Forwarded from РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ
Жора Крыжовников впервые дал обстоятельное двухчасовое интервью после «СЛОВА ПАЦАНА», чтобы обсудить все детали финала. Интервьюера он выбрал сам — не очень популярного ютьюбера-обзорщика, чьи разборы «СП» режиссеру понравились больше всего.
инсайды, которые рассказал Андрей Николаевич, он же Жора:
🔹доснимать и переснимать — постоянный творческий метод режиссера Крыжовникова. Он так делает всегда, поэтому заранее просил продюсеров предусмотреть 2-3 смены в финале для пересъема. Так было со «ЗВОНИТЕ ДИКАПРИО» и со «СЛОВОМ ПАЦАНА». Продюсеры идут на встречу, если заранее предупредить и выделить бюджет.
🔹поэтому досъемки «СП» не были ни для кого сюрпризом. Переделки шли постоянно. Переснимали даже сцену с Искандером из первой серии, плюс доснимали сцену в школе с Маратом и Айгуль из пятой серии. Досъемы к финалу откладывались до конца, потому что Иван Янковский был занят на съемках «ПРЕСТУПЛЕНИЯ И НАКАЗАНИЯ» и ходил с бородой. 27 ноября Янковский освободился и наконец-то сбрил бороду для досъема. 4, 5, 7 и 12 декабря прошли сцены пересъемок.
🔹идея переделать финал возникла у режиссера 9 ноября во время технического прогона в зале «Октября» финала 2-й серии, где дядя Ильдар избивает Марата в туалете. Жора понял, что в этом же туалете Марат должен настигнуть Колика.
🔹основные предпосылки к изменению финала:
- незавершенность линии с Коликом;
- неправдоподобно, что объявленный в розыск Адидас слишком легко покупал билет на поезд;
- Адидас-старший становился чересчур «просветленным» персонажем, нужно было его приземлить и лишить его прощения отца (Першин вспомнил слова своего отца, что тот бы не простил);
- подарить Адидасу и Наташе любовные приключения, которых они были лишены. Ведь в изначальной версии у них даже не было секса, а они далеко не школьники.
🔹 сцену, где Пальто просит попрыгать других школьников, вырезали, потому что она «не сообщает ничего нового про персонажа» — после 5-минутной финальной драки с Маратом и так уже понятно, что процесс превращения чушпана в пацана уже завершен.
🔹 единственная сцена, которую можно было не удалять, но она не влезла по хронометражу — сцена с голыми комсомольцами в бассейне. Это была прямая отсылка к схожей сцене из перестроечного кино «ЧП РАЙННОГО МАСШТАБА» (1988). Крыжовников посмотрел все советские фильмы 1988 года выпуска.
🔹 слив серий произошел через третьи руки, когда кто-то передал другу ссылку и далее пиратам.
🔹 в ближайший год авторы точно не планируют садиться за 2-й сезон. Возможно, после перерыва на другой проект.
ссылка не весь разговор.
инсайды, которые рассказал Андрей Николаевич, он же Жора:
🔹доснимать и переснимать — постоянный творческий метод режиссера Крыжовникова. Он так делает всегда, поэтому заранее просил продюсеров предусмотреть 2-3 смены в финале для пересъема. Так было со «ЗВОНИТЕ ДИКАПРИО» и со «СЛОВОМ ПАЦАНА». Продюсеры идут на встречу, если заранее предупредить и выделить бюджет.
🔹поэтому досъемки «СП» не были ни для кого сюрпризом. Переделки шли постоянно. Переснимали даже сцену с Искандером из первой серии, плюс доснимали сцену в школе с Маратом и Айгуль из пятой серии. Досъемы к финалу откладывались до конца, потому что Иван Янковский был занят на съемках «ПРЕСТУПЛЕНИЯ И НАКАЗАНИЯ» и ходил с бородой. 27 ноября Янковский освободился и наконец-то сбрил бороду для досъема. 4, 5, 7 и 12 декабря прошли сцены пересъемок.
🔹идея переделать финал возникла у режиссера 9 ноября во время технического прогона в зале «Октября» финала 2-й серии, где дядя Ильдар избивает Марата в туалете. Жора понял, что в этом же туалете Марат должен настигнуть Колика.
