​​В этом ролике разбираем секреты сценария фильма Кристофера Нолана "Начало". По-крайней мере два из них, по оживлению диалоговых сцен, я уже взял себе на вооружение. Надеюсь, в этом видео вы найдёте что-то и для себя. Конспект теоретической части книги Карсона Ривза, которую вы окрестили "методичкой по улучшению сценариев" по прежнему доступен по адресу funfunmyshan@gmail.com

​​Сделал конспект третьего выпуска подкаста сценаристок Pixar. В этот раз речь пойдёт о теме. НО, тут столько много всего интересного и полезного и про уязвимость сценариста и про самую суть его работы. Что это стоит послушать, даже если вы считаете, что выбор темы - это просто теоретическое философствование. Этот материал действительно стоит того, чтобы с ним ознакомиться.

​​Продолжаю распаковывать жанры с Блейком Снайдером. Сегодня у нас не просто детектив, а очень интересная вариация этого классического жанра. Которую Снайдер назвал (а я перевёл) "Мотив преступника".

По драматургической структуре разбираем фильм "Бегущий по лезвию бритвы".

Спешите видеть быстрее правообладателей!))

​​Я добил первую часть книги Питера Данна "Эмоциональная структура". Если первые четыре главы были познавательными и откликались с тем, что я уже узнал про драматургию и персонажей. То пятая - это прям огонь. Тут и про социальную маску, и про силы антагонизма, и про развитие героя от сцены к сцене.

В ней Данн раскладывает персонажа по 4м уровням.

"Ваш герой может взаимодействовать с внешним миром на различных эмоциональных уровнях. Он не всегда, а по факту, очень редко полностью открывается. И когда он всё-таки открывается, то с разными людьми делает это на разных уровнях. Это не означает, что он скрытный. Большую часть времени он откровенен. Но, большую часть времени он также и благоразумен. Он не хочет, чтобы все вокруг знали про него всё. Он устанавливает границы и уровни приватности, что в большинстве случаев здраво, с точки зрения эмоционального состояния.

Время от времени он экспериментирует со своими границами. Он использует их и даже нарушает, особенно, если при помощи этого он может получить власть или контроль. Он показывает некоторую часть себя, достаточную для того, чтобы понравиться, или чтобы быть избранным на должность, или пригласить вас на ужин и потанцевать и, чтобы там потом за этим не последовало.

Тем не менее, есть честные границы, которые герой установил и старается соблюдать. Четыре эмоциональных уровня я использую, чтобы показать слои эмоций с которыми ваши персонажи постоянно имеют дело."

Дальше там совсем подробности для сценаристов и, возможно, для самотерапии. Потому что про кого бы вы ни писали, вы пишете про себя. Я - под большим впечатлением от первой части. Очень интересно, что там дальше.

Если вам интересен полный конспект первой части "Эмоциональной структуры" - пишите на instrumentalitybook@gmail.com

Вот краткие конспекты первых четырёх глав:

Глава 1
https://medium.com/@alexandermyshanskiy/%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D0%B0-%D1%81%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%B2-415b809590cf

Глава 2
https://medium.com/@alexandermyshanskiy/%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D0%B9-%D1%81%D0%B2%D0%BE%D1%8E-%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8E-%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D0%B9-%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B9-%D1%81%D1%8E%D0%B6%D0%B5%D1%82-%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D0%B9-%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%BD%D0%B8%D1%86%D1%83-%D0%BC%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%83-%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%B8-b95e8b595dfa

Глава 3
https://medium.com/@alexandermyshanskiy/%D1%81%D1%8E%D0%B6%D0%B5%D1%82-%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B6%D0%B8%D0%BC%D1%8B%D0%B9-%D0%BF%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%B6%D0%B5%D0%BC-%D0%B8%D0%BB%D0%B8-%D0%BF%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%B6-%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B6%D0%B8%D0%BC%D1%8B%D0%B9-%D1%81%D1%8E%D0%B6%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%BC-85670bdd829

Глава 4
https://medium.com/@alexandermyshanskiy/%D0%BF%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%B6-%D0%B8-%D0%B5%D0%B3%D0%BE-%D1%83%D0%B1%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D1%91%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C-90fbc83a5378

В конспекте полные версии этих глав, плюс пятая - про эмоциональные уровни персонажей. Так что если вам это интересно - instrumentalitybook@gmail.com

​​Разобрал (разумеется, при помощи Карсона Ривза) сценарные фишки фильма "Матрица". Кстати, на канале @ireadscripts анонсирован полный разбор "Матрицы". Так что если вас заинтересуют фишки из моего ролика, то более подробно можно будет прочитать на канале "Заскриптованный". Это не реклама и мы не сговариваясь выбрали один и тот же фильм для разбора. Так совпало)))

​​Сегодня хочу поделиться с вами упражнением от сценариста-консультанта Лори Хатцлер. Оно достаточно простое, но эффективное.

Смотрите, мы не всегда сходу можем определить тему своей истории. Часто у начинающих сценаристов в одном сценарии напихана куча тем. Сценаристка Pixar Мег ЛеФов уверена, что именно поэтому мы пишем такое количество драфтов.

