Интерактивная программа павильона «Музыка и саунд-дизайн» продолжилась 29 августа митапом, посвященном стратегии выхода музыкантов на глобальный рынок. В нем приняли участие обладатель премии «Грэмми», диджей, музыкальный продюсер Imanbek и генеральный директор лейбла Effective Records Кирилл Лупинос.
Imanbek рассказал слушателям о том, как себя определяет и на что стоит опираться при создании музыкальных треков: «В первую очередь я музыкальный продюсер, тот, кто создает продукт и пишет музыку. Не надо бояться экспериментировать со стилем, особенно в начале карьеры. А главное – не гнаться за славой, а делать для души. Музыка получится круче, и вас обязательно кто-нибудь услышит. Когда что-то можно просто купить за деньги, это уже не творчество».
С этим согласился генеральный директор Effective Records Кирилл Лупинос: «В современном мире спрятать хит невозможно. Он работает по принципу снежного кома. Мы часто сталкиваемся с тем, что артист начинает набирать популярность, не прикладывая к этому никаких усилий и не вкладывая деньги. Как лейбл мы в заложниках у таких создателей, их взрывной рост нельзя спрогнозировать. Наша задача – находить этих артистов и становиться обладателями той самой первой копии трека».
В случае казахстанского исполнителя сотрудничество с лейблом началось уже после того, как Roses — ремикс на трек американского рэпера Saint Jhn — стал вирусным: «До Effective Records я получал предложения о сотрудничестве. Но это все были невыгодные условия, и я оттягивал подписание договора. Через неделю мне написал Кирилл, скинул договор, мне понравились условия, и вот до сих пор я выпускаю треки на Effective Records», – рассказал Imanbek.
Примечательно, что ремикс диджея на Roses долгое время оставался нелегальным. Кирилл Лупинос поделился подробностями: «Когда мне скинули трек в июне 2019 года, мне сразу понравилась песня. Но я совсем не знал, что с ней делать, так как это был нелегальный ремикс, и я не думал, что подобный контент будет легализован. В это же время за Иманбеком уже охотились боссы других лейблов, предлагая разные кабальные контракты, защищающие их самих. Тогда я решился позвонить Иманбеку, и уже в сентябре Saith Jhn согласился на лицензирование ремикса». А дальше – всем известная история: трек стал настоящим хитом 2020 года, собрал несколько миллиардов прослушиваний, а сам Imanbek удостоился премии «Грэмми».
В заключение митапа слушатели задали выступающим свои вопросы. Говоря о нюансах заключения контрактов с лейблами, Кирилл Лупинос обратил внимание на важный момент: «Здесь самая большая опасность – попасть на долгосрочный контракт с лейблом, который воспринимает артиста исключительно как часть своего каталога. Если вам предлагают контракт на 10 лет, лейбл должен четко расписать, что они будут делать с вашими треками, имиджем, продвижением на всем протяжении этого срока. Помните, что сейчас эпоха независимых артистов, которые сами контролируют свои работы и имидж, поэтому лучше подписывать краткосрочные контракты».
В качестве эксклюзива Imanbek и Кирилл Лупинос поделились подробностями своей дальнейшей работы. В планах артиста и лейбла – сотрудничество с американскими группами, а также запись саундтрека к отечественному кинофильму и большому спортивному событию. Кроме того, в 2022 году состоится релиз долгожданного альбома Imanbek.
Imanbek рассказал слушателям о том, как себя определяет и на что стоит опираться при создании музыкальных треков: «В первую очередь я музыкальный продюсер, тот, кто создает продукт и пишет музыку. Не надо бояться экспериментировать со стилем, особенно в начале карьеры. А главное – не гнаться за славой, а делать для души. Музыка получится круче, и вас обязательно кто-нибудь услышит. Когда что-то можно просто купить за деньги, это уже не творчество».
С этим согласился генеральный директор Effective Records Кирилл Лупинос: «В современном мире спрятать хит невозможно. Он работает по принципу снежного кома. Мы часто сталкиваемся с тем, что артист начинает набирать популярность, не прикладывая к этому никаких усилий и не вкладывая деньги. Как лейбл мы в заложниках у таких создателей, их взрывной рост нельзя спрогнозировать. Наша задача – находить этих артистов и становиться обладателями той самой первой копии трека».
В случае казахстанского исполнителя сотрудничество с лейблом началось уже после того, как Roses — ремикс на трек американского рэпера Saint Jhn — стал вирусным: «До Effective Records я получал предложения о сотрудничестве. Но это все были невыгодные условия, и я оттягивал подписание договора. Через неделю мне написал Кирилл, скинул договор, мне понравились условия, и вот до сих пор я выпускаю треки на Effective Records», – рассказал Imanbek.
Примечательно, что ремикс диджея на Roses долгое время оставался нелегальным. Кирилл Лупинос поделился подробностями: «Когда мне скинули трек в июне 2019 года, мне сразу понравилась песня. Но я совсем не знал, что с ней делать, так как это был нелегальный ремикс, и я не думал, что подобный контент будет легализован. В это же время за Иманбеком уже охотились боссы других лейблов, предлагая разные кабальные контракты, защищающие их самих. Тогда я решился позвонить Иманбеку, и уже в сентябре Saith Jhn согласился на лицензирование ремикса». А дальше – всем известная история: трек стал настоящим хитом 2020 года, собрал несколько миллиардов прослушиваний, а сам Imanbek удостоился премии «Грэмми».
В заключение митапа слушатели задали выступающим свои вопросы. Говоря о нюансах заключения контрактов с лейблами, Кирилл Лупинос обратил внимание на важный момент: «Здесь самая большая опасность – попасть на долгосрочный контракт с лейблом, который воспринимает артиста исключительно как часть своего каталога. Если вам предлагают контракт на 10 лет, лейбл должен четко расписать, что они будут делать с вашими треками, имиджем, продвижением на всем протяжении этого срока. Помните, что сейчас эпоха независимых артистов, которые сами контролируют свои работы и имидж, поэтому лучше подписывать краткосрочные контракты».
В качестве эксклюзива Imanbek и Кирилл Лупинос поделились подробностями своей дальнейшей работы. В планах артиста и лейбла – сотрудничество с американскими группами, а также запись саундтрека к отечественному кинофильму и большому спортивному событию. Кроме того, в 2022 году состоится релиз долгожданного альбома Imanbek.
28 августа на Российской креативной неделе прошел цикл из трех сессий с объединенной темой кросс-индустриальности музыки. Все они были посвящены влиянию музыки на городскую среду, начиная от акцента на естественных звуках природы, заканчивая формированием территориального бренда и идентичности.
Как музыка влияет на людей и город, рассказали эксперты в рамках сессии «Саундскейп-ландшафт современного города: как музыка формирует пространство и настроение горожан». Доцент МГУ имени М.В. Ломоносова Андрей Лагутов рассказал о тесной связи звука и идентичности горожанина: «Наша идентичность балансирует между дифференциацией и общностью городской инфраструктуры. Город состоит из «пузырей», в каждом из которых — свой звук. К звуку извне можно относиться как к вторжению в личное пространство, а можно воспринимать его как возможность для взаимодействия между различными городскими местами и сообществами».
Участники сессии «Аудиобрендинг: как звучат продажи» рассказали, как музыка помогает установить эмоциональную связь с клиентами и увеличивать продажи. Технический директор музыкального сервиса FONMIX Олег Пролубщиков подчеркнул: «Оформление любого бизнеса может быть важнее самого продукта». С точки зрения влияния музыки на продажи он выделил четыре ключевых аспекта: темп, громкость, популярность и минорность. Так, когда фоновая музыка играет быстрее, продажи идут хуже, в то время как достаточно тихая музыка дает лучший эффект. А правильно выстроенная связь между имиджем продукта и окружающей его музыкой побуждает тратить больше.
