Так Disenchantment это прям орямба. Причем с первой серии.

Я на самом деле, когда после пресс-показа узнал, что данное кино заработало больше 80 процентов свежести на томатах, подумал о том, что современного американского критика сейчас настолько держат в тисках толерантности, что он даже не может псведо доисторические ленты про животных смотреть и оценивать честно. Ну или так уж удивительно получилось, что почти у всех авторов текста дома живет по собачуле. И это, безусловно, прекрасно, но фильмы надо все-таки стараться воспринимать как-то по-другому, а не исходя из позиции, что тебе пять лет и ты радостно хихикаешь и хлопаешь в ладоши, когда видишь абсолютно любого "пеську" на экране:

https://meownauts.com/alfa-review/

У меня на этой неделе редкое явление: аж два текста, но этот, конечно, дался заметно легче, чем «мальчик и его волк». На самом деле, дико противоречивое кино, о котором хотелось бы обстоятельно поговорить, поскольку хоть его создатели и сняли дерьмо, но это дерьмо любопытное. Хотя бы с общественной точки зрения. Правда, судя по публике пресс-показа, на котором я был, до ТОГО САМОГО неожиданного момента добрались далеко не все из целовой аудитории, но те, кто смог, искренне аплодировали и кричали «Америка сосать!».

Я, понятное дело, подобные возгласы не поддерживаю, но сама мысль, что ура-патриот Питер Берг вдруг снимает кино, где его страну ощутимо бьют по яйцам, а она ничего не может сделать в ответ, сперва оставляет в легком недоумении, а потом очень сильно пугает.

https://meownauts.com/22-mile-review/

​​Кстати, все забываю вам рассказать, что я продолжаю просмотр серила «Йеллоустоун», и он, конечно, после тяжеловесной первой серии сильно исправился. Единственное, что ни в коем случае его нельзя воспринимать, как обычный телевизионный продукт, поскольку на самом деле Шеридан в нем решил собрать такую сборную солянку из всяких ковбойских анекдотов, примет, обычаев и конкретно пиздецовых ситуаций, свидетелем, которых был либо он сам, либо кто-то из его родственников и друзей. Это для нас простых жителей больших городов вещи вроде, сломавшегося трамвая или задержавшегося поезда метро, что-то из ряда вон выходящее, а для режиссера «Ветряной реки» вполне нормально, когда его герой может, ездя по прямому шоссе, за два дня наткнуться сперва на, взорвавшийся прямо перед ним дом, где варили метамфетамин, или фургон с двумя педофилами и девочкой подростком.

Ну то есть, такое нельзя просто взять и придумать в душной комнате для сценаристов. Это необходимо либо пережить, либо знать людей, которые прошли через что-то подобное и рассказывали подобные истории тебе на ночь перед сном. Самый свежий пример начало сдвоенного эпизода «The Unravelling», где один из персонажей до этого в целях самозащиты был вынужден застрелить огромного гризли, который забрел на территорию ранчо. А поскольку данное животное находится под охраной федерального правительства, любое его убийство подлежит тщательному расследованию. На ранчо в срочном порядке прибывает человек из департамента шерифа, а герой сопровождает его до места, где находится туша медведя, до которого, естественно, нельзя доехать на машине, только верхом на лошади несколько часов.

В ходе поездки на кобылу представителя власти приземляется огромный слепень, а главный герой (суровый Коул Хаузер) сдает назад, чтобы его согнать, однако шериф оказывается крайне своенравной женщиной и видит в своем сопровождающем только угрозу, поэтому просит его не мешаться. Потом насекомое, разумеется, кусает животное, лошадь начинает сходить с ума и срывается галопом на закрытый участок, где остались стройматериалы бывшего загона для скота. Наездница не успевает вовремя спрыгнуть, а когда её лошадь все-таки заваливается, на земле она «встречает» огромный кусок арматуры, что, разумеется, ставит крест на хоть каком-нибудь начале ведении расследования, тут главное, чтобы человек от правительства выжил, иначе помимо убийства редкого медведя, на бедного героя повесят еще и смерть человека шерифа. Так себе перспектива.

