاتمی کیا نه شعورتشکر کردن داشت نه بامردم حرف زد فقط اومده بود عقدش از رشیدپور و خالی کنه!!


#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب
@janbazanesabz

✅ ازلا به لای #توییتها

♦️‏فکر کنم این سیمرغی که به حاتمی کیا دادن هم سردار سلیمانی خریده بوده گفته سر صف بهش بدید

♦️ ‌‎#حاتمی_کیا :من یکسال تمام با کارآفرینی باعث شدم رزق این بچه ها برسه.

رزق؟ از سازمان سینمایی ‎#اوج؟ وابسته به کدوم نهاده؟ سپاه دیگه. از کجا این پولا میاد؟
#وقاحت

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب
@janbazanesabz

✅ واکنش یک روزنامه‌نگار به اظهارات حاتمی‌کیا:

♦️مرد و مردانه بگویید چقدر دستمزد گرفتید.

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب
@janbazanesabz

✅ بچه لوس سینمای وابسته!!
#وقاحت
#حاتمی_کیا

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب
@janbazanesabz

✅ دو حاشيه رنج آور پخش مراسم اختتاميه جشنواره فيلم فحر از #صداوسيما


🔹 #صداوسيما يى كه روراست بودن بلد نيست❗️

♦️رشیدپور مجری مراسم اختتاميه جنشوارن فيلم فجر ساعت ٩:١٨ به وقت تهران مى گويد ساعت ٩:١٠ هستش و شما بصورت زنده اختتامیه رو تماشا میکنید❗️

🔹 #صداوسيما يى كه با #زنان قهر است!

♦️اختتاميه جشنواره فیلم فجر پس از كش و قوس فراوان به صورت زنده از صدا و سیما پخش شد در حالى که بازيگران و مهمانان زن سهم بسيار كمى از دوربين صداوسيما داشتند.

♦️فیلم برداری لانگ شات هنگام حضور بانوان در سن و یا قطع تصاویر هنگام دیده شدن خانم ها در میان حضار به قدرى جلب توجه مى كرد اعتراض بسيارى را در پى داشت.

♦️پيش از اين شرط پخش مراسم از تلويزيون نوع پوشش بازيگران زن عنوان شده بود!

♦️تا كى عده معدودى تصميم دارند حذف زنان و اعمال سليقه هاى شخصى را معيار اصلى فرهنگ و عرف كشور عنوان كنند.!!

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب

http://t.me/janbazanesabz

✅ انتقاد شديد «فارس» و عرزشی ها از کاندیدا نشدن بازیگر فیلم «لاتاری» که عضوستاد قالیباف آن راتهیه کرده!

♦️«فوتبال حجازي فر هم از پژمان جمشيدي بهتر است»

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب
@janbazanesabz

✅ سخنی با معترضین به کاندید نشدن فیلم #لاتاری

♦️این مطلب نقد فیلم لاتاری نیست که یکی از فیلم‌های بخش سودای سیمرغ سی و ششمین جشنواره فیلم فجر است.

♦️شکوه و شکایت هم نیست. تأسف و  حسرت برای فیلم‌سازی که فیلم قبلی‌اش را دوست داشتم و میزانسن‌ها و شکل تدوین و روند فیلم‌نامه‌اش را تحسین می‌کردم، هم نیست. حتی حاصل خشونتی که از دل فیلم به نوشته‌ام راه پیدا کرده هم نیست. ربطی هم به سخن‌های جنجالی فیلم‌ساز در صدا و سیما و برنامه هفت ندارد که خودش، فیلمش را شعاری و شعارزده خوانده و به آن افتخار کرده است. واقعیتش به هزینه‌های آن‌چنانی فیلم‌هایی که از ارگان‌های به خصوص حمایت می‌شوند هم ارتباطی ندارد؛ بلاخره دستشان می‌رسد و درخواست ما جز این نیست که ای که دستت می‌رسد کاری نکن که پشیمانی به بار آید.

