8 лет с защиты диссера.
Серебристые облака июня 2026 по этому поводу! (Первый раз я увидела серебристые облака в ночь перед защитой)
Серебристые облака — это самые высокие облака в земной атмосфере, расположенные на высотах 80-85 км и названные так за счет рассеяния света на парящих там ледяных частицах лучами глубоко зашедшего за горизонт Солнца.
В летней среднеширотной и полярной мезосфере на высотах 80-85 км температура падает ниже 150 К и создаются условия для конденсации перенасыщенных паров воды, которые там наблюдаются. Конденсация происходит на частицах пыли метеорного вещества, присутствующих на данных высотах в результате сгорания метеорных тел. Таким образом образуются ледяные частицы с размерами более 100 нм, которые заряжаются, эволюционируют, седиментируют и складывают на небе те прекрасные нитеевидные узоры, которые представляют собой серебристые облака.
Они могут приобретать разнообразные формы, которые быстро меняются во времени — пелена, нити, гребни, гребешки, изгибы, полосы и даже вихри. Видеть такие облака можно на сумеречном сегменте неба с мая по август при достаточно низкой температуре на высоте (что обычно бывает, когда у поверхности Земли жарко) и при высыпании метеорного вещества.
Серебристые облака июня 2026 по этому поводу! (Первый раз я увидела серебристые облака в ночь перед защитой)
Серебристые облака — это самые высокие облака в земной атмосфере, расположенные на высотах 80-85 км и названные так за счет рассеяния света на парящих там ледяных частицах лучами глубоко зашедшего за горизонт Солнца.
В летней среднеширотной и полярной мезосфере на высотах 80-85 км температура падает ниже 150 К и создаются условия для конденсации перенасыщенных паров воды, которые там наблюдаются. Конденсация происходит на частицах пыли метеорного вещества, присутствующих на данных высотах в результате сгорания метеорных тел. Таким образом образуются ледяные частицы с размерами более 100 нм, которые заряжаются, эволюционируют, седиментируют и складывают на небе те прекрасные нитеевидные узоры, которые представляют собой серебристые облака.
Они могут приобретать разнообразные формы, которые быстро меняются во времени — пелена, нити, гребни, гребешки, изгибы, полосы и даже вихри. Видеть такие облака можно на сумеречном сегменте неба с мая по август при достаточно низкой температуре на высоте (что обычно бывает, когда у поверхности Земли жарко) и при высыпании метеорного вещества.
🎉5👏1
Во вложении более подробно об этих удивительных явлениях моя популярная статья для журнала «Земля и Вселенная».
❤🔥2🔥2
Душа как у Волан-де-Морта — The Cosmos TM
Волан-де-Морт — один из моих любимых персонажей в «Гарри Поттере». С детства любила злых персонажей, есть в них что-то притягательное. И сила, и независимость, и непостижимость, и часто они бывают стройные и на стиле.
В процессе подготовки песни мой Кот бегал туда-сюда по комнате от эмоций и в самый подходящий момент — там, где я оставила вроде как два лишних такта на переход, он сказал «Мяу» — чётко в ритм и чётко в тональность! Естественно, он изменил итоговую аранжировку песни своим креативом и даже когда я ее потом сводила периодически приходил и подпевал свои импровизации — опять же, очень четко и к месту :))
В некоторых версиях песни мы сделали аранжировки в Suno в разных жанрах совместно с Игорем Плотниковым. Чтобы каждый нашел что-то по вкусу)) Наслаждайтесь!
(Татьяна Морозова) — музыка, текст, запись инструментов и вокала, аранжировки, сведение, мастеринг.
Кроме участия Suno в:
Industrial metal version — частично бак вокал, инструменты, аранжировка
Rock version — лид вокал, инструменты, аранжировка
Indie pop version — бэк вокал, инструменты, аранжировка
Funk version — лид вокал, инструменты, аранжировка
(Игорь Плотников) — техническая поддержка :) 🩶
(Мурзик) — бэк мурмяу 🤍
В конце первой метал версии песни Волан-де-Морт с котами вопит (стонет?)
А сольные коты начинаются только со второй))
https://vk.com/wall-223041818_221
https://onerpm.link/930065182435
Волан-де-Морт — один из моих любимых персонажей в «Гарри Поттере». С детства любила злых персонажей, есть в них что-то притягательное. И сила, и независимость, и непостижимость, и часто они бывают стройные и на стиле.
В процессе подготовки песни мой Кот бегал туда-сюда по комнате от эмоций и в самый подходящий момент — там, где я оставила вроде как два лишних такта на переход, он сказал «Мяу» — чётко в ритм и чётко в тональность! Естественно, он изменил итоговую аранжировку песни своим креативом и даже когда я ее потом сводила периодически приходил и подпевал свои импровизации — опять же, очень четко и к месту :))
В некоторых версиях песни мы сделали аранжировки в Suno в разных жанрах совместно с Игорем Плотниковым. Чтобы каждый нашел что-то по вкусу)) Наслаждайтесь!