Вот и скажите мне, в каком еще современном сериале, может столь буднично происходить события подобного уровня? А ведь такие вещи в «Йеллоустоуне» случаются чуть ли не каждые 20 минут. Кажется, единственным достойным конкурентом в плане «рядовой сюжет, а вокруг каждые 10 минут какой-то ад и пиздец», можно считать «9-1-1» от FOX, но там местами службе спасения приходится бороться с вещами, по сравнению с которыми мертвые китайские туристы и гризли, просто легкая прогулка.

В общем, отличный сериал, всем смотреть.

На самом деле для большинства читателей этого канала далеко не новость то, что я скажу дальше, но, тем не менее, наверняка, здесь присутствует те, кто не в курсе, что в свободное от кино и сериалов время я записываю подкаст об этих самых кино и сериалах. Раньше, правда, делал это не один, но месяц назад из-за творческих разногласий относительно формата и дальнейшего развития проекта перешел на сольное вещание.

Собственно, по ссылке можно найти уже второй выпуск в формате «говорю очень долго и много обо всем на свете, причем если я пишу, что там долго, то так оно и есть (почти, блин, три часа!). Будьте к этому готовы.

Или сразу идите и подписывайтсь в iTunes или Google Podcast.

А еже ли у вас вдруг есть лишние деньги, всегда можно отдать их мне на патреоне. Но только лучше, наверное, сделать это с 1-го сентября, дабы с вас не списали целый один доллар два раза за два месяца, поскольку от августа осталось всего ничего, а сервис настроен так, чтобы замораживать денежные активы и выводить их в офшор, как только вы введете свои платежные данные, хехе.

https://meownauts.com/kinokotiki-118/

Так, ну все понятно: фильм, судя по рецензиям, типичная херня, которой место не в кинотеатре, а на Netflix, а вот саундтрек обязательно надо послушать.

​Mogwai – KIN: Original Motion Picture Soundtrack (2018)
Шотландский пост-рок/эмбиент проект Mogwai представил свой свежий релиз - саундтрек к фантастическому боевику Джонатана Бэйкера - "Kin".

#Post_Rock #Ambient

Google play music - http://bit.ly/2LE1Fao
Apple music - https://apple.co/2LCeylj
Spotify - https://spoti.fi/2LK31Aq
Deezer - http://bit.ly/2LHKogz

​​Досмотрел вчера «Джека Райана» и, конечно, хотелось бы мне сказать, что Amazon удалось сделать что-то своё новое и уникальное, но, увы, нет. В том смысле, что у них получилось снять больше на самом деле красивую, как любят говорить некоторые зрители, «бешку», которая ни на что в принципе не претендует, но смотрится достаточно неплохо, стараясь играть на актуальных страхах о жестоких и хитроумных террористах с Ближнего Востока, проблеме беженцев в Европе и идеалистов в закостеневшей бюрократической системе.

Другой момент, что с 2016 года, когда собственно и снимали данное шоу, прошло достаточно много времени, чтобы наше отношение к подобным вопросам резко изменилось в сторону безразличия. Поэтому на рассуждения французского полицейского о «понаехавших» смотришь с легкой долей раздражения, как и на удивительные попытки сценаристов два раза провернуть сюжетный ход про то, что от главных героев убегают террористы, а они молча смотрят им в след.

Вообще, это по-моему один из немногих шпионских сериалов, где вы будете часто задавать вопросы к происходящему на экране и довольно сильно бесится от способа решения задач со стороны, как главных героев, так и их противников. Ну то есть на фоне того же «Кондора», Джон Красински выигрывает только за счёт мускул и раздутого бюджета, как ни как в продюсерах Майкл Бэй, а снимает это все тот же Spyglass и студия Paramount, на совести которых был последний перезапуск «Джека Райана» с Крисом Пайном.