♦️این مطلب حاصل نگرانی برای فیلم‌نامه غلط انداز لاتاری هم نیست. فیلم‌نامه‌ای که بیش از هر چیز شبیه یک فیلم جنجالی دیگر است که کاملاً اتفاقی اسمی شبیه به همین فیلم دارد:‌ لانتوری ساخته رضا درمیشیان. وجه تشابه این دو فیلم ایرانی نگاه غیر  انسانی فیلم‌ساز به مسائل جامعه‌اش است. در هر دو فیلم مخاطب، المان‌هایی از جامعه را جلوی چشمش روی پرده می‌بیند که دغدغه‌اش هستند. از اختلاف طبقاتی و فقر و مشکل اقتصادی شخصیت‌ها گرفته تا عشق‌های ناکام جوان‌ها، خودفروشی، فحشا و همه مباحث پرالتهاب جامعه که خون مخاطبان را به جوش آورده است. به این مسائل خون به جوش آمدن‌های تاریخی مردم ایران را هم اضافه کنید، نفرت از عرب‌ها و آقازاده‌ها و قصه تمام می‌شود. فیلمساز در تمام مدت فیلم به مسائلی اشاره می‌کند که سال‌هاست کفر مردم را درآورده، تا امتیاز مورد نظر خود را به دست بیاورد.

🔹فیلم لاتاری با تصاویری مستند‌گونه و فرم تدوینی مشابه ماجرای نیمروز آغاز می‌شود

♦️مهدویان از سینمای مستند می‌آید. حتی ارتباطش با سینمای مستند را کماکان حفظ کرده و در جشنواره سینما حقیقت امسال فیلم ترور سرچشمه را روی پرده داشته که به حوادث تروری می‌پرداخت که در آن آیت‌الله بهشتی شهید شد. مسئله اصلی آن فیلم یافتن حقیقت ماجرایی بود که سال‌ها پیش رخ داده و پرونده‌اش نیمه‌تمام مانده است. در دو تجربه اول سینمايی‌اش تلاش کرد فیلمی با حال و هوای مستند-داستانی بسازد. حال و هوایی که باعث می‌شود که تصور رئالیستی بودن از فیلم داشته باشیم و به همین دلیل راحت‌تر واقعی بودن فیلم و حرف فیلم‌ساز را بپذیریم. اما، یک اثر هنری را نمی‌توان به صرف آنکه به امور ملموس زندگی روزمره یا شخصیت‌های معمولی یا حتی غیر مرفه جامعه می‌پردازد، اثری رئالیستی تلقی کرد.

♦️فیلم لاتاری با تصاویری مستند‌گونه و فرم تدوینی مشابه ماجرای نیمروز آغاز می‌شود. بالطبع از آنجایی  که زمان فیلم در حال حاضر است جذابیت‌های مربوط به فضاسازی را هم ندارد. از آن گذشته در ماجرای نیمروز روایت دوربین هم‌راستا می‌شود با روایت جوان اصلی فیلم که به عکاسی از شرایط ملتهب آن روزها مشغول شده اما راوی در لاتاری نامشخص است. فیلم‌ساز از همان لحظه آغازین خودش را نشان‌مان می‌دهد و نگاه از بالا به پایین فیلم و به زعم خود فیلم‌ساز شعاری (خشت اول کج فیلم) درست از همین نقطه شروع می‌شود. آشکارترین نشانه‌ای که نشان‌دهنده ساختار فیلم به انگیزه رئالیستی باشد، از طریق میزانسن فیلم، آن هم با استفاده از بازیگران غیرحرفه‌ای و فیلمبرداری در مکان‌های واقعی و محیط‌های آزاد نمود پیدا کند. استفاده از مکان‌های شهری و واقعی و القای فرم مستندگونه یک پاسخ مشخص برای بیننده دارد:‌ با یک فیلم اجتماعی سر و کار داریم که سعی دارد واقع‌گرا هم باشد. اما سوال اینجا است که این فرم مستند گونه و فیلمی که شبیه به فضای کلی اجتماع ساخته شده است آیا انگیزه رئالیستی و واقع‌گرایانه دارد یا فقط ظاهری از واقعیت را برای رسیدن به اهداف دیگر به ما نشان می‌دهد. اتفاقاً تصور من این است که نگاه فیلم‌ساز شباهت زیادی به شخصیت سامی در فیلم دارد. سامی با وعده مدلینگ، دختران ایرانی را فریب می‌دهد و به دبی می‌برد تا از آن‌ها سواستفاده‌ کند. درست شبیه بلایی که فیلمساز بر سر مخاطب می‌آورد. یک فضای عشقی، با طعم دغدغه‌های اجتماعی روزِ جامعه به مخاطب نشان می‌دهد و از فضای رئالیستی فیلمش برای نزدیک‌ شدن به مستند و واقع‌گرایی هم بهره می‌برد و ما را به دبی می‌برد تا از ما سواستفاده‌های ایدئولوژیک کند.