🔹основные предпосылки к изменению финала:
- незавершенность линии с Коликом;
- неправдоподобно, что объявленный в розыск Адидас слишком легко покупал билет на поезд;
- Адидас-старший становился чересчур «просветленным» персонажем, нужно было его приземлить и лишить его прощения отца (Першин вспомнил слова своего отца, что тот бы не простил);
- подарить Адидасу и Наташе любовные приключения, которых они были лишены. Ведь в изначальной версии у них даже не было секса, а они далеко не школьники.
🔹 сцену, где Пальто просит попрыгать других школьников, вырезали, потому что она «не сообщает ничего нового про персонажа» — после 5-минутной финальной драки с Маратом и так уже понятно, что процесс превращения чушпана в пацана уже завершен.
🔹 единственная сцена, которую можно было не удалять, но она не влезла по хронометражу — сцена с голыми комсомольцами в бассейне. Это была прямая отсылка к схожей сцене из перестроечного кино «ЧП РАЙННОГО МАСШТАБА» (1988). Крыжовников посмотрел все советские фильмы 1988 года выпуска.
🔹 слив серий произошел через третьи руки, когда кто-то передал другу ссылку и далее пиратам.
🔹 в ближайший год авторы точно не планируют садиться за 2-й сезон. Возможно, после перерыва на другой проект.
ссылка не весь разговор.
👍10
Эпиграф: "Есть ли у вас план, мистер Фикс?"
(кто напомнит откуда цитата?)
В школе я любил писать сочинения. До тех пор, пока не стали требовать перед началом написать так называемый "план сочинения". Какой план, когда у меня полёт мысли?
В результате я сначала сочинял план сочинения, а потом писал что хотел и получал четвёрку, за то, что сочинение не соответствует плану. Когда же в более зрелом возрасте я увлёкся драматургией (а на эту штуку, если подсядешь, то не слезешь) то осознал насколько важна структура истории. И теперь мне постоянно прилетает кармический бумеранг от моей учительницы по литературе. Создашь структуру, согласуешь с продюсером, начнёшь прописывать стройную историю, как начинается: "а вставь вот такую сцену, она прикольная", "а давай тут появится новый персонаж", "в жизни так не бывает". А ведь у нас был план, мистер Фикс...
(кто напомнит откуда цитата?)
В школе я любил писать сочинения. До тех пор, пока не стали требовать перед началом написать так называемый "план сочинения". Какой план, когда у меня полёт мысли?
В результате я сначала сочинял план сочинения, а потом писал что хотел и получал четвёрку, за то, что сочинение не соответствует плану. Когда же в более зрелом возрасте я увлёкся драматургией (а на эту штуку, если подсядешь, то не слезешь) то осознал насколько важна структура истории. И теперь мне постоянно прилетает кармический бумеранг от моей учительницы по литературе. Создашь структуру, согласуешь с продюсером, начнёшь прописывать стройную историю, как начинается: "а вставь вот такую сцену, она прикольная", "а давай тут появится новый персонаж", "в жизни так не бывает". А ведь у нас был план, мистер Фикс...
👍7
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Общий Валар Маргулис!
Перед вами экспериментальный выпуск Киноконцерта. В рамках освоения различных нейросетей я сгенерировал ведущего, анимировал его и озвучил с помощью искусственного интеллекта. А подбор материала, текст и монтаж - с помощью естественного. Очень интересна ваша реакция!
А в этом выпуске речь пойдёт о песнях, которые вдохновили кинематографистов на создание фильмов, но сами в них не прозвучали.
Приятного просмотра!
Перед вами экспериментальный выпуск Киноконцерта. В рамках освоения различных нейросетей я сгенерировал ведущего, анимировал его и озвучил с помощью искусственного интеллекта. А подбор материала, текст и монтаж - с помощью естественного. Очень интересна ваша реакция!
А в этом выпуске речь пойдёт о песнях, которые вдохновили кинематографистов на создание фильмов, но сами в них не прозвучали.
Приятного просмотра!
👍6
Штатные авторы работают так, чтобы их не уволили,
Фрилансеры - так, чтобы их наняли на следующий проект.