(Татьяна Морозова) — музыка, текст, запись инструментов и вокала, аранжировки, сведение, мастеринг.
Кроме участия Suno в:
Industrial metal version — частично бак вокал, инструменты, аранжировка
Rock version — лид вокал, инструменты, аранжировка
Indie pop version — бэк вокал, инструменты, аранжировка
Funk version — лид вокал, инструменты, аранжировка
(Игорь Плотников) — техническая поддержка :) 🩶
(Мурзик) — бэк мурмяу 🤍
В конце первой метал версии песни Волан-де-Морт с котами вопит (стонет?)
А сольные коты начинаются только со второй))
https://vk.com/wall-223041818_221
https://onerpm.link/930065182435
onerpm.link
Душа как у Волан-де-Морта
Choose your preferred music service
🔥4
Развевающаяся мантия Волан-де-Морта, повернутая на Pi/2, похожа на серебристые облака))
⚡6
Зеленоград последнее время катится не пойми куда. Приехав из поездки, я обнаружила, что на моем с детства любимом стадионе Элион в лесу перекрыты все входы выходы и наглухо заварены. Один из выходов уже перекрыли ранее, и чувствовалось, что скоро будет что-то неладное.
Несколько лет назад посреди стадиона поставили огороженный забор с кинелогическими собаками и огромным фонарем на пол леса, из-за которого нельзя было нормально смотреть на звезды. А теперь вот это.
Оказалось, что прямо посреди леса собираются строить новый технопарк по кибербезопасности с двумя огромными высотками. Прямо посреди леса! И теперь конечно будет стройка долбить нон-стоп и портить всю экосистему и гулять там будет невозможно.
Подпишите петицию, чтобы стадион оставили городу!
https://www.change.org/p/остановить-строительство-технопарка-на-стадионе-элион-в-зеленограде-и-вернуть-его-городу-db4e620d-f200-4dc3-a88c-28e0fcc76d48?source_location=psf_petitions
Несколько лет назад посреди стадиона поставили огороженный забор с кинелогическими собаками и огромным фонарем на пол леса, из-за которого нельзя было нормально смотреть на звезды. А теперь вот это.
Оказалось, что прямо посреди леса собираются строить новый технопарк по кибербезопасности с двумя огромными высотками. Прямо посреди леса! И теперь конечно будет стройка долбить нон-стоп и портить всю экосистему и гулять там будет невозможно.
Подпишите петицию, чтобы стадион оставили городу!
https://www.change.org/p/остановить-строительство-технопарка-на-стадионе-элион-в-зеленограде-и-вернуть-его-городу-db4e620d-f200-4dc3-a88c-28e0fcc76d48?source_location=psf_petitions
Change.org
Подпишите петицию
Остановить строительство технопарка на стадионе Элион в Зеленограде и вернуть его городу
😢6
🧠 Я погрузилась в нейробиологические аспекты устройства типов нервной системы по особенностям восприятия, способности анализировать внешние стимулы и творить и очередной раз подтвердила свои гипотезы и более полно поняла, почему людям со светочувствительным радаром как у меня, постоянно анализирующим все поступающие сигналы извне и простраивающим между ними сложные взаимосвязи так нереально отключиться от неприятных звуков и жизнь в городе оказывается такой мукой, что хочется ее порой просто прервать.
Имеется следящая классификация типов нервной системы по уровню их экологической чувствительности:
Первый тип классифицируется как изолированно-дискретный. Его нейронная архитектура настроена на вычленение конкретного изолированного сигнала из общего потока. Получая звуковую волну, этот мозг мгновенно переводит её в точный сухой код, анализируя звуковой сигнал исключительно по его первичным физическим параметрам: частоте, амплитуде и спектральному составу. Например, идентифицируя частоту как ля-бемоль. Весь его вычислительный ресурс уходит вглубь этого конкретного закрытого объекта. Социальный контекст или анализ внешнего мира здесь полностью отключаются, так как внимание работает по принципу узкого лазерного луча. Любой техногенный шум вроде удара или скрежета обрабатывается как бессмысленный дискретный импульс, который моментально стирается центральным торможением на подлёте к лимбической системе (древняя система в нашем мозгу, которая работает как детектор угроз). Физическое тело такого типа не воспринимает этот спектр как угрозу. Они отсекают высокие частоты, потому что их когнитивный фильтр распознает их как безопасный социальный шум и физически снижает громкость этого сигнала на пути к сознанию. У них неприятный звук не становится признаком опасности для тела, так как префронтальная кора (центр высшей когнитивной деятельности) успевает заблокировать стрессовую реакцию. А вот басы, входящие в резонанс со внутренними органами они отсечь не могут.