Но только в отличие от насквозь клюквенной «Теории хаоса» здесь хотя бы знают, как создать напряжение в нужных сценах и уходить на титры так, чтобы вам не хотелось нажимать на паузу и прерывать просмотр. То есть это идеальный разгрузочный сериал выходного дня, который вы фактически сразу забудете, ровно до момента, когда выйдет второй сезон. Бывший Джим Халперт, конечно, смотрится на экране хорошо, но иногда в его взгляде проскакивает легкая растерянность, как будто он не знает, что ему лучше сделать: свернуть своим противникам шею или же по старой привычке спрятать детонатор от ужасной бомбы в желе, пусть побесятся.

​​В любом случае, главная победа со стороны Амазона заключается в том, что он, в отличие от Netflix, гораздо более заинтересован в аудитории на русском языке. Потому что у них фактически все оригинальные сериалы сейчас, в том числе и Райан, имеют субтитры на великом и могучем («не повезло» только Аллену и, кажется, Forever). В то время как их основной конкурент славен тем, что может прикрутить русские субтитры год спустя либо только к первому сезону из трех одного шоу, либо вообще, как было в случае 2-го сезона Ozark, перевести лишь трейлер и рекап предыдущих 10 эпизодов. Решение, прямо-таки странное.

Я когда пару недель назад пересматривал первую часть, очень удивился, как она все-таки за четыре года не стала хуже и чертовски здорово выдержана. То есть все как я люблю: размеренный темп, медитативный экшен, герой, про которого не все понятно, но имеющийся бекграунд дает прекрасную картину. И даже Хлоя Морец не раздражает.

Второй фильм сделали на 10 минут короче, но при этом раза в полтора нелепее и глупее, потому что Вашингтон уж точно не позволял себе там разговоров в духе «Мужиком тебя делает не ствол в руках» или «Есть боль, которая лечит, а есть, что калечит»:

https://meownauts.com/the-equalizer-2-review/

На самом деле, что, конечно, было очень достоверно изображено в Sharp Objects, так это момент, когда начальник поручал Эми Адамс её задание. Вот я точно так же ломался и отнекивался, когда пришел мой главный редактор и сказал: "Ну, Вань, давай сделаем список тв-премьер, ты хоть не смотришь, но все равно в курсе, зачем пропадать такому знанию?". А вот что я чуть не подох, пока все это делал, никого не волнует.

https://meownauts.com/glavnyie-serialyi-sentyabrya/

Я после 5 лет обучения на философском.

Deadpool совсем офигел

​​На самом деле сперва не знал, как в тематику данного блога впишется игровой пост, но поскольку еще год назад после E3 я фактически признался в безграничной любви к игровому «Человеку-пауку», да еще намутил ностальгический пост, думаю, особо возражать никто не будет. Тем более, как довольно веско заметили в твиттере, отечественные тексты про нового Spider-Man вызывают какое-то странное ощущение, словно все просто настолько счастливы, что не готовы делиться с читателями сочными подробностями, поэтому пишут про старую добрую «Избу-дрочильню» и шлют приветы издателям за ранний доступ к пресс-копии.

Конечно, если пытаться подходить к оценке интерактивного развлечения с точки зрения той самой объективности и беспристрастности, как хочется иногда оценивать кино, то получится не самая веселая картина. Поскольку может сложится впечатление о том, что большую часть времени ты в ней будешь заниматься главным бичом всех современных игр с открытым миром: носится, как сумасшедший по карте в попытках зачистить похожие друг на друга секторы ради совершенно непонятных бонусов и трофеев. Другой вопрос, что если в Assassin's Creed ты занимаешься этим, чтобы просто не теряться в больших и огромных локациях, то в Человеке-пауке это обусловлено буквально самим игровым персонажем. Ну то есть, как можно проигнорировать факт грабежей в Чайнатауне или научную станцию лучшего друга, следящую за окружающей средой. Это же, блин, ваш добрый сосед Человек-паук, он всегда где-то рядом, парит между зданиями, спеша на семейный ужин или работу, протягивая паутину помощи всем, кто в ней нуждается.

