Электронике выставили счёт

С 1 декабря 2026 года в России начнут взимать технологический сбор с отдельных видов электроники — как импортной, так и произведённой в стране. Ставки утвердил Минпромторг. Размер сбора за каждое устройство зависит от наличия сведений о его товарном знаке и модели в системе маркировки.

Если указаны:
— 500 рублей за ноутбук;
— 250 рублей за смартфон.

Если информации нет:
— 992 рубля за ноутбук;
— 496 рублей за смартфон.

По закону сбор не может превышать 5 тыс. рублей за единицу товара. Платить сбор будут компании и индивидуальные предприниматели, которые производят электронику в России или ввозят её из-за рубежа. Все вырученные средства пойдут на развитие российской электронной и радиоэлектронной промышленности. 

По оценке Минпромторга, за шесть ближайших лет механизм может обеспечить около 136 млрд рублей поступлений. В бюджетных расчётах на 2026 год предусмотрено 1,64 млрд рублей, на 2027-й — 11,67 млрд, а на 2028 и 2029 годы — примерно по 12,39 млрд рублей. 

Всё новое — это хорошо заснятое старое

Количество новых сериалов на ТВ и стримингах сокращается, отмечают аналитики Glance. За январь — сентябрь 2026 года число запускаемых проектов на телевидении в 48 странах уменьшилось на 12%, а на Netflix и Disney+ — на 12% и 41% соответственно. На этом фоне зрители чаще выбирают продолжения уже знакомых сериалов.

Так, в Испании доля новых сезонов существующих проектов в топ-10 сериалов Netflix выросла с 35% в 2023 году до 58% в 2026-м. У премьер показатель, наоборот, снизился с 65% до 33%. Для производителей контента это повышает ценность успешных франшиз, хотя полностью отказываться от новых проектов они не собираются.

Еще одна тенденция — стриминги активно пополняются популярными на телевидении программами и сериалами. Например, французский каталог передач на Netflix в июне 2026 года увеличился на 61%. Одновременно с этим аудитория традиционного телевидения сокращается: в первом полугодии 2026-го среднее время просмотра снизилось на всех рынках, говорят в Glance.

И всё-таки она синхронизируется!

Учёные решили отказаться от високосных секунд — специальных поправок, помогавших синхронизировать мировое время с вращением Земли. Они существовали более полувека: с 1972 года к Всемирному координированному времени (UTC) добавили 27 таких секунд. Это позволяло удерживать расхождение между атомными часами и астрономическим временем.

Главная причина изменений — риски, которые такие корректировки создают для цифровой инфраструктуры. Компьютерным системам сложно обрабатывать внезапное добавление или удаление секунды, особенно если речь идёт о серверах, сетях и навигации. При этом вращение Земли неравномерно: в долгосрочной перспективе планета замедляется, но в последние годы наблюдались и периоды ускорения

Согласно решению Генеральной конференции по мерам и весам, теперь допустимое расхождение между UTC и временем вращения Земли увеличится до 1 часа (3600 секунд). Для обычных пользователей изменения будут незаметны, так как часы на смартфонах и компьютерах продолжат работать как обычно, зато глобальные цифровые системы продолжат функционировать стабильнее.

Добро пожаловать, или ИИ вход воспрещён

Сервисы всё чаще ограничивают доступ ИИ-агентов к своим сайтам, чтобы они не могли выполнять действия вместо пользователей. Так, авиакомпания Delta Air Lines не разрешает агентам от OpenAI, xAI и других разработчиков бронировать авиабилеты, а городской информационный сервис Yelp требует дополнительной оплаты.

Одно из самых известных противостояний сейчас идёт между Amazon и Perplexity. Amazon запретил ИИ-агенту конкурента совершать покупки на своей площадке и вдобавок подал на него в суд. Менее радикальная мера — установить на свой ресурс как можно больше проверок и капч («Докажите, что вы не робот»).

Другие компании, впрочем, предпочитают договариваться с сервисами напрямую. Так, Meta (признана экстремистской и запрещена в РФ) заключила партнёрство с Walmart, Gap, Sephora и другими продавцами. Все они официально разрешили ИИ-агенту Muse совершать действия на сайтах, включая оплату и оформление доставки.

Сидней внемлет ИИ-соблазнам

Австралия — единственная из более чем 60 стран, изученных Международной конфедерацией музыкальных издателей (ICMP), власти которой всерьёз рассматривают возможность смягчить авторское право в пользу ИИ-разработчиков.. Как объясняет The Guardian, техногиганты фактически ставят правительству ультиматум: без послаблений в сфере ИС они перестанут инвестировать в местные ИИ-структуры.

При этом, что характерно, ИИ-разработчики уже используют авторский контент австралийцев без разрешения. Например, ICMP представила примеры, в которых Google Gemini воспроизводил фрагменты текстов песен Кайли Миноуг, Ника Кейва и других австралийских артистов. В индустрии считают, что таким образом IT-компании стремятся узаконить практику использования нелицензированных материалов.

