Шуршащие высокие частоты и их обработка мозгом
Мне всё никак не дает покоя восприятие мозгом высокочастотных звуков, которые меня раздражали в уборочной технике, а теперь стали раздражать и при определённой отработке барабанов при сведении песен. Решила копнуть глубже в нейрофизиологию.
В диапазоне до примерно 6–8 кГц ухо ещё различает тембр, атаку и форму звука. В области 8–10 кГц остаётся ощущение ясности и воздушности. А выше 10–12 кГц слух уже почти не извлекает структурную информацию.
Для слуховой системы принципиально важна не просто частота, а возможность связать спектр со временем, то есть с атакой и формой события.
Выше примерно 10-12 кГц ситуация меняется качественно. Эти частоты плохо кодируются по фазе, временная информация там крайне грубая, а нейронная карта уже не даёт чётких различий между событиями. В улитке и в коре мозга эти частоты представлены сильно сжато на тонотопической карте расположения нейронов по частотам, то есть большие различия по спектру проецируются на очень близкие участки нейронов. Мозг не может сказать, что именно произошло, он фиксирует лишь факт резкого энергетического вклада. Поэтому эта область воспринимается не как звук, а как состояние среды — шипение или шуршание.
Здесь возникает прямая параллель с уборочной техникой и другими механическими источниками. Их звук богат не только низами и средними частотами, но и хаотическими высокочастотными транзиентами с очень резкой атакой. Эти атаки попадают именно в ту зону, где слух ещё чувствителен по энергии, но уже плохо различает структуру. В результате мозг получает серию плохо классифицируемых ударов, которые не складываются в цельный образ. Это и создаёт ощущение, что звук не просто слышен, но и не может быть проигнорирован.
То же самое происходит в звукозаписи. Когда в ультраверхнем диапазоне появляется сатурация, эксайтер или агрессивная компрессия, ухо не воспринимает это как дополнительную деталь. Оно воспринимает это как постоянный раздражающий фон, потому что не может привязать его к отдельным событиям во времени. Возникает непрерывное возбуждение без формы, а это самый утомительный тип сигнала для нервной системы.
Мне всё никак не дает покоя восприятие мозгом высокочастотных звуков, которые меня раздражали в уборочной технике, а теперь стали раздражать и при определённой отработке барабанов при сведении песен. Решила копнуть глубже в нейрофизиологию.
В диапазоне до примерно 6–8 кГц ухо ещё различает тембр, атаку и форму звука. В области 8–10 кГц остаётся ощущение ясности и воздушности. А выше 10–12 кГц слух уже почти не извлекает структурную информацию.
Для слуховой системы принципиально важна не просто частота, а возможность связать спектр со временем, то есть с атакой и формой события.
Выше примерно 10-12 кГц ситуация меняется качественно. Эти частоты плохо кодируются по фазе, временная информация там крайне грубая, а нейронная карта уже не даёт чётких различий между событиями. В улитке и в коре мозга эти частоты представлены сильно сжато на тонотопической карте расположения нейронов по частотам, то есть большие различия по спектру проецируются на очень близкие участки нейронов. Мозг не может сказать, что именно произошло, он фиксирует лишь факт резкого энергетического вклада. Поэтому эта область воспринимается не как звук, а как состояние среды — шипение или шуршание.
Здесь возникает прямая параллель с уборочной техникой и другими механическими источниками. Их звук богат не только низами и средними частотами, но и хаотическими высокочастотными транзиентами с очень резкой атакой. Эти атаки попадают именно в ту зону, где слух ещё чувствителен по энергии, но уже плохо различает структуру. В результате мозг получает серию плохо классифицируемых ударов, которые не складываются в цельный образ. Это и создаёт ощущение, что звук не просто слышен, но и не может быть проигнорирован.
