«РОССИЙСКАЯ КРЕАТИВНАЯ НЕДЕЛЯ»: ДЕНЬ ЧЕТВЕРТЫЙ
10 июля в Парке Горького пройдет финальный, четвертый день, работы форума «Российская креативная неделя» – ключевого события в сфере креативных индустрий.
На площадке «IT, компьютерная графика, разработка компьютерных игр» в 12:10 начнется панельная дискуссия «Игровая индустрия в новой реальности». Как сделать так, чтобы игры были не только интересными, но и полезными? Что думают родители об увлечении играми? И какие меры поддержки нужны от государства? Ответы на эти вопросы будут искать Марьям Карпова – руководитель проекта «Начни игру», Алексей Шемякин – вице-президент Федерации компьютерного спорта по региональному развитию, Александр Кравченко – выпускник 5-го класса, призер Национальной технологической олимпиады Junior, и др.
В павильоне «Образование в креативных индустриях» в 11:40 начнется дискуссия «Образовательные форматы в креативных индустриях: бакалавриат, магистратура, специалитет?», в которой примет участие Министр науки и высшего образования Российской Федерации Валерий Фальков.
В павильоне «Спецпроекты» в 12:00 начнется церемония награждения победителей Всероссийского конкурса креативный специалистов индустрии моды FASHION LEADERS.
В павильоне «Новые медиа» в 10:30 обсудят будущее блогосферы. В дискуссии примут участие Ярослав Андреев – основатель DreamTeam House (TikTok), основатель WildJam, Саша Новиков – актер, блогер, Роберто Панчвидзе – исполнительный директор блогерского агентства Invite и др.
В павильоне «Издательское дело и журналистика» в 13:00 начнется открытый разговор двух писателей – Дмитрия Данилова и Григория Служителя.
На остальных площадках форума также будет происходить много интересного, полезного и яркого – не пропустите наши анонсы и отчеты и следите за событиями «Российской креативной недели» на официальном сайте creativityweek.ru.
Организаторами «Российской креативной недели» в этом году стали Роскультцентр, АНО «Креативная экономика», Российский книжный союз при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.
10 июля в Парке Горького пройдет финальный, четвертый день, работы форума «Российская креативная неделя» – ключевого события в сфере креативных индустрий.
На площадке «IT, компьютерная графика, разработка компьютерных игр» в 12:10 начнется панельная дискуссия «Игровая индустрия в новой реальности». Как сделать так, чтобы игры были не только интересными, но и полезными? Что думают родители об увлечении играми? И какие меры поддержки нужны от государства? Ответы на эти вопросы будут искать Марьям Карпова – руководитель проекта «Начни игру», Алексей Шемякин – вице-президент Федерации компьютерного спорта по региональному развитию, Александр Кравченко – выпускник 5-го класса, призер Национальной технологической олимпиады Junior, и др.
В павильоне «Образование в креативных индустриях» в 11:40 начнется дискуссия «Образовательные форматы в креативных индустриях: бакалавриат, магистратура, специалитет?», в которой примет участие Министр науки и высшего образования Российской Федерации Валерий Фальков.
В павильоне «Спецпроекты» в 12:00 начнется церемония награждения победителей Всероссийского конкурса креативный специалистов индустрии моды FASHION LEADERS.
В павильоне «Новые медиа» в 10:30 обсудят будущее блогосферы. В дискуссии примут участие Ярослав Андреев – основатель DreamTeam House (TikTok), основатель WildJam, Саша Новиков – актер, блогер, Роберто Панчвидзе – исполнительный директор блогерского агентства Invite и др.
В павильоне «Издательское дело и журналистика» в 13:00 начнется открытый разговор двух писателей – Дмитрия Данилова и Григория Служителя.
На остальных площадках форума также будет происходить много интересного, полезного и яркого – не пропустите наши анонсы и отчеты и следите за событиями «Российской креативной недели» на официальном сайте creativityweek.ru.
Организаторами «Российской креативной недели» в этом году стали Роскультцентр, АНО «Креативная экономика», Российский книжный союз при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.
creativityweek.ru
Российская креативная неделя (Russian Creative Week)
Российская креативная неделя (Russian Creative Week) – международный фестиваль нового формата, который впервые объединит лидеров всех 14 направлений креативных индустрий России в одном пространстве и представит их лучшие разработки и проекты. Более 300 мероприятий…
Павильон «Музыка и саунд-дизайн». Последний день
Начинается заключительный день главного федерального события в сфере креативных индустрий – «Российской креативной недели». Сегодня в течение всего дня в павильоне «Музыка и саунд-дизайн» будет проходить музыкальный кастинг «Шаги к успеху: придай треку харизму». Свои треки может принести любой желающий: эксперты прослушают их и выскажут профессиональное мнение (не всегда лестное, но однозначно честное).
Кастинг стартует в 12:10 и будет длиться до самого вечера. Управляющий партнер ZVONKO group и исполнительный директор ZVONKO digital Дмитрий Коннов вместе с A&R-менеджерами ведущих российских лейблов: студия «Союз», SOYUZ MUSIC, «Первое музыкальное» и OSUMA – будет оценивать треки. Артисты смогут показать свои композиции ведущим представителям российской музыкальной индустрии и получить фидбэк: что стоит изменить, дополнить или улучшить.
Приходите в павильон «Музыка и саунд-дизайн» в удобное время!
Начинается заключительный день главного федерального события в сфере креативных индустрий – «Российской креативной недели». Сегодня в течение всего дня в павильоне «Музыка и саунд-дизайн» будет проходить музыкальный кастинг «Шаги к успеху: придай треку харизму». Свои треки может принести любой желающий: эксперты прослушают их и выскажут профессиональное мнение (не всегда лестное, но однозначно честное).
Кастинг стартует в 12:10 и будет длиться до самого вечера. Управляющий партнер ZVONKO group и исполнительный директор ZVONKO digital Дмитрий Коннов вместе с A&R-менеджерами ведущих российских лейблов: студия «Союз», SOYUZ MUSIC, «Первое музыкальное» и OSUMA – будет оценивать треки. Артисты смогут показать свои композиции ведущим представителям российской музыкальной индустрии и получить фидбэк: что стоит изменить, дополнить или улучшить.
Приходите в павильон «Музыка и саунд-дизайн» в удобное время!
Представляем наших партнёров — журнал «Эксперт», единственный в России деловой еженедельник глубоко и профессионально изучающий российскую экономику, международный бизнес, общественно-политические процессы, науку и инновации.
Чтобы познакомиться поближе с изданием, мы сделали для вас подборку интересных материалов:
«Бренды просят уточнить правила игры» — о том, считать ли параллельный импорт лишь наказанием для ушедших из страны западных компаний или использовать его в качестве инструмента для повышения конкуренции в интересах потребителей.
«Капучино с гороховой пенкой» — появятся ли в России собственные заводы по переработке растительного сырья при отсутствии необходимого оборудования.
А также про «ожившую» программу для диалогов от Google, которая привела исследователей к философским вопросам о границах разума.