У FONMIX есть сервис, который позволяет строить предиктивную модель поведения потребителей по их эмоциям, адаптируясь, в частности, под разные целевые аудитории в разное время суток. Подобный переход от кастомизации и усреднения к адаптивности позволяет бизнесу строить собственный музыкальный ландшафт, а искусственный интеллект и умные плейлисты, лежащие в основе сервисов генеративной музыки, являются отличным инструментом увеличения продаж. «Будущее – за генеративной музыкой и грамотным звуковым оформлением, и все технологии у нас для этого есть», – подвела итог встречи управляющая портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain Валерия Брусникина.
Как музыкальные фестивали меняют города и служат важным фактором их привлекательности, обсудили спикеры сессии «Зачем ехать в Липецк: как музыкальные фестивали трансформируют территории». Основатель лейбла StartUp Music Валерий Дробыш представил музыкальный фестиваль Fox Rock Fest, который впервые прошел в этом июне и сразу же собрал 28 известных музыкальных групп и свыше 20 000 зрителей.
Он объяснил, как выбор организаторов фестиваля пал на Липецк: «Когда была определена главная миссия нашего фестиваля – реализация таланта молодых и свежих артистов – мы начали искать площадку для проведения фестиваля. Долго думали, где его провести: внутри города или за его чертой. И у нас получилась уникальная история – остров в самом центре города». Результаты оказались потрясающими: благодаря проведению фестиваля город с населением меньше 500 000 человек раскрыл огромное количество талантов, креативных предпринимателей и юных артистов. «Я не ожидал, что может быть столько креативных людей и компаний, которые хотят показать себя прежде всего в своем родном городе. Благодаря проекту VK Talents мы отобрали молодых ребят из региона, которые очень круто выступили на фестивале», – рассказал Валерий Дробыш.
В сессии также принял участие исполнительный директор компании Igor Butman Music Group и Фонда Игоря Бутмана Роман Христюк: «Одна из миссий нашего Фонда – доносить идеи джазового образования до регионов. Так формируется база наших зрителей, создаются джаз-клубы, развиваются межкультурные связи, как например, на фестивале Sakhalin-Hokkaido. Moscow Jazz Festival, который пройдет в июне 2022 года, станет еще одной культурной точкой притяжения».
Как музыка влияет на людей и город, рассказали эксперты в рамках сессии «Саундскейп-ландшафт современного города: как музыка формирует пространство и настроение горожан». Доцент МГУ имени М.В. Ломоносова Андрей Лагутов рассказал о тесной связи звука и идентичности горожанина: «Наша идентичность балансирует между дифференциацией и общностью городской инфраструктуры. Город состоит из «пузырей», в каждом из которых — свой звук. К звуку извне можно относиться как к вторжению в личное пространство, а можно воспринимать его как возможность для взаимодействия между различными городскими местами и сообществами».
Участники сессии «Аудиобрендинг: как звучат продажи» рассказали, как музыка помогает установить эмоциональную связь с клиентами и увеличивать продажи. Технический директор музыкального сервиса FONMIX Олег Пролубщиков подчеркнул: «Оформление любого бизнеса может быть важнее самого продукта». С точки зрения влияния музыки на продажи он выделил четыре ключевых аспекта: темп, громкость, популярность и минорность. Так, когда фоновая музыка играет быстрее, продажи идут хуже, в то время как достаточно тихая музыка дает лучший эффект. А правильно выстроенная связь между имиджем продукта и окружающей его музыкой побуждает тратить больше.
У FONMIX есть сервис, который позволяет строить предиктивную модель поведения потребителей по их эмоциям, адаптируясь, в частности, под разные целевые аудитории в разное время суток. Подобный переход от кастомизации и усреднения к адаптивности позволяет бизнесу строить собственный музыкальный ландшафт, а искусственный интеллект и умные плейлисты, лежащие в основе сервисов генеративной музыки, являются отличным инструментом увеличения продаж. «Будущее – за генеративной музыкой и грамотным звуковым оформлением, и все технологии у нас для этого есть», – подвела итог встречи управляющая портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain Валерия Брусникина.
Как музыкальные фестивали меняют города и служат важным фактором их привлекательности, обсудили спикеры сессии «Зачем ехать в Липецк: как музыкальные фестивали трансформируют территории». Основатель лейбла StartUp Music Валерий Дробыш представил музыкальный фестиваль Fox Rock Fest, который впервые прошел в этом июне и сразу же собрал 28 известных музыкальных групп и свыше 20 000 зрителей.
Он объяснил, как выбор организаторов фестиваля пал на Липецк: «Когда была определена главная миссия нашего фестиваля – реализация таланта молодых и свежих артистов – мы начали искать площадку для проведения фестиваля. Долго думали, где его провести: внутри города или за его чертой. И у нас получилась уникальная история – остров в самом центре города». Результаты оказались потрясающими: благодаря проведению фестиваля город с населением меньше 500 000 человек раскрыл огромное количество талантов, креативных предпринимателей и юных артистов. «Я не ожидал, что может быть столько креативных людей и компаний, которые хотят показать себя прежде всего в своем родном городе. Благодаря проекту VK Talents мы отобрали молодых ребят из региона, которые очень круто выступили на фестивале», – рассказал Валерий Дробыш.
В сессии также принял участие исполнительный директор компании Igor Butman Music Group и Фонда Игоря Бутмана Роман Христюк: «Одна из миссий нашего Фонда – доносить идеи джазового образования до регионов. Так формируется база наших зрителей, создаются джаз-клубы, развиваются межкультурные связи, как например, на фестивале Sakhalin-Hokkaido. Moscow Jazz Festival, который пройдет в июне 2022 года, станет еще одной культурной точкой притяжения».
Альфа-Банк запустил сервис для защиты компаний. С его помощью предприниматели могут оценить потенциальный риск кражи товарного знака и других нарушений прав на результаты интеллектуальной деятельности, а также бесплатно проверить бренд по ОГРН.
Мотивацией для создания сервиса стала деятельность «патентных троллей», которые берут незащищенные товарные знаки, регистрируют бренд, а затем требуют компенсацию от добросовестных компаний. А сумма штрафов для предпринимателей, попавших в подобную ловушку, может достигать суммы до 5 млн рублей. В результате недобросовестные конкуренты наживаются на товарных знаках и объектах интеллектуальной собственности других брендов, при этом продавая товары и услуги низкого качества.
Жертвами «патентных троллей» нередко становятся IT-корпорации. Так, в марте этого года суд штата Техас обязал Apple выплатить больше 300 млн долларов компании Personalized Media за нарушение патента на управление цифровыми правами. Ничего противопоставить «троллям» корпорация из Купертино не смогла, потому что формально все было по закону: Personalized Media купила и зарегистрировала интеллектуальную собственность и предъявила соответствующий иск Apple из-за нарушения своих прав.
Мотивацией для создания сервиса стала деятельность «патентных троллей», которые берут незащищенные товарные знаки, регистрируют бренд, а затем требуют компенсацию от добросовестных компаний. А сумма штрафов для предпринимателей, попавших в подобную ловушку, может достигать суммы до 5 млн рублей. В результате недобросовестные конкуренты наживаются на товарных знаках и объектах интеллектуальной собственности других брендов, при этом продавая товары и услуги низкого качества.
Жертвами «патентных троллей» нередко становятся IT-корпорации. Так, в марте этого года суд штата Техас обязал Apple выплатить больше 300 млн долларов компании Personalized Media за нарушение патента на управление цифровыми правами. Ничего противопоставить «троллям» корпорация из Купертино не смогла, потому что формально все было по закону: Personalized Media купила и зарегистрировала интеллектуальную собственность и предъявила соответствующий иск Apple из-за нарушения своих прав.