Когда мы находимся на первых драфтах, там столько всего намешано, что определить, какая же из этих тем главная, очень сложно. Однако, оказывается, что это довольно-таки просто, если знать куда смотреть.

Итак, само упражнение:

Возьмите историю, над которой сейчас работаете, но пока не понимаете, о чём она на самом деле. Какова её тема.

А теперь посмотрите на конец второго акта. Это то место в истории, где тема переходит из подтекста в контекст. То, что ваш персонаж понимает про себя - ЭТО и есть тема вашей истории.

Какие бы другие темы вы ни затрагивали в своей истории, то о чём вы на самом деле рассказываете и то, что на самом деле вас волнует - находится в конце второго акта.

И есть одно важное замечание. Тема - это НЕ ситуация. Тема - это НЕ то, что другие люди делают для вашего персонажа. Тема - это то, что ваш персонаж узнаёт о самом себе.

Надеюсь это упражнение было вам интересно и будет вам полезно!

​​Продолжаю переводить подкаст сценаристок Pixar. Здесь продолжается разговор про тему сценария. При чём это фактически полноценный мастер-класс от Мег ЛеФов. Она тут солирует. Плюс есть несколько упражнений. Надеюсь это будет вам интересно и полезно.

​​Продолжаю конспектировать книгу Питера Данна "Эмоциональная структура". Вторая часть очень важная - потому что посвящена структуре. В этой главе автор делает общий обзор и объясняет функции каждого из актов.

Коллекция сценариев Кристофера Нолана

«Довод», это хороший повод для подборки хороших сценариев. По ссылке ниже – вся фильмография Кристофера Нолана на бумаге с комментариями там, где они действительно требуются, и классными дополнительными материалами – ранние версии, неснятые проекты и рассказ Джонатана Нолана Memento Mori.

https://zen.yandex.ru/media/id/5af200a1799d9ddc1ed562c1/kollekciia-scenariev-kristofera-nolana-5f4e1a576d7c0769ee3d760a

​​Давно не выкладывал новых роликов. Этот, наверное, самый долгий по производству - просто потому что приходилось выкраивать буквально по полчаса, чтобы его сделать. Очень плотный график подарил мне август! За что ему огромное спасибо!
В этот раз с помощью сценарного блогера Карсона Ривза я разобрал сценарные фишки фильма "Социальная сеть" любимейшего Аарона Соркина. Там не только про диалоги))

​​Даже среди постоянных дедлайнов я нахожу время для конспектирования материалов по драматургии. Да, это не так быстро и периодично, как раньше, но я точно не бросаю это дело. Сегодня в конспекте главы из книги "Эмоциональная структура" речь о том как писать тритмент.

​​Весь Блейк Снайдер в одной схеме

​​Конспект 8 главы книги Питера Данна «Эмоциональная структура». Которая посвящена методу написания истории от финала к концу.

​​Вхожу в новый большой проект для семейной аудитории. Там надо очень тонко работать с подтекстами, так чтобы и дети, и взрослые считывали. Поэтому погрузился в тему скрытых смыслов.
В этой книге не нашёл ничего нового. Так или иначе в других источниках это всё есть. Но, Линда Сегер собрала это всё воедино и проиллюстрировала примерами. В качестве напоминалки - очень хорошо. А для первого ознакомления с темой - вообще шикарно.

​​Очень долго собирался пазл этого ролика. Кроме командировок по трэвелу появилось много другой сценарной работы. Поэтому время приходилось выкраивать чуть ли не минутами.

Но, пользу этот материал принёс ещё до публикации. Большой проект как раз попал под этот жанр и я скорректировался, что называется, на ходу.

Надеюсь, вам этот ролик тоже окажется полезным.

Как питчить Нетфликсу

Креативный директор по управлению талантами Нетфликса Кристофер Мак в рамках кинофестиваля в Эль-Гуне рассказал о том, что они ищут в проектах. Если следовать его советам, то можно собрать не только хороший питч для крупнейшего стриминга, но в целом получится неплохой продукт.

Для Нетфликса важнее всего персонаж, и зачастую он более значителен, чем сюжет. Но ключом является не чтобы он был хорошим, а чтобы у него была арка, т.н. трансформация. "Это изменение и заставляет зрителей смотреть наш контент. Ваша работа сделать арку интересной и увлекательной. Вспомните Уолтера Уайта. У зрителей развиваются отношения с персонажами, их интерес зависит от того, смогут ли они сопереживать им или нет".

Мак посоветовал сценаристам заново переосмыслить жанры, выйти за его рамки, и привел в пример южно-корейский сериал Kingdom как эффективный твист в жанре зомби-триллера. Также он обратил внимание на то, что Нетфликс любит самобытные истории: "Чем более аутентична история для своей культуры, тем лучше эта история путешествует. Особенно во время пандемии, когда люди познают мир, смотря наши проекты".

По словам Кристофера Мака, зритель решает смотреть ли сериал дальше примерно за первые 5 секунд, поэтому для их сериалов важен хороший тизер. "Если вы продаете нам сериал, руководство попросит вас начать историю как можно раньше. К концу пилотного эпизода зритель должен знать, кто герой, чего они хотят, центральные конфликты, ключевые отношения и основные правила этого мира".