К слову, сейчас действует секретное предложение от журнала «Эксперт» - каждый участник форума Created in Moscow получит бизнес-бестселлер в подарок. Нужно только оформить подписку на печатную версию издания. Ссылку на подписку мы оставляем ниже👇
Подписаться на «Эксперт»
Чтобы познакомиться поближе с изданием, мы сделали для вас подборку интересных материалов:
«Бренды просят уточнить правила игры» — о том, считать ли параллельный импорт лишь наказанием для ушедших из страны западных компаний или использовать его в качестве инструмента для повышения конкуренции в интересах потребителей.
«Капучино с гороховой пенкой» — появятся ли в России собственные заводы по переработке растительного сырья при отсутствии необходимого оборудования.
А также про «ожившую» программу для диалогов от Google, которая привела исследователей к философским вопросам о границах разума.
К слову, сейчас действует секретное предложение от журнала «Эксперт» - каждый участник форума Created in Moscow получит бизнес-бестселлер в подарок. Нужно только оформить подписку на печатную версию издания. Ссылку на подписку мы оставляем ниже👇
Подписаться на «Эксперт»
Эксперт
Эксперт - последние новости и публикации журнала Эксперт
Читайте свежие номера журнала Эксперт онлайн бесплатно. Эксперт - официальный сайт с последними новостями России и мира, экспертными публикациями и аналитикой. Подписка и доступ к архиву.
Forwarded from Digital IP
Ещё один мастер-класс Екатерины Чуковской в рамках «Российской креативной недели» был посвящён технике правовой безопасности в сфере IT, компьютерных игр и графики.
Особенностью авторского права является отсутствие каких-либо формальностей и бюрократических ритуалов для возникновения охраны результатов творческого труда – она возникает автоматически с момента создания. Однако в отношении компьютерныхх программ и базы данных правообладателю предоставляется возможность государственной регистрации по своему желанию. «Тут есть определенная ловушка: если я зарегистрировала объект, то мне нужно будет регистрировать и сделки с ним, как минимум, переход прав по договору отчуждения», - рассказала Чуковская.
Программы для ЭВМ охраняются в большинстве стран как литературные произведения. «Когда компьютеры вошли в оборот, стало ясно, что создание железа и софта - это творческая деятельность, и возникла необходимость выбора модели правовой охраны. В итоге технические решения стали относить к патентному праву, а программные решения – к авторскому, причем программы приравняли к литературным произведениям, и этому следует большинство стран, правда, кроме Японии, которая рассматривает софт в качестве аудиовизуального произведения».
Эксперт отметила, что для компьютерных программ зоны свободного использования несколько шире, нежели в других областях творчества. «В законе есть специальные изъятия для программных решений. В первую очередь это создание страховой копии. И во-вторых - любая переработка, которая требуется для адаптации софта для моего оборудования», - резюмировала Чуковская.
Особенностью авторского права является отсутствие каких-либо формальностей и бюрократических ритуалов для возникновения охраны результатов творческого труда – она возникает автоматически с момента создания. Однако в отношении компьютерныхх программ и базы данных правообладателю предоставляется возможность государственной регистрации по своему желанию. «Тут есть определенная ловушка: если я зарегистрировала объект, то мне нужно будет регистрировать и сделки с ним, как минимум, переход прав по договору отчуждения», - рассказала Чуковская.
Программы для ЭВМ охраняются в большинстве стран как литературные произведения. «Когда компьютеры вошли в оборот, стало ясно, что создание железа и софта - это творческая деятельность, и возникла необходимость выбора модели правовой охраны. В итоге технические решения стали относить к патентному праву, а программные решения – к авторскому, причем программы приравняли к литературным произведениям, и этому следует большинство стран, правда, кроме Японии, которая рассматривает софт в качестве аудиовизуального произведения».
Эксперт отметила, что для компьютерных программ зоны свободного использования несколько шире, нежели в других областях творчества. «В законе есть специальные изъятия для программных решений. В первую очередь это создание страховой копии. И во-вторых - любая переработка, которая требуется для адаптации софта для моего оборудования», - резюмировала Чуковская.
На «Российской креативной неделе» в рамках дискуссии «Секреты успешного имиджа: урок правильно упаковки продукта и тонкости SMM» целый экспертный совет из маркетологов, продюсеров, SM-менеджеров и примкнувшего к ним музыкального критика Олега Кармунина помогал артистам строить стратегию продвижения.
Для наглядности был придуман условный персонаж - Вася Тряпкин, житель нестоличного города с зарплатой 60 тысяч рублей и твердым намерением стать звездой рок-н-ролла. В процессе было сформулировано несколько железных правил. Первое - не обязательно сразу пытаться снять клип, еще успеется. Второе - не стоит ограничиваться одним треком, лучше написать хотя бы пять. Третье - имя не играет никакой роли.
Страна рыдает под песни человека с творческим псевдонимом NЮ, а название «Руки вверх» никогда не мешало группе собирать стадионы. Но, придумывая имя, важно все-таки не переборщить с неочевидными символами – чтобы поклонникам не было слишком трудно идентифицировать кумира.
Для наглядности был придуман условный персонаж - Вася Тряпкин, житель нестоличного города с зарплатой 60 тысяч рублей и твердым намерением стать звездой рок-н-ролла. В процессе было сформулировано несколько железных правил. Первое - не обязательно сразу пытаться снять клип, еще успеется. Второе - не стоит ограничиваться одним треком, лучше написать хотя бы пять. Третье - имя не играет никакой роли.
Страна рыдает под песни человека с творческим псевдонимом NЮ, а название «Руки вверх» никогда не мешало группе собирать стадионы. Но, придумывая имя, важно все-таки не переборщить с неочевидными символами – чтобы поклонникам не было слишком трудно идентифицировать кумира.
В России есть эффективный финансовый инструмент для творческого бизнеса, уверены участники сессии «Как привлекать инвестиции в музыкальные проекты», которая прошла во время «Российской креативной недели». Один из таких инструментов — краудлендинговая платформа для инвестиций в будущее креативных индустрий Ко-Фи. Нюансы работы с ней обсуждали директор по маркетингу Ко-Фи Яна Пономаренко, певец и композитор, участник шоу «Голос» Dante (Алексей Исмаилов) и управляющий партнер ZVONKO Group, исполнительный директор ZVONKO digital Дмитрий Коннов, модератор встречи.
По словам Коннова, рынок музыкального контента, уже сократившийся на 20%, может упасть еще на 10%. Это значит, что люди экономят на развлечениях и вряд ли пойдут на концерт к незнакомому исполнителю. Поэтому задача артиста — обратить на себя внимание качественным контентом. Например, хорошо сделанный клип стоит денег, а возможность финансировать свое творчество есть далеко не у всех. Один из действенных способов собрать нужную сумму — краудлендинг — способ привлекать заемные средства с условием их возврата под процент.
Яна Пономаренко рассказала о концепции сервиса: «На своей платформе, зарегистрированной в реестре ЦБ РФ в 2020 году, мы организуем встречу представителей креативных индустрий — музыкантов, режиссеров, видеоблогеров, писателей, дизайнеров, авторов подкастов — с инвесторами, которые готовы вложиться в реализацию их идей. На сегодняшний день мы поддержали 33 проекта, и общая сумма выданных займов составляет около 30 млн рублей».
