А вот это прекрасно! Fox Searchlight выложил сценарий одного из моих любимых фильмов этого года – The Banshees of Inisherin Мартина Макдона.

Согласно прогнозам Variety, именно Макдона является фаворитом на Оскар за лучший оригинальный сценарий.

- Мышанский? Тот самый?

Это не тот вопрос, который я в этом году рад услышать на паспортном контроле. Меня спасло то, что это был армянский аэропорт, спроси меня такое на российском паспортном контроле - я бы скорее всего отправился по маршруту "Инфаркт, транзитом через инсульт".

Так получилось, что я пока ещё не сам точно не знаю, какой я "тот самый". Поэтому уточнил, из какой сферы дошла информация обо мне до офицера армянской таможни. Оказалось, что для него Мышанский - прежде всего автор детективов. Да-да, тех самых, что я писал в пандемийный год и которые скачало человек 300, прочитало человек 50, а отзыв прислало или сказало человек 7. Оказалось, что он тоже коротал время на службе за моими детективами и ему зашло. Не скрою, было приятно)

Для тех, кто ещё не читал, или скачал и потерял в недрах жёсткого диска я решил под новый год выложить всю трилогию про Игнатича. Была задумка на четвёртую часть, но она отложена в очень долгий ящик. А первые три лежат свободно по ссылке, без смс и регистрации. Но как и во многих новогодних сказках, ровно в 12 часов 1 января ссылка превратиться в бесполезный набор символов.)))

https://www.dropbox.com/sh/qt2nfm3h5dfscl1/AADI_K7E076oyDPaw-51jCOia?dl=0

Предпоследняя пятница в этом году. Пора корпоративов, новогодних хлопот и прочего оффлайна. А значит, самое время запостить узкоспециализированный материал по драматургии!

Я закончил перевод очередной главы "Разработки истории" Джека Харта, но поскольку разбираемая в этой части техника написания текстов сильно завязана на примерах, то я расскажу вам о ней своими словами. Называется она...

ЛЕСТНИЦА АБСТРАКЦИЙ

Один из моих любимых приёмов - взять какую-то технологию из одной области, перенести её принципы в другую и посмотреть, что получится. Иногда получаются очень интересные вещи. Например, при создании персонажа я во всю пользуюсь методами объектно-ориентированного программирования и это позволяет соблюдать цельность героя на протяжении всей истории. А Джек Харт взял кинематографический приём планов разной крупности и оживил с помощью него текст. Назвал он это Лестницей абстракций. И сейчас я расскажу вам что это такое.

Если вы когда-нибудь смотрели выпуски советских новостей, то могли заметить, что они невероятно скучные. Дело даже не в пафосных интонациях и совдеповских формулировках. Просто там на экране только говорящие головы. Вы видите диктора по пояс на протяжении всего выпуска. Засыпаешь мгновенно. Тоже самое происходит и с текстами.

Иногда попадаешь на пост или статью на интересующую тебя тему и буквально заставляешь себя читать, прикладывая максимальные усилия, чтобы удержать фокус внимания. Как сделать свой текст интересней? Воспользуйтесь приёмом, который уже много лет помогает кинематографистам удерживать внимание зрителей. Меняйте крупность.

Что это значит? Представьте себе, что перед местом действия событий вашего поста стоит лестница. Да-да, та самая лестница в небо из песни Led Zeppelin. Если вы стоите на нижней ступеньке вы не только видите все мельчайшие детали, но и чувствуете запахи, слышите звуки и даже можете читать мысли и испытывать те же чувства, что и ваш главный герой.

Но, стоит вам подняться на ступеньку выше, и вы уже видите целый эпизод, в котором есть несколько персонажей. Вы видите их взаимодействие.

Поднялись выше - и видите почти всю картину целиком, даже можете выявить цепочку событий, которые привели к итоговому результату.

Ещё выше - и вот уже вообще всё человечество перед вашими глазами, вы обещаете выводы о том, какие мотивы движут людьми, что они попадают в описываемые ситуации.

Можно подняться ещё выше, на философский уровень и сделать ещё более общие выводы.

Это и есть перемещение по Лестнице Абстракций, прыгая со ступеньки на ступеньку вы делаете свой рассказ интересней и насыщенней. Этим отличаются писатели и сценаристы от, например, журналистов новостного отдела. Журналисты выдают новости с одной ступеньки, примерно второй или третьей, а писатели и сценаристы выдают вам картину более чем целиком.

Вот такая техника. Попробуйте использовать её и возможно, круг ваших читателей расширится. А если вы внимательно прочитали этот пост, то могли заметить, что я закончил перевод очередной главы "Разработки истории". Поэтому для дочитавших вопрос: нужен ли вам полный текст этой главы, со всеми примерами работы журналистов разных издательств штата Оригон и разбором техник сторителлинга, о которых я уже писал на этом канале. Сразу предупреждаю, если я сверстаю перевод в файл, это будет стоить какую-то сумму денег (практика, которая активно использовалась на этом канале в прошлые года).

Напишите в комментарии, нужен ли вам файл с материалом, 70% уже выложено на этом канале бесплатно?

Можно вечно смотреть на Райана Джонсона, который говорит о сценаристике и режиссуре.