В то время как зрители любят получать новую информацию от каждой сцены, клиффхангеры заставляют зрителей "марафонить" сериалы: сюжетные или эмоциональные клиффхангеры, они могут быть незначительными, но их эффект огромен. "Что произойдет дальше? Как они выберутся из этой ситуации? Надо, чтобы зрители задавали себе эти вопросы после каждой серии. Это то, что заставит их нажать на кнопку следующей серии, пропустив начальные титры".

В питч-документе, где вы расписываете свое видение сериала, руководители Нетфликса также хотят видеть информацию о центральных конфликтах и ставках. Также важно описать историю без упоминания сюжета, сфокусировавшись на теме, как обычно это делает Кристофер Нолан, который, как считает Мак, справляется с этим аспектом чуть ли не лучше всех. "В трилогии Темного рыцаря он раскрывает тему через точку зрения своих персонажей. Придя ко мне сценарист должен сказать: "Я хочу рассказать об алчности. Или потере". Если вы когда-нибудь встретите меня, попробуйте такой способ".

"В синопсисе сериала должны быть даны ответы на такие вопросы как: Кто герой? Какова его цель? Почему именно сейчас? Что случится, если они не достигнут своей цели? И сериал Винса Гиллигана это идеальная модель такого синопсиса: "Breaking Bad это семейная драма о невезучем учителе химии, который начинает изготовлять метамфетамин, чтобы обеспечить свою семью после того, как ему поставили диагноз рака последней стадии. Вооруженный своим умом и лучшим метамфетамином на рынке, он обхитрит других наркодилеров и управление по борьбе с наркотиками, и станет крупнейшим и крутейшим наркодилером в Нью-Мексико. Единственное, что пугает его больше, чем собственная смерть или арест, что о его делах узнают его беременная жена и сын-подросток. Сериал раскроет темы семьи, алчности и власти".

Важно знать, как сделать историю свежей, будь это локация или тон. Но тон это такая субъективная вещь, поэтому Мак советует использовать визуальные референсы во время питчинга. "Если история происходит в прошлом, то лучше связать это с каким-нибудь историческим событием, а с сай-фаем или фэнтези сосредоточиться на мифологии".

Вернувшись к персонажам, Мак обратил внимание на то, что зрителям нравятся порочные персонажи, и привел в пример Йеннифер из "Ведьмака". Кстати, вот тут есть питч "Ведьмака" Нетфликсу.

Разработчики онлайн-редактора для сценаристов WriterDuet запустили минималистичный редактор https://flexdocs.com. Основные отличия - нет карточек и mind map. В остальном, несмотря на легкость интерфейса, функционал сохранился. В том числе и режим Dictate (преобразование голоса в текст) - наверное, лучшая реализация на данный момент. Редактор выпущен в версии Alpha, пока бесплатной. BONUS: для любителей WriterDuet - существует онлайн-редактор WriterSolo https://writersolo.com (полностью бесплатный, с функционалом Pro, но без возможности совместной работы).

​​Закончил с большинством рабочих дел до конца года, а значит, есть время заняться самообразованием. Этот киножанр оказался для меня одним из самых интересных - очень отозвались истории.

Да, звук здесь местами скачет - как обычно я записывал разные эпизоды в разное время, а так как микрофон новый (совершенствуюсь), то с настройками пришлось поковыряться.

Как всегда буду рад вашей обратной связи и по содержанию и, особенно, по форме.

Перевод подкаста Крейга Мейзина/Мазина ("Чернобыль", "Мальчишник..."), в котором он рассказывает о своем взгляде на структуру и развитие героев.

​​Приветствую вас, подписчики моего телеграмм-канала!

Сейчас я работаю над роликом по последнему киножанру Блейка Снайдера (если не видели предыдущие, то их можно посмотреть на моём Youtube-канале youtube.com/c/funfunmyshan ). Это процесс не быстрый, но конспект главы из книги "Save the cat! Goes to the movies" уже готов.

Более того, я уже собрал конспекты по всем жанрам в один файл. И вот я подумал, что в этом Телеграмм-канале давно не было эксклюзива. Практически все посты так или иначе дублировались в других моих соцсетях. Надо это исправить. Поэтому только для вас.

Если вам интересен конспект книги Блейка Снайдера "Спасите котика! Идёт в кино", которая не выходила на русском языке, напишите мне на

instrumentalitybook@gmail.com

Чтобы понять, нужно ли это вам, можете посмотреть как выглядят конспекты глав. Первые пять лежат в свободном доступе на моей странице в Medium.

Например, вот конспект жанра "Монстр в доме"%

https://alexandermyshanskiy.medium.com/%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D1%8B-%D0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%80%D0%B0-%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D1%80-%D0%B2-%D0%B4%D0%BE%D0%BC%D0%B5-51b32ac8f2d7

Можно полистать, ознакомиться, если кого-то заинтересовало - пишите instrumentalitybook@gmail.com
До выхода ролика, это будет эксклюзив.