На одной из встреч, которые сейчас идут между правительством Австралии и ИИ-гигантами, представитель Anthropic Джеффри Блайх заявил: лицензировать весь интернет невозможно. Адам Коэн из OpenAI св ответ сослался на американский принцип fair use, который в ряде случаев позволяет использовать защищённые материалы без отдельного разрешения правообладателя. Он также отметил, что OpenAI всё равно заключает лицензионные соглашения с правообладателями.

Миллиарды требуют окультуривания

Бюджет Минкультуры РФ в рамках госпрограмм на 2027–2029 годы составит чуть больше 709 млрд рублей, сообщает глава ведомства Ольга Любимова. Среди основных направлений расходов — поддержка регионов (130 млрд) и развитие отечественного кинематографа (48 млрд).

По словам Любимовой, финансирование позволит достичь показателей госпрограммы и увеличить долю зрителей российских фильмов в кинопрокате до 56%. На сегодняшний день развитие кинематографа остаётся одним из основных приоритетов культурной политики.

Для сравнения: в 2022 году в бюджете Минкультуры первоначально предусматривалось 161,8 млрд рублей, в 2024 году — 186,5 млрд рублей. В рамках нынешнего планирования с 2027-го по 2029-й на культуру планируют тратить в среднем по 236 млрд рублей в год.

Екатерина Чуковская: «Интеллектуальная собственность — не набор приёмчиков, а система поощрения искусства»

Управление театром или музеем сегодня — это работа на стыке творчества, права, цифровых технологий и экономики. Руководителю важно видеть институцию целиком, а не только сферу своей узкой специализации.

Именно на этом строилась «Лаборатория управления. Культура Москвы». Это совместный проект АКИ и Digital IP, в рамках которого более 100 представителей руководства столичных театров и музеев прошли обучение. Всего проект охватил почти 60 учреждений культуры столицы. Программа включала изучение стратегического менеджмента, маркетинга и правовых аспектов управления.

Для меня главное преимущество программы — появление сообщества единомышленников, разговаривающих на одном языке. <...> Процесс «перекрёстного опыления» привёл не только к расширению кругозора, но и появлению идей коллабораций и новых прорывных проектов.

О том, почему знание интеллектуального права стало частью профессиональной ответственности управленца в культуре, как цифровизация меняет работу театров и музеев и что дало руководителям обучение в одном потоке с коллегами из другой сферы — читайте подробнее по ссылке. 

Игра не стоит ИИ

Чем больше разработчики видеоигр применяют генеративные нейросети, тем сильнее они должны заботиться о конфиденциальности и авторских правах. Как отмечает издание GamesIndustry, дело касается как использования чужого контента, так и защиты собственных сгенерированных материалов.

Сегодня ряд используемых в игровой индустрии моделей предполагает передачу прав — как на промпты, так и на итоговый сгенерированный контент — разработчику ИИ-модели. Существуют, впрочем, тарифные планы, при которых нейросеть «обязуется» не использовать материалы из чата ИИ с гейм-студией.

Испытанием для игровой отрасли также стал кейс SAG-AFTRA — профсоюза работников радио, кино и ТВ. В 2024 году артисты и актёры озвучивания массово отказывались сотрудничать с гигантами гейм-индустрии (Electronic Arts, Activision), поскольку опасались дальнейшего использования их образов и голосов через ИИ.

Не просто сериал — микросериал

Альфа-Банк до конца года запустит собственную видеоплатформу — с ИИ-роликами, микросериалами, шоу со звездами и другим контентом. По информации РБК, возглавить пока что безымянный сервис может Евгений Гуцал: ранее он работал на схожих должностях в Wildberries и «Дзене».

Платформа будет состоять как из оригинального, так и из лицензированного контента. Сейчас Альфа-Банк ведет переговоры с производителями роликов, программ и шоу. В компании отмечают, что подобным сервисом планируют закрыть растущий спрос клиентов на видеоконтент.

Хотя банки обычно не создают хостинги, некоторые из них вкладываются в производство видеоматериалов. Так, в 2016 году сингапурский банк DBS запустил мини-сериал Sparks про своих сотрудников и клиентов, а в 2026 году похожий микросериал Seesüchtig сняли по заказу австрийского холдинга Erste Group.

Человек — это звучит Spotify 

Музыкальный сервис Spotify отметил один год с момента запуска проекта по «очеловечиванию» контента. Стриминг боролся с музыкальным спамом и ИИ-исполнителями, заполонившими рекомендации людей по всему миру. Главная цель — отделить творчество реальных артистов, использующих ИИ, от массового нейрослопа. 

Немного цифр по итогам года: 
- 50 млн треков исключены из рекомендаций в 2026 году из-за низкого качества; - 75 млн песен удалены из Spotify за повторные нарушения правил платформы; - 300 000 реальных артистов получили особый статус «Одобрено Spotify»; - 70% из этих музыкантов — независимые исполнители и инди-коллективы. 

