Когда журнальный архив превращается в книгу
23 сентября «КиноРепортер» провёл в книжном магазине РЕСПУБЛИКА* встречу читателей с героями своего третьего коллекционного альманаха «Времена года». Более 130 человек зарегистрировались на событие — и это тоже показательно: интерес к архиву российского кино существует не только в цифровом пространстве.
Олег Савостюк, Денис Васильев, Маруся Климова и Валентина Ляпина, чьи фотосессии вошли в альманах, встретились с читателями уже не в привычном формате интервью или журнальной публикации. Фотографии, созданные в разное время, стали поводом для нового разговора — о профессии, памяти, публичности и о том, как меняется взгляд на собственный образ спустя годы.
Сам альманах «Времена года» интересен именно этим переходом: издание работает не как ретроспектива ради ретроспективы, а как способ заново пересмотреть архив. Редакция собрала многолетние фотосессии и интервью не по хронологии, а по эмоциональной логике четырёх сезонов. Зима, весна, лето и осень здесь становятся самостоятельными визуальными состояниями, через которые можно смотреть на историю российского кино.
Концепцию альманаха разработала главный редактор и редакционный директор «КиноРепортера» Мария Лемешева. И в этом замысле особенно заметно отношение к архиву не как к складу уже созданных материалов, а как к живой культурной памяти, которую можно заново прочитать спустя годы.
При этом «Времена года» напоминают о простой вещи: цифровой архив сохраняет информацию, но физическая книга сохраняет ещё и опыт взаимодействия с ней. Бумага, качество печати, формат, последовательность фотографий — всё это становится частью высказывания.
В этом смысле альманах немного напоминает виниловую пластинку. Музыка давно существует в десятках цифровых форматов, но оригинальный носитель продолжает обладать самостоятельной ценностью — его хочется держать в руках, рассматривать и возвращаться к нему. Здесь вместо музыки — лица, фотографии и истории российского кино.
А если на страницах остаются автографы героев, архив окончательно превращается в личный артефакт. Издание, к слову, есть в РЕСПУБЛИКЕ*.
23 сентября «КиноРепортер» провёл в книжном магазине РЕСПУБЛИКА* встречу читателей с героями своего третьего коллекционного альманаха «Времена года». Более 130 человек зарегистрировались на событие — и это тоже показательно: интерес к архиву российского кино существует не только в цифровом пространстве.
Олег Савостюк, Денис Васильев, Маруся Климова и Валентина Ляпина, чьи фотосессии вошли в альманах, встретились с читателями уже не в привычном формате интервью или журнальной публикации. Фотографии, созданные в разное время, стали поводом для нового разговора — о профессии, памяти, публичности и о том, как меняется взгляд на собственный образ спустя годы.
Сам альманах «Времена года» интересен именно этим переходом: издание работает не как ретроспектива ради ретроспективы, а как способ заново пересмотреть архив. Редакция собрала многолетние фотосессии и интервью не по хронологии, а по эмоциональной логике четырёх сезонов. Зима, весна, лето и осень здесь становятся самостоятельными визуальными состояниями, через которые можно смотреть на историю российского кино.
Концепцию альманаха разработала главный редактор и редакционный директор «КиноРепортера» Мария Лемешева. И в этом замысле особенно заметно отношение к архиву не как к складу уже созданных материалов, а как к живой культурной памяти, которую можно заново прочитать спустя годы.
При этом «Времена года» напоминают о простой вещи: цифровой архив сохраняет информацию, но физическая книга сохраняет ещё и опыт взаимодействия с ней. Бумага, качество печати, формат, последовательность фотографий — всё это становится частью высказывания.
В этом смысле альманах немного напоминает виниловую пластинку. Музыка давно существует в десятках цифровых форматов, но оригинальный носитель продолжает обладать самостоятельной ценностью — его хочется держать в руках, рассматривать и возвращаться к нему. Здесь вместо музыки — лица, фотографии и истории российского кино.
А если на страницах остаются автографы героев, архив окончательно превращается в личный артефакт. Издание, к слову, есть в РЕСПУБЛИКЕ*.
❤3❤🔥3🔥3
Восстановить усадьбу — сохранить историю
Полотняный Завод в Калужской области не только родовое гнездо семьи Натальи Гончаровой, но и место с необычной промышленной историей. Усадебный дом стоит между двумя мануфактурами: полотняной и бумажной. Комплекс сильно пострадал во время Великой Отечественной, и его восстановление растянулось на десятилетия.