То же самое происходит в звукозаписи. Когда в ультраверхнем диапазоне появляется сатурация, эксайтер или агрессивная компрессия, ухо не воспринимает это как дополнительную деталь. Оно воспринимает это как постоянный раздражающий фон, потому что не может привязать его к отдельным событиям во времени. Возникает непрерывное возбуждение без формы, а это самый утомительный тип сигнала для нервной системы.
🔥6👍2🤔1🤯1
На самом деле пространство-время — это не вещество, не среда и не объект, а структура отношений между событиями (да-да, у них тоже могут быть отношения). В современной физике это способ, которым упорядочены расстояния, интервалы времени и причинные связи.
В общей теории относительности пространство-время задается геометрией и описывается математически как четырёхмерное многообразие с метрикой. Метрика — это тензор, определяющий геометрические свойства и кривизну пространства-времени. Здесь искривление задает изменение отношений между событиями.
То есть ткань пространства-времени — это абстрактная, но физически реальная структура, которая описывает, как возможны события, движение и причинность.
\\ Непонятно, как из этого можно что-то сшить… подумаю.
В общей теории относительности пространство-время задается геометрией и описывается математически как четырёхмерное многообразие с метрикой. Метрика — это тензор, определяющий геометрические свойства и кривизну пространства-времени. Здесь искривление задает изменение отношений между событиями.
То есть ткань пространства-времени — это абстрактная, но физически реальная структура, которая описывает, как возможны события, движение и причинность.
\\ Непонятно, как из этого можно что-то сшить… подумаю.
👍3🆒3🤯1
🎵🎶🔈🔉🔊
Изменение частотного баланса и динамические искажения при повышении громкости треков
При мастеринге треков с целью достижения большей громкости высокие частоты могут нелинейно сильно контрастироваться и выделяться на фоне других и остро резать по ушам.
Это происходит как из-за особенностей нашего слуха, так и из-за работы оборудования. При повышении громкости вступают в силу кривые равной громкости Флетчера-Мэнсона — графики, показывающие, что человеческое ухо воспринимает громкость разных частот неодинаково при одном уровне звукового давления. Наше ухо устроено так, что на низких уровнях мы плохо слышим края спектра (пропадают басы и верха), а при увеличении звукового давления чувствительность к высоким и низким частотам резко возрастает. Поэтому микс, который казался сбалансированным на тихой громкости, на мастере может начать резать слух верхами.
Кроме того при использовании лимитеров или клипперов для достижения соревновательной громкости, они неизбежно вносят гармонические искажения. Лимитеры за доли миллисекунды могут плавно опустить громкость всего сигнала вниз до того, как волна ударится в потолок, но убивают атаку и панч размытием транзитов и создают искажения при быстрой работе, а клипперы жестко отрезают пики сигнала, создавая гармонические искажения, но сохраняя при этом остроту ударов. Все эти искажения генерируют дополнительные верхние гармоники, которых изначально не было в сигнале. Чем жестче работает лимитер, тем больше в спектре появляется артефактов в районе высоких частот, что делает звук более едким и ярким.
Также цифровое насыщение и сатурация при разгоне громкости работают нелинейно. Если в миксе уже был небольшой акцент на верхах, то при сжатии динамического диапазона эти частоты первыми упираются в потолок и начинают подчеркиваться сильнее остального спектра.
Чтобы бороться с этим можно использовать эквалайзер, мультибендовый компрессор и деэссер.
Здесь уже затрагиваются не только вопросы физики звука, но и вопросы психоакустики. Как всегда все в мире взаимосвязано и самое интересное идет на стыке областей.
Изменение частотного баланса и динамические искажения при повышении громкости треков
При мастеринге треков с целью достижения большей громкости высокие частоты могут нелинейно сильно контрастироваться и выделяться на фоне других и остро резать по ушам.
Это происходит как из-за особенностей нашего слуха, так и из-за работы оборудования. При повышении громкости вступают в силу кривые равной громкости Флетчера-Мэнсона — графики, показывающие, что человеческое ухо воспринимает громкость разных частот неодинаково при одном уровне звукового давления. Наше ухо устроено так, что на низких уровнях мы плохо слышим края спектра (пропадают басы и верха), а при увеличении звукового давления чувствительность к высоким и низким частотам резко возрастает. Поэтому микс, который казался сбалансированным на тихой громкости, на мастере может начать резать слух верхами.