В последний день работы Российской креативной недели в павильоне «Музыка и саунд-дизайн» состоялось уникальное событие: представители пяти разных музыкальных лейблов провели кастинг начинающих исполнителей — четыре с половиной часа, 200 заявок и очереди артистов.
Елизавета Юсова, A&R-менеджер музыкального лейбла студия «Союз», Алан Белини, A&R-менеджер лейбла «Первое Музыкальное», Элина Наквасина, менеджер по работе с артистами и A&R StartUp Music, Сергей Никифоров, A&R-менеджер звукозаписывающей компании Effective Records, Егор Дивеев, A&R-менеджер музыкального лейбла SOYUZ MUSIC, и Дмитрий Коннов, ведущий мероприятий и управляющий партнер ZVONKO GROUP, слушали песни и делились своими впечатлениями.
A&R-менеджеры до этого не слышали материал, представленный на кастинге, — организаторы не отбирали его и не цензурировали. У артистов была невероятная возможность услышать мнения людей, которые работают с топовыми исполнителями, отлично разбираются в индустрии и имеют «профессиональное чутье» — за короткое время звучания песни экспертам сразу было понятно, над чем стоит поработать артисту, в какую сторону развиваться и есть ли какая-то коммерческая перспектива в его творчестве.
«Учтите, это всего лишь мнение, и оно субъективно. Все могут ошибаться. Если вы верите в свое творчество, никого не слушайте, идите за своей мечтой», — сказал Дмитрий Коннов, управляющий партнер ZVONKO GROUP.
Стоит отметить, что никакой жесткой критики в адрес участников кастинга не было, эксперты давали исключительно профессиональные советы: кому стоит поработать над сведением, кому-то над образом, кому-то поменять подачу, кому-то поработать с другим материалом.
«Поймите, — обратился к участникам кастинга Алан Белини, A&R-менеджер лейбла «Первое Музыкальное», — когда мы сейчас что-то говорим, мы примеряем ваш трек к каталогу наших лейблов, соответствуете ли вы нашим форматам и сможем ли мы с вами работать».
Онлайн-трансляция собрала более 90 тыс. просмотров, а за время проведения кастинга представители лейблов успели послушать и высказать мнение по почти 50 трекам. 12 из них «зацепили» экспертов, и они готовы дальше общаться с артистами, знакомиться с их материалом. Кто-то даже получил предложение не от одного менеджера, а были и те, кто сразу от пяти. Возможно, кто-то в скором времени подпишет контракт с одним из лейблов. Кто знает, может, в рамках Российской креативной недели решилась судьба большого артиста.
Те, кому в этот вечер не посчастливилось получить прямой комментарий, всегда может связаться с любым A&R-менеджером понравившегося ему лейбла и отправить материал.
«Переставайте делать фастфуд. Относитесь к своему творчеству серьезно. Если для вас это стеб, завязывайте. Если нет — развивайтесь. Очень хочется слушать хорошую музыку», — сказал начинающим артистам Егор Дивеев, A&R-менеджер музыкального лейбла SOYUZ MUSIC.
Елизавета Юсова, A&R-менеджер музыкального лейбла студия «Союз», Алан Белини, A&R-менеджер лейбла «Первое Музыкальное», Элина Наквасина, менеджер по работе с артистами и A&R StartUp Music, Сергей Никифоров, A&R-менеджер звукозаписывающей компании Effective Records, Егор Дивеев, A&R-менеджер музыкального лейбла SOYUZ MUSIC, и Дмитрий Коннов, ведущий мероприятий и управляющий партнер ZVONKO GROUP, слушали песни и делились своими впечатлениями.
A&R-менеджеры до этого не слышали материал, представленный на кастинге, — организаторы не отбирали его и не цензурировали. У артистов была невероятная возможность услышать мнения людей, которые работают с топовыми исполнителями, отлично разбираются в индустрии и имеют «профессиональное чутье» — за короткое время звучания песни экспертам сразу было понятно, над чем стоит поработать артисту, в какую сторону развиваться и есть ли какая-то коммерческая перспектива в его творчестве.
«Учтите, это всего лишь мнение, и оно субъективно. Все могут ошибаться. Если вы верите в свое творчество, никого не слушайте, идите за своей мечтой», — сказал Дмитрий Коннов, управляющий партнер ZVONKO GROUP.
Стоит отметить, что никакой жесткой критики в адрес участников кастинга не было, эксперты давали исключительно профессиональные советы: кому стоит поработать над сведением, кому-то над образом, кому-то поменять подачу, кому-то поработать с другим материалом.
«Поймите, — обратился к участникам кастинга Алан Белини, A&R-менеджер лейбла «Первое Музыкальное», — когда мы сейчас что-то говорим, мы примеряем ваш трек к каталогу наших лейблов, соответствуете ли вы нашим форматам и сможем ли мы с вами работать».
Онлайн-трансляция собрала более 90 тыс. просмотров, а за время проведения кастинга представители лейблов успели послушать и высказать мнение по почти 50 трекам. 12 из них «зацепили» экспертов, и они готовы дальше общаться с артистами, знакомиться с их материалом. Кто-то даже получил предложение не от одного менеджера, а были и те, кто сразу от пяти. Возможно, кто-то в скором времени подпишет контракт с одним из лейблов. Кто знает, может, в рамках Российской креативной недели решилась судьба большого артиста.
Те, кому в этот вечер не посчастливилось получить прямой комментарий, всегда может связаться с любым A&R-менеджером понравившегося ему лейбла и отправить материал.
«Переставайте делать фастфуд. Относитесь к своему творчеству серьезно. Если для вас это стеб, завязывайте. Если нет — развивайтесь. Очень хочется слушать хорошую музыку», — сказал начинающим артистам Егор Дивеев, A&R-менеджер музыкального лейбла SOYUZ MUSIC.
Американская компания McDonald’s Corporation, владеющая одноименной сетью ресторанов быстрого питания, подала заявку на регистрацию товарного знака «Макдак» — сленгового названия ресторанов в России.
Производитель фастфуда также намерен зарегистрировать англоязычную версию данного слова — товарный знак McDAK. В когорте запатентованных «Макдоналдсом» товарных знаков уже есть такие наименования, как «БигМак», «МакФлурри», «МакКафе» и «Университет Гамбургерологии».
Отмечается, что заявка на регистрацию знака была подана в соответствии с планами по защите бренда.
Производитель фастфуда также намерен зарегистрировать англоязычную версию данного слова — товарный знак McDAK. В когорте запатентованных «Макдоналдсом» товарных знаков уже есть такие наименования, как «БигМак», «МакФлурри», «МакКафе» и «Университет Гамбургерологии».
Отмечается, что заявка на регистрацию знака была подана в соответствии с планами по защите бренда.
По мнению автора канала «Вычислить по IP» Анастасии Сковпень, McDonald’s, скорее всего, не столкнется с проблемами при регистрации нового товарного знака.
Во-первых, для 43 класса Международной классификации товаров и услуг (МКТУ) «услуги ресторанов» на данный момент не зарегистрировано тождественных или сходных обозначений.
Во-вторых, бытовое обозначение сети ресторанов McDonald’s нередко используется в рекламе различных кафе и ресторанов-конкурентов. Тем самым регистрация нового товарного знака станет для компании дополнительным способом защиты своих прав.
Однако есть проблема. Сам McDonald’s не использует наименование «Макдак» для своих ресторанов. И если в течение 3 лет со дня регистрации этот товарный знак не будет использован, любое заинтересованное лицо, в том числе конкуренты, сможет обратиться с иском о досрочном прекращении его действия.