Как удалось буквально из руин вернуть усадьбу к жизни, почему семейные вещи Гончаровых сегодня находятся сразу в нескольких крупнейших музеях страны и как старинные интерьеры соседствуют с мультимедиа — на эти и другие вопросы отвечает гендиректор Калужского объединённого музея-заповедника Виталий Бессонов:
Подробности — на нашем сайте.
Полотняный Завод в Калужской области не только родовое гнездо семьи Натальи Гончаровой, но и место с необычной промышленной историей. Усадебный дом стоит между двумя мануфактурами: полотняной и бумажной. Комплекс сильно пострадал во время Великой Отечественной, и его восстановление растянулось на десятилетия.
Как удалось буквально из руин вернуть усадьбу к жизни, почему семейные вещи Гончаровых сегодня находятся сразу в нескольких крупнейших музеях страны и как старинные интерьеры соседствуют с мультимедиа — на эти и другие вопросы отвечает гендиректор Калужского объединённого музея-заповедника Виталий Бессонов:
Хотим восстановить усадьбу максимально близко к тому виду, какой она имела при Гончаровых: с плодовым садом, оранжереей, а главное, с пейзажным английским парком, в котором когда-то было множество «затей» — беседок, пещер, гротов. Если всё воссоздать, получится настоящая сказка!
Подробности — на нашем сайте.
❤3❤🔥2🙏2
Бар = напитки + еда + музыка
Идеальный отдых в баре, пабе, ресторане строится в первую очередь на идеальной атмосфере. Как её добиться?
29 сентября, во вторник, наши давние друзья и эксперты в аудиобрендинге FONMIX проведут полезную встречу для HoReCa-индустрии. Они докажут, что музыка на фоне — это отличная возможность для заведения заработать ощутимо больше. На конкретных кейсах эксперты продемонстрируют, как звук может стать эффективным инструментом прибыли.
Также на вебинаре гостей познакомят с сервисом заказа музыки GUSLI и расскажут, как применять его на практике. Кстати, для участников вебинара сервис предложит особые условия сотрудничества!
Стартуем 29 сентября в 15:00, регистрация обязательна.
Идеальный отдых в баре, пабе, ресторане строится в первую очередь на идеальной атмосфере. Как её добиться?
29 сентября, во вторник, наши давние друзья и эксперты в аудиобрендинге FONMIX проведут полезную встречу для HoReCa-индустрии. Они докажут, что музыка на фоне — это отличная возможность для заведения заработать ощутимо больше. На конкретных кейсах эксперты продемонстрируют, как звук может стать эффективным инструментом прибыли.
Также на вебинаре гостей познакомят с сервисом заказа музыки GUSLI и расскажут, как применять его на практике. Кстати, для участников вебинара сервис предложит особые условия сотрудничества!
Стартуем 29 сентября в 15:00, регистрация обязательна.
❤4🔥2🙏2
Разработчики собирают патентный портфель
С 1 января 2027 года вступает в силу закон о патентной охране IT-разработок. Как отметил глава Роспатента Юрий Зубов, благодаря этому регулятор рассчитывает на существенный рост числа заявок: сложные программные продукты можно будет регистрировать в качестве изобретений или полезных моделей.
Не менее важные изменения касаются визуальной составляющей цифровых продуктов. Закон предусматривает, что в качестве промышленных образцов можно будет закреплять графические интерфейсы: иконки, меню, кнопки и другие элементы, через которые человек взаимодействует с программой.
По данным Роспатента, за первые восемь месяцев 2026 года отечественные разработчики подали 780 заявок на изобретения в IT-области — на 53% больше, чем за аналогичный период 2025 года. После вступления в силу недавно принятого закона эти показатели, как полагают эксперты, будут только расти.
С 1 января 2027 года вступает в силу закон о патентной охране IT-разработок. Как отметил глава Роспатента Юрий Зубов, благодаря этому регулятор рассчитывает на существенный рост числа заявок: сложные программные продукты можно будет регистрировать в качестве изобретений или полезных моделей.
Не менее важные изменения касаются визуальной составляющей цифровых продуктов. Закон предусматривает, что в качестве промышленных образцов можно будет закреплять графические интерфейсы: иконки, меню, кнопки и другие элементы, через которые человек взаимодействует с программой.
По данным Роспатента, за первые восемь месяцев 2026 года отечественные разработчики подали 780 заявок на изобретения в IT-области — на 53% больше, чем за аналогичный период 2025 года. После вступления в силу недавно принятого закона эти показатели, как полагают эксперты, будут только расти.