На данный момент платформа внедрила несколько умных сервисов для ИИ-идентификации. Первый, AI Persona, предназначен для полностью виртуальных музыкантов: их треки можно послушать, но они не попадают в рекомендации. Второй, AI Credits, указывает на степень использования ИИ в конкретном треке. 

Услышать Цветаеву глазами: как поэзия звучит на языке жестов

В Доме-музее Марины Цветаевой работает уникальная инклюзивная лаборатория для неслышащих людей — «Серебряный век на жестах». Редакция IPQuorum взяла интервью у заместителя директора по развитию музея Александры Миндриной. Для неё лаборатория представляет особую ценность, так как она позволяет «увидеть» поэзию неслышащим людям.

Такой формат обеспечивает максимальное погружение в сложный поэтический текст. И, что не менее важно, дарит удовольствие лишённым слуха посетителям — им нравится узнавать новое о поэзии и поэтах, смотреть выступления актёров, общаться и самим пробовать силы в художественном чтении на жестовом языке

— поделилась Александра.

В этом году Александра Миндрина представила «Серебряный век на жестах» в «Лаборатории управления. Культура Москвы» — совместном проекте АКИ и Digital IP для руководителей театров и музеев.

Я получила возможность гораздо точнее отрефлексировать проведённые этапы, выделить сильные стороны и зоны роста. А главное, после подготовки и успешной защиты проекта на “Лаборатории управления” появилось ещё больше уверенности, что мы делаем чудесное дело!

— рассказала Александра.

О поэзии Марины Цветаевой, работе с неслышащими посетителями, внедрении инноваций в музейную сферу и профессиональных результатах участия в «Лаборатории управления» читайте в интервью с Александрой на IPQuorum.

Что написано пером, не сгенерируешь ИИ

Гильдия сценаристов США объявила о партнерстве с разработчиком Cloak, чей основной продукт — инструмент для защиты текстов от нейросетей. Он накладывает своеобразный «водяной знак» на сценарий, делая его нечитаемым для большинства ИИ-моделей. Для участников гильдии доступ к сервису бесплатный.

Впрочем, подключиться к Cloak может любой автор за дополнительную плату. Разработчики уже подали соответствующий патент, поскольку данная технология точно будет востребована на рынке охраны интеллектуальной собственности. При этом, что логично, авторы программы не могут обещать стопроцентной защиты от любого ИИ.

Как отметил президент гильдии Том Фонтана, теперь авторы могут меньше беспокоиться: даже спустя годы их сценарии не получится превратить в сырье для генерации текстов. То же мнение разделяет и основатель Cloak Риши Амбаванекар: по его мнению, креаторы наконец-то смогут вернуть контроль над своей работой.

Нейромузыке приказали рассчитаться

Universal Music и Sony Music обратились в суд с требованием обязать дистрибьютора DistroKid раскрыть статистику по распространению ИИ-треков. Эти данные необходимы лейблам для разбирательства против сервиса Suno. Компании намерены выяснить, какие именно доходы приносит сегодня созданная нейросетями музыка.

Согласно судебным документам, с марта по сентябрь 2026 года DistroKid загрузил почти 12 млн (!) треков на одну стриминговую платформу (на какую именно, не называется). Насколько большая доля из этих композиций была сгенерирована ИИ, данных нет; именно это и хотят выяснить юристы Universal Music и Sony Music.

Главная цель лейблов — доказать, что распространение ИИ-музыки наносит экономический ущерб всей музыкальной индустрии. По их мнению, сгенерированные треки конкурируют, причем недобросовестно, с произведениями реальных артистов — за внимание слушателей, место в рекомендациях, долю стриминговых выплат.

Авторы не считали метаиронию

Почти 300 писателей и журналистов подали индивидуальные иски против Meta (признана экстремистской и запрещена в РФ). Как утверждают авторы, компания безвозмездно скачивала сотни тысяч книг из пиратских библиотек для своих ИИ-моделей. Эксперты Meta, как это нередко бывает в подобных ситуациях, ссылаются на принцип fair use (свободное использование в определённых целях).

Среди писателей-истцов СМИ называют мастера детективов Жаклин Уинспир, журналистку Рэйчел Ньювер, сценариста Марка Спрэгга и других. В ближайшее время, как полагают юристы, можно ожидать индивидуальные иски к Meta еще от почти 1000 авторов. По закону США максимальный штраф может достичь $150 000 за каждый доказанный факт умышленного нарушения прав.

Судебная практика в подобных кейсах пока не сформирована. Например, в июне 2025 года суд отклонил требования писателя Ричарда Кэдри и других авторов, также обвинявших Meta в незаконном ИИ-обучении на своих книгах. Литераторы не смогли доказать, что нейросеть способна воспроизводить значительные части их трудов или что ИИ-тексты вытесняют авторские тексты с рынка.