Для нового эпизода Vanity Fair Джонсон детально разбирает сцену прибытия из его нового фильма Glass Onion: A Knives Out Mystery. Тут все становится понятно о персонажах и об их отношениях друг с другом. Шикарная сцена и невероятный крафт!

Цепочка перехода сценариста в рабочий режим после получения комментариев на очередной драфт.

1. Я говно. Но...
2. ... мне прислали комментарии, а не отказ от сотрудничества, значит хотели сказать что-то другое
3. Мой текст - говно. Но...
4. ... мне прислали КОММЕНТАРИИ, а не просьбу больше никогда не писать, значит хотели сказать что-то другое
5. Мои предложения по улучшению сценария - говно. Но...
6. ... мне ПРИСЛАЛИ КОММЕНТАРИИ, а значит мои предложения прочитали и на них ответили, а говно не зачем обсуждать.
7. Приславший правки - говно. Но...
8. ... МНЕ ПРИСЛАЛИ КОММЕНТАРИИ, а не оскорбления, значит приславший хочет мне помочь.
9. Ладно, хрен с ним, никто не говно, можно наконец прочитать комментарии и начать думать следующий драфт.

Путём длительных тренировок я уже проскакиваю по этой цепочке секунд за 30 и перехожу в полноценный рабочий режим.

На позапрошлой неделе сходила на показ фильма Avatar: The Way of Water в сценарной гильдии, где также была Q&A сессия с Джеймсом Кэмероном и его сценарной комнатой* – Джошем Фридменом (Terminator: The Sarah Connor Chronicles, Snowpiercer), Шэйном Салерно (Armageddon), Риком Джаффой и Амандой Силвер (Rise of the Planet of the Apes, Jurassic World).

Они рассказали о том, как работали над франшизой в Новой Зеландии. Полгода они работали вместе накидывая историю для всех частей, для чего им понадобилось 13 белых досок, расписанных вдоль и поперек. Но сначала они должны были ответить на вопрос – почему сработала первая часть, и только после этого они приступили к работе. И у Кэмерона было требование, что все истории должны были попасть в сердце, разум, воображение и подсознание.

Над каждой частью работали разные сценаристы, но до последнего Кэмерон не говорил, кто какую часть пишет. Тем самым он хотел добиться полного включения от всех, потому что был уверен, что как только сценаристы будут знать, над каким фильмом они работают, то не будут на полную выкладываться над остальными частями. Что и произошло – сценаристы стали отвлекаться или заниматься своими делами, как только они работали не над их частью. Джош Фридмен, у которого самый больший именно сериальный опыт, использовал трюки из ТВ – он старался все крутые линии перенести в четвертую часть, которую будет расписывать он сам.

Кэмерон и сам не отвлекался ни на что, кроме работы. Фридмен рассказал историю, после которой не совсем понятно, Кэмерон – одержимый своей работой или просто психопат. Как-то во время работы зашла ассистентка Кэмерона и дала ему записку, он прочитал и продолжил работать как ни в чем не бывало. Когда они спросили, что произошло, Кэмерон ответил, что у его ребенка горит школа. Они уговорили его позвонить и удостовериться, что все хорошо. У Кэмерона же была логика – у него есть начальник охраны, который уже занимается этим вопросом, он сам, что может сделать в данной ситуации.

Все сценаристы работали над большими франшизами, поэтому они прекрасно знают студийную иерархию. Конечно же, они были удивлены, что когда стало понятно, что четвертой частью история не закончится и понадобится пятая, Кэмерон просто решил работать и над пятой частью, без согласования со студией. А ответ у Кэмерона был очень простой – они что, скажут нет возможности заработать еще пару миллиардов долларов?

*фото в комментариях

Как определить, что вы - сценарист:

1. Вы пишите письма Деду Морозу в стол.
2. На десять отправленных писем вы получаете всего два подарка. Причём один из них никто никогда не увидит.
3. Чаще всего в ответ на письмо от Деда Мороза вы получаете не подарок, а правки.
4. Если же до вас всё-таки доходит подарок. То это не только вам, но и режиссёру, продюсеру, а также автору идеи.
5. Вместо своего подарка вы получаете подарок, который продюсер вчера увидел в одном классном новогоднем фильме.

2022 в очередной раз доказал, что как бы ты ни старался, год всё равно может оказаться хреновым. Казалось бы очевидный вывод - от нас ничего не зависит, поэтому и стараться не надо. НАДО! С двойными, тройными и десятерыми усилиями. Чего и вам желаю.

С уходящим!

CAVT TANEM!

5 января это День Сценаристов! С праздником!

Общий привет, инструменталисты!

Этот ролик я собирался смонтировать год назад. Потом решил не монтировать. И это единственный случай на моём канале, когда знакомые очень просили всё-таки выпустить это видео.

Два года с момента съемок, год с момента начала монтажа и вот оно видео о поездке в Дагестан

ДАГЕСТАН: биолаборатории, СЕКРЕТНОЕ оружие, ЗАБРОШЕННЫЕ города - ПУТЕШЕСТВИЯ СЦЕНАРИСТА (2023)
https://youtu.be/xyV1Rwfv1WI