Президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев согласился с мнением гендиректора Союза композиторов России, отметив: «И государство, и меценаты, безусловно, должны вкладывать деньги туда, где сейчас нет, а возможно, и не просматривается коммерческий интерес. В этом случае поддерживается общая культура, которая важный, если угодно – основной ресурс для развития общества и, естественно, экономики в будущем».
Отвечая на главный вопрос дискуссии о том, чем же является интеллект – ликвидным активом или вечным венчуром, Игорь Вдовин сказал, что на данный момент относит нематериальные активы к венчуру, который в будущем имеет возможность стать высокодоходным активом. По мнению эксперта, на ранних стадиях должно вмешаться государство, вкладывая деньги в «рискованные затеи» без ожидания возврата средств и таким «посевным финансированием» формируя перспективу для серьезных инвестиций.
По словам Николая Ускова, необходимость таких действий со стороны государства является спорным вопросом, потому что рано или поздно «возникает Следственный комитет, который считает, что это народные деньги и ими нельзя рисковать».
«Государство скорее опасно и вредно в венчуре, пока оно не определилось, имеет ли человек право на ошибку», – заявил редакционный директор Forbes Russia.
Игорь Вдовин отметил, что над созданием стратегии развития креативных индустрий и подготовкой предложений по критериям и пределам риска в сфере креативного предпринимательства сейчас работает Российский союз промышленников и предпринимателей.
Председатель совета директоров краудлендинговой платформы CO-FI, генеральный директор Российского авторского общества Александр Сухотин предложил взглянуть на тему обсуждения с точки зрения инвестора: «Понятно, что креативные индустрии многослойны. Есть индустрии, где компании являются венчуром, – там актуален вопрос, стоит ли государству туда смотреть. Есть индустрии, где есть капитализация и активы, а объем оборота интеллектуальной собственности настолько значительный, что это становится интересным направлением для инвестирования».
Сухотин считает, что в настоящее время креативные индустрии не столько нуждаются в поддержке со стороны государства – его роль, скорее, заключается в том, чтобы не мешать им развиваться. Цифровые площадки уже помогают продавать и покупать творческие продукты быстро, многое переходит в онлайн, и эта сфера прекрасно монетизируется, убежден гендиректор РАО.
Отвечая на главный вопрос дискуссии о том, чем же является интеллект – ликвидным активом или вечным венчуром, Игорь Вдовин сказал, что на данный момент относит нематериальные активы к венчуру, который в будущем имеет возможность стать высокодоходным активом. По мнению эксперта, на ранних стадиях должно вмешаться государство, вкладывая деньги в «рискованные затеи» без ожидания возврата средств и таким «посевным финансированием» формируя перспективу для серьезных инвестиций.
По словам Николая Ускова, необходимость таких действий со стороны государства является спорным вопросом, потому что рано или поздно «возникает Следственный комитет, который считает, что это народные деньги и ими нельзя рисковать».
«Государство скорее опасно и вредно в венчуре, пока оно не определилось, имеет ли человек право на ошибку», – заявил редакционный директор Forbes Russia.
Игорь Вдовин отметил, что над созданием стратегии развития креативных индустрий и подготовкой предложений по критериям и пределам риска в сфере креативного предпринимательства сейчас работает Российский союз промышленников и предпринимателей.
Председатель совета директоров краудлендинговой платформы CO-FI, генеральный директор Российского авторского общества Александр Сухотин предложил взглянуть на тему обсуждения с точки зрения инвестора: «Понятно, что креативные индустрии многослойны. Есть индустрии, где компании являются венчуром, – там актуален вопрос, стоит ли государству туда смотреть. Есть индустрии, где есть капитализация и активы, а объем оборота интеллектуальной собственности настолько значительный, что это становится интересным направлением для инвестирования».
Сухотин считает, что в настоящее время креативные индустрии не столько нуждаются в поддержке со стороны государства – его роль, скорее, заключается в том, чтобы не мешать им развиваться. Цифровые площадки уже помогают продавать и покупать творческие продукты быстро, многое переходит в онлайн, и эта сфера прекрасно монетизируется, убежден гендиректор РАО.