Кроме того при использовании лимитеров или клипперов для достижения соревновательной громкости, они неизбежно вносят гармонические искажения. Лимитеры за доли миллисекунды могут плавно опустить громкость всего сигнала вниз до того, как волна ударится в потолок, но убивают атаку и панч размытием транзитов и создают искажения при быстрой работе, а клипперы жестко отрезают пики сигнала, создавая гармонические искажения, но сохраняя при этом остроту ударов. Все эти искажения генерируют дополнительные верхние гармоники, которых изначально не было в сигнале. Чем жестче работает лимитер, тем больше в спектре появляется артефактов в районе высоких частот, что делает звук более едким и ярким.
Также цифровое насыщение и сатурация при разгоне громкости работают нелинейно. Если в миксе уже был небольшой акцент на верхах, то при сжатии динамического диапазона эти частоты первыми упираются в потолок и начинают подчеркиваться сильнее остального спектра.
Чтобы бороться с этим можно использовать эквалайзер, мультибендовый компрессор и деэссер.
Здесь уже затрагиваются не только вопросы физики звука, но и вопросы психоакустики. Как всегда все в мире взаимосвязано и самое интересное идет на стыке областей.
💯3🙉3🤯1
Почему в сухой мороз даже в легкий минус появляются искрящиеся кристаллики льда на асфальте, а в облачную и влажную погоду даже в сильный мороз — нет?
В сухую ясную погоду асфальт сильно переохлаждается, так как его поверхность теряет тепло из-за инфракрасного излучения в открытое пространство, а при ясной погоде этот радиационный отток велик.
Получается, что асфальт становится холоднее приземного воздуха и водяной пар у поверхности не образует жидкую плёнку, а сразу осаждается в виде льда — происходит сублимация. Лёд растёт медленно и упорядоченно на микронеровностях асфальта, поэтому образуются ровные кристаллики с плоскими гранями.
В таком случае каждая маленькая льдинка потому, что такие кристаллы имеют чёткую кристаллическую форму и гладкие грани, которые отражают солнечный свет зеркально, как маленькие призмы. Во влажную и облачную погоду вода сначала конденсируется в жидкость или образует аморфный лёд, структура становится неровной и матовой, поэтому свет рассеивается и искр нет.
Облака же экранизируют радиационный отток, поэтому при облачности поверхность охлаждается слабее, даже если мороз сильнее и ровных льдинок не образуется.
В сухую ясную погоду асфальт сильно переохлаждается, так как его поверхность теряет тепло из-за инфракрасного излучения в открытое пространство, а при ясной погоде этот радиационный отток велик.
Получается, что асфальт становится холоднее приземного воздуха и водяной пар у поверхности не образует жидкую плёнку, а сразу осаждается в виде льда — происходит сублимация. Лёд растёт медленно и упорядоченно на микронеровностях асфальта, поэтому образуются ровные кристаллики с плоскими гранями.
В таком случае каждая маленькая льдинка потому, что такие кристаллы имеют чёткую кристаллическую форму и гладкие грани, которые отражают солнечный свет зеркально, как маленькие призмы. Во влажную и облачную погоду вода сначала конденсируется в жидкость или образует аморфный лёд, структура становится неровной и матовой, поэтому свет рассеивается и искр нет.
Облака же экранизируют радиационный отток, поэтому при облачности поверхность охлаждается слабее, даже если мороз сильнее и ровных льдинок не образуется.
