Forwarded from OZMAN
Российские часы отметили на часовом «Оскаре»
Константин Чайкин снова получил приз Audacity на женевском часовом Гран-при GPHG 2026. 8 лет назад жюри отметило этой наградой дизайн его «Клоуна», а в этот раз — технологичность модели ThinKing Mystery.
Чайкину удалось усложнить свои ультратонкие часы толщиной 1,65 мм, добавив в них «мистическую» индикацию. Часы и минуты отображаются на прозрачных сапфировых дисках толщиной 0,2 мм, из-за чего кажется, что стрелки просто парят в воздухе.
Чтобы защитить такой тонкий стальной корпус от деформации при ношении, Чайкин разработал ремешок со встроенными титановыми пластинами, которые забирают на себя нагрузку.
Всего мануфактура планирует выпустить 12 экземпляров этой модели.
OZMAN
OZMAN в MAX
Константин Чайкин снова получил приз Audacity на женевском часовом Гран-при GPHG 2026. 8 лет назад жюри отметило этой наградой дизайн его «Клоуна», а в этот раз — технологичность модели ThinKing Mystery.
Чайкину удалось усложнить свои ультратонкие часы толщиной 1,65 мм, добавив в них «мистическую» индикацию. Часы и минуты отображаются на прозрачных сапфировых дисках толщиной 0,2 мм, из-за чего кажется, что стрелки просто парят в воздухе.
Чтобы защитить такой тонкий стальной корпус от деформации при ношении, Чайкин разработал ремешок со встроенными титановыми пластинами, которые забирают на себя нагрузку.
Всего мануфактура планирует выпустить 12 экземпляров этой модели.
OZMAN
OZMAN в MAX
❤1❤🔥1🔥1
Forwarded from Digital IP
Право в игре: база для инди‑разработчиков
Права на игру возникают задолго до релиза — с первой строки кода и первого эскиза персонажа. При этом перед разработчиками встает множество вопросов: кто считается автором кода, графики и музыки? Как фиксировать права и на каких этапах лучше это делать? Какие элементы игры подлежат правовой охране, а какие нет?
Эти и другие актуальные темы подробно разобрали на сессии Digital IP «Право в игре: база для инди‑разработчиков». Мероприятие прошло в рамках II Московской международной недели видеоигр.
О чём рассказывали спикеры:
🎮 Валерия Брусникина, вице-президент ассоциации IPChain:
🔹️️️️️️Почему права на игру возникают автоматически, а доказательства — нет
🔹️️️️️️Как доказать, что игра ваша: кто создал каждый объект, кому принадлежат права, что разрешено делать, где документы
🔹️️️️️️Что и как фиксировать на каждом этапе: от эскизов и названия до кода, договоров с командой и релиза
🔹️️️️️️Что учесть при выходе за рубеж: товарные знаки на рынках продаж и контент ушедших правообладателей
🎮 Юрий Яхин, советник Melling, Voitishkin & Partners, преподаватель Digital IP:
🔹️️️️️️Из каких объектов прав состоит игра: код, сценарий, графика, музыка, персонажи, интерфейс, название
🔹️️️️️️Почему авторское право охраняет код и узнаваемых персонажей, а идеи и правила игры — нет
🔹️️️️️️Как товарный знак помогает защитить персонажей, логотипы и другие элементы
🔹️️️️️️Чем грозит использование образа или голоса человека без его согласия
🎮 Диана Кудряшова, руководитель команды в «Рунетлекс»:
🔹️️️️️️Как способ монетизации влияет на налоги
🔹️️️️️️Когда инди-команде доступны IT-льготы и льготы «Сколково»
🔹️️️️️️Какие вопросы задать себе перед выбором налогового режима
🕹️ Модератором сессии выступила Елена Авакян, вице-президент Гильдии российских адвокатов, руководитель Цифровой трансформации Адвокатуры России, преподаватель Digital IP
Права на игру возникают задолго до релиза — с первой строки кода и первого эскиза персонажа. При этом перед разработчиками встает множество вопросов: кто считается автором кода, графики и музыки? Как фиксировать права и на каких этапах лучше это делать? Какие элементы игры подлежат правовой охране, а какие нет?
Эти и другие актуальные темы подробно разобрали на сессии Digital IP «Право в игре: база для инди‑разработчиков». Мероприятие прошло в рамках II Московской международной недели видеоигр.