❤1
Управляющий партнер и основатель DPG Russia Алена Кремер считает, что примером удачной помощи креативным индустриям со стороны государства является работа с интеллектуальной собственностью в киноиндустрии. Тем не менее, в сфере рекламы и коммуникаций до сих пор существует ряд проблем, таких как, например, дороговизна регистрации интеллектуальной собственности (торговый знак, наименование бренда, слоган и др.), из-за чего ее защита оказывается практически недоступной для отдельных лиц, в особенности для фрилансеров.
«Нужна оптимизация процесса и снижение стоимости регистрации интеллектуальных прав», – говорит Кремер.
Президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев заметил, что уровень «креативности» оценивать бессмысленно, однако в тех случаях, когда результаты творчества за счет предпринимательской культуры работы с ними становятся экономическим активом, оценка вполне возможна: «Если предприниматель вкладывает деньги в создание новых творческих результатов, будь то музыка, дизайнерские, технические решения, IT-платформы или элементы бренда, при определенном уровне инвестиционной культуры он соберет эти затраты и сформирует из полученных результатов нематериальный, но тем не менее – производственный актив. Чтобы защищать такие инвестиции, он будет пользоваться интеллектуальными правами, будет охранять свой продукт и используемые творческие результаты авторскими или патентными правами. Чем более успешен на рынке продукт – тем больше будет возрастать стоимость интеллектуальной собственности – как минимум она будет не меньше, чем объем понесенных затрат».
Эксперт подчеркнул, что успешная коммерциализация креативных продуктов в России во многом упирается в предпринимательскую культуру: «Начинать нужно с себя. Должная культура бизнеса и порождает возможности для бизнеса в культуре».
С ним согласилась Анастасия Крылова, которая рассказала, что благодаря депонированию у дизайнеров есть возможность обеспечивать надежную защиту своих произведений и быстрее вводить их в реальный экономический оборот. Она рассказала про систему «цифровой двойник», позволяющую заносить информацию о дизайн-разработках в единый блокчейн-реестр, функционирующий на базе инфраструктуры IPChain.
Президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский, присутствовавший на встрече в качестве слушателя, привел пример правильного взаимодействия государства и бизнеса в Великобритании, где были созданы отраслевые ассоциации, которые впоследствии объединились в Федерацию креативных индустрий, ведущую диалог с министерствами.
В заключение панельной дискуссии Анастасия Крылова отметила, что для начала необходимо проанализировать каждую из креативных отраслей, а после – модернизировать налоговую систему и систему защиты интеллектуальных прав, популяризировать креативный бизнес и «дизайн-мышление», а также внести изменения в систему образования.
Модератор встречи Николай Усков завершил дискуссию мыслью о том, что роль государства в развитии креативных индустрий в России всегда будет выше, чем в других странах. Важно добиться, чтобы это не приводило к печальным последствиям. Государство должно создавать среду, работать над оптимизацией государственных услуг и процедур, поощрять и даже внедрять кросс-отраслевые взаимодействия, нежели чем просто раздавать деньги участникам индустрий, заключил Усков.
«Нужна оптимизация процесса и снижение стоимости регистрации интеллектуальных прав», – говорит Кремер.
Президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев заметил, что уровень «креативности» оценивать бессмысленно, однако в тех случаях, когда результаты творчества за счет предпринимательской культуры работы с ними становятся экономическим активом, оценка вполне возможна: «Если предприниматель вкладывает деньги в создание новых творческих результатов, будь то музыка, дизайнерские, технические решения, IT-платформы или элементы бренда, при определенном уровне инвестиционной культуры он соберет эти затраты и сформирует из полученных результатов нематериальный, но тем не менее – производственный актив. Чтобы защищать такие инвестиции, он будет пользоваться интеллектуальными правами, будет охранять свой продукт и используемые творческие результаты авторскими или патентными правами. Чем более успешен на рынке продукт – тем больше будет возрастать стоимость интеллектуальной собственности – как минимум она будет не меньше, чем объем понесенных затрат».
Эксперт подчеркнул, что успешная коммерциализация креативных продуктов в России во многом упирается в предпринимательскую культуру: «Начинать нужно с себя. Должная культура бизнеса и порождает возможности для бизнеса в культуре».