🕊2🤔1🤨1
Каждому шортсу — по телевизору
YouTube присоединяется к тренду на вертикальные сериалы, запуская формат Shorts Series. Он позволяет креаторам объединять короткие ролики в сериалы — микродрамы. Еще до введения функции этот жанр набрал огромную популярность: более 6,5 млрд просмотров на платформе за первое полугодие 2026-го.
Характерно, что вертикальные сериалы все чаще смотрят на телевизорах, хотя изначально они создавались под смартфон. Статистика показала, что число просмотров микродрам на YouTube через телевизоры выросло более чем на 90%. С запуском новой функции эти показатели планируют увеличить.
Именно поэтому YouTube расширяет взаимодействие непосредственно через телевизор. Теперь можно оставлять комментарии с помощью голосового ввода, а в ближайшие месяцы на телевизорах появятся и публикации из раздела Post. Сейчас с контентом отсюда взаимодействуют в среднем более 300 млн пользователей.
YouTube присоединяется к тренду на вертикальные сериалы, запуская формат Shorts Series. Он позволяет креаторам объединять короткие ролики в сериалы — микродрамы. Еще до введения функции этот жанр набрал огромную популярность: более 6,5 млрд просмотров на платформе за первое полугодие 2026-го.
Характерно, что вертикальные сериалы все чаще смотрят на телевизорах, хотя изначально они создавались под смартфон. Статистика показала, что число просмотров микродрам на YouTube через телевизоры выросло более чем на 90%. С запуском новой функции эти показатели планируют увеличить.
Именно поэтому YouTube расширяет взаимодействие непосредственно через телевизор. Теперь можно оставлять комментарии с помощью голосового ввода, а в ближайшие месяцы на телевизорах появятся и публикации из раздела Post. Сейчас с контентом отсюда взаимодействуют в среднем более 300 млн пользователей.
blog.youtube
Connect with creators on the biggest screen with YouTube’s latest features
Connect with creators on the biggest screen. Explore YouTube's TV updates, including episodic Shorts Series for microdramas and on-screen voice commenting.
🔥2👏2👍1🤔1
*Звук качественной генерации*
В США появился альянс экспертов рынка профессионального аудиоконтента. Его участники создают библиотеки звуков для игр и фильмов — от шагов и хлопков дверей до взрывов и сигналов автомобилей. Владельцы подобных сервисов объединились, чтобы противостоять использованию их контента для обучения ИИ без разрешения.
В целом представители звуковых библиотек готовы лицензировать свои архивы для таких целей: ранее Pro Sound Effects и Boom Library лицензировали свои каталоги для моделей Sony. При этом многие разработчики используют такие материалы без разрешения правообладателей.
В альянс вошли не только представители библиотек звуковых эффектов, но и известные звукорежиссёры, например, двукратный обладатель «Оскара» Марк Маджини. Они выступают за то, чтобы звуковые эффекты получили сопоставимую с музыкальными произведениями правовую защиту при обучении ИИ.
В США появился альянс экспертов рынка профессионального аудиоконтента. Его участники создают библиотеки звуков для игр и фильмов — от шагов и хлопков дверей до взрывов и сигналов автомобилей. Владельцы подобных сервисов объединились, чтобы противостоять использованию их контента для обучения ИИ без разрешения.
В целом представители звуковых библиотек готовы лицензировать свои архивы для таких целей: ранее Pro Sound Effects и Boom Library лицензировали свои каталоги для моделей Sony. При этом многие разработчики используют такие материалы без разрешения правообладателей.
В альянс вошли не только представители библиотек звуковых эффектов, но и известные звукорежиссёры, например, двукратный обладатель «Оскара» Марк Маджини. Они выступают за то, чтобы звуковые эффекты получили сопоставимую с музыкальными произведениями правовую защиту при обучении ИИ.
❤🔥2❤2🔥2
Роботам нефть по колено
Петербургский политех поставит 20 промышленных роботов на нужды российского топливно-энергетического комплекса (ТЭК). Первое устройство стоимостью более 16 млн рублей уже успешно работает на предприятии под руководством экспертов Отраслевого центра компетенций по робототехнике.
В рамках дальнейшего сотрудничества предприятия ТЭК получат промышленные манипуляторы для сварки и паллетирования, роботизированные системы для очистки резервуаров и беспилотники для инспекций. Сейчас оборудование выпускают под требования конкретного заказчика.