У одних мотивация: "Быть не хуже остальных", у других - "Быть лучше остальных".
Фрилансеры - так, чтобы их наняли на следующий проект.
У одних мотивация: "Быть не хуже остальных", у других - "Быть лучше остальных".
👍7
История одного NDA
Волею судеб и благодаря знакомым, которые меня рекомендуют потенциальным работодателям, прилетел мне запрос на работу. Интересную и срочную. Всё как я люблю. Надо сделать невозможное вчера. А подробности после NDA. Так как мы все ценим время друг друга - ехать подписывать никуда не надо, достаточно прислать скан подписанной последней страницы. И вот тут начинается наша история.
Разумеется никакого принтера дома у меня нет и в шаговой доступности тоже. НО! Не первый раз плаваем в этой акватории. Есть же замечательный DocuSigh, в котором уже зарегистрирована моя электронная подпись, в котором можно подписать этот документ. Открывают программу - увы, устарела, надобно обновить. Обновляю - увы-2 - в моей стране она не обновляется. И VPN не помогает, так как учитывается страна регистрации учётной записи iPhone. Крах? Кошмар? Караул?
Но! Как говорилось в культовом выпуске "Ералаша": "А на этот случай у меня есть второй билет!" В роли второго билета выступает второй телефон с сербской сим-кой и, внимание, сербской учётной записью ("Зачем ты делаешь отдельную учётную запись", говорили они, "Это же повторно все программы покупать", говорили они). Открываю сербский телефон - вуаля. Docusigh устанавливается, моя учётная запись запускается, можно подписывать. НО!
Договор прислан в формате doc, который криво и косо открывается в родном маковском Pages. Причём совсем криво, а надо впечатать в документ мои данные. Крах? Кошмар? Караул?
Но! Как говорилось в культовом выпуске "Ералаша": "А на этот случай у меня есть проездной!" В роли проездного старый Макбук ("Зачем ты хранишь старый ноут?" говорили они, "Давно продал бы" говорили они). Открываю Макбук с установленным Word - вуаля документ читабелен. НО! Не редактируется, потому что надо оплатить подписку Microsoft. Оплачивается ли она хоть одной из имеющийся карточек? Нет! Крах? Кошмар? Караул?
Но! В культовом выпуске "Ералаша" ничего не говорилось про PayPal, но он у меня был (они тоже говорили, что надо вывести остатки со счёта, а то всё заблокируют). Оплачиваю подписку Microsoft, редактирую документ, отправляю на сербский телефон, подписываю, отправляю заказчику, получаю тестовое задание.
Время всех манипуляций 7 минут. Отрицание, гнев, торг, депрессия? Не слышал. Есть только принятие и действие! А теперь, надеюсь, и работа!
Волею судеб и благодаря знакомым, которые меня рекомендуют потенциальным работодателям, прилетел мне запрос на работу. Интересную и срочную. Всё как я люблю. Надо сделать невозможное вчера. А подробности после NDA. Так как мы все ценим время друг друга - ехать подписывать никуда не надо, достаточно прислать скан подписанной последней страницы. И вот тут начинается наша история.
Разумеется никакого принтера дома у меня нет и в шаговой доступности тоже. НО! Не первый раз плаваем в этой акватории. Есть же замечательный DocuSigh, в котором уже зарегистрирована моя электронная подпись, в котором можно подписать этот документ. Открывают программу - увы, устарела, надобно обновить. Обновляю - увы-2 - в моей стране она не обновляется. И VPN не помогает, так как учитывается страна регистрации учётной записи iPhone. Крах? Кошмар? Караул?
Но! Как говорилось в культовом выпуске "Ералаша": "А на этот случай у меня есть второй билет!" В роли второго билета выступает второй телефон с сербской сим-кой и, внимание, сербской учётной записью ("Зачем ты делаешь отдельную учётную запись", говорили они, "Это же повторно все программы покупать", говорили они). Открываю сербский телефон - вуаля. Docusigh устанавливается, моя учётная запись запускается, можно подписывать. НО!
Договор прислан в формате doc, который криво и косо открывается в родном маковском Pages. Причём совсем криво, а надо впечатать в документ мои данные. Крах? Кошмар? Караул?