С ним согласилась Анастасия Крылова, которая рассказала, что благодаря депонированию у дизайнеров есть возможность обеспечивать надежную защиту своих произведений и быстрее вводить их в реальный экономический оборот. Она рассказала про систему «цифровой двойник», позволяющую заносить информацию о дизайн-разработках в единый блокчейн-реестр, функционирующий на базе инфраструктуры IPChain.
Президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский, присутствовавший на встрече в качестве слушателя, привел пример правильного взаимодействия государства и бизнеса в Великобритании, где были созданы отраслевые ассоциации, которые впоследствии объединились в Федерацию креативных индустрий, ведущую диалог с министерствами.
В заключение панельной дискуссии Анастасия Крылова отметила, что для начала необходимо проанализировать каждую из креативных отраслей, а после – модернизировать налоговую систему и систему защиты интеллектуальных прав, популяризировать креативный бизнес и «дизайн-мышление», а также внести изменения в систему образования.
Модератор встречи Николай Усков завершил дискуссию мыслью о том, что роль государства в развитии креативных индустрий в России всегда будет выше, чем в других странах. Важно добиться, чтобы это не приводило к печальным последствиям. Государство должно создавать среду, работать над оптимизацией государственных услуг и процедур, поощрять и даже внедрять кросс-отраслевые взаимодействия, нежели чем просто раздавать деньги участникам индустрий, заключил Усков.
Круглый стол «Запустить Ренессанс 2.0 – что должны знать новые Леонардо», прошедший в рамках работы дискуссионной площадки IPQuorum.Creative, начался с вопроса модератора, вице-президента Евразийской академии телевидения и радио Валерия Хилтунена: «Надо ли быть профессионалом высшего класса или в современном мире нужен универсализм?»
Заместитель председателя Совета Ассамблеи народов России, федеральный эксперт Национальной родительской ассоциации (НРА) Ирина Галанова высказалась за то, чтобы люди становились универсальными: «Мир несется с такой скоростью, что выжить в нем могут лишь те, кто обладает комплексом базовых знаний: знанием собственного организма, знанием того, как устроены законы природы, знанием законов социума и коммуникаций».
Ирину Галанову поддержал главный редактор Издательского дома «Первое сентября», лидер движения «Школа – наше дело», пресс-секретарь программы РФФИ «Цифровая трансформация школы» Артем Соловейчик, выступивший за универсальное образование. Эксперт отметил: «Когда видишь универсального человека, понимаешь, что он все равно сосредоточен на своем основном деле». Соловейчик заявил, что современное образование с федеральными стандартами не стимулирует в детях развитие креативности.
Продолжив тему, президент Союза дизайнеров России Виталий Ставицкий, основываясь на собственном опыте, заметил, что «профессия дизайнера подразумевает определенную степень дилетантизма во всех областях», поскольку для создания визуальных произведений необходимо иметь максимально широкий кругозор. Спикер считает, что будущее за самообразованием в том числе потому, что благодаря стремительно развивающемуся онлайн-образованию исчезают границы.
Директор Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатерина Чуковская сказала, что ее мнение расходится с точкой зрения предыдущих спикеров: «Мне не кажется, что наша задача – вырастить универсалов». Она считает, что базовые знания имеют большую ценность, но сегодня жизнь такова, что каждому из нас нужны смежные, новые знания. Как доказательство того, что универсальность может быть опасной, Екатерина Чуковская привела в пример врача, не имеющего определенной специализации, и пилота, для которого управление самолетом – не основная профессия, а хобби. Таким работникам спикер не стала бы доверять.
Заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев заявил: «Я не верю в универсалов, все же человеку нужно на чем-то фокусироваться». Он отметил, что «новые Леонардо» во всех креативных индустриях должны уметь выбирать, где они могут максимально проявить свои таланты; иметь навыки взаимодействия с пограничными сферами; а также владеть пониманием основ интеллектуального права.
Свою трактовку определения «креативные индустрии» дал обладатель первого в России «Золотого Каннского льва», преподаватель Академии коммуникаций Wordshop и ВШЭ Игорь Намаконов: «Креативные индустрии – это, с одной стороны, творчество, с другой стороны – предпринимательство. Они появляются именно на стыках этих сфер». В завершение круглого стола Игорь Намаконов высказал свою позицию по основному вопросу дискуссии: «Сейчас главное качество – гибкость мышления, а не прямолинейная универсальность. Хорошо, когда у человека есть один главный навык, но в течение жизни появляются и другие, которые позволяют «играть» на стыках различных сфер деятельности».