И господи, как он здесь летает! Клянусь, в мире еще не было игры про супергероя, где ты действительно ощущал на себе настолько близко к экранному болванчику перед которым океан возможностей и челленджей. Разумеется, со временем это чувство притупится, но пока, конечно, каждый раз когда ты взмываешь вверх, а потом добавляешь скорости, перелетая через крышу (обязательно делая сальто в процессе), ничего плохого говорить не хочется. Единственное, что мне условно не понравилось, так это насколько шустро игра бросает тебя в самую гущу событий, то есть прямо с самого начала тебе доступен весь Манхеттен, хочешь иди лови бандитов Фиска, не хочешь, собирай рюкзаки, предаваясь воспоминаниям и отсылкам к другим героям Marvel или фотографируй достопримечательности. Поэтому я, например, только к третьему часу понял, как работает боёвка и как надо грамотно нажимать комбинацию кнопок для более зрелищных пируэтов между небоскребами.

С другой стороны это очевидно лучше тяжеловесного «Бэтмена», где любой отход в сторону от основных линий сюжета всегда завершался ощутимым щелчком по носу в духе: ты еще не получил улучшенный крюк-хуюк пятисотой модели, иди, разберись с тысячей других бандитов за соседней дверью прежде, чем соваться в эту область на карте. Да, там был более драматичный сюжет, преподносящий сюрпризы за сюрпризом, но Человек-паук всегда все это время был идеальным героем инфантилом для поколения инфантилов. И в Insomniac Games прекрасно поняли, как вернуть всем нам то далекое чувство из 2002 года, когда Тоби Магуайр впервые пустил паутину из рук, а мир супергеройского кино изменился. Теперь настала очередь видеоигр. Поэтому не важно, что я здесь напишу: это реально главный систем селлер для PS4, точно так же как год назад её надо было забирать с полок магазина ради Horizon: Zero Dawn.

​​Не надо, правда, думать о том, что в связи с покупкой Павука я забыл про кино и сериалы, вовсе нет, хотя, конечно, очень хочется, но от этой странной привычки довольно трудно избавиться.

Вот сейчас ходил в рамках фестиваля КароАрт на самый лучший (по версии критиков) фильм за последние лет пять с Николасом Кейджем. Кино называется «Мэнди» и выйдет в общедоступный прокат через месяц. На первый взгляд это классическая лента Кейджа, где он играет грустного дровосека, у которого секта хиппи и банда байкеров сжигают жену красавицу, а он отправляется им мстить. Но относительно молодой (это его только вторая работа) итальянский режиссёр превращает обычный треш боевик в картину совершенно безумного и гипнотического толка. В кадре активно играют с визуальным рядом и светом, так что можно вызвать у неподготовленного зрителя либо эпилептический припадок, либо сонный паралич. «Байкеры» напоминают адские отродья сотоны, переспавшие с забором из железных прутьев, а глава секты активно размахивает своим маленьким хером.

Когда же свершается священное сожжение, и главного героя оставляют на произвол судьбы, в неизвестную, пугающую и несокрушимую силу превращается уже он сам. При этом описать вменяемо, что делает Кейдж с точки зрения актерской работы просто невозможно. Это перфоманс, который находится за пределами простого человеческого понимания и сыграть кому-то ещё его вряд ли под силу. Кейдж орет как зверь, плачет и смеётся одновременно, пока глушит боль алкоголем и занюхивает коксом, а сценарий от него тоже не отстает. Не хочется ничего портить тем, кто отважится пойти на это великолепие, но просто знайте, что в какой-то момент главный герой сам выкует себе гигантскую секиру, а в другой сцене будет драться с одним из приспешников злодея на бензопилах, после чего у меня каких-либо вопросов и претензий к фильму элементарно не осталось.