Dante поделился опытом сотрудничества с сервисом. По его словам, если предприниматели готовы вкладываться в твою идею, то она действительно стоящая, а если нет — возможно, ее еще нужно доработать. «У меня уже два успешно реализованных проекта на Ко-Фи. С первым треком я пришел на платформу после того, как один лейбл сказал, что это плохая песня, не подходящая для российского рынка. В итоге она набрала 10 млн стримов, а общая монетизация составила более 25 000 евро. И все это началось с 300 000 рублей инвестиций, привлеченных через платформу», — рассказал исполнитель.
Участники дискуссии сошлись на том, что краудлендинг может помочь не только начинающим музыкантам, но и другим творческим предпринимателям. В 2022 году Ко-Фи вместе с Национальным фондом поддержки правообладателей (НФПП) запустила специальную программу: экспертное жюри раз в месяц выбирает самые интересные проекты для безвозмездного финансирования в 300 000 рублей. Те, кто не победил, все равно могут открыть раунд финансирования: если инвесторы заинтересуются и вложат деньги, Ко-ФИ и НФПП выплатят их вместо артиста.
По словам Коннова, рынок музыкального контента, уже сократившийся на 20%, может упасть еще на 10%. Это значит, что люди экономят на развлечениях и вряд ли пойдут на концерт к незнакомому исполнителю. Поэтому задача артиста — обратить на себя внимание качественным контентом. Например, хорошо сделанный клип стоит денег, а возможность финансировать свое творчество есть далеко не у всех. Один из действенных способов собрать нужную сумму — краудлендинг — способ привлекать заемные средства с условием их возврата под процент.
Яна Пономаренко рассказала о концепции сервиса: «На своей платформе, зарегистрированной в реестре ЦБ РФ в 2020 году, мы организуем встречу представителей креативных индустрий — музыкантов, режиссеров, видеоблогеров, писателей, дизайнеров, авторов подкастов — с инвесторами, которые готовы вложиться в реализацию их идей. На сегодняшний день мы поддержали 33 проекта, и общая сумма выданных займов составляет около 30 млн рублей».
Dante поделился опытом сотрудничества с сервисом. По его словам, если предприниматели готовы вкладываться в твою идею, то она действительно стоящая, а если нет — возможно, ее еще нужно доработать. «У меня уже два успешно реализованных проекта на Ко-Фи. С первым треком я пришел на платформу после того, как один лейбл сказал, что это плохая песня, не подходящая для российского рынка. В итоге она набрала 10 млн стримов, а общая монетизация составила более 25 000 евро. И все это началось с 300 000 рублей инвестиций, привлеченных через платформу», — рассказал исполнитель.
Участники дискуссии сошлись на том, что краудлендинг может помочь не только начинающим музыкантам, но и другим творческим предпринимателям. В 2022 году Ко-Фи вместе с Национальным фондом поддержки правообладателей (НФПП) запустила специальную программу: экспертное жюри раз в месяц выбирает самые интересные проекты для безвозмездного финансирования в 300 000 рублей. Те, кто не победил, все равно могут открыть раунд финансирования: если инвесторы заинтересуются и вложат деньги, Ко-ФИ и НФПП выплатят их вместо артиста.
Запретные ягоды сладки
Крупнейший российский маркетплейс Wildberries создал автоматизированную систему, позволяющую выявлять контрафакт среди товаров. Об этом сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу компании. Теперь объявления продавцов сервиса модерируются не только вручную, но и с помощью искусственного интеллекта AI.
Причиной такого шага могло стать заявление Владислава Заславского, замдиректора департамента системы цифровой маркировки товаров и легализации оборота продукции Минпромторга России. 7 июля в ходе круглого стола в Госдуме чиновник сказал, что Wildberries «становится каналом сбыта контрафакта». Тогда же в компании ответили, что информация не соответствует действительности, но уже на следующий день объявили о запуске автоматизированной системы по выявлению подделок. Как следует из заявления маркетплейса, Wildberries активно боролась с контрафактом всегда, а с введением параллельного импорта лишь усилила эту работу.
28 июня президент России подписал закон о параллельном импорте, согласно которому товары зарубежных брендов можно ввозить в страну без разрешения правообладателя. Как и OZON, в Wildberries выразили согласие размещать и продавать такую продукцию.
Крупнейший российский маркетплейс Wildberries создал автоматизированную систему, позволяющую выявлять контрафакт среди товаров. Об этом сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу компании. Теперь объявления продавцов сервиса модерируются не только вручную, но и с помощью искусственного интеллекта AI.
Причиной такого шага могло стать заявление Владислава Заславского, замдиректора департамента системы цифровой маркировки товаров и легализации оборота продукции Минпромторга России. 7 июля в ходе круглого стола в Госдуме чиновник сказал, что Wildberries «становится каналом сбыта контрафакта». Тогда же в компании ответили, что информация не соответствует действительности, но уже на следующий день объявили о запуске автоматизированной системы по выявлению подделок. Как следует из заявления маркетплейса, Wildberries активно боролась с контрафактом всегда, а с введением параллельного импорта лишь усилила эту работу.
28 июня президент России подписал закон о параллельном импорте, согласно которому товары зарубежных брендов можно ввозить в страну без разрешения правообладателя. Как и OZON, в Wildberries выразили согласие размещать и продавать такую продукцию.
TACC
Wildberries запустил автоматизированную систему выявления подделок - ТАСС
Она будет работать на базе искусственного интеллекта
Гейм овер?
Российские видеоигры в 2022 году ожидают не лучшие времена. Отечественный рынок потеряет $1,2 млрд, сообщает CNBC результаты исследования Ampere Analysis. Впрочем, тенденция общемировая: глобальный рынок игр в этом году тоже сократится, хотя и всего на 1,2% (до $188 млрд).
В 2021 году игровая индустрия была на пике: сидящие на карантине люди скупали приставки с видеоиграми и к концу года увеличили рынок на 26%. В этом году ситуация ухудшилась. Основные трудности вызваны нарушениями в логистике консолей нового поколения Sony PlayStation 5 и Xbox Series X и S, а также событиями вокруг России и Украины.
Отечественная игровая индустрия занимала в 2021 году 10-е место в мире, а в 2022-м, вероятно, опустится на 14-е. Однако прогноз на будущее, согласно исследованию, оптимистичен: в следующем году мировой рынок игр должен вернуть позиции и подняться до $195 млрд.
Российские видеоигры в 2022 году ожидают не лучшие времена. Отечественный рынок потеряет $1,2 млрд, сообщает CNBC результаты исследования Ampere Analysis. Впрочем, тенденция общемировая: глобальный рынок игр в этом году тоже сократится, хотя и всего на 1,2% (до $188 млрд).