Заместитель председателя Совета Ассамблеи народов России, федеральный эксперт Национальной родительской ассоциации (НРА) Ирина Галанова высказалась за то, чтобы люди становились универсальными: «Мир несется с такой скоростью, что выжить в нем могут лишь те, кто обладает комплексом базовых знаний: знанием собственного организма, знанием того, как устроены законы природы, знанием законов социума и коммуникаций».
Ирину Галанову поддержал главный редактор Издательского дома «Первое сентября», лидер движения «Школа – наше дело», пресс-секретарь программы РФФИ «Цифровая трансформация школы» Артем Соловейчик, выступивший за универсальное образование. Эксперт отметил: «Когда видишь универсального человека, понимаешь, что он все равно сосредоточен на своем основном деле». Соловейчик заявил, что современное образование с федеральными стандартами не стимулирует в детях развитие креативности.
Продолжив тему, президент Союза дизайнеров России Виталий Ставицкий, основываясь на собственном опыте, заметил, что «профессия дизайнера подразумевает определенную степень дилетантизма во всех областях», поскольку для создания визуальных произведений необходимо иметь максимально широкий кругозор. Спикер считает, что будущее за самообразованием в том числе потому, что благодаря стремительно развивающемуся онлайн-образованию исчезают границы.
Директор Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Екатерина Чуковская сказала, что ее мнение расходится с точкой зрения предыдущих спикеров: «Мне не кажется, что наша задача – вырастить универсалов». Она считает, что базовые знания имеют большую ценность, но сегодня жизнь такова, что каждому из нас нужны смежные, новые знания. Как доказательство того, что универсальность может быть опасной, Екатерина Чуковская привела в пример врача, не имеющего определенной специализации, и пилота, для которого управление самолетом – не основная профессия, а хобби. Таким работникам спикер не стала бы доверять.
Заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев заявил: «Я не верю в универсалов, все же человеку нужно на чем-то фокусироваться». Он отметил, что «новые Леонардо» во всех креативных индустриях должны уметь выбирать, где они могут максимально проявить свои таланты; иметь навыки взаимодействия с пограничными сферами; а также владеть пониманием основ интеллектуального права.
Свою трактовку определения «креативные индустрии» дал обладатель первого в России «Золотого Каннского льва», преподаватель Академии коммуникаций Wordshop и ВШЭ Игорь Намаконов: «Креативные индустрии – это, с одной стороны, творчество, с другой стороны – предпринимательство. Они появляются именно на стыках этих сфер». В завершение круглого стола Игорь Намаконов высказал свою позицию по основному вопросу дискуссии: «Сейчас главное качество – гибкость мышления, а не прямолинейная универсальность. Хорошо, когда у человека есть один главный навык, но в течение жизни появляются и другие, которые позволяют «играть» на стыках различных сфер деятельности».
На полях Creative Business Forum, прошедшего в рамках международного фестиваля «Российская креативная неделя» в Москве, состоялась сессия «Digital IP – проблемы монетизации креативной индустрии».
Ее участниками стали председатель совета директоров краудлендинговой платформы Co-Fi, генеральный директор Российского авторского общества Александр Сухотин, генеральный директор FONMIX, управляющий IT-портфелем Ассоциации IPChain Валерия Брусникина, заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев, председатель правления Российского авторского общества Максим Дмитриев, глава Ассоциации специалистов предметного дизайна (АСПD) Анастасия Крылова и директор по исследованиям и разработкам Wargaming Александр Зезюлин.
Модератором дискуссии выступила автор проекта «Чувство собственности» Мария Дорошенко, которая в начале обсуждения предложила спикерам ответить на вопрос, есть ли в креативной индустрии деньги.