Второй тип классифицируется как контекстно-зависимый сверханалитический. Нервная сеть этого типа аппаратно не способна изолировать единичный сигнал от общего контекста среды. При этом здесь добавляется эмоциональный и социальный контекст. Эта сложная ментальная оценка спускает в лимбическую систему команду высокого приоритета. Внимание работает как радар кругового обзора с дефицитом латентного торможения. Получая тот же самый звук, мозг не просто фиксирует частоту, а мгновенно просчитывает его место в общей системе уравнений мира, анализируя причины, последствия, траекторию и аномалию этого шума и работает при этом в 10ти плоскостях. Из-за отсутствия механизма автоматического гашения рваный высокочастотный транзиент пробивает фильтры насквозь и затормозить 10 плоскостей не хватает никаких ресурсов организма, потому что выработать столько нейромедиаторов сразу, чтобы оставить в покое огромную разветвленную нейросеть, нереально. Звук обретает колоссальную физическую плотность, превращаясь в прямое кинетическое давление на синапсы, что мгновенно запускает соматический ответ в виде адреналинового выплеска, что может принимать вид, например, спазма висков или мышц ног.
При этом эволюционно опасный высокочастотный звук не получается так как для его восприятия и анализа задействуется большая нейронная сеть, что вызывает перегрузку слуховой коры и иногда даже дребезжание мозга. То есть о есть физически он от них просто не дребезжит дребезжит от работы многих нейронов слуховой коры и вместе с тем эмоционального отклика.
Существует еще и третий смешанный тип людей, обладающих средней, или умеренной чувствительностью центральной нервной системы. Это самая большая часть населения и самая адаптивная.
Имеется следящая классификация типов нервной системы по уровню их экологической чувствительности:
Первый тип классифицируется как изолированно-дискретный. Его нейронная архитектура настроена на вычленение конкретного изолированного сигнала из общего потока. Получая звуковую волну, этот мозг мгновенно переводит её в точный сухой код, анализируя звуковой сигнал исключительно по его первичным физическим параметрам: частоте, амплитуде и спектральному составу. Например, идентифицируя частоту как ля-бемоль. Весь его вычислительный ресурс уходит вглубь этого конкретного закрытого объекта. Социальный контекст или анализ внешнего мира здесь полностью отключаются, так как внимание работает по принципу узкого лазерного луча. Любой техногенный шум вроде удара или скрежета обрабатывается как бессмысленный дискретный импульс, который моментально стирается центральным торможением на подлёте к лимбической системе (древняя система в нашем мозгу, которая работает как детектор угроз). Физическое тело такого типа не воспринимает этот спектр как угрозу. Они отсекают высокие частоты, потому что их когнитивный фильтр распознает их как безопасный социальный шум и физически снижает громкость этого сигнала на пути к сознанию. У них неприятный звук не становится признаком опасности для тела, так как префронтальная кора (центр высшей когнитивной деятельности) успевает заблокировать стрессовую реакцию. А вот басы, входящие в резонанс со внутренними органами они отсечь не могут.
Второй тип классифицируется как контекстно-зависимый сверханалитический. Нервная сеть этого типа аппаратно не способна изолировать единичный сигнал от общего контекста среды. При этом здесь добавляется эмоциональный и социальный контекст. Эта сложная ментальная оценка спускает в лимбическую систему команду высокого приоритета. Внимание работает как радар кругового обзора с дефицитом латентного торможения. Получая тот же самый звук, мозг не просто фиксирует частоту, а мгновенно просчитывает его место в общей системе уравнений мира, анализируя причины, последствия, траекторию и аномалию этого шума и работает при этом в 10ти плоскостях. Из-за отсутствия механизма автоматического гашения рваный высокочастотный транзиент пробивает фильтры насквозь и затормозить 10 плоскостей не хватает никаких ресурсов организма, потому что выработать столько нейромедиаторов сразу, чтобы оставить в покое огромную разветвленную нейросеть, нереально. Звук обретает колоссальную физическую плотность, превращаясь в прямое кинетическое давление на синапсы, что мгновенно запускает соматический ответ в виде адреналинового выплеска, что может принимать вид, например, спазма висков или мышц ног.
При этом эволюционно опасный высокочастотный звук не получается так как для его восприятия и анализа задействуется большая нейронная сеть, что вызывает перегрузку слуховой коры и иногда даже дребезжание мозга. То есть о есть физически он от них просто не дребезжит дребезжит от работы многих нейронов слуховой коры и вместе с тем эмоционального отклика.