🔹روایت قصه در قدم اول مشکلی اساسی پیدا می‌کند و فیلمساز با فاصله زیادی از مخاطب عقب می‌ماند

♦️لاتاری مسیری کاملاً معکوس طی می‌کند. کافی است به همین قصه کوتاه نگاه کنیم: پدری دختر خود (نوشین) را با رضایت خودِ دختر به دبی می‌فرستد (و حتی لحظه‌ای تردید نمی‌کند که چه هدف یا خطری ممکن است برای دختر در کشور غریب به وجود بیاید.) دلیل این تصمیم پدر و دختر، مشکلات معیشتی و اقتصادی است. دختر در دبی خودکشی می‌کند 👇👇👇

وجنازه اش به تهران برمی‌گردد. ساعد سهیلی که عاشق سینه‌چاک نوشین بوده (راستی این شکل نگاه به عشق ما را به یاد فیلم‌فارسی‌های پیش از انقلاب نمی‌اندازد؟) به دنبال یافتن حقیقت می‌گردد و موسی با بازی هادی حجازی فر هم بنا به انگیزه‌ها و دغدغه‌های اجتماعی سیاسی فرهنگی‌اش به او کمک می‌کند. حال روایت قصه در قدم اول مشکلی اساسی پیدا می‌کند. فیلمساز با فاصله زیادی از مخاطب عقب می‌ماند. مسئله اصلی فیلم مشخص نیست و بین آن است که حقیقت چیست و چه بلایی سر نوشین آمده است؟ که چندان هم برای مخاطب غیرقابل حدس نیست و اینکه حال چه باید کرد و انتقام به چه شکلی گرفته خواهد شد سرگردان است.

♦️در فیلم ایستاده در غبار (فیلم اول مهدویان) یک مشکل اساسی سایه‌اش در تمام مدت فیلم روی روایت افتاده است. فایل صوتی از اطرافیان شهید متوسلیان باند صوتی فیلم است و مخاطب از هر ماجرایی که برای متوسلیان اتفاق افتاده است یک روایت صوتی و یک روایت تصویری به چشمش می‌خورد. نکته آنجاست که هنگام تماشای روایت دوم (تصاویر) مخاطب از پیش همه اطلاعات را دریافت کرده و تعلیق کاملاً در فیلم از بین می‌رود. این مشکل به طور عمده و گسترده درباره ساختار کلی لاتاری وجود دارد. مخاطب کاملاً نسبت به مسئله آگاه است و از لحظه‌ای که نوشین می‌گوید که قرار است برای کاری به دبی برود چیدمان فیلم‌ساز کاملاً لو می‌رود. نمود این عقب‌ماندگی شخصیت از مخاطب آن‌جایی است که ساعد سهیلی در دبی متوجه می‌شود که دلیل مرگ نوشین چیز دیگری بوده است و تصمیم به انتقام می‌گیرد. راستی مگر تصوری جز این داشته است؟ اگر به این مسئله شک داشته رفتنش به دبی احمقانه نبوده است؟ در این عقب‌ماندگی فیلم‌ساز چاره‌ای ندارد که با الگو گرفتن از فیلم به رنگ ارغوان شوک‌هایی نامنتاسب با ساختار فیلمش به مخاطب بدهد و یک فیلم رئالیستی را با حضور حمید فرخ نژاد تبدیل به جیمز‌باند کند و همراه با تشویق‌های تماشاگران بر سر جنازه واقع‌گرایی‌ که از دست رفته زاری کند.