В 2021 году игровая индустрия была на пике: сидящие на карантине люди скупали приставки с видеоиграми и к концу года увеличили рынок на 26%. В этом году ситуация ухудшилась. Основные трудности вызваны нарушениями в логистике консолей нового поколения Sony PlayStation 5 и Xbox Series X и S, а также событиями вокруг России и Украины.
Отечественная игровая индустрия занимала в 2021 году 10-е место в мире, а в 2022-м, вероятно, опустится на 14-е. Однако прогноз на будущее, согласно исследованию, оптимистичен: в следующем году мировой рынок игр должен вернуть позиции и подняться до $195 млрд.
В апреле в Российском академическом молодёжном театре (РАМТ) прошла премьера ― постановка Алексея Бородина «Душа моя Павел» по роману писателя и ректора Литинститута Алексея Варламова. История про молодого студента начала 1980-х Пашу Непомилуева, кое-как поступившего на филфак МГУ и отправившегося на картошку с однокурсниками, почему-то звучит сегодня очень остро и актуально. Почему ― IPQuorum спросил у автора книги.
Большое интервью Алексея Варламова про расставание с иллюзиями, призраки давно ушедших времен, современное гуманитарное образование и стандарт профессии «писатель» читайте на нашем сайте.
Большое интервью Алексея Варламова про расставание с иллюзиями, призраки давно ушедших времен, современное гуманитарное образование и стандарт профессии «писатель» читайте на нашем сайте.
IPQuorum - место встречи креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности
Алексей Варламов: «Когда создавался роман “Душа моя Павел”, призрак давно ушедших времен не казался таким близким и грозным»| Новости…
Нынешний сезон ознаменовался для Российского академического молодежного театра (РАМТ) появлением в его...
Приглашаем вас на бесплатный вебинар «Увеличение продаж без смс и регистрации: как начать больше зарабатывать, не увеличивая затраты на маркетинг и расширение штата».
Будет интересно тем, кто связан с работой в продажах – от менеджера до руководителя отдела.
Что нужно делать команде, чтобы план выполнялся (и даже перевыполнялся)? Как увеличить конверсии в покупку и удерживать результат? Как система контроля качества влияет на доход компании?
Об этом и многом другом узнайте на вебинаре. Наш спикер — эксперт в продажа и основатель компании «Фактор продаж» Александр Кандеев.
В программе:
― элементы эффективной системы продаж,
― обязательные инструменты для отдела продаж,
― пошаговая инструкция для роста продаж.
Встреча пройдет 14 июля с 15:30 до 17:00.
Будет интересно тем, кто связан с работой в продажах – от менеджера до руководителя отдела.
Что нужно делать команде, чтобы план выполнялся (и даже перевыполнялся)? Как увеличить конверсии в покупку и удерживать результат? Как система контроля качества влияет на доход компании?
Об этом и многом другом узнайте на вебинаре. Наш спикер — эксперт в продажа и основатель компании «Фактор продаж» Александр Кандеев.
В программе:
― элементы эффективной системы продаж,
― обязательные инструменты для отдела продаж,
― пошаговая инструкция для роста продаж.
Встреча пройдет 14 июля с 15:30 до 17:00.
Сам себе ученый
Алгоритм обработки естественного языка третьего поколения (GPT-3) написал о самом себе научную работу за два часа. К такому шагу искусственный интеллект подтолкнула шведская исследовательница Альмира Тунстрем, сообщает Scientific American. В статье, написанной ИИ, присутствовали ссылки на научные работы и цитаты.
«Пока я смотрела на работу алгоритма, — пишет Тунстрем, — меня охватывало недоверие, какое бывает, когда впервые наблюдаешь какое-то природное чудо. Неужели я и правда вижу тройную радугу? (…) Когда я захотела загрузить статью ИИ в научный журнал, столкнулась с проблемой: какая у него фамилия? Мне нужно было обязательно указать её, и я набрала: “Никакая” (…). Затем сайт попросил дать согласие автора на публикацию. Я запаниковала: откуда мне знать, согласен ли он? Это же не человек! Я не хотела нарушать авторские права и личную этику, поэтому набралась смелости и спросила GPT-3 через командную строку: “Вы согласны быть главным автором статьи (…)?” ИИ ответил: “Да”».
Сейчас научная работа ИИ проходит стадию рецензирования. Если статью все-таки опубликуют, будет любопытно посмотреть реакцию академического сообщества, считает Тунстрем.
«… Кто знает, с какими технологическими вызовами мы столкнемся через пару лет? Пока что известно одно: старт дан. Надеемся, мы не открыли ящик Пандоры», — заключила исследовательница.
Алгоритм обработки естественного языка третьего поколения (GPT-3) написал о самом себе научную работу за два часа. К такому шагу искусственный интеллект подтолкнула шведская исследовательница Альмира Тунстрем, сообщает Scientific American. В статье, написанной ИИ, присутствовали ссылки на научные работы и цитаты.
«Пока я смотрела на работу алгоритма, — пишет Тунстрем, — меня охватывало недоверие, какое бывает, когда впервые наблюдаешь какое-то природное чудо. Неужели я и правда вижу тройную радугу? (…) Когда я захотела загрузить статью ИИ в научный журнал, столкнулась с проблемой: какая у него фамилия? Мне нужно было обязательно указать её, и я набрала: “Никакая” (…). Затем сайт попросил дать согласие автора на публикацию. Я запаниковала: откуда мне знать, согласен ли он? Это же не человек! Я не хотела нарушать авторские права и личную этику, поэтому набралась смелости и спросила GPT-3 через командную строку: “Вы согласны быть главным автором статьи (…)?” ИИ ответил: “Да”».
Сейчас научная работа ИИ проходит стадию рецензирования. Если статью все-таки опубликуют, будет любопытно посмотреть реакцию академического сообщества, считает Тунстрем.
«… Кто знает, с какими технологическими вызовами мы столкнемся через пару лет? Пока что известно одно: старт дан. Надеемся, мы не открыли ящик Пандоры», — заключила исследовательница.
Музыкантам нужны лейблы, музыканты нужны лейблам. Но взаимодействие между этими двумя важнейшими игроками индустрии – это сложная наука. «Вы можете сами научиться плавать. В процессе обучения вы можете утонуть. Если вы наняли тренера, то ответственность за вашу смерть возлагается на тренера. Именно так можно описать работу артиста и лейбла», – считает управляющий партнер ZVONKO Group и исполнительный директор ZVONKO digital Дмитрий Коннов, выступивший ведущим мастер-класса «Я и индустрия: урок правильной коммуникации» в павильоне «Музыка и саунд-дизайн» в рамках Российской креативной недели.
О том, как выглядит идеальная коммуникация между индустрией и музыкантом, рассказала менеджер по работе с артистами и цифровыми площадками лейбла OSUMA MUSIC Элина Наквасина: «Артист приходит к нам со своим материалом: треками, клипами, альбомами – и рассказывает свою концепцию. Если нам все нравится – мы заключаем договор и разрабатываем стратегию по продвижению».
Лейблы нередко отказывают начинающим музыкантам. Есть альтернативный путь – обратиться к дистрибьютору, уверен менеджер по развитию бизнеса Fresh Tunes Игорь Алпатов. По его словам, музыканту обязательно нужен посредник для работы со стриминговыми сервисами. Если лейбл не согласился им быть, нужно искать дистрибьютора или агрегатора.