Существует еще и третий смешанный тип людей, обладающих средней, или умеренной чувствительностью центральной нервной системы. Это самая большая часть населения и самая адаптивная.
✍2🤓1
А теперь про способности к творчеству данных типов нервной системы:
У первого типа людей с низкой чувствительностью творчество носит характер конвергентного мышления и структурного конструирования. Их мозг работает в рамках исполнительской сети внимания. Креативный процесс первого типа — это методичная перекомбинация уже существующих, твердых элементов по заданным логическим алгоритмам. Они не генерируют принципиально новые идеи из абстрактного хаоса, но способны идеально оптимизировать форму, доводить сложную инженерную или техническую конструкцию до идеала и масштабировать чужие концепции. Это творчество высокой дисциплины и исполнительского мастерства, которое не зависит от внешних раздражителей среды.
У смешанного типа со средней чувствительностью творчество носит адаптивный и ситуативный характер. Их нервная система обладает достаточной пластичностью, чтобы переключаться между генерацией ассоциаций и их жесткой фильтрацией. Творческий процесс этой группы наиболее социально успешен, так как их префронтальная кора способна вовремя остановить хаотичный поток идей и упаковать его в понятный для большинства продукт. Они создают качественное, востребованное и коммерчески успешное искусство или прикладные научные проекты, поскольку их мозг не уходит в экстремальные дофаминовые пики и не выгорает от перегрузки.
Второй, высокочувствительный аналитический тип обладает самым высоким потенциалом для дивергентного мышления и фундаментального, прорывного творчества. Слабая фильтрация сигналов на уровне таламуса позволяет отдаленным зонам коры свободно обмениваться импульсами, что приводит к рождению уникальных, нестандартных ассоциаций и масштабных концепций. Мозг этого типа способен совершать революционные открытия в науке и создавать глубокие произведения искусства, выискивая скрытые взаимосвязи там, где другие видят белый шум. Однако это не делает их «высшим» типом, так как за этот творческий ресурс они платят крайней уязвимостью нервной системы, быстрой утомляемостью и физиологической дезорганизацией в условиях стресса.
То есть второй тип может понять первый, но первый тип никогда самостоятельно не поймет второй. И казалось бы, в романтических отношениях такая комплементарность может создать мощный гармоничный взаимодополняющий симбиоз, но в реальной жизни эта полярность разбивается о стену фундаментального непонимания, которую сложно пробить.
Пишу книгу про творчество и восприятие. Так интересно!!
У первого типа людей с низкой чувствительностью творчество носит характер конвергентного мышления и структурного конструирования. Их мозг работает в рамках исполнительской сети внимания. Креативный процесс первого типа — это методичная перекомбинация уже существующих, твердых элементов по заданным логическим алгоритмам. Они не генерируют принципиально новые идеи из абстрактного хаоса, но способны идеально оптимизировать форму, доводить сложную инженерную или техническую конструкцию до идеала и масштабировать чужие концепции. Это творчество высокой дисциплины и исполнительского мастерства, которое не зависит от внешних раздражителей среды.
У смешанного типа со средней чувствительностью творчество носит адаптивный и ситуативный характер. Их нервная система обладает достаточной пластичностью, чтобы переключаться между генерацией ассоциаций и их жесткой фильтрацией. Творческий процесс этой группы наиболее социально успешен, так как их префронтальная кора способна вовремя остановить хаотичный поток идей и упаковать его в понятный для большинства продукт. Они создают качественное, востребованное и коммерчески успешное искусство или прикладные научные проекты, поскольку их мозг не уходит в экстремальные дофаминовые пики и не выгорает от перегрузки.
Второй, высокочувствительный аналитический тип обладает самым высоким потенциалом для дивергентного мышления и фундаментального, прорывного творчества. Слабая фильтрация сигналов на уровне таламуса позволяет отдаленным зонам коры свободно обмениваться импульсами, что приводит к рождению уникальных, нестандартных ассоциаций и масштабных концепций. Мозг этого типа способен совершать революционные открытия в науке и создавать глубокие произведения искусства, выискивая скрытые взаимосвязи там, где другие видят белый шум. Однако это не делает их «высшим» типом, так как за этот творческий ресурс они платят крайней уязвимостью нервной системы, быстрой утомляемостью и физиологической дезорганизацией в условиях стресса.
То есть второй тип может понять первый, но первый тип никогда самостоятельно не поймет второй. И казалось бы, в романтических отношениях такая комплементарность может создать мощный гармоничный взаимодополняющий симбиоз, но в реальной жизни эта полярность разбивается о стену фундаментального непонимания, которую сложно пробить.
Пишу книгу про творчество и восприятие. Так интересно!!
😎3🔥2