«Деньги есть, просто в наших широтах мы еще не научились их зарабатывать», – ответил Сергей Матвеев. По его мнению, «вся монетизация в творческих отраслях лежит в реализации права на интеллектуальную собственность». Спикер привел излюбленный пример готового продукта – кофе, добавочная стоимость которого формируется в основном за счет уникальных рецептур приготовления и узнаваемости бренда кофейни. Интеллектуальную собственность Матвеев назвал «разделом между миром идей и денег», а право интеллектуальной собственности – «болезненным правом запрещать другим, чтобы сохранить свои инвестиции».
По словам Александра Сухотина, в цифровой среде копирование принимает лавинообразные масштабы.
«На мой взгляд, решение заключается в создании таких сервисов, которые мотивируют пользователей потреблять контент легально и позволяют легко монетизировать контент», – сказал гендиректор РАО. Он отметил, что уже сейчас онлайн-кинотеатры успешно конкурируют с торрент-трекерами, в том числе за счет снижения средней стоимости чека.
Следующим пунктом обсуждения стало понятие «креативного капитала». Эксперты пришли к общему выводу, что под этим термином стоит понимать «интеллектуальные права, умноженные на их защиту и монетизацию».
Ее участниками стали председатель совета директоров краудлендинговой платформы Co-Fi, генеральный директор Российского авторского общества Александр Сухотин, генеральный директор FONMIX, управляющий IT-портфелем Ассоциации IPChain Валерия Брусникина, заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев, председатель правления Российского авторского общества Максим Дмитриев, глава Ассоциации специалистов предметного дизайна (АСПD) Анастасия Крылова и директор по исследованиям и разработкам Wargaming Александр Зезюлин.
Модератором дискуссии выступила автор проекта «Чувство собственности» Мария Дорошенко, которая в начале обсуждения предложила спикерам ответить на вопрос, есть ли в креативной индустрии деньги.
«Деньги есть, просто в наших широтах мы еще не научились их зарабатывать», – ответил Сергей Матвеев. По его мнению, «вся монетизация в творческих отраслях лежит в реализации права на интеллектуальную собственность». Спикер привел излюбленный пример готового продукта – кофе, добавочная стоимость которого формируется в основном за счет уникальных рецептур приготовления и узнаваемости бренда кофейни. Интеллектуальную собственность Матвеев назвал «разделом между миром идей и денег», а право интеллектуальной собственности – «болезненным правом запрещать другим, чтобы сохранить свои инвестиции».
По словам Александра Сухотина, в цифровой среде копирование принимает лавинообразные масштабы.
«На мой взгляд, решение заключается в создании таких сервисов, которые мотивируют пользователей потреблять контент легально и позволяют легко монетизировать контент», – сказал гендиректор РАО. Он отметил, что уже сейчас онлайн-кинотеатры успешно конкурируют с торрент-трекерами, в том числе за счет снижения средней стоимости чека.
Следующим пунктом обсуждения стало понятие «креативного капитала». Эксперты пришли к общему выводу, что под этим термином стоит понимать «интеллектуальные права, умноженные на их защиту и монетизацию».
Валерия Брусникина в своем выступлении затронула проблему управления объектами интеллектуальных прав и трансфера контента. Управляющий IT-портфелем Ассоциации IPChain считает, что правообладателям необходимо дать возможность самостоятельно распоряжаться произведениями, а также максимально упростить для них процедуры заключения договоров с покупателями, формирования закрывающих документов, контроля дистрибуции и осуществления других не менее важных операций. Формировать комфортную среду для создателей объектов интеллектуальных прав, где они могли бы работать со своим контентом и эффективно его монетизировать, помогает цифровая платформа IPEX, с помощью которой пользователи и правообладатели могут находить друг друга и взаимодействовать напрямую. При этом сервис гарантирует легальность проводимых сделок с интеллектуальной собственностью.
С мнениями коллег согласился Максим Дмитриев. Он считает, что «капитализация возможна только при наличии удобных сервисов, которые могут предоставлять качественный контент по приемлемым ценам». В качестве неудачного примера он привел некогда запущенный российский аналог iTunes, который был закрыт ввиду размещения там ограниченного каталога, в первую очередь из-за высоких минимальных гарантированных платежей в адрес иностранных правообладателей.
Председатель правления РАО считает, что сегодня куда удобнее отдать 169 рублей за подписку на музыку.
