Театр власти и власть театра: «Холопы»

Что происходит с классическим текстом, когда режиссёр перестаёт относиться к нему как к музейному экспонату? Свой ответ даёт Андрей Могучий в «Холопах» по пьесе Петра Гнедича. Спектакль идёт в Большом драматическом театре в Санкт-Петербурге.

В преддверии нового театрального сезона главный редактор «КиноРепортера» Мария Лемешева рассказала о своих впечатлениях от «Холопов».

И с ней сложно не согласиться. Андрей Могучий превращает четырёхчасовой спектакль в размышление о власти, свободе и подчинении. Всё начинается с полуразрушенной усадьбы, где работают современные мигранты. Постепенно пространство меняется, эпохи смешиваются, а на сцену возвращается прошлое…

Особенности наднационального судопроизводства

Председатель Верховного суда России Игорь Краснов предложил создать рабочую группу для верховных судов стран БРИКС, чья цель — консолидация опыта в области применения юридических ИИ-моделей. Большое внимание также будет уделяться этике использования нейросетей.

Российские суды уже используют нейросети для транскрибации заседаний, анализа доказательств и подготовки шаблонов документов. Также тестируются LLM, обучаемые на правовых позициях Верховного суда и судебных решениях по делам граждан и бизнеса.

При этом Краснов подчеркнул, что ИИ должен оставаться исключительно помощником судьи: нейросети нельзя передавать оценку доказательств, толкование закона и принятие судебных решений. Той же логики, как ожидается, должны придерживаться и регуляторы в странах БРИКС.

27 лет назад вышел первый номер газеты «Ведомости». Поздравляем коллег с годовщиной!

«Ведомости», по сути, с момента рождения стали одним из ведущих деловых СМИ России, сохранив и сегодня авторитет и популярность, основанные на качественной аналитике и внимании к интересам своей взыскательной аудитории.

IPQuorum желает редакции не изменять своим традициям и дальнейшего развития!

Качественный креатив — количественный креатив

В Минэкономразвития подготовили перечень товаров и услуг, формирующих рынок креативных индустрий. С его помощью будут точнее оценивать вклад креативной экономики в ВВП России. В список вошли полтора десятка направлений и несколько сотен кодов: от разработки видеоигр и пошива одежды до деятельности художников.

Напомним, что под креативным сектором сегодня понимаются 16 направлений деятельности: «Народные художественные промыслы и ремесла», «Арт-индустрия», «Культурное наследие», «Отдых и развлечения», «Мода» (включая ювелирное дело), «Книжное дело», «Исполнительские искусства», «Кино, телевизионные программы и фильмы», «Программное обеспечение», «Видеоигры», «Медиа и СМИ», «Реклама и пиар», «Дизайн», «Архитектура и урбанистика», «Гастрономия» и «Музыка».

Систематизация креативного сектора связана со стратегией его дальнейшего развития. Если в 2025 году творческая экономика обеспечила 4,2% российского ВВП (8,26 трлн рублей), то к 2036 году эту долю планируют увеличить до 7,7%. Новый перечень как раз должен помочь точнее измерять вклад отрасли в экономику.

Борьба за пиратское литнаследство

Anthropic согласился выплатить $1,5 млрд авторам книг, скачанных с пиратских библиотек для обучения нейросети. За каждое произведение предусмотрена компенсация в $3000. Издательства и литературные агентства теперь претендуют на часть этих компенсаций.

По условиям соглашения компенсация распределяется по-разному в зависимости от того, кому принадлежат права на книгу. Если книга продолжает издаваться, $3000 делятся пополам между издателем и автором; если же автор издал книгу самостоятельно (или срок договора с издательством истек), автор получает всю компенсацию — $3000. Однако некоторые издательства требуют от авторов передать им большую долю компенсации, чем предусмотрено соглашением.

Writers Beware и Authors Guild сообщают о жалобах авторов. Некоторые издательства требуют от авторов 100% компенсации даже в тех случаях, когда по условиям соглашения им полагается лишь половина. Другие претендуют на выплаты бывших авторов, договоры с которыми уже истекли. На часть компенсаций претендуют и литературные агентства.