♦️نکته مهم‌تر در این قصه‌ای که تعریف شد این است که تکلیف سامی و شیخ عربی که مشخص است اما عامل اصلی این رخداد پدر نوشین است. چرا حمله تروریستی به سامی و شیخ عربی روی پدر نوشین صورت نپذیرفته است؟ اصلاً اگر قرار است هر کسی خودش برای پیاده کردن عدالت چنین عملیات بزرگی در سطح جهان انجام دهد و خودش قضاوت کند، خودش مقصر را شناسایی کند و خودش عدالت را پیاده کند (آن هم عدالتی که خود می‌شناسد و همه فاکتور‌های جانبی که در این ماجرا نقش دارند مثل پدر بی غیرت یا دختر سر به هوا یا وضعیت بد اقتصادی جامعه را نادیده بگیرد) که سنگ روی سنگ بند نمی‌شود و حاصلش فقط نمایش خشونت طلبی و زدن انگ #تروریست به ایرانی‌ها خواهد بود. از این بگذریم که اگر قصه از دبی شروع می‌شد ضربه چندانی برای فیلم وارد نمی‌شد و تمام ۶۰ – ۷۰ دقیقه ابتدایی فیلم می‌توانست در عرض ۲۰ دقیقه روایت شود.

♦️این مطلب نقد فیلم لاتاری نیست. شکوه و شکایت هم نیست. در حد و اندازه آنکه فیلم‌سازی را بازجویی کند هم نیست اما می‌خواهد جسارت به خرج دهد و به مستند ترور سرچشمه بازگردد. فیلمساز در مصاحبه‌هایش دوربینش را دقیقاً روبروی یک میز و صندلی در یک اتاق بسته و خفه گذاشته و مثل بازجو‌ها از همه شخصیت‌های فیلمش بازجویی می‌کند تا به حقیقتی درباره شهید شدن بهشتی برسد. بعد از ساخت سه فیلم داستانی درباره فیلم‌سازی که انقدر به یافتن حقیقت در فیلم‌هایش علاقه‌مند است فرصت آن رسیده تا مهدویان را روی صندلی مستند خودش بنشانیم و راجع به حقیقتی که با قطعیتی مثال زدنی بیان‌اش می‌کند از او پرس و جو کنیم تا به پاسخ این سوال برسیم: اگر شما به دنبال یافتن حقیقت هستید پس چرا از آن همه اتفاقات مهم در درون جامعه ایران سخن نمی‌گویید؟ آیا نسبت دادن معضلات اجتماعی به اتفاقات فرامرزی دردی از این مردم دوا می‌کند جز آنکه دوباره خونشان را به جوش بیاورد؟ فک می‌کنم بهتر است در پایان به گوشه‌ای از ترانه‌ای از روزبه بمانی در آلبوم علیرضا عصار اشاره کنم: «تا زخم را گردن نمی‌گیریم، این حرف‌های کهنه پابرجاست، ما بیشتر دنبال توجیه‌ایم، این فرق ما با مردم دنیاست»