❤4☃1
😈😈🧠Chatgpt не дает спокойно ботать плазму:
«Для осуществления магнитного пересоединения в естественных условиях хвоста магнитосферы Земли микронеустойчивости выступают в роли необходимой смазки. Они создают аномальное сопротивление за счет хаотичных колебаний микрополей, которые мешают электронам свободно лететь вдоль магнитных линий. Только когда эта микротурбулентность «размягчает» слой и делает его сопротивление достаточно высоким, тиринг-мода получает физическую возможность разрезать магнитное полотно на отдельные плазмоиды. Без этой подготовки слой просто бесконечно вытягивался бы, оставаясь целым».
Высокое сопротивление плазмы необходимо для того, чтобы разорвать связь между частицами плазмы и силовыми линиями магнитного поля (условие вмороженности). В идеальной плазме с нулевым сопротивлением магнитные линии движутся вместе с веществом как единое целое, и их невозможно сместить или переклеить относительно друг друга. Высокая проводимость означает, что магнитные линии намертво привязаны к частицам вещества и не могут двигаться отдельно от них. Чтобы произошло пересоединение и сформировались плазмоиды, линии должны проскользнуть сквозь плазму, а это физически возможно только в зоне, где проводимость резко падает, а сопротивление растет.
«Для осуществления магнитного пересоединения в естественных условиях хвоста магнитосферы Земли микронеустойчивости выступают в роли необходимой смазки. Они создают аномальное сопротивление за счет хаотичных колебаний микрополей, которые мешают электронам свободно лететь вдоль магнитных линий. Только когда эта микротурбулентность «размягчает» слой и делает его сопротивление достаточно высоким, тиринг-мода получает физическую возможность разрезать магнитное полотно на отдельные плазмоиды. Без этой подготовки слой просто бесконечно вытягивался бы, оставаясь целым».
Высокое сопротивление плазмы необходимо для того, чтобы разорвать связь между частицами плазмы и силовыми линиями магнитного поля (условие вмороженности). В идеальной плазме с нулевым сопротивлением магнитные линии движутся вместе с веществом как единое целое, и их невозможно сместить или переклеить относительно друг друга. Высокая проводимость означает, что магнитные линии намертво привязаны к частицам вещества и не могут двигаться отдельно от них. Чтобы произошло пересоединение и сформировались плазмоиды, линии должны проскользнуть сквозь плазму, а это физически возможно только в зоне, где проводимость резко падает, а сопротивление растет.
🔥4😁3❤🔥1
На картинке хвост магнитосферы Земли с проходящей мимо него Луной, чья пылевая плазма у поверхности при относительном движении через плазму магнитосферы Земли как раз и может создать микронеустойчивости, так необходимые для реализации развития магнитного пересоединения в хвосте магнитосферы.
Хвост выглядит кривым, потому что в реальности конфигурация магнитных полей не обладает абсолютной симметрией ввиду нескольких факторов: межпланетное магнитное поле солнечного ветра наклонено и закручено из-за вращения Солнца, поперечного давления солнечного ветра и его флуктуаций, движения плазмы внутри хвоста магнитосферы.
Хвост выглядит кривым, потому что в реальности конфигурация магнитных полей не обладает абсолютной симметрией ввиду нескольких факторов: межпланетное магнитное поле солнечного ветра наклонено и закручено из-за вращения Солнца, поперечного давления солнечного ветра и его флуктуаций, движения плазмы внутри хвоста магнитосферы.
🔥4❤🔥1
🌜🌝🔮✨ Заряженная пыль на Луне
Поверхность Луны покрыта мелкораздробленной пылью микрометрового размера и менее. Такая структура лунной поверхности сложилась вследствие длительного воздействия на нее ударов метеоритов. Ведь Луна — безатмосферное тело и космические тела падают на нее беспрепятственно, постоянно дробят и перемалывают поверхность. На такую пыльную оболочку Луны постоянно дует поток заряженных частиц солнечного ветра (в основном отрицательно заряженных электронов, но с примесью положительных протонов и ядер гелия), а также светит солнечное излучение (поток безмассовых частиц фотонов). В результате такого воздействия освещенная часть поверхности Луны и сами пылевые частицы заряжаются положительно. Это происходит вследствие фотоэффекта, когда с поверхности частиц выбиваются электроны, оставляя на пыли положительный заряд. Для этого энергия налетающего фотона должна превышать работу выхода — энергию, которую нужно потратить на отрыв электрона от вещества.