В заключение обсуждения модератор предложила участникам дискуссии ответить на вопрос, что лучше работает в вопросах регулирования потребления интеллектуальной собственности – метод кнута или пряника. Мнения спикеров разделились: часть из них считает, что необходимо строго наказывать пиратов, в то время как другие высказываются за поощрение легального использования произведений.
«Все креативные индустрии находятся на разных стадиях развития. В развитых, таких как музыкальная индустрия, доминирует пряник, киноиндустрия находится в промежуточном состоянии, а защита интеллектуальных прав в промышленном дизайне – это исключительно вопрос кнута. Я считаю, что пропорции кнутов и пряников должны меняться», – сказал Сергей Матвеев.
С мнениями коллег согласился Максим Дмитриев. Он считает, что «капитализация возможна только при наличии удобных сервисов, которые могут предоставлять качественный контент по приемлемым ценам». В качестве неудачного примера он привел некогда запущенный российский аналог iTunes, который был закрыт ввиду размещения там ограниченного каталога, в первую очередь из-за высоких минимальных гарантированных платежей в адрес иностранных правообладателей.
Председатель правления РАО считает, что сегодня куда удобнее отдать 169 рублей за подписку на музыку.
В заключение обсуждения модератор предложила участникам дискуссии ответить на вопрос, что лучше работает в вопросах регулирования потребления интеллектуальной собственности – метод кнута или пряника. Мнения спикеров разделились: часть из них считает, что необходимо строго наказывать пиратов, в то время как другие высказываются за поощрение легального использования произведений.
«Все креативные индустрии находятся на разных стадиях развития. В развитых, таких как музыкальная индустрия, доминирует пряник, киноиндустрия находится в промежуточном состоянии, а защита интеллектуальных прав в промышленном дизайне – это исключительно вопрос кнута. Я считаю, что пропорции кнутов и пряников должны меняться», – сказал Сергей Матвеев.
С 11 сентября в киевском метро на эскалаторах начали играть исполненные симфоническим оркестром «Киев-Классик» классические произведения украинских и европейских композиторов: Лысенко, Гулак-Артемовского, Моцарта, Верди, Брамса, Штрауса и других.
Эта акция посвящена 60-летию метро.
Еще в 2012 году в киевском метро впервые включали музыку, но от этой затеи тогда пришлось отказаться, так как музыканты заявляли о нарушении авторских прав.
Эта акция посвящена 60-летию метро.
Еще в 2012 году в киевском метро впервые включали музыку, но от этой затеи тогда пришлось отказаться, так как музыканты заявляли о нарушении авторских прав.
В России зафиксирована первая цифровая сделка по передаче прав на музыкальное произведение на платформе IPEX, входящей в инфраструктуру IPChain.
На согласование и заключение лицензионного договора между музыкальным сервисом FONMIX и генеральным директором студии «Союз» Александром Бочковым потребовалось всего десять минут.
По словам управляющего IT-портфелем Ассоциации IPChain, генерального директора IPEX Валерии Брусникиной, раньше подобные соглашения предполагали «очень длительные дорогостоящие процессы: требовалось согласовать условия, провести переговоры, подготовить лицензионные соглашения, проверить права для подтверждения чистоты сделки, проконтролировать оплату, подготовить закрывающие документы. Теперь об этом можно забыть, так как такой оборот приобрел цифровые очертания».
Сделка по передаче прав на использование трека одного из популярных российских исполнителей состоялась в рамках закрытой презентации биржи интеллектуальной собственности IPEX.
«IPEX нацелен на формирование комфортной среды для совместной работы лейблов и артистов и увеличение объема музыкального рынка в целом», – подчеркнул президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский. Он добавил, что цифровую платформу разрабатывали в сотрудничестве с активными участниками рынка с учетом их актуальных пожеланий и запросов.
О важном событии в сфере интеллектуальной собственности читайте в материале: https://clck.ru/Qqg9F
На согласование и заключение лицензионного договора между музыкальным сервисом FONMIX и генеральным директором студии «Союз» Александром Бочковым потребовалось всего десять минут.