О том, как выглядит идеальная коммуникация между индустрией и музыкантом, рассказала менеджер по работе с артистами и цифровыми площадками лейбла OSUMA MUSIC Элина Наквасина: «Артист приходит к нам со своим материалом: треками, клипами, альбомами – и рассказывает свою концепцию. Если нам все нравится – мы заключаем договор и разрабатываем стратегию по продвижению».
Лейблы нередко отказывают начинающим музыкантам. Есть альтернативный путь – обратиться к дистрибьютору, уверен менеджер по развитию бизнеса Fresh Tunes Игорь Алпатов. По его словам, музыканту обязательно нужен посредник для работы со стриминговыми сервисами. Если лейбл не согласился им быть, нужно искать дистрибьютора или агрегатора.
От Кургана до Кливленда — один суд
Курганский автобусный завод обратился в суд с требованием лишить Национальную баскетбольную ассоциацию прав на использование бренда клуба «Cleveland Cavaliers» в России. Ранее Роспатент не позволил уральскому предприятию зарегистрировать торговую марку KAVZ из-за сходства с CAVS (сокр. от Cavaliers).
Спор по этому поводу начался несколько лет назад. Завод доказывал, что между их брендом и брендом спортивной команды нет никаких сходств: баскетбольное кольцо и всадники (от англ. Cavaliers) нельзя перепутать с курганскими автобусами. Такие доводы, однако, Роспатент не убедили — ведомство настаивало на сходстве из-за одинакового количества слогов и звуков, а также совпадающего сочетания букв. Суд по интеллектуальным правам принял точку зрения Роспатента и признал отказ в регистрации бренда законным. Новый иск от завода к NBA оставлен судом без движения до 10 августа 2022 года.
Cleveland Cavaliers — одна из команд Национальной баскетбольной ассоциации. Одиннадцать сезонов за клуб выступал известный баскетболист Леброн Джеймс. В 2016 году, когда Cavaliers выиграли чемпионат, в команде играл центровой Тимофей Мозгов. Это единственный российский баскетболист, имеющий чемпионский перстень NBA.
Курганский автобусный завод обратился в суд с требованием лишить Национальную баскетбольную ассоциацию прав на использование бренда клуба «Cleveland Cavaliers» в России. Ранее Роспатент не позволил уральскому предприятию зарегистрировать торговую марку KAVZ из-за сходства с CAVS (сокр. от Cavaliers).
Спор по этому поводу начался несколько лет назад. Завод доказывал, что между их брендом и брендом спортивной команды нет никаких сходств: баскетбольное кольцо и всадники (от англ. Cavaliers) нельзя перепутать с курганскими автобусами. Такие доводы, однако, Роспатент не убедили — ведомство настаивало на сходстве из-за одинакового количества слогов и звуков, а также совпадающего сочетания букв. Суд по интеллектуальным правам принял точку зрения Роспатента и признал отказ в регистрации бренда законным. Новый иск от завода к NBA оставлен судом без движения до 10 августа 2022 года.
Cleveland Cavaliers — одна из команд Национальной баскетбольной ассоциации. Одиннадцать сезонов за клуб выступал известный баскетболист Леброн Джеймс. В 2016 году, когда Cavaliers выиграли чемпионат, в команде играл центровой Тимофей Мозгов. Это единственный российский баскетболист, имеющий чемпионский перстень NBA.
«Эта музыка будет вечной, если я заменю батарейки», — спела когда-то давно одна рок-группа. Сегодня стало ясно, что никакие батарейки уже не нужны: музыку можно хранить в цифровом пространстве сколь угодно долго. Особенности хранения композиций в современных условиях эксперты сессии «Цифровая дистрибуция музыки: модели потребления музыки слушателями» обсудили в павильоне «IT, компьютерная графика, разработка компьютерных игр» на «Российской креативной неделе».
Генеральный директор FONMIX Валерия Брусникина начала с констатации: музыка перешла на стриминги. «Сегодня почти вся музыка перешла на стриминговые сервисы, а чтобы хранить у себя коллекцию всей музыки мира, к концу года потребуется всего десять небольших жестких дисков. Если мы говорим про бизнес, то там и вовсе нужно обновлять плейлисты ежемесячно на 20‒40%», — заметила Брусникина.
Эту тему продолжил Олег Пролубщиков, заместитель генерального директора FONMIX. Эксперт привел интересную статистику: если каждому жителю Земли один год включать по новому треку, количество музыки займет около 30 сегодняшних каталогов Apple Music. Поэтому, по мнению эксперта, сегодня музыки не так много, как принято считать, тем более что как минимум 20% из нее ни разу не прослушивалось на площадках. «Сейчас перенасыщения нет, но будет, причем скоро. И в будущем важно будет это уметь отбирать», ― заметил эксперт. Необходимо улучшать алгоритмы показа треков пользователю, в чем может помочь искусственный интеллект.
Нейросеть способна за одну ночь сгенерировать столько же музыки, сколько человечество ― за всю историю. Этим инструментом нужно уметь пользоваться, считает спикер. Он также рассказал, что нейросети уже способны предсказывать успех композиции: «С помощью непопулярных треков, на которых нейросеть “обучается”, можно с вероятностью 98% сказать, какой трек точно не станет хитом. Однако сказать противоположное, то есть какой трек станет хитом, можно пока лишь с вероятностью 55%. Поэтому бесполезного контента нет ― просто любой контент нужно правильно использовать».
Генеральный продюсер стримингового сервиса «Звук» Сергей Балдин отметил, что его компания уже делала трек с помощью искусственного интеллекта ― за основу были взяты доступные в сети музыкальные сэмплы. Эксперт также поделился интересными данными: например, в «Звуке» в общей сумме около 100 000 российских исполнителей, а на всех московских радиостанциях играется всего 15 000 треков. «Если говорить о темпах потребления, то люди слушают примерно 350‒400 треков в месяц. При этом взрослые слушают музыку по-другому, чем юные: например, людям постарше достаточно один раз послушать новый альбом, а молодые (12‒25 лет) могут переслушивать по десять раз», ― сказал Балдин.
Модератор встречи Сергей Бабич, подводя итоги дискуссии, обратил внимание на то, что смартфоны собирают о владельцах все больше и больше данных ― и эта тенденция будет усиливаться. По его словам, скоро будет достаточно нажать кнопку «выбрать музыку под настроение» — и плейлист сформируется исходя из актуальных в данный момент эмоций. Важно научиться анализировать эти объемы данных, чтобы максимально качественно настраивать алгоритмы в музыкальных сервисах.
Генеральный директор FONMIX Валерия Брусникина начала с констатации: музыка перешла на стриминги. «Сегодня почти вся музыка перешла на стриминговые сервисы, а чтобы хранить у себя коллекцию всей музыки мира, к концу года потребуется всего десять небольших жестких дисков. Если мы говорим про бизнес, то там и вовсе нужно обновлять плейлисты ежемесячно на 20‒40%», — заметила Брусникина.