Под действием сил электростатического отталкивания мелкие пылинки подскакивают над одноименно заряженной лунной поверхностью, если эти силы превышают гравитационные силы пылинок и адгезионные силы (силы сцепления). На неосвещенной стороне Луны ситуация меняется — там пыль и лунная поверхность заряжаются отрицательно ввиду налипания быстрых подвижных электронов, но сама пылевая плазма оказывается более разреженной.
В итоге у Луны образуется слой пылевой плазмы (включающий заряженные пылевые частицы, электроны, ионы и нейтральные атомы) высотой порядка метра — в зависимости от размеров частиц (сравнительно тяжелые частицы подскакивают ниже, более мелкие — выше).
Поверхность Луны покрыта мелкораздробленной пылью микрометрового размера и менее. Такая структура лунной поверхности сложилась вследствие длительного воздействия на нее ударов метеоритов. Ведь Луна — безатмосферное тело и космические тела падают на нее беспрепятственно, постоянно дробят и перемалывают поверхность. На такую пыльную оболочку Луны постоянно дует поток заряженных частиц солнечного ветра (в основном отрицательно заряженных электронов, но с примесью положительных протонов и ядер гелия), а также светит солнечное излучение (поток безмассовых частиц фотонов). В результате такого воздействия освещенная часть поверхности Луны и сами пылевые частицы заряжаются положительно. Это происходит вследствие фотоэффекта, когда с поверхности частиц выбиваются электроны, оставляя на пыли положительный заряд. Для этого энергия налетающего фотона должна превышать работу выхода — энергию, которую нужно потратить на отрыв электрона от вещества.
Под действием сил электростатического отталкивания мелкие пылинки подскакивают над одноименно заряженной лунной поверхностью, если эти силы превышают гравитационные силы пылинок и адгезионные силы (силы сцепления). На неосвещенной стороне Луны ситуация меняется — там пыль и лунная поверхность заряжаются отрицательно ввиду налипания быстрых подвижных электронов, но сама пылевая плазма оказывается более разреженной.
В итоге у Луны образуется слой пылевой плазмы (включающий заряженные пылевые частицы, электроны, ионы и нейтральные атомы) высотой порядка метра — в зависимости от размеров частиц (сравнительно тяжелые частицы подскакивают ниже, более мелкие — выше).
👍3🌚3🔥2❤1
🗯📡🎇🌚💥
У меня идут войны с редактором моей научно-популярной книги про космическую пыль за ее большее опопуляривание.
Как вам такое супер доступное объяснение фотоэффекта с пылевых частиц:
Когда космическое излучение воздействует на пылевые частицы, парящие в межзвездном пространстве, молекулярных облаках, у поверхности безмассовых космических тел или в околозвездных дисках, то оно может приводить к тому, что пылинки будут приобретать положительный заряд. Как же это происходит?
Если на поверхность пыли налетает энергичный бодрый фотон (квант того самого излучения, который даже не обладает массой), то он отдает свою энергию электрону и если она превышает энергию, которая связывает электрон в самом веществе, не давая ему оттуда улететь, то такой электрон может теперь пуститься в свободный полет и покинуть поверхность пылевой частицы. В итоге на пыли становится меньше отрицательного заряда и появляется нескомпенсированный положительный заряд — так появляется положительно заряженная пылевая частица. Чем больше электронов с нее улетает, тем больший положительный заряд она приобретает.
\\ Получилось в конце даже в стихах..
Поставьте огонь, если это описание понятнее и сердечко, если больше нравится объяснение из прошлого поста. 🔥♥️
У меня идут войны с редактором моей научно-популярной книги про космическую пыль за ее большее опопуляривание.