О чём рассказывали спикеры:
🎮 Валерия Брусникина, вице-президент ассоциации IPChain:
🔹️️️️️️Почему права на игру возникают автоматически, а доказательства — нет
🔹️️️️️️Как доказать, что игра ваша: кто создал каждый объект, кому принадлежат права, что разрешено делать, где документы
🔹️️️️️️Что и как фиксировать на каждом этапе: от эскизов и названия до кода, договоров с командой и релиза
🔹️️️️️️Что учесть при выходе за рубеж: товарные знаки на рынках продаж и контент ушедших правообладателей
🎮 Юрий Яхин, советник Melling, Voitishkin & Partners, преподаватель Digital IP:
🔹️️️️️️Из каких объектов прав состоит игра: код, сценарий, графика, музыка, персонажи, интерфейс, название
🔹️️️️️️Почему авторское право охраняет код и узнаваемых персонажей, а идеи и правила игры — нет
🔹️️️️️️Как товарный знак помогает защитить персонажей, логотипы и другие элементы
🔹️️️️️️Чем грозит использование образа или голоса человека без его согласия
🎮 Диана Кудряшова, руководитель команды в «Рунетлекс»:
🔹️️️️️️Как способ монетизации влияет на налоги
🔹️️️️️️Когда инди-команде доступны IT-льготы и льготы «Сколково»
🔹️️️️️️Какие вопросы задать себе перед выбором налогового режима
🕹️ Модератором сессии выступила Елена Авакян, вице-президент Гильдии российских адвокатов, руководитель Цифровой трансформации Адвокатуры России, преподаватель Digital IP
❤2❤🔥1🔥1
«Мыльница» нейросети не товарищ
Производство фильмов с помощью ИИ может выйти куда дороже традиционных съёмок. К такой мысли пришли корейские специалисты на фестивале креативных индустрий в Тайване. Эксперты уверены: 100-минутное кино, созданное нейросетями, потребует как минимум $365 000 только на вычислительные мощности.
Характерно, что для рекламных съёмок ситуация прямо противоположная. Те же корейские кинопроизводители рассказали, что маркетинговый ролик для Pizza Hut с помощью ИИ удалось реализовать за две недели и $22 000 — традиционные съёмки потребовали бы восемь месяцев и $1,4 млн. Но для кино эта схема неэффективна.
Во-первых, потому что фильм длится примерно в 100 раз дольше рекламного ролика. Во-вторых, при монтаже полнометражной картины требуются десятки правок, каждая из которых будет дополнительно «напрягать» ИИ. В-третьих, хороший результат достижим только благодаря команде менеджеров, проверяющих каждый кадр.
По мнению кинематографистов из Кореи, наиболее перспективным направлением станет гибридное производство. Так, настоящих актёров можно задействовать в эмоционально сложных сценах, а нейросетям — поручать создание массовки, масштабных декораций и визуальных эффектов.
Производство фильмов с помощью ИИ может выйти куда дороже традиционных съёмок. К такой мысли пришли корейские специалисты на фестивале креативных индустрий в Тайване. Эксперты уверены: 100-минутное кино, созданное нейросетями, потребует как минимум $365 000 только на вычислительные мощности.
Характерно, что для рекламных съёмок ситуация прямо противоположная. Те же корейские кинопроизводители рассказали, что маркетинговый ролик для Pizza Hut с помощью ИИ удалось реализовать за две недели и $22 000 — традиционные съёмки потребовали бы восемь месяцев и $1,4 млн. Но для кино эта схема неэффективна.
Во-первых, потому что фильм длится примерно в 100 раз дольше рекламного ролика. Во-вторых, при монтаже полнометражной картины требуются десятки правок, каждая из которых будет дополнительно «напрягать» ИИ. В-третьих, хороший результат достижим только благодаря команде менеджеров, проверяющих каждый кадр.
По мнению кинематографистов из Кореи, наиболее перспективным направлением станет гибридное производство. Так, настоящих актёров можно задействовать в эмоционально сложных сценах, а нейросетям — поручать создание массовки, масштабных декораций и визуальных эффектов.
❤🔥1❤1🔥1
У «Яндекса» все дома
Дизайнер из Томска Инна Епанчинцева достигла мирного соглашения с «Яндексом» по поводу своего товарного знака «Я дома». Теперь компания может зарегистрировать это обозначение, не опасаясь потенциального отказа со стороны Роспатента.
Бренд «Я дома» томский дизайнер зарегистрировала еще в 2020 году по нескольким классам МКТУ — от одежды и обуви до технологических услуг. Спустя пять лет на то же обозначение решил претендовать «Яндекс ДС» (бывший «Домиленд»).
Покупка «Яндексом» компании «Домиленд», которая специализировалась на IT-сервисах для сферы недвижимости, состоялась весной 2025 года. Бренд создавал цифровые продукты для застройщиков, управляющих компаний и ЖК.
Дизайнер из Томска Инна Епанчинцева достигла мирного соглашения с «Яндексом» по поводу своего товарного знака «Я дома». Теперь компания может зарегистрировать это обозначение, не опасаясь потенциального отказа со стороны Роспатента.
Бренд «Я дома» томский дизайнер зарегистрировала еще в 2020 году по нескольким классам МКТУ — от одежды и обуви до технологических услуг. Спустя пять лет на то же обозначение решил претендовать «Яндекс ДС» (бывший «Домиленд»).
Покупка «Яндексом» компании «Домиленд», которая специализировалась на IT-сервисах для сферы недвижимости, состоялась весной 2025 года. Бренд создавал цифровые продукты для застройщиков, управляющих компаний и ЖК.