Но! Как говорилось в культовом выпуске "Ералаша": "А на этот случай у меня есть проездной!" В роли проездного старый Макбук ("Зачем ты хранишь старый ноут?" говорили они, "Давно продал бы" говорили они). Открываю Макбук с установленным Word - вуаля документ читабелен. НО! Не редактируется, потому что надо оплатить подписку Microsoft. Оплачивается ли она хоть одной из имеющийся карточек? Нет! Крах? Кошмар? Караул?
Но! В культовом выпуске "Ералаша" ничего не говорилось про PayPal, но он у меня был (они тоже говорили, что надо вывести остатки со счёта, а то всё заблокируют). Оплачиваю подписку Microsoft, редактирую документ, отправляю на сербский телефон, подписываю, отправляю заказчику, получаю тестовое задание.
Время всех манипуляций 7 минут. Отрицание, гнев, торг, депрессия? Не слышал. Есть только принятие и действие! А теперь, надеюсь, и работа!
👍15
Forwarded from Сценарный голод
Джеймс Ганн о разнице в написании фильмов и сериалов:
Для каждого требуется свой набор инструментов. Для меня кино сложнее. Фильмы как правило больше ориентированы на сюжет. У вас ограниченное количество времени: каждая сцена должна вести к следующей. Каждый момент фильма испытывает давление нужно ли его включать. Сериалы как правило больше ориентированы на персонажа. Зрители не так требовательны к тому, чтобы каждая секунда вела к следующей. Поэтому у вас больше времени поиграться. Сейчас для меня сериалы это новая сфера. Отчасти поэтому мне этим проще заниматься - это что-то новое и интересное.
Почти все проекты обычно проще в начале, чем в конце. Писательский блок касается всех и каждого. Часто - это сомнение в себе и самоосуждение. Я не исправляю это, а просто беру на себя обязательства писать вне зависимости от того, что я чувствую. Я позволяю себе писать говно. Часто в итоге получается не так плохо, как я думал пока писал. И в конце концов я ловлю поток и чувствую волшебство. Надо продираться писанием сквозь трудные места, чтобы добраться до годного материала.
Доводите начатое до конца. Самое большое отличие между успешными людьми и теми, кто не добился успеха - успешные люди доводят проекты до конца, если начали их. Несмотря ни на что. Неважно, насколько это кажется вам ужасным. Закончите это.
Для каждого требуется свой набор инструментов. Для меня кино сложнее. Фильмы как правило больше ориентированы на сюжет. У вас ограниченное количество времени: каждая сцена должна вести к следующей. Каждый момент фильма испытывает давление нужно ли его включать. Сериалы как правило больше ориентированы на персонажа. Зрители не так требовательны к тому, чтобы каждая секунда вела к следующей. Поэтому у вас больше времени поиграться. Сейчас для меня сериалы это новая сфера. Отчасти поэтому мне этим проще заниматься - это что-то новое и интересное.
Почти все проекты обычно проще в начале, чем в конце. Писательский блок касается всех и каждого. Часто - это сомнение в себе и самоосуждение. Я не исправляю это, а просто беру на себя обязательства писать вне зависимости от того, что я чувствую. Я позволяю себе писать говно. Часто в итоге получается не так плохо, как я думал пока писал. И в конце концов я ловлю поток и чувствую волшебство. Надо продираться писанием сквозь трудные места, чтобы добраться до годного материала.
Доводите начатое до конца. Самое большое отличие между успешными людьми и теми, кто не добился успеха - успешные люди доводят проекты до конца, если начали их. Несмотря ни на что. Неважно, насколько это кажется вам ужасным. Закончите это.
👍8
Степень погружения в историю: «Сделать заказ еды и через два часа ожидания доставки понять, что это персонаж заказ в сценарии. Кстати, ему тоже еще не доставили.»