Эту тему продолжил Олег Пролубщиков, заместитель генерального директора FONMIX. Эксперт привел интересную статистику: если каждому жителю Земли один год включать по новому треку, количество музыки займет около 30 сегодняшних каталогов Apple Music. Поэтому, по мнению эксперта, сегодня музыки не так много, как принято считать, тем более что как минимум 20% из нее ни разу не прослушивалось на площадках. «Сейчас перенасыщения нет, но будет, причем скоро. И в будущем важно будет это уметь отбирать», ― заметил эксперт. Необходимо улучшать алгоритмы показа треков пользователю, в чем может помочь искусственный интеллект.
Нейросеть способна за одну ночь сгенерировать столько же музыки, сколько человечество ― за всю историю. Этим инструментом нужно уметь пользоваться, считает спикер. Он также рассказал, что нейросети уже способны предсказывать успех композиции: «С помощью непопулярных треков, на которых нейросеть “обучается”, можно с вероятностью 98% сказать, какой трек точно не станет хитом. Однако сказать противоположное, то есть какой трек станет хитом, можно пока лишь с вероятностью 55%. Поэтому бесполезного контента нет ― просто любой контент нужно правильно использовать».
Генеральный продюсер стримингового сервиса «Звук» Сергей Балдин отметил, что его компания уже делала трек с помощью искусственного интеллекта ― за основу были взяты доступные в сети музыкальные сэмплы. Эксперт также поделился интересными данными: например, в «Звуке» в общей сумме около 100 000 российских исполнителей, а на всех московских радиостанциях играется всего 15 000 треков. «Если говорить о темпах потребления, то люди слушают примерно 350‒400 треков в месяц. При этом взрослые слушают музыку по-другому, чем юные: например, людям постарше достаточно один раз послушать новый альбом, а молодые (12‒25 лет) могут переслушивать по десять раз», ― сказал Балдин.
Модератор встречи Сергей Бабич, подводя итоги дискуссии, обратил внимание на то, что смартфоны собирают о владельцах все больше и больше данных ― и эта тенденция будет усиливаться. По его словам, скоро будет достаточно нажать кнопку «выбрать музыку под настроение» — и плейлист сформируется исходя из актуальных в данный момент эмоций. Важно научиться анализировать эти объемы данных, чтобы максимально качественно настраивать алгоритмы в музыкальных сервисах.
В жаркий день 10 июля в павильоне «Музыка и саунд-дизайн» в рамках «Российской креативной недели» проходил музыкальный кастинг «Шаги к успеху: стань резидентом лейбла».
Экспертное жюри, состоящее из представителей главных российских музыкальных лейблов, поклялось говорить исполнителям об их треках правду и ничего, кроме правды. Как заметил ведущий кастинга, управляющий партнер ZVONKO Group и исполнительный директор ZVONKO digital Дмитрий Коннов, цель встречи — сделать так, чтобы в стране не появилось еще сто новых артистов. Намек ясен: стать музыкантами хотят многие, а призвание есть далеко не у каждого.
Участников вызывали по номерам. Молодой человек (белая футболка, боязливая улыбка) садится на стул перед экспертами и вместе со всем павильоном слушает 30 секунд своего трека. Слово берет A&R-менеджер лейбла «Первое Музыкальное» Алан Белини: «Мне не хватает раскачки. Если вы делаете танцевальную музыку, надо ее максимально накачивать эмоционально». Получив весьма щадящий вердикт, артист благодарит и удаляется.
К жюри неожиданно присоединяется Борис Барабанов, музыкальный обозреватель газеты «Коммерсантъ». Молодая девушка садится, берет микрофон и просит: «Включайте скорее!» Среди жюри — чуть заметное воодушевление. После команды Коннова «Стоп!» Барабанов берет слово: «За все время, пока я здесь, хотя я здесь совсем недолго, это лучшее. Мы могли бы даже не слушать песню: по тому, как эта девушка шла и разговаривала, было все понятно».
Артистов было очень много — всего прислали 150 заявок.
«Не торопитесь. Прежде чем записать трек и показать его людям, вы должны четко понять, в чем его смысл. Сначала вы продумываете концепцию продукта и только потом начинаете этот продукт упаковывать», — посоветовал всем исполнителям Никита Мещеряков, A&R и менеджер по работе с артистами лейбла OSUMA MUSIC.
Ближе к 18:00 небо над парком Горького быстро заволокло дымом туч, а спустя несколько минут поднялась гроза. После начала разгула стихии фестиваль «Российская креативная неделя», как и кастинг «Шаги к успеху: стань резидентом лейбла», был окончен.
Информации о том, появилось ли все-таки сто новых исполнителей в российской музыкальной индустрии, пока нет.
Экспертное жюри, состоящее из представителей главных российских музыкальных лейблов, поклялось говорить исполнителям об их треках правду и ничего, кроме правды. Как заметил ведущий кастинга, управляющий партнер ZVONKO Group и исполнительный директор ZVONKO digital Дмитрий Коннов, цель встречи — сделать так, чтобы в стране не появилось еще сто новых артистов. Намек ясен: стать музыкантами хотят многие, а призвание есть далеко не у каждого.
Участников вызывали по номерам. Молодой человек (белая футболка, боязливая улыбка) садится на стул перед экспертами и вместе со всем павильоном слушает 30 секунд своего трека. Слово берет A&R-менеджер лейбла «Первое Музыкальное» Алан Белини: «Мне не хватает раскачки. Если вы делаете танцевальную музыку, надо ее максимально накачивать эмоционально». Получив весьма щадящий вердикт, артист благодарит и удаляется.
К жюри неожиданно присоединяется Борис Барабанов, музыкальный обозреватель газеты «Коммерсантъ». Молодая девушка садится, берет микрофон и просит: «Включайте скорее!» Среди жюри — чуть заметное воодушевление. После команды Коннова «Стоп!» Барабанов берет слово: «За все время, пока я здесь, хотя я здесь совсем недолго, это лучшее. Мы могли бы даже не слушать песню: по тому, как эта девушка шла и разговаривала, было все понятно».
Артистов было очень много — всего прислали 150 заявок.
«Не торопитесь. Прежде чем записать трек и показать его людям, вы должны четко понять, в чем его смысл. Сначала вы продумываете концепцию продукта и только потом начинаете этот продукт упаковывать», — посоветовал всем исполнителям Никита Мещеряков, A&R и менеджер по работе с артистами лейбла OSUMA MUSIC.
Ближе к 18:00 небо над парком Горького быстро заволокло дымом туч, а спустя несколько минут поднялась гроза. После начала разгула стихии фестиваль «Российская креативная неделя», как и кастинг «Шаги к успеху: стань резидентом лейбла», был окончен.
Информации о том, появилось ли все-таки сто новых исполнителей в российской музыкальной индустрии, пока нет.