Sostav
«Яндекс» урегулировал спор с дизайнером за товарный знак «Я дома»
Суд снял запрет на действия Роспатента по заявке IT-компании
❤1❤🔥1🔥1
От мечты о балете до руководства театром «Практика»
В детстве Елена Кузьмакова мечтала стать балериной, училась сразу на трех отделениях школы искусств, а сегодня руководит театром «Практика» — пространством, где рождаются новые идеи и формируется язык современной культуры. В интервью IPQuorum Елена рассказала, что путь к театральному менеджменту оказался извилистым, но «любовь к искусству в конечном счете взяла верх».
Для нее театр — это постоянный поиск баланса между творческой свободой и финансовой устойчивостью. Елена убеждена: экспериментальные постановки, даже если они не приносят большого дохода, заслуживают поддержки, ведь именно они открывают дорогу новым поколениям художников и режиссеров.
— говорит Елена.
Участие в «Лаборатории управления. Культура Москвы» — проекте АКИ и Digital IP — помогло ей систематизировать опыт, обменяться знаниями с коллегами и разработать модель целевого капитала для театра. За этим решением — желание обеспечить «Практике» устойчивое будущее и больше возможностей для создания творческих проектов.
Интервью с Еленой Кузьмаковой читайте на IPQuorum.
В детстве Елена Кузьмакова мечтала стать балериной, училась сразу на трех отделениях школы искусств, а сегодня руководит театром «Практика» — пространством, где рождаются новые идеи и формируется язык современной культуры. В интервью IPQuorum Елена рассказала, что путь к театральному менеджменту оказался извилистым, но «любовь к искусству в конечном счете взяла верх».
Для нее театр — это постоянный поиск баланса между творческой свободой и финансовой устойчивостью. Елена убеждена: экспериментальные постановки, даже если они не приносят большого дохода, заслуживают поддержки, ведь именно они открывают дорогу новым поколениям художников и режиссеров.
Особенно мне нравится то, что “Практика” — место, которое на протяжении двадцати лет неизменно привлекает молодёжь и креативный класс. Многие культурные институции специально думают, чем и как привлечь молодёжь, а у нас это естественная среда. Здесь всегда бурлит энергия, всегда много идей и не прекращается поиск их реализации
— говорит Елена.
Участие в «Лаборатории управления. Культура Москвы» — проекте АКИ и Digital IP — помогло ей систематизировать опыт, обменяться знаниями с коллегами и разработать модель целевого капитала для театра. За этим решением — желание обеспечить «Практике» устойчивое будущее и больше возможностей для создания творческих проектов.
Интервью с Еленой Кузьмаковой читайте на IPQuorum.
❤2👍2🔥2
Споры о том, что лучше — кино или книга, ведутся уже больше века. Одни считают, что экранизация дарит новую жизнь литературному произведению. Другие критикуют киноадаптации за упрощение классики. Писатель Леонид Андреев так и вовсе утверждал, что кинематограф пожрал всех авторов и объел литературу. Однако кино по книгам продолжают снимать! А телекомпания «Ред Медиа» (входит в «Газпром-Медиа Холдинг») 1 ноября запустила новый телеканал «Кинокнига». Телезрителям предложат фильмы ведущих мировых и отечественных производителей в самых разных жанрах: от детективов и триллеров до сказок и фэнтези. Фильтр только один: фильм должен быть снят на основе литературного произведения. Кстати, на этом канале не будет рекламы. Как говаривали Ильф и Петров, дайте два!
❤🔥2🔥2👏1🤣1
Современное Маркетинговое Средство
Российские рекламодатели увеличивают расходы на СМС-продвижение: за девять месяцев 2026 года рынок вырос на 15–20% (20–25 млрд рублей). Если тенденция продолжится, до конца года инструмент может принести бизнесу — ритейлу, банкингу, медицинским компаниям — около 33 млрд рублей.
Наибольшую эффективность демонстрируют таргетированные СМС-рассылки. Т2 отмечает, что вложения рекламодателей в СМС увеличилось почти на 75% с января по сентябрь; примерно такие же цифры даёт «МегаФон». Эксперты также отмечают, что массовые рассылки, в отличие от таргетированных, сегодня работают весьма плохо.
Несмотря на растущий интерес бизнеса к СМС-инструментарию, сообщения остаются сравнительно дорогим рекламным инструментом. В этом смысле он существенно уступает рассылкам через мессенджеры или электронную почту — и по визуальным возможностям, и по глубине аналитики.
Российские рекламодатели увеличивают расходы на СМС-продвижение: за девять месяцев 2026 года рынок вырос на 15–20% (20–25 млрд рублей). Если тенденция продолжится, до конца года инструмент может принести бизнесу — ритейлу, банкингу, медицинским компаниям — около 33 млрд рублей.
Наибольшую эффективность демонстрируют таргетированные СМС-рассылки. Т2 отмечает, что вложения рекламодателей в СМС увеличилось почти на 75% с января по сентябрь; примерно такие же цифры даёт «МегаФон». Эксперты также отмечают, что массовые рассылки, в отличие от таргетированных, сегодня работают весьма плохо.
Несмотря на растущий интерес бизнеса к СМС-инструментарию, сообщения остаются сравнительно дорогим рекламным инструментом. В этом смысле он существенно уступает рассылкам через мессенджеры или электронную почту — и по визуальным возможностям, и по глубине аналитики.
❤🔥1❤1🔥1