👍8
Крис Нолан о персонажах в "Дюнкерке"
"Дюнкерк" для британцев является хорошо известной и очень важной страницей национальной истории. Когда я начал разработку этого проекта, то понял, что не смогу рассказать эту историю так как я её чувствую, через реально существовавших людей. Мне нужно было придумать персонажей, которые помогут вам пройти через это. Это непохоже на то, что сделал Джеймс Кэмерон в "Титанике". Ему нужны были вымышленные персонажи, чтобы провести их через событие таким образом, чтобы вы получили полное представление о его масштабах и фактах. "Дюнкерк" в свою очередь - это история о коллективном опыте. Она об огромном количестве людей, их перемещениях и внутренних процессах. И это создаёт сложности в том, как рассказать эту историю. Мне казалось, что на зрителей хорошо сработает нетрадиционный подход к созданию вымышленных персонажей - без предысторий.
Сценарий "Дюнкерка" представлял собой очень экспериментальный документ. Он был очень коротким - всего 90 страниц - и персонажи в нём были только действиями. Всё, что касается персонажей было максимально упрощено: никакой предыстории, минимум диалогов - только действия. Некоторые актёры были от этого в замешательстве, другие - понимали, что от них хотят. Но я чувствовал, что именно так можно провести вас через это очень масштабное событие и дать понимание его географии, политики и прочего. #немогунеподелиться
"Дюнкерк" для британцев является хорошо известной и очень важной страницей национальной истории. Когда я начал разработку этого проекта, то понял, что не смогу рассказать эту историю так как я её чувствую, через реально существовавших людей. Мне нужно было придумать персонажей, которые помогут вам пройти через это. Это непохоже на то, что сделал Джеймс Кэмерон в "Титанике". Ему нужны были вымышленные персонажи, чтобы провести их через событие таким образом, чтобы вы получили полное представление о его масштабах и фактах. "Дюнкерк" в свою очередь - это история о коллективном опыте. Она об огромном количестве людей, их перемещениях и внутренних процессах. И это создаёт сложности в том, как рассказать эту историю. Мне казалось, что на зрителей хорошо сработает нетрадиционный подход к созданию вымышленных персонажей - без предысторий.
Сценарий "Дюнкерка" представлял собой очень экспериментальный документ. Он был очень коротким - всего 90 страниц - и персонажи в нём были только действиями. Всё, что касается персонажей было максимально упрощено: никакой предыстории, минимум диалогов - только действия. Некоторые актёры были от этого в замешательстве, другие - понимали, что от них хотят. Но я чувствовал, что именно так можно провести вас через это очень масштабное событие и дать понимание его географии, политики и прочего. #немогунеподелиться
👍4
Итак, если вдруг кто-то следил за экспериментом "Можно ли за 10 дней написать первый драфт сценария с нуля по синопсису (не тритменту) без потери качества" должен сказать, что провалился по обоим пунктам.
Во-первых, я написал драфт не за 10 дней, а за 7, а во-вторых, судя по комментариям качество получилось неоднородным - оно выросло к финалу, потому что "вписался" в персонажей. Так что да ачивка "Драфт полного метра за неделю" у меня теперь официально есть.
Так как NDA очень жёсткий могу добавить всего две вещи: 1) я знаю, что взорвёт прокат через 3 года; 2) меня в титрах, как обычно, не будет. 🙂
Во-первых, я написал драфт не за 10 дней, а за 7, а во-вторых, судя по комментариям качество получилось неоднородным - оно выросло к финалу, потому что "вписался" в персонажей. Так что да ачивка "Драфт полного метра за неделю" у меня теперь официально есть.
Так как NDA очень жёсткий могу добавить всего две вещи: 1) я знаю, что взорвёт прокат через 3 года; 2) меня в титрах, как обычно, не будет. 🙂
👍13
Кристофер Нолан о теме истории
На этапе разработки я делаю много заметок. В том числе о тематических связях внутри истории, об идеях, которые я стараюсь через неё донести. Но чаще всего они оказываются настолько высокопарными, что в чистом виде их лучше никому не показывать.
📝 При работе над сценарием я не пишу ни синопсис, ни тритмент. Я сразу пишу сценарий целиком. И если у меня где-то возникает затык, то я возвращаюсь к своим заметкам и смотрю, не упустил ли я что-нибудь. Эти заметки являются своего рода комментариями к истории, это мета-параметры истории, находящиеся вне текста. Но если я нахожу подходящее место в сценарии или в сцене, я не стесняюсь их вставлять в виде рефлексии или иронии над их высокопарностью. Но это должно быть связано с сюжетом и я вставляю их только если без этого никак нельзя.