По словам управляющего IT-портфелем Ассоциации IPChain, генерального директора IPEX Валерии Брусникиной, раньше подобные соглашения предполагали «очень длительные дорогостоящие процессы: требовалось согласовать условия, провести переговоры, подготовить лицензионные соглашения, проверить права для подтверждения чистоты сделки, проконтролировать оплату, подготовить закрывающие документы. Теперь об этом можно забыть, так как такой оборот приобрел цифровые очертания».
Сделка по передаче прав на использование трека одного из популярных российских исполнителей состоялась в рамках закрытой презентации биржи интеллектуальной собственности IPEX.
«IPEX нацелен на формирование комфортной среды для совместной работы лейблов и артистов и увеличение объема музыкального рынка в целом», – подчеркнул президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский. Он добавил, что цифровую платформу разрабатывали в сотрудничестве с активными участниками рынка с учетом их актуальных пожеланий и запросов.
О важном событии в сфере интеллектуальной собственности читайте в материале: https://clck.ru/Qqg9F
В России изменится регулирование сфер интеллектуальной собственности, технологий искусственного интеллекта и робототехники, у каждого появится возможность зарегистрировать собственный товарный знак, а интернет-магазины получат свод специальных правил. Все самое важное об инновациях в нашей стране и не только читайте в августовском выпуске ежемесячного онлайн-журнала IPChain LegalTech Review: https://clck.ru/QsKVA
«Яндекс» и Mail.ru Group получили предложение от Российского книжного союза, в который входят более 200 издательств, упростить издателям борьбу с пиратством. Для этого РКС попросил о двух вещах: во-первых, удалять ссылки на пиратские сайты из поиска во внесудебном порядке, во-вторых, внедрить на своих площадках технологию распознавания нелегальных копий по цифровому отпечатку. Библиотеки таких отпечатков уже есть у издательств, и они поделятся ими с IT-компаниями.
«ВКонтакте» использует такую технологию для борьбы с пиратством с 2016 года. Пользователи загружают на сайт аудиокниги и электронные книги, а система сравнивает их с легальными копиями. Пиратские соцсеть не пропускает, благодаря чему с 2017 по 2019 годы количество обнаруженных нелегальных копий на платформе снизилось с 24 000 до 5900.
«ВКонтакте» использует такую технологию для борьбы с пиратством с 2016 года. Пользователи загружают на сайт аудиокниги и электронные книги, а система сравнивает их с легальными копиями. Пиратские соцсеть не пропускает, благодаря чему с 2017 по 2019 годы количество обнаруженных нелегальных копий на платформе снизилось с 24 000 до 5900.
Поль Погба, центральный полузащитник английского клуба «Манчестер Юнайтед» и сборной Франции, подал в Патентное ведомство Великобритании заявки на регистрацию товарных знаков: на свое имя и на исполнение жеста «дэб», который он делает в честь каждого забитого им гола. Интересно, что этот жест происходит из хип-хоп-культуры, но то движение, которое делает футболист, уникально. Сам «дэб», исполнение которого Поль хочет запатентовать, выглядит так: согнутой рукой спортсмен касается лба, а вторую вытягивает в сторону.
Интересно, что жест Погба стал предметом целого школьного исследования во Франции. Учитель математики начертил два треугольника с длинами сторон, соответствующими антропометрическим данным футболиста, и предложил следующую задачу: «Криштиану Роналду завидует Полю Погба и его дэбу, поэтому он решил доказать, что Поль неидеален. Согласно трактовке «Общего свода правил дэба», идеальным дэб может быть только в форме прямоугольного треугольника. Вопрос: является ли дэб Поля Погба идеальным?»
Словом, дэб Погба действительно популярен, и у спортсмена точно есть шанс получить исключительные права на свой фирменный жест.
Интересно, что жест Погба стал предметом целого школьного исследования во Франции. Учитель математики начертил два треугольника с длинами сторон, соответствующими антропометрическим данным футболиста, и предложил следующую задачу: «Криштиану Роналду завидует Полю Погба и его дэбу, поэтому он решил доказать, что Поль неидеален. Согласно трактовке «Общего свода правил дэба», идеальным дэб может быть только в форме прямоугольного треугольника. Вопрос: является ли дэб Поля Погба идеальным?»
Словом, дэб Погба действительно популярен, и у спортсмена точно есть шанс получить исключительные права на свой фирменный жест.