Высокая стоимость подобных устройств всё ещё замедляет их внедрение. Как полагает эксперт компании Kept Николай Чернецов, снизить себестоимость производства роботов вдвое можно, если увеличить объёмы выпуска как минимум в 8–10 раз.
Петербургский политех поставит 20 промышленных роботов на нужды российского топливно-энергетического комплекса (ТЭК). Первое устройство стоимостью более 16 млн рублей уже успешно работает на предприятии под руководством экспертов Отраслевого центра компетенций по робототехнике.
В рамках дальнейшего сотрудничества предприятия ТЭК получат промышленные манипуляторы для сварки и паллетирования, роботизированные системы для очистки резервуаров и беспилотники для инспекций. Сейчас оборудование выпускают под требования конкретного заказчика.
Высокая стоимость подобных устройств всё ещё замедляет их внедрение. Как полагает эксперт компании Kept Николай Чернецов, снизить себестоимость производства роботов вдвое можно, если увеличить объёмы выпуска как минимум в 8–10 раз.
❤2👍2🔥2
Доставка бренда прошла успешно
Сервис «Купер» получит исключительные права на товарный знак Cooper, ранее принадлежавший предпринимателю Азамату Ибатуллину. Сумма сделки — 100 000 рублей. Интересы «Купера» в этом деле представляла компания «Инстамарт Сервис».
Сторонам удалось добиться мирового соглашения в споре, который рассматривал Суд по интеллектуальным правам. Изначально «Инстамарт Сервис» требовал досрочного прекращения охраны бренда по 35-му классу МКТУ из-за его неиспользования.
Для «Купера» это не первая покупка схожих объектов ИС у правообладателей. В прошлом году сервис приобрел у бизнесмена из Башкирии права на товарный знак Cuper Group, также зарегистрированный по 35-му классу МКТУ (управление бизнесом).
Сервис «Купер» получит исключительные права на товарный знак Cooper, ранее принадлежавший предпринимателю Азамату Ибатуллину. Сумма сделки — 100 000 рублей. Интересы «Купера» в этом деле представляла компания «Инстамарт Сервис».
Сторонам удалось добиться мирового соглашения в споре, который рассматривал Суд по интеллектуальным правам. Изначально «Инстамарт Сервис» требовал досрочного прекращения охраны бренда по 35-му классу МКТУ из-за его неиспользования.
Для «Купера» это не первая покупка схожих объектов ИС у правообладателей. В прошлом году сервис приобрел у бизнесмена из Башкирии права на товарный знак Cuper Group, также зарегистрированный по 35-му классу МКТУ (управление бизнесом).
❤4❤🔥3🔥2
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
Сергей Жуков и Алексей Потехин выиграли два судебных разбирательства против музыкального издательства «Джем». Арбитражный суд города Москвы признал за артистами исключительные права на фонограммы и «минусовки» группы.
Предметом спора стали фонограммы из второго альбома «Руки вверх!» «Сделай погромче!» 1998 года, в частности «Крошка моя», «Девчонка», «Чужие губы» и «Маугли», а также 24 аранжировки, среди которых «Ну, где же вы, девчонки?», «Я не отдам тебя никому», «Без тормозов» и «Некрасивая».
История началась задолго до обращения в арбитражный суд. Более четырёх лет назад лейбл «Джем» начал кампанию по ограничению распространения фонограмм «Руки вверх!» в интернете: ссылки на записи одну за другой блокировали на разных ресурсах и музыкальных платформах.
Два года притязаний
Новый виток конфликт получил два года назад, рассказала генеральный директор IPCodex Наталья Полианчик: «”Джем” пытался сорвать премьеру фильма “Руки вверх!”, бомбардируя онлайн-кинотеатры серийными требованиями заблокировать контент на основании нарушения авторских прав. Подобная обеспечительная мера — досудебная блокировка по статье 144.1 ГПК РФ — была введена для борьбы с пиратами, чтобы правообладатель не потерял всю кассу за время судебного процесса. Черкасов сознательно использовал именно этот механизм, понимая, что никаких правоподтверждающих документов на руках у него нет. К сожалению, многие платформы, предпочли от греха подальше удалить фильм».
При этом специально для фильма Сергей Жуков заново перезаписал фонограммы, чтобы исключить возможные претензии. Однако требования о блокировке продолжились: только за сутки после выхода фильма на платформах «Джем» подал более 30 заявлений о блокировке контента.
По словам Полианчик, после инцидента с фильмом стало понятно, что мирно урегулировать спор не получится. Поэтому были инициированы два гражданских дела о признании права.