🎬 В "Дюнкерке" есть фраза, которая вызывает у меня некоторое чувство вины. Потому что у меня там солдат даёт определение выживанию, как "дерьму, страху и жажде жизни продавленных через кишки". И я всегда знал, что это неподходящая фраза, в такой ситуации солдат так не скажет. Потому что это очень ретроспективное, умозрительное отношение к происходящему. Но преимущества того что я являюсь одновременно и сценаристом, и режиссёром заключаются в том, что я имею право решать останется ли это в итоге в фильме или нет. И конкретно это один из тех случаев, когда сценарное решение неправильное, но я рад что оставил его в фильме.
📖 Много лет назад я читал интервью с Полом Томасом Андерсоном, где он говорил о вещах, которые вы вставляете в сценарий и думаете: "О, я исправлю это позже". Но так и не исправляете. И они превращаются в элементы сценария которые не работают, либо вовсе ошибочны, но в то же время именно они придают вашей истории её идиосинкразию. Когда я пишу сценарий то много размышляю по поводу истории и делаю отдельные заметки о подобных элементах, а потом я стараюсь о них забыть и писать с точки зрения персонажа и истории, что действительно происходит в повествовании и что необходимо.
На этапе разработки я делаю много заметок. В том числе о тематических связях внутри истории, об идеях, которые я стараюсь через неё донести. Но чаще всего они оказываются настолько высокопарными, что в чистом виде их лучше никому не показывать.
📝 При работе над сценарием я не пишу ни синопсис, ни тритмент. Я сразу пишу сценарий целиком. И если у меня где-то возникает затык, то я возвращаюсь к своим заметкам и смотрю, не упустил ли я что-нибудь. Эти заметки являются своего рода комментариями к истории, это мета-параметры истории, находящиеся вне текста. Но если я нахожу подходящее место в сценарии или в сцене, я не стесняюсь их вставлять в виде рефлексии или иронии над их высокопарностью. Но это должно быть связано с сюжетом и я вставляю их только если без этого никак нельзя.
🎬 В "Дюнкерке" есть фраза, которая вызывает у меня некоторое чувство вины. Потому что у меня там солдат даёт определение выживанию, как "дерьму, страху и жажде жизни продавленных через кишки". И я всегда знал, что это неподходящая фраза, в такой ситуации солдат так не скажет. Потому что это очень ретроспективное, умозрительное отношение к происходящему. Но преимущества того что я являюсь одновременно и сценаристом, и режиссёром заключаются в том, что я имею право решать останется ли это в итоге в фильме или нет. И конкретно это один из тех случаев, когда сценарное решение неправильное, но я рад что оставил его в фильме.
📖 Много лет назад я читал интервью с Полом Томасом Андерсоном, где он говорил о вещах, которые вы вставляете в сценарий и думаете: "О, я исправлю это позже". Но так и не исправляете. И они превращаются в элементы сценария которые не работают, либо вовсе ошибочны, но в то же время именно они придают вашей истории её идиосинкразию. Когда я пишу сценарий то много размышляю по поводу истории и делаю отдельные заметки о подобных элементах, а потом я стараюсь о них забыть и писать с точки зрения персонажа и истории, что действительно происходит в повествовании и что необходимо.
👍11
ИнструМентальность pinned «Кристофер Нолан о теме истории На этапе разработки я делаю много заметок. В том числе о тематических связях внутри истории, об идеях, которые я стараюсь через неё донести. Но чаще всего они оказываются настолько высокопарными, что в чистом виде их лучше никому…»
#немогунеподелиться
Кристофер Нолан о "туннельном" зрении сценаристов
🎬 Забавно, что когда ты полностью погружен в процесс написания сценария (уверен, что такое у всех сценаристов), то твои принципы, твой подход к этому кажутся важными и бесспорными.
🎉 Однажды, во время работы над сценарием "Дюнкерка", на вечеринке я разговорился со знакомым сценаристом, который пишет для ТВ. Я сказал ему, что решил написать сценарий с минимумом диалогов. Он спросил: "А зачем?" И этот вопрос поставил меня в тупик, потому что для меня это было очевидно, что данному сценарию отсутствие диалогов и описание исключительно действий пойдут только на пользу.