Станет ли McDonald’s в действительности использовать товарный знак или же это исключительно превентивная мера, направленная на защиту бренда, а не на коммерческое использование, рассказала генеральный директор компании IPCodex, юрист Наталья Полианчик: «43 класс МКТУ содержит широкий перечень услуг населению, от консультаций по вопросам приготовления пищи и создания кулинарных скульптур до приготовления и доставки еды на дом. Полагаю, если «Макдоналдс» озадачился регистрацией такого товарного знака, у команды уже есть планы по использованию наименования «Макдак».
Эксперт добавила, что название может быть использовано для целого сегмента услуг, например, той же доставки еды. «Может быть, ресторан откроет курсы маленьких мастеров приготовления бургеров по аналогии с курсами пиццайоло в крупных пиццериях, время покажет. В любом случае, я уверена, что новый товарный знак в случае регистрации будет активно использоваться», — заключила Наталья Полианчик
Во-первых, для 43 класса Международной классификации товаров и услуг (МКТУ) «услуги ресторанов» на данный момент не зарегистрировано тождественных или сходных обозначений.
Во-вторых, бытовое обозначение сети ресторанов McDonald’s нередко используется в рекламе различных кафе и ресторанов-конкурентов. Тем самым регистрация нового товарного знака станет для компании дополнительным способом защиты своих прав.
Однако есть проблема. Сам McDonald’s не использует наименование «Макдак» для своих ресторанов. И если в течение 3 лет со дня регистрации этот товарный знак не будет использован, любое заинтересованное лицо, в том числе конкуренты, сможет обратиться с иском о досрочном прекращении его действия.
Станет ли McDonald’s в действительности использовать товарный знак или же это исключительно превентивная мера, направленная на защиту бренда, а не на коммерческое использование, рассказала генеральный директор компании IPCodex, юрист Наталья Полианчик: «43 класс МКТУ содержит широкий перечень услуг населению, от консультаций по вопросам приготовления пищи и создания кулинарных скульптур до приготовления и доставки еды на дом. Полагаю, если «Макдоналдс» озадачился регистрацией такого товарного знака, у команды уже есть планы по использованию наименования «Макдак».
Эксперт добавила, что название может быть использовано для целого сегмента услуг, например, той же доставки еды. «Может быть, ресторан откроет курсы маленьких мастеров приготовления бургеров по аналогии с курсами пиццайоло в крупных пиццериях, время покажет. В любом случае, я уверена, что новый товарный знак в случае регистрации будет активно использоваться», — заключила Наталья Полианчик
Верховный суд РФ не запретит продажу iPhone в России, как того хотел отечественный изобретатель Арташес Икономов.
В этом году он обратился в суд с иском к дочерней компании Apple «Эппл Рус». Изобретатель счел, что имеющаяся в iPhone 6S функция «Экстренный вызов-SOS» нарушает его патент «мобильный телефон с экстренной связью», в арсенале которого есть возможность отправить сообщение или связаться со службой спасения через специальный модуль в случае экстренной ситуации.
Однако суды первой, апелляционной и кассационной инстанций встали на сторону Apple, и с их выводами согласился Верховный суд, который сослался на заключение технической экспертизы МГТУ им. Н.Э. Баумана. Согласно выводам специалистов, в iPhone 6S «не используется каждый признак полезной модели, содержащийся в патенте», в частности там нет возможности отправить голосовое сообщение и отсутствует выбор режимов активации экстренной связи.
Что еще существеннее для судов — факт того, что у Икономова запатентовано устройство, а не программа, в то время как функционал смартфона iPhone 6S реализуется именно программными, а не аппаратными средствами.
В этом году он обратился в суд с иском к дочерней компании Apple «Эппл Рус». Изобретатель счел, что имеющаяся в iPhone 6S функция «Экстренный вызов-SOS» нарушает его патент «мобильный телефон с экстренной связью», в арсенале которого есть возможность отправить сообщение или связаться со службой спасения через специальный модуль в случае экстренной ситуации.
Однако суды первой, апелляционной и кассационной инстанций встали на сторону Apple, и с их выводами согласился Верховный суд, который сослался на заключение технической экспертизы МГТУ им. Н.Э. Баумана. Согласно выводам специалистов, в iPhone 6S «не используется каждый признак полезной модели, содержащийся в патенте», в частности там нет возможности отправить голосовое сообщение и отсутствует выбор режимов активации экстренной связи.
Что еще существеннее для судов — факт того, что у Икономова запатентовано устройство, а не программа, в то время как функционал смартфона iPhone 6S реализуется именно программными, а не аппаратными средствами.
АСТ подало жалобу к YouTube. Компания недовольна размещением на популярном видеохостинге аудиокниг издательства. По словам истца, видеохостинг автоматически не удаляет копии контента, если у правообладателя нет Content ID, доступного только для крупных компаний. Эта технология позволяет распознавать цифровой отпечаток, автоматически сравнивая контент при загрузке, не давая тем самым разместить пиратскую копию.
Как рассказал представитель АСТ, член правления Ассоциации по защите авторских прав в интернете (АЗАПИ) Максим Рябыко, за два года только по заявлениям ассоциации YouTube удалил 8000 публикаций пиратских аудиокниг и заблокировал 400 каналов.
Отметим, что из-за пиратов рынок электронных и аудиокниг, объем которого в 2020 году составил 8,4 млрд руб., теряет 15‒20% оборота.
Вместе с издательством такие же претензии к YouTube в окружном суде Северной Калифорнии выдвинули американский композитор Мария Шнайдер и небольшая кинокомпания Uniglobe Entertainment.
Как рассказал представитель АСТ, член правления Ассоциации по защите авторских прав в интернете (АЗАПИ) Максим Рябыко, за два года только по заявлениям ассоциации YouTube удалил 8000 публикаций пиратских аудиокниг и заблокировал 400 каналов.
Отметим, что из-за пиратов рынок электронных и аудиокниг, объем которого в 2020 году составил 8,4 млрд руб., теряет 15‒20% оборота.
Вместе с издательством такие же претензии к YouTube в окружном суде Северной Калифорнии выдвинули американский композитор Мария Шнайдер и небольшая кинокомпания Uniglobe Entertainment.
29 августа в павильоне «Деловая программа» на Российской креативной неделе состоялась панельная сессия «Право интеллектуальной собственности — как защитить свое творчество», организованная при поддержке Ассоциации IPChain и Российского союза промышленников и предпринимателей (РСПП). Модератором выступил президент Федерации интеллектуальной собственности (ФИС) Сергей Матвеев.
В начале дискуссии он предложил участникам встречи ответить на вопрос, возможен ли мир без интеллектуальной собственности (ИС). «Мир без IP? Наверное, это мир, в котором снова появятся крепостные музыканты, оркестры и театры. Потому что кто-то должен вкладывать в это деньги, быть держателем этой монетизации. Раньше это был дворянин, у которого имелся частный оркестр. Он владел людьми, а они создавали. Но представить себе Новейшее время без интеллектуального права невозможно», — полагает председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский.
В изменяющемся мире необходимо задуматься о самом смысле института интеллектуального права, которое возникло как инструмент поощрения творчества, отметила советник адвокатского бюро «Егоров, Пугинский, Афанасьев и партнеры» Елена Авакян: «Сегодня благодаря YouTube и другим платформам каждый день производится огромное количество контента. Должны ли мы всегда стимулировать это творчество? Возможно, сама концепция правовой охраны интеллектуальных продуктов постепенно должна меняться».
При этом во многих креативных отраслях отношения авторов, правообладателей, пользователей, лицензиатов остаются непрозрачными. Музыкант, продюсер проекта Estradarada Александр Химчук посетовал, что, заключая договор, автор зачастую не имеет представления о цепочке посредников и реальном объеме использования произведения.