Как вам такое супер доступное объяснение фотоэффекта с пылевых частиц:
Когда космическое излучение воздействует на пылевые частицы, парящие в межзвездном пространстве, молекулярных облаках, у поверхности безмассовых космических тел или в околозвездных дисках, то оно может приводить к тому, что пылинки будут приобретать положительный заряд. Как же это происходит?
Если на поверхность пыли налетает энергичный бодрый фотон (квант того самого излучения, который даже не обладает массой), то он отдает свою энергию электрону и если она превышает энергию, которая связывает электрон в самом веществе, не давая ему оттуда улететь, то такой электрон может теперь пуститься в свободный полет и покинуть поверхность пылевой частицы. В итоге на пыли становится меньше отрицательного заряда и появляется нескомпенсированный положительный заряд — так появляется положительно заряженная пылевая частица. Чем больше электронов с нее улетает, тем больший положительный заряд она приобретает.
\\ Получилось в конце даже в стихах..
Поставьте огонь, если это описание понятнее и сердечко, если больше нравится объяснение из прошлого поста. 🔥♥️
❤6🔥1
Зодиакальное облако — это тонкий, сплющенный диск пыли, который простирается от нескольких радиусов Солнца примерно до орбиты Юпитера. С Земли мы можем наблюдать этот диск как зодиакальный свет — свет, видимый на западе через несколько часов после захода Солнца или на востоке до рассвета. Он возникает вследствие рассеяния солнечного света на линзообразном скоплении частиц пыли, лежащего в плоскости эклиптики. Зодиакальная пыль — это микроскопические частицы пыли в плоскости Солнечной системы, создающие слабое свечение на небе. Частицы, ответственные за зодиакальный свет, имеют размеры в основном 10 нм – 100 мкм.
// Из обсуждений развития неустойчивости при относительном движении хвоста кометы и зодиакального облака:
— Нам нужны горячие электроны.
— Горячие электроны весной — это всегда хорошо!
// Из обсуждений развития неустойчивости при относительном движении хвоста кометы и зодиакального облака:
— Нам нужны горячие электроны.
— Горячие электроны весной — это всегда хорошо!
🔥5
Первый сейсмограф был создан в Китае во II веке н. э.
Такой прибор для обнаружения землетрясений представлял собой большой бронзовый сосуд. По его окружности располагались восемь голов драконов, направленных в разные стороны горизонта. Под каждой головой находилась бронзовая жаба. В пасти драконов лежали металлические шарики.
Внутри сосуда находился инерционный механизм с маятником. Когда через землю проходили сейсмические волны, корпус прибора начинал двигаться вместе с грунтом. Подвешенный груз из-за инерции смещался относительно корпуса и нажимал на систему рычагов.
Один из рычагов освобождал защёлку в соответствующей голове дракона. Шарик выпадал из пасти и падал в рот жабы. По направлению сработавшего дракона можно было определить, откуда пришла сейсмическая волна.
Прибор не измерял силу землетрясения и не записывал колебания. Его задача состояла в том, чтобы зафиксировать сам факт удалённого землетрясения и указать направление на его источник.
Такой прибор для обнаружения землетрясений представлял собой большой бронзовый сосуд. По его окружности располагались восемь голов драконов, направленных в разные стороны горизонта. Под каждой головой находилась бронзовая жаба. В пасти драконов лежали металлические шарики.
Внутри сосуда находился инерционный механизм с маятником. Когда через землю проходили сейсмические волны, корпус прибора начинал двигаться вместе с грунтом. Подвешенный груз из-за инерции смещался относительно корпуса и нажимал на систему рычагов.
Один из рычагов освобождал защёлку в соответствующей голове дракона. Шарик выпадал из пасти и падал в рот жабы. По направлению сработавшего дракона можно было определить, откуда пришла сейсмическая волна.
Прибор не измерял силу землетрясения и не записывал колебания. Его задача состояла в том, чтобы зафиксировать сам факт удалённого землетрясения и указать направление на его источник.
👾3❤2🔥1
🔈🎶🎵🦋⚡️ Сегодня речь пойдет о святая святых — работе компрессора.