📝 В момент работы над сценарием ты становишься максимально убеждённым в том, что пишешь его единственно возможным способом, который позволит создать из него хороший фильм. Но это, конечно, не соответствует действительности. Существует миллион способов рассказать любую историю. И твоя задача выбрать подходящий для фильма над которым ты работаешь.
Кристофер Нолан о "туннельном" зрении сценаристов
🎬 Забавно, что когда ты полностью погружен в процесс написания сценария (уверен, что такое у всех сценаристов), то твои принципы, твой подход к этому кажутся важными и бесспорными.
🎉 Однажды, во время работы над сценарием "Дюнкерка", на вечеринке я разговорился со знакомым сценаристом, который пишет для ТВ. Я сказал ему, что решил написать сценарий с минимумом диалогов. Он спросил: "А зачем?" И этот вопрос поставил меня в тупик, потому что для меня это было очевидно, что данному сценарию отсутствие диалогов и описание исключительно действий пойдут только на пользу.
📝 В момент работы над сценарием ты становишься максимально убеждённым в том, что пишешь его единственно возможным способом, который позволит создать из него хороший фильм. Но это, конечно, не соответствует действительности. Существует миллион способов рассказать любую историю. И твоя задача выбрать подходящий для фильма над которым ты работаешь.
👍12
#немогунеподелиться
Кристофер Нолан о темпоритме своих фильмов
Для меня очень важно, чтобы одна сцена переходила в другую, не теряя движущей силы сюжета. И "Дюнкерк" стал крайним проявлением этого, потому что я придумал структуру, основанную на музыкальной концепции тона Шепарда, которая представляет собой звуковую иллюзию постоянно повышающихся тонов. Она меня всегда интересовала и я использовал её во многих своих фильмах, начиная с киношколы. Например, звук бэтпода в "Тёмном рыцаре" - это тон Шепарда. И я понял, что могу применить ее в сценарии в случае с "Дюнкерком", где мне нужно передать невероятное напряжение. Для этого мне необходимо переплести сюжетные линии так, чтобы одна из них всегда находилась в моменте кризиса. В этом фильме нет разрядки, нет времени для зрителя перевести дух. В этом заключается его смысл, поэтому он и должен быть очень коротким, всего 106 минут. Для того чтобы добиться этого на экране необходимо, чтобы это работало и на бумаге.
Кристофер Нолан о темпоритме своих фильмов
Для меня очень важно, чтобы одна сцена переходила в другую, не теряя движущей силы сюжета. И "Дюнкерк" стал крайним проявлением этого, потому что я придумал структуру, основанную на музыкальной концепции тона Шепарда, которая представляет собой звуковую иллюзию постоянно повышающихся тонов. Она меня всегда интересовала и я использовал её во многих своих фильмах, начиная с киношколы. Например, звук бэтпода в "Тёмном рыцаре" - это тон Шепарда. И я понял, что могу применить ее в сценарии в случае с "Дюнкерком", где мне нужно передать невероятное напряжение. Для этого мне необходимо переплести сюжетные линии так, чтобы одна из них всегда находилась в моменте кризиса. В этом фильме нет разрядки, нет времени для зрителя перевести дух. В этом заключается его смысл, поэтому он и должен быть очень коротким, всего 106 минут. Для того чтобы добиться этого на экране необходимо, чтобы это работало и на бумаге.
👍4
Внезапная (как и почти всё на этом канале) рубрика "Отсылки, которые вы пропустили".
В фильме "Маска" (1994) во время ареста героя Джима Керри он говорит, что не виноват, а преступник - однорукий. Это отсылка к хиту 1993 года "Беглец" с Харрисоном Фордом, где он играет хирурга, ошибочно обвинённого в убийстве жены. Хотя он с самого начала утверждал, что убийца - человек с протезом вместо руки.
В фильме "Маска" (1994) во время ареста героя Джима Керри он говорит, что не виноват, а преступник - однорукий. Это отсылка к хиту 1993 года "Беглец" с Харрисоном Фордом, где он играет хирурга, ошибочно обвинённого в убийстве жены. Хотя он с самого начала утверждал, что убийца - человек с протезом вместо руки.
👍6