Медийный креатив
В рамках «Российской креативной недели» на площадке «Новые медиа» прошла дискуссия «Культурно поговорили. Новые медиа и креативные индустрии», посвященная роли средств массовой информации и влиянию журналистов и инфлюенсеров на реальный сектор экономики. В разговоре приняли участие управляющий директор проектов The Voice Mag Мария Колмакова, главный редактор просветительского медиа «Теории и практики» Наталия Алекса, исполнительный директор журнала «КиноРепортер» Алексей Говорухин, руководитель медиапроекта The City Евгения Смурыгина, директор по маркетингу и коммуникациям RTVI Лариса Погонина, генеральный директор порталов «Вокруг ТВ» Алексей Федорко и главный редактор издания IPQuorum Евгения Дорофеева.
Какую задачу решают медиа в сфере креативных индустрий, четко сформулировали Мария Колмакова и Евгения Дорофеева.
Так, управляющий директор проектов The Voice Mag рассказала, что осознала роль средств массовой информации в области креативных индустрий благодаря деятельности редакции журнала.
В 2019‒2020 годах они создали проект «Мода без границ», где соединили фабрики и других представителей легкой промышленности с дизайнерами, художниками, швеями, закройщиками, модельерами и другими людьми, обладающими креативной мыслью, но о которых никто не знает. То есть дали креаторам возможность заявить о себе, а легкой промышленности — получить компетентные кадры.
— В этом году мы планируем сделать еще один проект «Знай наших». Я убеждена, что без нас, без СМИ наладить такую работу невозможно, потому что мало что-то создать, нужно еще и уметь об этом рассказать. Креативные индустрии нужно сделать модными, а значит, их надо активно и грамотно продвигать, — заявила Мария Колмакова.
Со своей стороны Евгения Дорофеева подчеркнула, что нужно четко понимать, что в словосочетании «креативные индустрии» главное слово — «индустрии».
— Запустив собственное издание, мы ставили перед собой цель соединить креаторов с реальным бизнесом. Творческое сообщество не всегда понимает, как найти инвестиции, а бизнес — какую пользу ему может принести тот или иной креатор. А потому мне кажется, что наша задача в первую очередь поддержать тех, кто сегодня задействован в креативных отраслях экономики, и помогать им доносить до бизнеса, какую экономическую выгоду может приносить коллаборация креативных индустрий с традиционными секторами экономики, — сказала Евгения Дорофеева.
В рамках «Российской креативной недели» на площадке «Новые медиа» прошла дискуссия «Культурно поговорили. Новые медиа и креативные индустрии», посвященная роли средств массовой информации и влиянию журналистов и инфлюенсеров на реальный сектор экономики. В разговоре приняли участие управляющий директор проектов The Voice Mag Мария Колмакова, главный редактор просветительского медиа «Теории и практики» Наталия Алекса, исполнительный директор журнала «КиноРепортер» Алексей Говорухин, руководитель медиапроекта The City Евгения Смурыгина, директор по маркетингу и коммуникациям RTVI Лариса Погонина, генеральный директор порталов «Вокруг ТВ» Алексей Федорко и главный редактор издания IPQuorum Евгения Дорофеева.
Какую задачу решают медиа в сфере креативных индустрий, четко сформулировали Мария Колмакова и Евгения Дорофеева.
Так, управляющий директор проектов The Voice Mag рассказала, что осознала роль средств массовой информации в области креативных индустрий благодаря деятельности редакции журнала.
В 2019‒2020 годах они создали проект «Мода без границ», где соединили фабрики и других представителей легкой промышленности с дизайнерами, художниками, швеями, закройщиками, модельерами и другими людьми, обладающими креативной мыслью, но о которых никто не знает. То есть дали креаторам возможность заявить о себе, а легкой промышленности — получить компетентные кадры.
— В этом году мы планируем сделать еще один проект «Знай наших». Я убеждена, что без нас, без СМИ наладить такую работу невозможно, потому что мало что-то создать, нужно еще и уметь об этом рассказать. Креативные индустрии нужно сделать модными, а значит, их надо активно и грамотно продвигать, — заявила Мария Колмакова.
Со своей стороны Евгения Дорофеева подчеркнула, что нужно четко понимать, что в словосочетании «креативные индустрии» главное слово — «индустрии».
— Запустив собственное издание, мы ставили перед собой цель соединить креаторов с реальным бизнесом. Творческое сообщество не всегда понимает, как найти инвестиции, а бизнес — какую пользу ему может принести тот или иной креатор. А потому мне кажется, что наша задача в первую очередь поддержать тех, кто сегодня задействован в креативных отраслях экономики, и помогать им доносить до бизнеса, какую экономическую выгоду может приносить коллаборация креативных индустрий с традиционными секторами экономики, — сказала Евгения Дорофеева.
С Евразии по нитке
Российские правообладатели смогут получить авторское вознаграждение с техники, ввозимой по параллельному импорту из стран Евразийского экономического союза (ЕАЭС). Об этом заявило Минкультуры России. Ранее это касалось только тех цифровых носителей (компьютеров, планшетов, смартфонов и т.д.), которые прибывали в страну напрямую, к официальным дистрибьюторам.
«Данный проект постановления позволит нивелировать негативные последствия, связанные с резким падением сбора вознаграждения в пользу авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуальных произведений в условиях внешнего санкционного давления», — сказано на сайте ведомства.
Заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Анатолий Семенов поддержал инициативу Минкультуры: «Единственный вопрос, который вызывает инициатива: почему это не было сделано раньше?» Юрист напомнил, что в старой редакции постановления № 819 была оговорка о том, что порядок, при котором товары из ЕАЭС не облагаются взносом за частное копирование, действует до тех пор, пока вопрос с вознаграждением не будет урегулирован внутри Таможенного союза или ЕАЭС. Потом этот пункт убрали. «Это, скорее всего, свидетельствует о том, что в рамках ЕАЭС достичь договоренности о единообразном подходе со сбором не удалось. Раз соглашение не было достигнуто в региональном масштабе, остается решать вопрос с ввозом товаров из ЕАЭС локально, внутри РФ», ― заключил Семенов.
Российские правообладатели смогут получить авторское вознаграждение с техники, ввозимой по параллельному импорту из стран Евразийского экономического союза (ЕАЭС). Об этом заявило Минкультуры России. Ранее это касалось только тех цифровых носителей (компьютеров, планшетов, смартфонов и т.д.), которые прибывали в страну напрямую, к официальным дистрибьюторам.
«Данный проект постановления позволит нивелировать негативные последствия, связанные с резким падением сбора вознаграждения в пользу авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуальных произведений в условиях внешнего санкционного давления», — сказано на сайте ведомства.
Заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Анатолий Семенов поддержал инициативу Минкультуры: «Единственный вопрос, который вызывает инициатива: почему это не было сделано раньше?» Юрист напомнил, что в старой редакции постановления № 819 была оговорка о том, что порядок, при котором товары из ЕАЭС не облагаются взносом за частное копирование, действует до тех пор, пока вопрос с вознаграждением не будет урегулирован внутри Таможенного союза или ЕАЭС. Потом этот пункт убрали. «Это, скорее всего, свидетельствует о том, что в рамках ЕАЭС достичь договоренности о единообразном подходе со сбором не удалось. Раз соглашение не было достигнуто в региональном масштабе, остается решать вопрос с ввозом товаров из ЕАЭС локально, внутри РФ», ― заключил Семенов.