Ах да, музыку к «Мэнди» написал тот самый Йохан Йоханнссон, от чьих «музыкальных» переливов я ещё в 2016 году чувствовал себя маленькой песчинкой в масштабе огромной вселенной на сеансе «Прибытия» и хотелось буквально спрятаться за спинку кресла от этих душераздирающих звуков. Здесь тоже получилось немного символично, учитывая, что в его последней в карьере и жизни картине Николас Кейдж на излете очередного пробирающего трека заявляет, что он «всемогущий бог».

​​Тут на днях в интернете релизнулся тот самый Destination Wedding с Кианой Ривзом и Вайноной Райдер, и мимо него ни в коем случае нельзя проходить мимо. Я его сам, правда, смотрел в кинотеатре, и это оказалось прям то самое зрелище, что доктор прописал. В том смысле, что уверен, что не один я задумывался о том, что, дескать, современная американская комедия как-то очень сильно потеряло по части душевности. Если вдруг кто-то попытается сделать нового «Американского пирога», «Суперперцы» или «Girl Next Door», то он не сможет соблюсти грамотный баланс приличия, сюжетной морали и пошлости. Плюс, возможно, во мне говорит возраст, но как-то тяжело проникаться вечными проблемами молодежи, если ты вдруг уже сам приближаешься к тридцатнику.

Но по факту, когда в индустрии существует какой-то зрительский запрос, на него всегда придет ответ. И вот, когда большинство уже в усмерть устали от всех этих прилизанных тем и героев, которые случайно встретились и полюбили друг друга, как никогда в жизни, на свет появляется «Как женить холостяка», где режиссер и сценарист Виктор Левин (тоже, кстати, один из создателей жанра комедии нулевых, смотри «Дрянная девчонка») внезапно очень долго разглагольствует устами своих персонажей о том, что все мы живем какой-то супер ненастоящей жизнью, где чертовски трудно, глядя на окружающих, оставаться романтичным человеком. Гораздо проще быть угрюмым, циничным и заебанным, потому что все эти атрибуты скорее всего помогут тебя избежать боли и разочарования. И все это под соусом почти соркиновских диалогов, потому что «остротами» и «житейскими мудростями» герои кидаются в друг друга просто с пулеметной скоростью.

Проблема по факту у картины есть только одна, и это, конечно же, концовка, чем-то напоминающая историю из первого сезона Love, когда там главные герои уже наговорили и наделали столько херни, что непонятно, чего они все еще бегают друг за другом и поддерживают контакт. Понятно, что у условных damaged people чуть занижен эмоционально-чувственный потолок, и когда им говорят «нет», слышат они его далеко не с первого раза. Вот и здесь, внезапно окрыленная Вайнона Райдер пытается пробиться через стену мрачного Киану Ривза, который не видит во всем этом (имеется в виду отношениях) никакого смысла. Ну до какого-то момента. Хотя опять-таки трудно не поймать себя на титрах на мысли о том, что вряд ли у героев все прямо возьмет и внезапно сложится. Особенно, после пассажа одного из персонажей про то, что дети это результат продолжения внутреннего эгоизма родителей, и крайне жестоко позволять им появляться на свет, поскольку сами они выбрать или отказаться от этой участи, увы, не могут.

Мысль, разумеется, далеко не новая, но интересная, тем более в контексте деятельности Левина, который до этого почти десяток лет занимался только тем, что воспевал великую и неповторимую любовь, ждущую тебя за следующим поворотом, забывая добавить, какие ужасы и дополнительные трудности она таит в себе.

Идеальное мизантропное кино.

Это, мать его, великолепно! https://twitter.com/billyeichner/status/1040255865494757378?s=21

Выхваченная Timehop цитата из «Доктора Кто» отражает все мое отношение к награждению Эмми «Игры престолов» в номинации лучший драматический сериал. Ну хоть «Мэйзел» своё взяла, и на том спасибо.