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب

http://t.me/janbazanesabz

✅ مراسم اختتامیه #جشنواره_فیلم_فجر رسماً به تقابل دو دیدگاه موجود در جامعه بدل شده بود.
یکی دیدگاه #حاکمیت با برخورداری از همه ارکان #قدرت اعم از #رسانه و #نفوذ و #زر_و_زور_و_تزویر.
دیگری نگاه مقابل حکومت.
نگاه #مردمی,
و بدون هیچگونه #رانت قدرت ،
و تنها با اتکا بر #آرا و نظر مردمی.
امشب،
آقای #حاتمی_کیا آخرین مراحل #سقوط را با شتاب هرچه بیشتر طی کرد،
و با سخنانی #سخیف و هتک حرمت مردم و مجری برنامه،
آقای #رشیدپور، در برابر دیدگان میلیونها نفر ،
هنگام پخش زنده مراسم اختتامیه،
باعث شد در اولین واکنش حضار داخل سالن نه تنها تشویق ش نکنند بلکه بسیاری از هنرمندان به نشانه #اعتراض به سخنآن سخیف ش سالن را ترک کردند.
آقای #حاتمی کیا در #برزخ انتخاب محبوبیت مردمی و منفور بودن هنر فروش حکومتی،
دست و پا میزد و با هر کلام, توهین آمیزی که به مردم نسبت میداد،
خود عصبی تر میشد.
در مقابل این رفتار زشت،
آقای #هومن_سیدی با منش و رفتار مودب و آرام ، نقطه مقابل حاتمی کیا بود و باعث تشویق حضار گشت.
در عجبم که حکومت بعد از ۴۰ سال هنوز نتوانسته است درک کند,
,مردم تنها مرجع قداست سیاستمدار و حاکمان تنها مجری اوامر مردم خواهند بود.

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب

http://t.me/janbazanesabz

✅ شامی که حاتمی‌کیا می‌پزد


🔹امیر راعی فرد از روزنامه بهارنوشته :

♦️ابراهیم حاتمی کیا را خوب می شناسیم. کسی که ما را به دنبال داستانهایش کشانده است و خیلی ها می گویند که کارش را بلد است.

♦️حاتمی کیا .... همواره مورد دوست تلویزیون بوده است. همواره در بهترین زمان ها بیشترین نام از او برده شده است. انگار باید همواره جور نام نبردن از بزرگان سینما با تکرار او کشیده شود!

♦️تریبونی که بیضایی ندارد و کاهانی را فراری داده است و سراغی از تقوایی ها نمی گیرد حقش را باید از زبان سوگلی تبلیغاتی اش بشنود.

♦️ابراهیم حاتمی کیا مرا یاد خیلی چیزها می اندازد.

🔹از سیاست بگیر تا اقتصاد.

🔹حاتمی کیا نمود سندروم طلبکاری از همه چیز است.

♦️یادم هست که زنده یاد علی معلم از حاتمی کیا با عنوان بچه لوس سینمای ایران یاد کرده بود که شاید اگر امسال هم معلم را می دیدیم مجبور می شد کمی سخت تر در برابرش سخن براند.

♦️ابراهیم حاتمی کیا سالهاست که پله های جشنواره را بالا می رود و کار آفرینی می کند!

♦️جالب است که کار حاتمی کیا کار آفرینی است و احتمالا کار کاهانی دلالی!

♦️گاهی نمی شود همه چیز را به زبان آورد یا قلم را به سوی همه واقعیت ها نشانه رفت.

♦️خوب به یاد دارم کسی را که ۸ سال رییس جمهور کشوری بود که در دوران تصدی اش بیشترین قیمت فروش نفت را شاهد بودیم و در برابرش بی حرمتی و طلبکاری و کشوری ویران را تحویل گرفتیم.

♦️خوب به یاد داریم که او هم چون حاتمی کیا در برابر مدافعان سرسختش گردن کشی نمود و نشان داد که حباب شخصیت افراد گاهی به دست خودشان منهدم خواهد شد.

♦️حاتمی کیا... با بیشترین حمایت ها بلندترین اعتراضات را سر می دهد.

♦️اما پرسش اساسی اینجاست که حاتمی کیا برای حق های ضایع شده در سینما و هنر ایران فرصتی دارد تا به خدا شکایت کند؟

#پایگاه_خبری_جانبازان_اصلاح_طلب

http://t.me/janbazanesabz

مروری برصفحه نخست روزنامه های صبح کشور👆👆👆👆👆