Издатели лишают авторов выплат по соглашению Anthropic

Авторы книг начали оспаривать требования издательств и литературных агентств на выплаты по соглашению с Anthropic на $1,5 млрд. Писатели утверждают, что некоторые компании претендуют на компенсации за произведения, права на которые уже вернулись авторам, либо требуют всю сумму вместо положенных 50%, сообщает TechCrunch.

Соглашение между Anthropic и авторами почти 500 тыс. книг было окончательно одобрено судом в июле 2026 года. Компания выплатит по $3 тыс. за каждое произведение, незаконно скопированное для обучения ИИ. Если права остаются у издателя, компенсация делится между ним и автором поровну. При самостоятельной публикации или возврате прав вся сумма должна достаться писателю.

Авторы уже публикуют инструкции по оспариванию распределения выплат. В Гильдии авторов считают, что возникшие проблемы могут быть связаны с масштабом соглашения и ошибками в учете, а не намерением издателей присвоить компенсации.

В августе музыкальные издательства Sony Music, Warner и другие также подали иск против Anthropic, обвинив компанию в незаконном использовании произведений для обучения модели Claude.

Источник: sostav.ru
Фото: Imen Ben Youssef / Hans Lucas / AFP via Getty Images

#новости

Саша Лотос: как рождается свой стиль и почему его копируют

Александра Бойкова, основательница Sasha Lotus, пришла к своему стилю не сразу. От первых украшений из стекла она постепенно перешла к керамике, а затем создала собственный мир символов – лотосы, глаза, сердца, птицы и руки. Сегодня каждое изделие она делает вручную, создавая всего 20–30 украшений в месяц.

Поэтому обнаружить свои работы у другого бренда практически без изменений было особенно неприятно. 

«Я верю, что в нашей жизни всё взаимосвязано: картина на стене, украшения на теле, декор в доме – всё несёт в себе энергию».

Как сон о лотосах связан с философией бренда, почему керамика для Саши связана с четырьмя стихиями и где проходит граница между вдохновением и плагиатом – в новом интервью Саши Лотос для IPQuorum.

Сегодня состоялось открытие Всемирного фестиваля молодёжи — и мы продолжаем работать, играть и радовать участников фестиваля!

Наша программа уличных спектаклей проходит при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Наш основной партнёр — Союз театральных деятелей России.

Для «Трикстера» этот проект — часть большой работы по развитию искусства уличного театра в России. И здесь, на Всемирном фестивале молодёжи, у нас есть ещё одна важная задача: показать, каким современным, профессиональным, зрелищным и разным может быть российский уличный театр.

Кажется, нам это удаётся. Судя по зрителям — очень даже. 🙂

Следите за нашими эфирами, фотографиями и новостями. А если вы сейчас на территории ВФМ — обязательно приходите на спектакли!

Программу на каждый день мы публикуем в специальной группе.

Ищите нас на фестивале. Приходите. Смотрите. Встречаемся на улице!

Ваш «Трикстер» 💜

#МФМ2026

Кто изобрёл громоотвод

Отцом громоотвода считается Бенджамин Франклин – учёный, изобретатель и один из отцов-основателей США.

В 1752 году он изобрёл конструкцию из металлического стержня и проволоки. Стержень установил на крыше собственного дома в Филадельфии, проволоку провёл через дом и заземлил, присоединив к колодцу.

Это изобретение считается предшественником современных молниеотводов, которые мы по традиции продолжаем называть громоотводами. Но на самом деле у стержня Франклина тоже был предшественник. Его изобрели в России на 27 лет раньше, чем в Америке.

В 1725 году в Уральском городе Невьянск по приказу Акинфия Демидова – русского предпринимателя и наследника знаменитой династии горнопромышленников – была построена уникальная падающая башня. По высоте она была на целый метр выше Пизанской, но с меньшим отклонением по вертикали. И архитектурный стиль, конечно же, был другим: четверик в основании, на нём три восьмиугольных яруса с ажурными балконами из чугуна.