Однако вопрос прозрачности можно решить с помощью цифровых технологий. О подобных инструментах рассказала управляющая IT-проектами Ассоциации IPChain Валерия Брусникина. Так, доступность информации о созданном продукте обеспечивает сервис депонирования n’RIS, записывающий информацию в блокчейн-реестр сети IPChain. Для охраны товарных знаков подойдет сервис Online Patent, для монетизации — цифровые платформы FONMIX и IPEX. На платформе Co-Fi можно получить кредит со стороны инвесторов на реализацию творческого проекта под залог ИС, а для фиксации незаконного размещенного контента в интернете есть Antipiracy. «Если правильно использовать те инструменты мониторинга, которые сейчас есть у правообладателей, издержки по управлению правами будут минимальны», — подчеркнула она.
IP остается основным способом защиты инвестиций в творческий продукт и для крупных компаний. Поэтому «Газпром-медиа» был одним из инициаторов Антипиратского меморандума, а сейчас продвигает идею единого измерителя аудитории во всех средах. «Для государства эти данные стали бы инструментом более гибкого управления инвестициями, для авторов и правообладателей — основой справедливого распределения вознаграждения», — рассказала заместитель генерального директора холдинга Юлия Голубева. Будущее меморандума на новом этапе и в том, чтобы стимулировать легальное потребление контента – например, маркировать лицензионный контент в поисковых выдачах.
Участники дискуссии пришли к единому мнению, что без существующих наработок и исследований по защите IP становление креативной индустрии и трансформация экономики становятся невозможными. «Без интеллектуальной собственности креативных индустрий быть не может. Если право IP будет честным, прозрачным и работать на защиту авторов и развитие креативных индустрий, тогда не понадобится никакого насилия в виде антипиратских законов», — подвел итог сессии Сергей Матвеев.
В начале дискуссии он предложил участникам встречи ответить на вопрос, возможен ли мир без интеллектуальной собственности (ИС). «Мир без IP? Наверное, это мир, в котором снова появятся крепостные музыканты, оркестры и театры. Потому что кто-то должен вкладывать в это деньги, быть держателем этой монетизации. Раньше это был дворянин, у которого имелся частный оркестр. Он владел людьми, а они создавали. Но представить себе Новейшее время без интеллектуального права невозможно», — полагает председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский.
В изменяющемся мире необходимо задуматься о самом смысле института интеллектуального права, которое возникло как инструмент поощрения творчества, отметила советник адвокатского бюро «Егоров, Пугинский, Афанасьев и партнеры» Елена Авакян: «Сегодня благодаря YouTube и другим платформам каждый день производится огромное количество контента. Должны ли мы всегда стимулировать это творчество? Возможно, сама концепция правовой охраны интеллектуальных продуктов постепенно должна меняться».
При этом во многих креативных отраслях отношения авторов, правообладателей, пользователей, лицензиатов остаются непрозрачными. Музыкант, продюсер проекта Estradarada Александр Химчук посетовал, что, заключая договор, автор зачастую не имеет представления о цепочке посредников и реальном объеме использования произведения.
Однако вопрос прозрачности можно решить с помощью цифровых технологий. О подобных инструментах рассказала управляющая IT-проектами Ассоциации IPChain Валерия Брусникина. Так, доступность информации о созданном продукте обеспечивает сервис депонирования n’RIS, записывающий информацию в блокчейн-реестр сети IPChain. Для охраны товарных знаков подойдет сервис Online Patent, для монетизации — цифровые платформы FONMIX и IPEX. На платформе Co-Fi можно получить кредит со стороны инвесторов на реализацию творческого проекта под залог ИС, а для фиксации незаконного размещенного контента в интернете есть Antipiracy. «Если правильно использовать те инструменты мониторинга, которые сейчас есть у правообладателей, издержки по управлению правами будут минимальны», — подчеркнула она.
IP остается основным способом защиты инвестиций в творческий продукт и для крупных компаний. Поэтому «Газпром-медиа» был одним из инициаторов Антипиратского меморандума, а сейчас продвигает идею единого измерителя аудитории во всех средах. «Для государства эти данные стали бы инструментом более гибкого управления инвестициями, для авторов и правообладателей — основой справедливого распределения вознаграждения», — рассказала заместитель генерального директора холдинга Юлия Голубева. Будущее меморандума на новом этапе и в том, чтобы стимулировать легальное потребление контента – например, маркировать лицензионный контент в поисковых выдачах.
Участники дискуссии пришли к единому мнению, что без существующих наработок и исследований по защите IP становление креативной индустрии и трансформация экономики становятся невозможными. «Без интеллектуальной собственности креативных индустрий быть не может. Если право IP будет честным, прозрачным и работать на защиту авторов и развитие креативных индустрий, тогда не понадобится никакого насилия в виде антипиратских законов», — подвел итог сессии Сергей Матвеев.
В федеральный суд штата Вирджиния поступил иск от группы кинокомпаний в отношении VPN-сервисов Surfshark, VPN Unlimited, Zenmate и ExpressVPN, с помощью которых пользователи смогут зайти на заблокированные пиратские сайты.
Кинокомпании требуют возместить ущерб от нарушения исключительных прав на лицензирование, а также собирать информацию о пользователях-пиратах для включения в специальный реестр.
В тексте указано, что коллективное обращение в суд подали дистрибьютеры фильмов «Телохранитель киллера», «Далласский клуб покупателей» и «Падение Лондона».
В свою очередь представители VPN-сервисов пока не дали официального ответа на обвинения.
Технология шифрования, или VPN, позиционируется как средство защиты данных в интернете, но зачастую она используется для обхода «интернет-цензуры» и нарушения авторских прав.
Кинокомпании требуют возместить ущерб от нарушения исключительных прав на лицензирование, а также собирать информацию о пользователях-пиратах для включения в специальный реестр.
В тексте указано, что коллективное обращение в суд подали дистрибьютеры фильмов «Телохранитель киллера», «Далласский клуб покупателей» и «Падение Лондона».
В свою очередь представители VPN-сервисов пока не дали официального ответа на обвинения.
Технология шифрования, или VPN, позиционируется как средство защиты данных в интернете, но зачастую она используется для обхода «интернет-цензуры» и нарушения авторских прав.
Российская креативная неделя только завершилась, а у вас есть возможность узнать об интеллектуальных правах в креативных индустриях еще больше!
21 сентября в 19:00 пройдет бесплатная онлайн-лекция «Интеллектуальные права как жизненные соки креативных индустрий» от Научно-образовательного центра Digital IP, которую проведет директор Центра, вице-президент по R&D Федерации интеллектуальной собственности (ФИС) Екатерина Чуковская.
На лекции вы:
– получите информацию о видах интеллектуальных прав и критериях выбора модели охраны креативного продукта;
– узнаете о пределах свободного использования результатов интеллектуальной деятельности, допустимой степени заимствования и творческого варьирования;
– познакомитесь с современными инструментами учета, продвижения и оборота объектов интеллектуальных прав в помощь креативному предпринимателю.
Зарегистрироваться на бесплатную лекцию можно по ссылке: https://clck.ru/XCPtF
21 сентября в 19:00 пройдет бесплатная онлайн-лекция «Интеллектуальные права как жизненные соки креативных индустрий» от Научно-образовательного центра Digital IP, которую проведет директор Центра, вице-президент по R&D Федерации интеллектуальной собственности (ФИС) Екатерина Чуковская.
На лекции вы:
– получите информацию о видах интеллектуальных прав и критериях выбора модели охраны креативного продукта;
– узнаете о пределах свободного использования результатов интеллектуальной деятельности, допустимой степени заимствования и творческого варьирования;
– познакомитесь с современными инструментами учета, продвижения и оборота объектов интеллектуальных прав в помощь креативному предпринимателю.