Компрессор — это основной инструмент в звукосведении наряду с эквалайзером (скульптором частот).
Он представляет собой автоматический регулятор громкости, который сужает динамический диапазон сигнала. Его задача — сделать громкие звуки тише, чтобы на их фоне стали отчетливо слышны тихие детали. Это создает эффект плотности и монолитности, который мы привыкли слышать в профессиональных записях. Если смотреть на форму волны, компрессор срезает верхушки самых высоких пиков и позволяет подтянуть общую громкость всей дорожки вверх.
У компрессора есть несколько основных характеристик и ручек, регулирующих параметры его работы.
Threshold, или порог срабатывания, определяет тот уровень громкости, после которого прибор начинает давить сигнал.
Attack (атака) решает, сколько времени пройдет от пересечения порога до начала сжатия. Даже если мы пропустили первый пик атаки, то далее звук такое имеет смысл поджимать случае когда его тело звучит нестабильно или слишком громко относительно остального микса. Это позволяет оставить энергичный щелчок в начале, но при этом сделать саму ноту или голос плотнее и ровнее. Без этого хвост звука может проваливаться под другие инструменты, и дорожка будет казаться тонкой, несмотря на наличие резкой атаки. Такая четкая атака и далее придавленный звук добавляют резкости и фокуса в звучании. Это создает эффект присутствия и четкости, который часто называют коммерческим или агрессивным звуком. Наоборот, быструю атаку используют, когда звук слишком колючий, стреляющий или неприятно резкий для слуха.
Release (восстановление) определяет, как быстро компрессор отпустит звук обратно. Короткий релиз дает ощущение агрессии и плотности, но может вызвать неприятный кач. Длинный релиз работает чище, но если он слишком затянут, компрессор не успеет расслабиться к следующей ноте и просто сделает всю дорожку тише.
Ratio — это степень сжатия. 2:1 — это деликатно, 4:1 — классика для вокала, 10:1 и выше — это уже почти лимитирование, когда звук буквально упирается в стену.
Makeup Gain. Поскольку компрессор делает тише громкие части, общая громкость падает. Этой ручкой возвращается потерянный уровень, чтобы сравнить результат «до» и «после» на одной громкости.
Компрессор — это основной инструмент в звукосведении наряду с эквалайзером (скульптором частот).
Он представляет собой автоматический регулятор громкости, который сужает динамический диапазон сигнала. Его задача — сделать громкие звуки тише, чтобы на их фоне стали отчетливо слышны тихие детали. Это создает эффект плотности и монолитности, который мы привыкли слышать в профессиональных записях. Если смотреть на форму волны, компрессор срезает верхушки самых высоких пиков и позволяет подтянуть общую громкость всей дорожки вверх.
У компрессора есть несколько основных характеристик и ручек, регулирующих параметры его работы.
Threshold, или порог срабатывания, определяет тот уровень громкости, после которого прибор начинает давить сигнал.
Attack (атака) решает, сколько времени пройдет от пересечения порога до начала сжатия. Даже если мы пропустили первый пик атаки, то далее звук такое имеет смысл поджимать случае когда его тело звучит нестабильно или слишком громко относительно остального микса. Это позволяет оставить энергичный щелчок в начале, но при этом сделать саму ноту или голос плотнее и ровнее. Без этого хвост звука может проваливаться под другие инструменты, и дорожка будет казаться тонкой, несмотря на наличие резкой атаки. Такая четкая атака и далее придавленный звук добавляют резкости и фокуса в звучании. Это создает эффект присутствия и четкости, который часто называют коммерческим или агрессивным звуком. Наоборот, быструю атаку используют, когда звук слишком колючий, стреляющий или неприятно резкий для слуха.
Release (восстановление) определяет, как быстро компрессор отпустит звук обратно. Короткий релиз дает ощущение агрессии и плотности, но может вызвать неприятный кач. Длинный релиз работает чище, но если он слишком затянут, компрессор не успеет расслабиться к следующей ноте и просто сделает всю дорожку тише.