На первом ярусе были установлены куранты, которые не только показывали точное время, но и проигрывали мелодии – в них был встроен музыкальный вал и 10 медных колоколов. Часовой механизм был изготовлен в Англии и стоил 5 000 рублей золотом (а строительство всей башни обошлось в 4207 рублей 60 копеек).

Венчал башню шатёр, облицованный металлом. На нём был установлен металлический шпиль с позолоченной сферой в виде солнца и флюгером в виде флага, на котором был выбит дворянский герб Демидовых.

Вот этот самый металлический шпиль и служил громоотводом, поскольку был заземлён арматурным каркасом, который пронизывал все здание.

Эффективность этого громоотвода проверена временем. За 300 лет Невьянская башня ни разу не пострадала от молний. Но вот кто изобрёл и установил этот первый в мире громоотвод – неизвестно. Имя архитектора история не сохранила.

На МФМ–2026 в Екатеринбурге раздобыла вот такой значок «Ya tol’ko sprosit”, сделанный агентством «Пророк». Самое то для интервьюера!!! Мне только спросить, зато столько всего)))

#МФМ2026
#СледуйЗаМечтой

Идея есть. Теперь считаем

С 14 по 18 сентября в Московской области проходит региональный этап федеральной программы «Мама-предприниматель» — образовательного проекта для женщин с детьми, которые планируют открыть своё дело или развивают бизнес на ранней стадии.

В течение пяти дней участницы вместе с экспертами работают над собственными проектами: определяют аудиторию, формируют ценностное предложение, считают экономику, разбираются в продвижении и готовятся к финальной защите.

Наставником программы стала предприниматель и сооснователь платформы SCALE IT Мария Кизима. Вместе с командой экспертов она помогает участницам посмотреть на свои проекты как на бизнес: найти точки роста, проверить жизнеспособность идеи и понять, какие инструменты нужны для её развития.

«Я сама начинала с идеи, которую нужно было превратить в работающий бизнес, и знаю, как важно на старте, чтобы рядом был кто-то, кто уже прошёл этот путь. В программе участницам дают сильный контент, воркшопы и поддержку: помогают увидеть, где у проекта точки роста и усиления, учат считать экономику, продавать и продвигать продукт на рынке — и презентовать себя и своё дело так, чтобы им заинтересовались», — рассказывает Мария Кизима.

По итогам регионального этапа экспертная комиссия выберет победительницу. Она получит финансирование на развитие бизнес-идеи и возможность представить Московскую область на федеральном этапе программы.

Для Марии участие в проекте — это не только наставничество, но и возможность передать предпринимательский опыт женщинам, которые находятся в начале своего пути. Ранее она стала победителем в премии Forbes Woman Awards 2026 в номинации лучшее бизнес-решение с цифровой платформой по франчайзингу SCALE IT.

«Женщины приходят с мечтой и сомнением "получится ли" — а уходят с ясной картиной, инструментами и уверенностью в себе. Для меня "Мама-предприниматель" — это про то, что материнство и дело не противоречат друг другу, а усиливают».

Мероприятие проходит при поддержке Министерства инвестиций, промышленности и науки Московской области и центра «Мой бизнес» Московской области по нацпроекту «Эффективная и конкурентная экономика».

Управляемый воздушный шарик... в голове

Однажды на Первомайской демонстрации молодой доктор Федор Сербиненко увидел... воздушные шарики. Нет, конечно же, воздушные шарики он видел и раньше, но в этот момент он почему-то обратил внимание на совершенно обычную деталь: воздушный шарик подчиняется подергиваниям за нитку, к которой привязан. Куда нитка – туда и шарик.

И в голове молодого нейрохирурга тут же родилась идея, над реализацией которой он думал несколько лет, с момента окончания медицинского института: как проникнуть внутрь сосудов головного мозга без трепанации черепа. А нужно всего-то создать маленький управляемый «воздушный шарик», с помощью катетера завести его внутрь сосуда, надуть, «дотащить» до нужной точки и можно проводить любые манипуляции. Например, убрать тромб, расширить просвет сосуда, закрыть патологическое соустье и много чего ещё.