Зарегистрироваться на бесплатную лекцию можно по ссылке: https://clck.ru/XCPtF
Южнокорейскую группу компаний Samsung Electronics и LG Electronics снова обвинили в нарушении патентных прав. Комиссия по международной торговле США (ITC) объявила о проведении расследования в связи с жалобой аналитической платформы Sonrai Memory.
В обращении сказано, что компания Samsung, а также Amazon, Dell, Lenovo и Motorola ведут незаконную деятельность. Согласно американскому законодательству, ввоз и продажа товаров, произведенных с использованием чужих патентов, запрещены на территории США.
В жалобе Sonrai Memory также были указаны конкретные «нарушители» - это модели Samsung Galaxy S20, LG V40 и LG gram 15.
Напомним, в мае комиссия уже проводила расследование в Samsung и LG из-за обвинений в неправомерном использовании технологии, которую ранее запатентовала американская компании Roku.
В обращении сказано, что компания Samsung, а также Amazon, Dell, Lenovo и Motorola ведут незаконную деятельность. Согласно американскому законодательству, ввоз и продажа товаров, произведенных с использованием чужих патентов, запрещены на территории США.
В жалобе Sonrai Memory также были указаны конкретные «нарушители» - это модели Samsung Galaxy S20, LG V40 и LG gram 15.
Напомним, в мае комиссия уже проводила расследование в Samsung и LG из-за обвинений в неправомерном использовании технологии, которую ранее запатентовала американская компании Roku.
29 августа в павильоне «Деловая программа» прошла дискуссия «Креативная экономика России: преодоление барьеров и перспективы развития», партнерами которой выступили Федерация креативных индустрий (ФКИ) и МГУ им. М.В. Ломоносова. Сессия была посвящена разработке концепции целевого образа развития креативной экономики России.
Модератор встречи, председатель правления ФКИ Александр Аузан обозначил наиболее актуальные, на его взгляд, проблемы развития креативных индустрий в России: «Первая касается человеческого капитала: у людей нет необходимых знаний в области финансов, права, отсутствует понимание того, как зарегистрировать интеллектуальную собственность. Вторая проблема связана с нашей институциональной средой, которая в упор не замечает креативные индустрии и создает тучу непреодолимых барьеров, в том числе в виде ОКВЭД. Третья проблема завязана на глобальность креативной экономики — нужно научиться создавать мировые бренды».
Руководитель Центра урбанистики экономического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова Сергей Капков обратил внимание на то, что Москва задает креативные тренды, но и стимулирует отток творческих людей из регионов: «Креативная экономика — это новая промышленная политика страны. Нам пора отойти от советского термина “Сделано в России” и вводить термин “Придумано в России”, а уж сделано это может быть где угодно. Основная задача — поддерживать людей, которые заняты в креативных отраслях не только в Москве, но и в регионах».
Как рассказал руководитель регионального фонд «Креспектива» Виктор Гусынин, чья организация помогает создателям компьютерных игр, основной камень преткновения для них — валютно-финансовый контроль: «Мы бы хотели запустить в Калининградской области пилотный проект по отмене финансового контроля, потому что сейчас создателю компьютерной игры проще зарегистрироваться за рубежом, а они могли бы быть российскими налогоплательщиками».
Председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский выделил в качестве главного барьера «отсутствие традиции фиксации за собой права». Возможно, это наша “историческая” особенность — мы всегда воевали за страну, но не за свою собственность».
По его мнению, на сегодня решение этой проблемы лежит в проактивной позиции государства, которое зафиксирует необходимость скорейшего выхода в нематериальные активы: «Предположу, что государство должно вести себя проактивно – зафиксировать определенный «ритуал» в отношении интеллектуальной собственности в качестве условия доступа к благам. Начать можно с массовой фиксации нематериальных активов в структуре баланса предприятий, с регистрации своих интеллектуальных прав авторами с помощью цифровых сервисов. В качестве награды за исполнение «ритуала» государство могло бы сформировать пакет налоговых льгот, отчасти схожих с налоговым режимом, предоставленным IT-отрасли», — подчеркнул Андрей Кричевский.
Александр Аузан подчеркнул общее мнение спикеров: для развития креативных индустрий необходима трансформация институциональной среды: «Законы необходимо менять, и хорошо, что мы понимаем, в какие точки здесь бить. С налогами надо что-то решать. А предложенное общественно-государственное регулирование может стать вполне рабочим вариантом».
Модератор встречи, председатель правления ФКИ Александр Аузан обозначил наиболее актуальные, на его взгляд, проблемы развития креативных индустрий в России: «Первая касается человеческого капитала: у людей нет необходимых знаний в области финансов, права, отсутствует понимание того, как зарегистрировать интеллектуальную собственность. Вторая проблема связана с нашей институциональной средой, которая в упор не замечает креативные индустрии и создает тучу непреодолимых барьеров, в том числе в виде ОКВЭД. Третья проблема завязана на глобальность креативной экономики — нужно научиться создавать мировые бренды».
Руководитель Центра урбанистики экономического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова Сергей Капков обратил внимание на то, что Москва задает креативные тренды, но и стимулирует отток творческих людей из регионов: «Креативная экономика — это новая промышленная политика страны. Нам пора отойти от советского термина “Сделано в России” и вводить термин “Придумано в России”, а уж сделано это может быть где угодно. Основная задача — поддерживать людей, которые заняты в креативных отраслях не только в Москве, но и в регионах».
Как рассказал руководитель регионального фонд «Креспектива» Виктор Гусынин, чья организация помогает создателям компьютерных игр, основной камень преткновения для них — валютно-финансовый контроль: «Мы бы хотели запустить в Калининградской области пилотный проект по отмене финансового контроля, потому что сейчас создателю компьютерной игры проще зарегистрироваться за рубежом, а они могли бы быть российскими налогоплательщиками».
Председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский выделил в качестве главного барьера «отсутствие традиции фиксации за собой права». Возможно, это наша “историческая” особенность — мы всегда воевали за страну, но не за свою собственность».
По его мнению, на сегодня решение этой проблемы лежит в проактивной позиции государства, которое зафиксирует необходимость скорейшего выхода в нематериальные активы: «Предположу, что государство должно вести себя проактивно – зафиксировать определенный «ритуал» в отношении интеллектуальной собственности в качестве условия доступа к благам. Начать можно с массовой фиксации нематериальных активов в структуре баланса предприятий, с регистрации своих интеллектуальных прав авторами с помощью цифровых сервисов. В качестве награды за исполнение «ритуала» государство могло бы сформировать пакет налоговых льгот, отчасти схожих с налоговым режимом, предоставленным IT-отрасли», — подчеркнул Андрей Кричевский.
Александр Аузан подчеркнул общее мнение спикеров: для развития креативных индустрий необходима трансформация институциональной среды: «Законы необходимо менять, и хорошо, что мы понимаем, в какие точки здесь бить. С налогами надо что-то решать. А предложенное общественно-государственное регулирование может стать вполне рабочим вариантом».
27 августа в рамках Российской креативной недели прошла панельная дискуссия «“Приоритет-2030”: синтез науки и креативных индустрий. Как изменится высшее образование к 2030 году?». Во время сессии эксперты обсудили современное высшее образование, его тренды и перспективы с учетом реализации программы «Приоритет-2030».