В суде владелец «Джема» Андрей Черкасов утверждал, что издательство получило права через бывшего продюсера группы. Представители музыкантов 11 месяцев добивались передачи договоров суду. В ходе экспертизы было установлено, что документы подверглись «агрессивному термическому и/или световому воздействию», в связи с чем был установлен факт их фальсификации.
«Издательство “Джем” не смогло доказать факт того, что оно добросовестно, в установленном законном порядке, своевременно получило права на фонограммы, на которые оно претендовало», – отметила Полианчик.
В IPCodex попытки блокировать фильм и записи группы считают вопиющим злоупотреблением правом, которое продолжалось не один год. Теперь суд подтвердил, что права принадлежат Жукову и Потехину, те могут распоряжаться ими без посягательств со стороны третьих лиц.
«Очень рассчитываем, что данный прецедент отобьёт охоту к подобному рейдерству у многих авантюристов», — подчеркнула генеральный директор IPCodex.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥5❤3🔥3
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
Наталья Полианчик — о том, что стало отправной точкой судебного спора с издательством «Джем».
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥3❤2🔥1
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
Наталья Полианчик — о решении суда по делу Сергея Жукова и Алексея Потехина.
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
❤4❤🔥3🔥3
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
Наталья Полианчик — о значении этого спора для дальнейшей практики в музыкальной индустрии.
Forwarded from IPCODEX. Юридические услуги
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
❤4❤🔥2🔥2
Агент национальной небезопасности
Издание The Think Tank посвятило большую статью ИИ-агентам — программам, способным по запросу действовать относительно самостоятельно в цифровом пространстве. Они отличаются от чат-ботов, отвечающих на запрос тем или иным видом контента (текст, аудио, видео), более широким функционалом. Именно поэтому ошибка ИИ-агента будет потенциально весьма опасной.
Это доказал недавний инцидент в Австралии, когда ИИ-агенты OpenAI получил несанкционированный доступ к Medicare — национальной системе медицинского страхования. Чтобы прояснить ситуацию, выступить в австралийском парламенте пригласили гендиректоров ИИ-компаний: Сэма Альтмана (OpenAI) и Дарио Амодеи (Anthropic). Мероприятие состоится в начале октября.
Подобные «ошибки» при работе ИИ-агентов все чаще становятся достоянием общественности. Ранее, например, о похожих инцидентах сообщали в Anthropic: их ИИ-агент Claude во время тестов по кибербезопасности получал доступ к сторонним системам. В новой Claude Opus 5.5 Anthropic усилила защиту, и попыток обойти ограничения стало на 85% меньше.
Становится все очевиднее, что эта проблема переходит в область национальной безопасности. Сегодня более 20 государств выступают за усиление международного сотрудничества для сохранения человеческого контроля над ИИ. То есть речь идёт не о запрете ИИ как такового, а о создании системы контроля, в которой «самостоятельность» ИИ-агентов будет более-менее предсказуемой.
Издание The Think Tank посвятило большую статью ИИ-агентам — программам, способным по запросу действовать относительно самостоятельно в цифровом пространстве. Они отличаются от чат-ботов, отвечающих на запрос тем или иным видом контента (текст, аудио, видео), более широким функционалом. Именно поэтому ошибка ИИ-агента будет потенциально весьма опасной.
Это доказал недавний инцидент в Австралии, когда ИИ-агенты OpenAI получил несанкционированный доступ к Medicare — национальной системе медицинского страхования. Чтобы прояснить ситуацию, выступить в австралийском парламенте пригласили гендиректоров ИИ-компаний: Сэма Альтмана (OpenAI) и Дарио Амодеи (Anthropic). Мероприятие состоится в начале октября.
Подобные «ошибки» при работе ИИ-агентов все чаще становятся достоянием общественности. Ранее, например, о похожих инцидентах сообщали в Anthropic: их ИИ-агент Claude во время тестов по кибербезопасности получал доступ к сторонним системам. В новой Claude Opus 5.5 Anthropic усилила защиту, и попыток обойти ограничения стало на 85% меньше.
Становится все очевиднее, что эта проблема переходит в область национальной безопасности. Сегодня более 20 государств выступают за усиление международного сотрудничества для сохранения человеческого контроля над ИИ. То есть речь идёт не о запрете ИИ как такового, а о создании системы контроля, в которой «самостоятельность» ИИ-агентов будет более-менее предсказуемой.
❤1⚡1🤔1🤨1