От рождения гениальной идеи в 1959 году до её реализации прошло 13 лет. В 1972-ом году Федор Андреевич Сербиненко рассказал о своих исследованиях на 1-ом Всесоюзном съезде нейрохирургов и представил модель баллона-катетера, обеспечивающего управляемое продвижение по сосудам головного мозга.

Изобретение Сербиненко, запатентованное не только в России, но и в Европе, Америке и Азии, нашло применение в нейрохирургии, кардиологии, урологии, гепатологии, сосудистой хирургии и многих других областях медицины. Этот метод спас жизни сотням тысяч пациентов.

В 2005 году американский престижный научный журнал Neurosurgery опубликовал список из 14 нейрохирургов, внёсших наибольший вклад в развитие специальности. Среди них был наш соотечественник – Фёдор Андреевич Сербиненко.

Горячая коробка

Системы водяного отопления были известны человечеству со времен Древнего Рима. Но разводка горячей воды всегда осуществлялась только по трубам. Радиатор отопления – компактный вариант печки в каждой комнате - придумал русский промышленник Франц Карлович Сан-Галли.

Сан-Галли был родом из Пруссии, в Россию приехал в 1843 году. Поначалу работал в торговой фирме, потом перешёл в литейно-механическую компанию, которая занималась изготовлением печей, паровых машин и чугунных конструкций. И здесь неожиданно увлёкся... литьем чугуна! Да так увлёкся, что отправился в Европу изучать новейшие технологии, а по возвращении в Санкт-Петербург открыл собственное дело.

На заводе Сан-Галли много чего производили – от каминов до металлических кроватей. Но самым большим спросом пользовались чугунные трубы для водоснабжения, канализации и отопления.

Вот из этих самых труб в 1855 году и был сварен самый первый в мире радиатор отопления. Изобретатель назвал его Heizkörper – «горячая коробка». Термин «батарея» тоже предложил он, поскольку радиаторы состояли из нескольких одинаковых дисков, соединенных в единую систему горизонтальными трубами.

Горячие коробки Сан-Галле, украшенные литым орнаментом в стиле модерн, были самыми настоящими произведениями искусства. Кроме того, они давали гораздо больше тепла, чем обычные трубы, отличались очень высоким качеством и надёжностью. (Кстати, один такой радиатор до сих пор жив и работает в Самарском художественном музее).

Сан-Галле не получал патент на своё изобретение, напротив, сам раздавал чертежи конкурентам и помогал наладить производство. Он был настоящим подвижником своего дела. А ещё, наверное, прожив большую часть жизни в северной столице России, славящейся своей промозглой погодой, очень ценил тепло в доме.

Изобретение кукольной анимации

Самый первый в России анимационный кукольный фильм «Пьеро и Коломбина» был снят ровно 120 лет тому назад - в 1906 году. Хотя правильней было бы сказать не «снят», а «изобретён». Потому что он был «побочным продуктом» изобретения новой методики сценической постановки.

Автором этого фильма был Александр Ширяев - танцовщик и балетмейстер Мариинского театра.

Обычно сочиняя рисунок танца, хореографы использовали стандартные схемы на бумаге из точек и линий. Ширяев же изобрёл собственный метод - с использованием объемных пластичных кукол.

Кукол Ширяев изготавливал из папье-маше, части тел скреплял мягкой проволокой, чтобы фигурки гнулись, как угодно. И дальше отрабатывал композицию танца, зарисовывая каждое па кукол на бумажной ленте. В итоге у него получалось то, что в кино называется раскадровка.

В 1905 году Ширяев начал преподавать хореографию в родном театральном училище и ему пришла в голову мысль фиксировать движения танцоров на киноплёнке, чтобы использовать потом эти фильмы, как учебное пособие. Но Дирекция Императорских театров снимать живых балерин запретила. Вот тогда Александр Ширяев и вернулся к своим куклам.