В ходе дискуссии было сказано о том, что в системе образования давно назрела необходимость в изменениях, в том числе зашла речь о стандартах высшего профессионального образования. Сергей Матвеев, заместитель председателя Комитета по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Российского союза промышленников и предпринимателей (РСПП), сказал: «Стандарты были не всегда. В том виде, в котором мы к ним привыкли, они вводись в переходный период, когда попытались удовлетворить резко выросший спрос людей на высшее образование. Когда-то Александр Тихонов (занимал должность министра общего и профессионального образования России в 1998 году. — Прим.) объяснял это так: “У нас не было никакого варианта. Либо мы не сможем удовлетворить спрос людей на образование, либо мы должны создавать негосударственный сектор высшего образования”. Через два-три года негосударственные вузы запросили возможность выдавать дипломы государственного образца. Тогда и были вынуждены ввести стандарты, чтобы было понимание, что диплом гособразца означает то, что эти стандарты выполнены».
С тех пор прошло более 20 лет, соответственно возникает вопрос: насколько образовательные стандарты отвечают запросам современности и нужны ли они вообще?
По мнению Сергея Матвеева, в рамках реализации программы «Приоритет-2030» можно было бы провести дестандартизацию: «Все страны, все экономики, которые смогли перейти на экономику человеческого капитала, запускали один и тот же инструмент, который назывался “дестандартизация образования”. Потому что, как вы ни варьируете содержание внутри стандарта, какие бы широкие возможности вариаций стандарт ни оставлял, такова уж природа человека: все будут следовать по какой-то накатанной, если она есть».
В результате запаздывания в развитии ключевого института — традиционной образовательной системы, по мнению эксперта, возникает стихийный спрос на самостоятельное наращивание компетенций, на цифровой образовательный контент, на различные игровые формы обучения, как, например, хакатоны. Все это становится новым рынком образовательных услуг, зачастую не базирующимся на каком-либо серьезном фундаменте.
Если говорить про креативные индустрии, то, по словам Сергея Матвеева, наличие стандартов может помешать экономическому росту новых творческих отраслей: «Креативные индустрии — это не столько про то, чтобы встроиться во внешний мир, а скорее про то, чтобы уметь его создавать».
В ходе дискуссии было сказано о том, что в системе образования давно назрела необходимость в изменениях, в том числе зашла речь о стандартах высшего профессионального образования. Сергей Матвеев, заместитель председателя Комитета по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Российского союза промышленников и предпринимателей (РСПП), сказал: «Стандарты были не всегда. В том виде, в котором мы к ним привыкли, они вводись в переходный период, когда попытались удовлетворить резко выросший спрос людей на высшее образование. Когда-то Александр Тихонов (занимал должность министра общего и профессионального образования России в 1998 году. — Прим.) объяснял это так: “У нас не было никакого варианта. Либо мы не сможем удовлетворить спрос людей на образование, либо мы должны создавать негосударственный сектор высшего образования”. Через два-три года негосударственные вузы запросили возможность выдавать дипломы государственного образца. Тогда и были вынуждены ввести стандарты, чтобы было понимание, что диплом гособразца означает то, что эти стандарты выполнены».
С тех пор прошло более 20 лет, соответственно возникает вопрос: насколько образовательные стандарты отвечают запросам современности и нужны ли они вообще?
По мнению Сергея Матвеева, в рамках реализации программы «Приоритет-2030» можно было бы провести дестандартизацию: «Все страны, все экономики, которые смогли перейти на экономику человеческого капитала, запускали один и тот же инструмент, который назывался “дестандартизация образования”. Потому что, как вы ни варьируете содержание внутри стандарта, какие бы широкие возможности вариаций стандарт ни оставлял, такова уж природа человека: все будут следовать по какой-то накатанной, если она есть».
В результате запаздывания в развитии ключевого института — традиционной образовательной системы, по мнению эксперта, возникает стихийный спрос на самостоятельное наращивание компетенций, на цифровой образовательный контент, на различные игровые формы обучения, как, например, хакатоны. Все это становится новым рынком образовательных услуг, зачастую не базирующимся на каком-либо серьезном фундаменте.
Если говорить про креативные индустрии, то, по словам Сергея Матвеева, наличие стандартов может помешать экономическому росту новых творческих отраслей: «Креативные индустрии — это не столько про то, чтобы встроиться во внешний мир, а скорее про то, чтобы уметь его создавать».
Недавно Facebook выпустил отчет о своих 20 самых популярных публикациях за три месяца. Расследователи издания The Verge выяснили, что 15 постов из этого списка — материалы с заимствованным контентом, опубликованные ранее на других сайтах.
Так, самый популярный пост в Facebook за второй квартал 2021 года — это мем от коуча Гопала Даса, представляющий собой слияние букв и цифр с сообщением «Первые три слова, которые вы видите, — это ваша реальность». Он собрал свыше 80 млн просмотров, но обнаружилось, что впервые пост опубликовал год назад рэпер M.anifest в своем Twitter-аккаунте. В списке плагиата оказался и твит американского президента Джо Байдена, который набрал 52 млн просмотров.
Авторы расследования сделали вывод, что почти все топ-публикации Facebook были заимствованы из Twitter, Reddit и Quora. В ответ представители социальной сети заявили, что публикация материалов из других источников не нарушает политику социальной компании, а удалить можно только те посты, что содержат заведомо ложную информацию.
Однако опасность подобной непредусмотрительности Facebook состоит в том, что распространители плагиата могут использовать публикации в коммерческих целях. Яркий тому пример: 15-я из самых просматриваемых ссылок в Facebook ведет на сайт интернет-магазина, где продается мемориальный флаг Вьетнама. Он продвигается через серию мемов, которые каждые несколько часов публикуются на страницах Facebook для ветеранов. Такие страницы часто создаются либо злоумышленниками, либо коммерческими структурами, которые заимствуют контент реальных страниц ветеранов и при этом продают свои товары.
Так, самый популярный пост в Facebook за второй квартал 2021 года — это мем от коуча Гопала Даса, представляющий собой слияние букв и цифр с сообщением «Первые три слова, которые вы видите, — это ваша реальность». Он собрал свыше 80 млн просмотров, но обнаружилось, что впервые пост опубликовал год назад рэпер M.anifest в своем Twitter-аккаунте. В списке плагиата оказался и твит американского президента Джо Байдена, который набрал 52 млн просмотров.
Авторы расследования сделали вывод, что почти все топ-публикации Facebook были заимствованы из Twitter, Reddit и Quora. В ответ представители социальной сети заявили, что публикация материалов из других источников не нарушает политику социальной компании, а удалить можно только те посты, что содержат заведомо ложную информацию.
Однако опасность подобной непредусмотрительности Facebook состоит в том, что распространители плагиата могут использовать публикации в коммерческих целях. Яркий тому пример: 15-я из самых просматриваемых ссылок в Facebook ведет на сайт интернет-магазина, где продается мемориальный флаг Вьетнама. Он продвигается через серию мемов, которые каждые несколько часов публикуются на страницах Facebook для ветеранов. Такие страницы часто создаются либо злоумышленниками, либо коммерческими структурами, которые заимствуют контент реальных страниц ветеранов и при этом продают свои товары.
Компания — резидент Сколково Texel, являющаяся одним из ведущих мировых разработчиков технологий для 3D-сканирования человека, разработала бот на основе искусственного интеллекта. Его главная задача — позволять пользователям примерять на себя или других людей реальную одежду.
Виртуальная примерочная будет работать на базе Telegram-чата «Шмотобот». В ее основе лежат генеративно-осязательные нейронные сети, которые распознают особенности фигуры человека и подбирают ему наиболее подходящую и качественную одежду.
По словам создателей проекта, их цель состоит в том, чтобы рассказать о возможностях подобных цифровых сервисов и инструментов как можно большему числу представителей индустрии моды. Кроме того, чат-бот позволит пользователям пережить уникальный опыт и рассказать о своих впечатлениях.