Бросай права
Московский музыкант Антоха МС проиграл суд против бывшего продюсера Эдуарда Шумейко. Об этом артист рассказал в соцсетях, приложив копию решения Арбитражного суда. Антон Кузнецов (настоящее имя музыканта) теперь обязан выплатить 2,52 млн рублей за исполнение треков, по договору принадлежащих продюсеру.
В 2018 году Антоха МС заключил соглашение о сотрудничестве с Шумейко на десять лет, но в 2021 году, неудовлетворенный работой продюсера, объявил о досрочном расторжении контракта без выплаты компенсации. Вскоре музыкант, исполнявший записанные при участии продюсера песни, получил повестку в суд.
«Друзья мои будьте аккуратны смотрите вперед вдолгую и думайте что вы подписываете, а не слепо доверяйте "друзьям", чтоб не стать заложником документов и людей которые умело этим пользуются», — напутственно написал в одном из постов Антоха МС. (Пунктуация автора сохранена.)
Московский музыкант Антоха МС проиграл суд против бывшего продюсера Эдуарда Шумейко. Об этом артист рассказал в соцсетях, приложив копию решения Арбитражного суда. Антон Кузнецов (настоящее имя музыканта) теперь обязан выплатить 2,52 млн рублей за исполнение треков, по договору принадлежащих продюсеру.
В 2018 году Антоха МС заключил соглашение о сотрудничестве с Шумейко на десять лет, но в 2021 году, неудовлетворенный работой продюсера, объявил о досрочном расторжении контракта без выплаты компенсации. Вскоре музыкант, исполнявший записанные при участии продюсера песни, получил повестку в суд.
«Друзья мои будьте аккуратны смотрите вперед вдолгую и думайте что вы подписываете, а не слепо доверяйте "друзьям", чтоб не стать заложником документов и людей которые умело этим пользуются», — напутственно написал в одном из постов Антоха МС. (Пунктуация автора сохранена.)
Правам все возрасты покорны
Задумываться об авторских правах на свои произведения нужно как можно раньше. Подростки, как и взрослые, могут написать хит или создать техническое новшество, однако им сложнее защищать на них права.
14-летняя финалистка «Голос. Дети» Ярослава Дягтярёва уверена: авторство на свои песни необходимо отстаивать, чтобы другие люди не смогли присвоить себе результаты чужого труда. К сожалению, так ответственно к своей деятельности относятся не все подростки — многие из них просто не знают, что такое интеллектуальная собственность и зачем ее нужно защищать.
Впрочем, проблема свойственна не только подросткам, считает академический директор Digital IP Иван Близнец: «Просто иногда удивительно: даже студенты высших учебных заведений не знают, что обладают уникальными возможностями! Я всегда задаю вопрос: кто бы сегодня был у нас был самым богатым человеком в стране (…). Все задумываются, не могут сказать.
Но однозначно, если бы в свое время Калашников зарегистрировал на себя свой автомат и получил патент, наверное, он был бы богаче Билла Гейтса».
Дело не только в монетизации таланта. Много идей подростков оказываются нереализованными или украденными, потому что авторы в силу возраста были недальновидны. Подросток может стать полноценным автором изобретения, рассказывает заместитель председателя Комитета Российского союза промышленников и предпринимателей по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Сергей Матвеев: «Если ребенок придумал что-то в сфере технической, что-то изобрел, то он может получить патентное право. Оно появляется тогда, когда Роспатент провел экспертизу на новизну, промышленную применимость, изобретательский уровень. В этом смысле авторы изобретений и авторы промышленных образцов вполне могут быть детьми».
Единственный нюанс — ребенку должно исполниться 14 лет: до этого возраста подростка должен представлять родитель или опекун, добавил директор Федерального института промышленной собственности Олег Неретин.
Задумываться об авторских правах на свои произведения нужно как можно раньше. Подростки, как и взрослые, могут написать хит или создать техническое новшество, однако им сложнее защищать на них права.
14-летняя финалистка «Голос. Дети» Ярослава Дягтярёва уверена: авторство на свои песни необходимо отстаивать, чтобы другие люди не смогли присвоить себе результаты чужого труда. К сожалению, так ответственно к своей деятельности относятся не все подростки — многие из них просто не знают, что такое интеллектуальная собственность и зачем ее нужно защищать.
Впрочем, проблема свойственна не только подросткам, считает академический директор Digital IP Иван Близнец: «Просто иногда удивительно: даже студенты высших учебных заведений не знают, что обладают уникальными возможностями! Я всегда задаю вопрос: кто бы сегодня был у нас был самым богатым человеком в стране (…). Все задумываются, не могут сказать.
Но однозначно, если бы в свое время Калашников зарегистрировал на себя свой автомат и получил патент, наверное, он был бы богаче Билла Гейтса».
Дело не только в монетизации таланта. Много идей подростков оказываются нереализованными или украденными, потому что авторы в силу возраста были недальновидны. Подросток может стать полноценным автором изобретения, рассказывает заместитель председателя Комитета Российского союза промышленников и предпринимателей по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Сергей Матвеев: «Если ребенок придумал что-то в сфере технической, что-то изобрел, то он может получить патентное право. Оно появляется тогда, когда Роспатент провел экспертизу на новизну, промышленную применимость, изобретательский уровень. В этом смысле авторы изобретений и авторы промышленных образцов вполне могут быть детьми».
Единственный нюанс — ребенку должно исполниться 14 лет: до этого возраста подростка должен представлять родитель или опекун, добавил директор Федерального института промышленной собственности Олег Неретин.
НТВ
Монетизация таланта: как защитить авторские права детей // Новости НТВ
Написать хит, сделать открытие, создать шедевр порой куда проще, чем зарегистрировать свое право на авторство, особенно это касается подростков.
Музыкант, поэт, автор песен и актер Найк Борзов, хотя и начинал карьеру еще в советское время, сегодня ― один из главных экспериментаторов российской сцены. В записи его треков принимают участие как самодельные микрофоны, вручную спаянные гитары и усилители, так и искусственный интеллект.
IPQuorum поговорил с артистом об уникальном звучании, разобрал с автором последний альбом «Потерянный среди звезд» и обсудил, почему слушатели уже устали от профессионально записанных на студиях песен. Читайте на нашем сайте.
IPQuorum поговорил с артистом об уникальном звучании, разобрал с автором последний альбом «Потерянный среди звезд» и обсудил, почему слушатели уже устали от профессионально записанных на студиях песен. Читайте на нашем сайте.
IPQuorum - место встречи креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности
«Метафизические технологии» Найка Борзова: как эксперименты со звуком влияют на человечество| Новости интеллектуальной собственности…
Найк Борзов создает в музыке многочисленные галактики. Пространство экспериментов для него — привычная среда обитания. Внимательно наблюдая за развитием технологий, он тщательно выбирает инструменты для записи и звукоизвлечения. Очередное тому подтверждение…