Съемочный павильон он устроил в собственной комнате. Это был большой многоярусный ящик с электрическим освещением внутри. Сцена, занавес, кулисы, танцовщики – все как в настоящем театре. Только вот каждую фазу движения нужно было снимать покадрово. К счастью бумажные ленты-раскадровки сохранились и очень помогли в работе.

Работа над первым анимационным балетом «Пьеро и Коломбина» - 12 кукол, 8 тысяч кадров – заняла 3 месяца. А всего Александр Викторович Ширяев снял 7 кукольных фильмов. Причём сняты они были настолько скрупулёзно и точно, что сегодня по ним можно восстановить хореографию балетов.

17–18 сентября в Москве проходит международная конференция «Цифра и деньги: технологии, активы, финансы», объединившая представителей государства и бизнеса, финансового и IT-секторов, консалтинговых компаний из России, Беларуси, Казахстана, Узбекистана, Турции, Азербайджана, Кыргызстана, Туркменистана и Таджикистана.

Эксперты n’RIS приняли участие в деловой программе конференции и представили два направления, которые сегодня становятся особенно значимыми для бизнеса: страхование рисков в сфере интеллектуальной собственности и управление нематериальными активами, созданными с использованием ИИ.

🛡️ Наталья Беленькая, генеральный директор n’RIS, представила новую услугу АО «НРИС» в рамках сервиса цифрового депонирования — «Страхование для интеллектуальной собственности».

Это первый в России продукт, реализованный совместно с Модульбанком и страховой компанией «Гелиос». Он предусматривает компенсацию юридических расходов, связанных с защитой интеллектуальной собственности.

💻 Анна Гращенкова, заместитель генерального директора n’RIS, выступила с темой «Нематериальные активы, созданные с помощью ИИ».

В центре обсуждения — правовой статус результатов, созданных с использованием искусственного интеллекта: почему автором произведения признаётся человек, какую роль играет творческий вклад в создание результата и почему важно учитывать правовые ограничения при обучении ИИ на объектах чужой интеллектуальной собственности.

Сегодня технологии меняют не только способы создания контента и разработки новых продуктов, но и подходы к управлению интеллектуальными правами.

⚙️ n’RIS развивает инструменты, которые помогают бизнесу фиксировать, защищать и использовать интеллектуальную собственность как полноценный нематериальный актив.

Мертель Челиева

Самой первой в истории маркой цемента считается романцемент или римский цемент, который получали путём обжига смеси из глины и извести. Технологию его изготовления изобрёл и запатентовал в 1796 году английский инженер-строитель Джеймс Паркер.

А самой известной маркой цемента и до сих пор самой популярной считается портландцемент. Его изобрёл английский каменщик Джозеф Аспдин. Он использовал ту же самую смесь, что и Паркер, но технология изготовления была сложнее – двойной обжиг при более высокой температуре, - зато и качество получалось выше.

Патент на свой цемент Аспдин оформил в 1824 году.

В России точно такой же цемент был создан на 11 лет раньше, чем в Англии. Его изобрёл русский строитель Егор Герасимович Челиев.

В 1813 году Челиев был начальником военно-рабочей бригады, которая восстанавливала Москву после наполеоновского пожара. Качество дорогого привозного романцемента его не устраивало и Челиев изобрёл собственный рецепт прочного влагостойкого цемента.

Всю технологию производства этого цемента, с разъяснением процессов с точки зрения химии и с экономическими расчётами, Челиев описал в двух книгах. Первая называлась «Об искусстве приготовлять хорошие строительные растворы», а вторая «Полное наставление, как приготовлять дешевый и лучший мертель, или цемент, весьма прочный для подводных строений, как-то: каналов, мостов, бассейнов и плотин, подвалов, погребов и штукатурки каменных и деревянных строений». Но труды Челиева промышленников не заинтересовали.

Егор Герасимович Челиев умер в 1839 году. По странному стечению обстоятельств именно в этом году в России был построен первый цементный завод, который начал производить даже не качественный портландцемент, а романцемент Паркера из привозного английского сырья.