Ratio — это степень сжатия. 2:1 — это деликатно, 4:1 — классика для вокала, 10:1 и выше — это уже почти лимитирование, когда звук буквально упирается в стену.
Makeup Gain. Поскольку компрессор делает тише громкие части, общая громкость падает. Этой ручкой возвращается потерянный уровень, чтобы сравнить результат «до» и «после» на одной громкости.
❤🔥5
В магнитном поле как на просторе..
Прогулки по свежему насту (уплотненному снегу), так часто возникающему в марте с таянием снежного покрова и перепадами температур ото дня к ночи.
Ура, природа наконец дала дорогу до поля! Я самый счастливый человек на Земле! (Один из).
Колебательный процесс,
Мы идём гулять в лес,
Всё хорошо в пространстве.
Прогулки по свежему насту (уплотненному снегу), так часто возникающему в марте с таянием снежного покрова и перепадами температур ото дня к ночи.
Ура, природа наконец дала дорогу до поля! Я самый счастливый человек на Земле! (Один из).
Колебательный процесс,
Мы идём гулять в лес,
Всё хорошо в пространстве.
💯2🦄2👍1
Наблюдала вчера днем когтевидные облака — обычно они предвещают приход циклона, теплого фронта и непогоды через 24-48 часов. Но как-то не похоже. Видимо, в марте складываются очень нетривиальные погодные условия которые рушат привычную схему.
Когтевидные облака — это перистые облака на высотах 6–12 км, состоящие из ледяных кристаллов. Их изогнутая форма возникает из-за вертикального сдвига ветра: на разных высотах потоки движутся с разной скоростью, и облако вытягивается, образуя крючки или когти.
В отличие от них, обычные разрозненные перистые или тонкие слоистые облака без выраженной структуры чаще связаны со стабильной атмосферой и не предвещают заметной смены погоды.
Обычные разрозненные облака не имеют четкой формы, потому что в небе нет сильного ветра и резких скачков давления. Они возникают из небольшого количества влаги, которая просто застывает на холоде и неподвижно висит в воздухе. Поскольку нет мощного потока, который мог бы собрать их в тучи или закрутить в когти, атмосфера остается стабильной, а погода — ясной.
Когтевидные облака в марте часто рушат эти предсказания, потому что весенний воздух у земли слишком сухой — любые осадки из них просто испаряются в полете. Кроме того, такие крючки могут возникнуть из-за обычных завихрений ветра на высоте, которые не связаны с мощным циклоном. Чтобы погода испортилась по-настоящему, облака должны быстро сменяться плотной серой пеленой, а в марте они часто так и остаются одиночными украшениями неба.
Когтевидные облака — это перистые облака на высотах 6–12 км, состоящие из ледяных кристаллов. Их изогнутая форма возникает из-за вертикального сдвига ветра: на разных высотах потоки движутся с разной скоростью, и облако вытягивается, образуя крючки или когти.
В отличие от них, обычные разрозненные перистые или тонкие слоистые облака без выраженной структуры чаще связаны со стабильной атмосферой и не предвещают заметной смены погоды.
Обычные разрозненные облака не имеют четкой формы, потому что в небе нет сильного ветра и резких скачков давления. Они возникают из небольшого количества влаги, которая просто застывает на холоде и неподвижно висит в воздухе. Поскольку нет мощного потока, который мог бы собрать их в тучи или закрутить в когти, атмосфера остается стабильной, а погода — ясной.
Когтевидные облака в марте часто рушат эти предсказания, потому что весенний воздух у земли слишком сухой — любые осадки из них просто испаряются в полете. Кроме того, такие крючки могут возникнуть из-за обычных завихрений ветра на высоте, которые не связаны с мощным циклоном. Чтобы погода испортилась по-настоящему, облака должны быстро сменяться плотной серой пеленой, а в марте они часто так и остаются одиночными украшениями неба.
❤3🔥2