Виртуальная примерочная будет работать на базе Telegram-чата «Шмотобот». В ее основе лежат генеративно-осязательные нейронные сети, которые распознают особенности фигуры человека и подбирают ему наиболее подходящую и качественную одежду.
По словам создателей проекта, их цель состоит в том, чтобы рассказать о возможностях подобных цифровых сервисов и инструментов как можно большему числу представителей индустрии моды. Кроме того, чат-бот позволит пользователям пережить уникальный опыт и рассказать о своих впечатлениях.
Исполнители в концертном зале швейцарской Лозанны представили написанную искусственным интеллектом (ИИ) Десятую симфонию Людвига ван Бетховена. Раньше она существовала только в виде набросков.
Премьера состоялась благодаря нейросети ANN и ее автору, сотруднику Федеральной политехнической школы Лозанны Флориану Коломбо. На создание системы, способной писать музыку, у него ушло десять лет работы с алгоритмами глубокого обучения, которые имитируют работу человеческого мозга, а также со струнными квартетами Бетховена.
Композиция от нейросети длится четыре минуты и называется Bethov ANN Symphony 10.1. Примечательно, что окончательный вариант Десятой симфонии ИИ составил за пару часов до выступления оркестра.
Премьера состоялась благодаря нейросети ANN и ее автору, сотруднику Федеральной политехнической школы Лозанны Флориану Коломбо. На создание системы, способной писать музыку, у него ушло десять лет работы с алгоритмами глубокого обучения, которые имитируют работу человеческого мозга, а также со струнными квартетами Бетховена.
Композиция от нейросети длится четыре минуты и называется Bethov ANN Symphony 10.1. Примечательно, что окончательный вариант Десятой симфонии ИИ составил за пару часов до выступления оркестра.
В июле этого года на Netflix вышел колумбийский сериал The Snitch Cartel: Origins. Зрители сразу обратили внимание, что заставка сериала очень схожа с артами из интро игр GTA V и GTA: San Andreas.
В некоторых местах создатели шоу пытались изменить картинку, но иногда они даже копировали позы героев игры и складки на их одежде. Пользователи призывают правообладателей GTA — компании Rockstar Games и Take-Two — подать в суд на сериал за плагиат.
Стоит отметить, что Take-Two усиленно борется с пиратством. Так, на прошлой неделе компания закрыла модификацию независимых разработчиков, которая объединяла карты различных игр компании Rockstar, включая GTA 3, Bully и Manhunt.
В некоторых местах создатели шоу пытались изменить картинку, но иногда они даже копировали позы героев игры и складки на их одежде. Пользователи призывают правообладателей GTA — компании Rockstar Games и Take-Two — подать в суд на сериал за плагиат.
Стоит отметить, что Take-Two усиленно борется с пиратством. Так, на прошлой неделе компания закрыла модификацию независимых разработчиков, которая объединяла карты различных игр компании Rockstar, включая GTA 3, Bully и Manhunt.
Государственный Эрмитаж принял участие в аукционе криптобиржи Binance, который проходил с 31 августа по 7 сентября. В качестве лотов музей представил цифровые копии (NFT-версии) пяти картин из своей коллекции:
«Мадонна Литта» Леонардо да Винчи — 150 500 долларов,
«Композиция VI» Василия Кандинского — 80 000 долларов,
«Куст сирени» Винсента Ван Гога — 75 000 долларов,
«Уголок сада в Монжероне» Клода Моне — 74 000 долларов,
«Юдифь» Джорджоне — 65 000 долларов.
Всего музей заработал 444 500 долларов (более 32 млн рублей).
Копии создали в двух экземплярах: один из них хранится в Эрмитаже, второй — у покупателя. Кроме цифровой копии победители аукциона получат видео в формате NFT с моментом подписания купленного ими токена гендиректором музея Михаилом Пиотровским.
Все вырученные на аукционе средства перейдут в Государственный Эрмитаж.
«Мадонна Литта» Леонардо да Винчи — 150 500 долларов,
«Композиция VI» Василия Кандинского — 80 000 долларов,
«Куст сирени» Винсента Ван Гога — 75 000 долларов,
«Уголок сада в Монжероне» Клода Моне — 74 000 долларов,
«Юдифь» Джорджоне — 65 000 долларов.
Всего музей заработал 444 500 долларов (более 32 млн рублей).
Копии создали в двух экземплярах: один из них хранится в Эрмитаже, второй — у покупателя. Кроме цифровой копии победители аукциона получат видео в формате NFT с моментом подписания купленного ими токена гендиректором музея Михаилом Пиотровским.
Все вырученные на аукционе средства перейдут в Государственный Эрмитаж.
Российский сервис AllMyBlog, занимающийся автоматизацией процесса распространения видео на международных платформах, подал иск в Арбитражный суд Москвы против компании «Яндекс».
Разработчики AllMyBlog создали сервис Taradam, с помощью которого можно дублировать и переводить видео на 56 языков мира. На днях «Яндекс» заявил о запуске аналогичной технологии машинного перевода видео, не имеющей аналогов в мире. С этим не согласно непубличное АО «Оллмай.блог», выступающее в качестве одного из юридических лиц AllMyBlog.
Теперь сервис просит суд признать, что «Яндекс» при разработке своей технологии автоматического перевода видео украл идею AllMyBlog. Причем, как утверждают представители сервиса, изначально они предлагали российскому IT-гиганту сотрудничество и даже делали презентацию с описанием своей технологии. Переговоры продолжались до 7 июля, но уже на следующей день «Яндекс» объявил о работе над собственным роботизированным переводом видео.
Разработчики AllMyBlog создали сервис Taradam, с помощью которого можно дублировать и переводить видео на 56 языков мира. На днях «Яндекс» заявил о запуске аналогичной технологии машинного перевода видео, не имеющей аналогов в мире. С этим не согласно непубличное АО «Оллмай.блог», выступающее в качестве одного из юридических лиц AllMyBlog.
Теперь сервис просит суд признать, что «Яндекс» при разработке своей технологии автоматического перевода видео украл идею AllMyBlog. Причем, как утверждают представители сервиса, изначально они предлагали российскому IT-гиганту сотрудничество и даже делали презентацию с описанием своей технологии. Переговоры продолжались до 7 июля, но уже на следующей день «Яндекс» объявил о работе над собственным роботизированным переводом видео.
Apple запатентовала настольный компьютер iMac, корпус которого выполнен из цельного куска стекла. Об этом стало известно благодаря пользователям портала Patently Apple, которые первые обнаружили изображения компьютера на сайте американского управления по патентам и товарным знакам.
Корпус новинки Apple будет состоять из стеклянных керамических частиц и иметь повышенную стойкость к царапинам. На подложке корпуса расположатся дисплей с клавиатурой, а внутри самого корпуса поместят материнскую плату.
Новую модель iMac также украсят модуль Face ID для разблокировки по лицу и уникальная компоновка клавиатуры, одновременно удобная для правшей и левшей. Стоит заметить, что Apple каждый месяц подает много патентных заявок, однако это не означает, что все запатентованные компанией продукты появятся на рынке – часто это делается IT-гигантом исключительно для защиты своей интеллектуальной собственности.
Корпус новинки Apple будет состоять из стеклянных керамических частиц и иметь повышенную стойкость к царапинам. На подложке корпуса расположатся дисплей с клавиатурой, а внутри самого корпуса поместят материнскую плату.
Новую модель iMac также украсят модуль Face ID для разблокировки по лицу и уникальная компоновка клавиатуры, одновременно удобная для правшей и левшей. Стоит заметить, что Apple каждый месяц подает много патентных заявок, однако это не означает, что все запатентованные компанией продукты появятся на рынке – часто это делается IT-гигантом исключительно для защиты своей интеллектуальной собственности.
